Якоб Павлович Адлер - Jacob Pavlovich Adler

«Джейкоб Адлер» мұнда бағыттайды. Экономика және бизнес профессоры үшін қараңыз Джейкоб О. Адлер. Неміс теологы үшін қараңыз Джейкоб Георгий Кристиан Адлер.

Якоб Павлович Адлер
Jacob Adler.jpg
Адлер 1920 ж
Туған
Янкев П. Адлер

12 ақпан, 1855 ж
Одесса, Ресей империясы
Өлді1926 жылдың 1 сәуірі(1926-04-01) (71 жаста)
Нью-Йорк қаласы, АҚШ
Басқа атауларДжейкоб П. Адлер
КәсіпАктер
Жылдар белсенді1878–1924
Жұбайлар
​
​
(м. 1880; 1886 ж. қайтыс болды)​

​
​
(м. 1887; див 1891)​

​
​
(м. 1891)​
оң жақтан: Джейкоб П. Адлер, Зигмунд Фейнман, Зигмунд Могулеско, Рудольф Маркс, Крастошинский және Дэвид Кесслер, 1888

Якоб Павлович Адлер (туылған Янкев П. Адлер;[1] 12 ақпан 1855 - 1 сәуір 1926)[2] болды Еврей актер және жұлдызы Идиш театры, біріншіден Одесса, кейінірек Лондон мен Нью-Йоркте Идиш театр ауданы.[2]

Лақап аты «нешер хагодол",[3][4] ("Ұлы Бүркіт", Адлер болу Неміс «бүркіт» үшін),[4] ол өзінің алғашқы театрлық жетістігіне Одессада қол жеткізді, бірақ 1883 жылы Ресейде идиш театрына тыйым салынған кезде оның мансабы тез қысқартылды.[4][5] Ол Лондондағы идиш театрында жұлдызға айналды, ал 1889 жылы АҚШ-қа екінші сапарында Нью-Йоркте қоныстанды.[4][6] Көп ұзамай Адлер жаңа, едәуір салмақты идиш театрын ашатын өзінің жеке компаниясын құрды, ең алдымен, иддиш театрының алғашқы театрын жалдады. шынайы драматург, Джейкоб Гордин. Адлер Гординнің басты рөлінде керемет жеңіске жетті Der Yiddisher King Lear (Еврей Королі Лир ), 19 ғасырда Ресейде орнатылған, ол оның бейнесін бейнелейді Шекспир Келіңіздер Шилок ол «ұлы еврей» деп анықтаған тұлғаның негізін құрайтын еді.[4][7]

Оның барлық дерлік отбасы театрға кетті; ең әйгілі оның қызы болған шығар Стелла, кім оқытты әрекет ету әдісі басқаларға, Марлон Брандо.[8]

Балалық пен жастық шағы

Адлер дүниеге келді Одесса, Ресей империясы (қазір Украина ). Адлердің әкесі Фейвель (Павел) Абрамович Адлер (сәтсіз) астық саудагері болған. Оның анасы, Гессье Галперин, ұзын бойлы, әдемі әйел, бастапқыда бай отбасынан шыққан Бердичев. Ол Адлердің әкесіне үйлену үшін бірінші күйеуімен ажырасқаннан кейін (және ұлын қалдырып) отбасынан алыстап кетті. Ажырасқан адамға неке Фейвел Адлерге (демек, Джейкоб Адлерге) оның мәртебесін жоғалтады Кохен (діни қызметкер). Оның атасы сегіз жылдай олармен бірге өмір сүрді; ол тақуа адам болған, ал отбасы еврейлермен бірге өмір сүрген уақытында олардың діни дәстүрлерін әлдеқайда мұқият ұстаған. Алайда, Адлердің айтуы бойынша, отбасының нағыз патриархы оның бай ағасы Аарон «Арке» Трахтенберг болды, ол кейінірек Гординнің еврей королі Лир сияқты рөлдерді бейнелеуде үлгі болады.[9]

Адлер еврейлердің дәстүрлі әлемінде бір аяғымен, ал қазіргі заманғы еуропалық аяғында өсті. Оның немересі Лулла Розенфелд «Бұл туралы хасқала [Еврей ағарту] идеялардың ұйымдастырылған жүйесі ретінде ол аз немесе ештеңе білмейтін шығар ».[10] Оның білімі жүйесіз болды: отбасылық сәттілік көтеріліп, құлдырап бара жатқанда, оны жіберді қуанту (Еврей діни мектебі) немесе а Орыс тілі округ мектебі, мектептен толығымен шығарылған немесе бірнеше ай бойы жеке тәрбиешісі бар. Ол «менің оқуымның жиынтығы аздап арифметика, кейбір орыс грамматикасы және бірнеше француз сөз тіркестері болды» деп жазды.[11]

Ол еврейлермен де, христиандармен де бірге өсті, бірақ солардың біреуінен аман қалды Одесса погромдары шамамен 1862.[12] Ол әшекей ойнады; 12 жасында ол қоғамда ұрып-соғу, брендтер мен қылмыскерлерді өлім жазасына кесуді бастады; кейінірек ол сот отырыстарына қатысуға деген қызығушылықты арттыра түседі.[13] 14 жасында ол тоқыма фабрикасында жұмыс істей бастады және көп ұзамай а ақ жаға ондағы жалақы бойынша жұмыс рубль бір ай, бұл ересек адам үшін де лайықты болар еді.[14] Үйінде тұрып ол беделді ауданға жиі келе бастады Молдованка. Оның жұлдызды алғашқы қылқаламы ол қысқа уақыт ішінде а болды боксшы ретінде белгілі Янкеле Кулачник, «Jake the Fist». Көп ұзамай ол бокстан жалықты, бірақ «бай әкелердің ұлдары, дипломсыз адвокаттармен» және т.б. жаңа байланыстарымен емес, жақсы би болды, ол үнемі үйлену тойларын өткізетін жас қатал адамдар тобына айналды. Оның жергілікті атақтысы Одессаның ең жақсы атағы ретінде жалғасты мүмкін биші.[15]

А. Бола отырып, ол фабрикадан кетті разнощик, саудагер; оның естелігінде «қызметші қыздар мен үй қызметшілерімен» үй тапсырмаларын беру туралы кеңестер бар; өзінің сипаттамасы бойынша оның бұл кездегі өмірі қылмыс өмірінен бір қадам ғана болды. Арке ағасы арқылы «ыстық театр сүйгіш» ол театрға әуелі сұлулыққа қызығушылық танытты Ольга Глебова және кесу Иван Козельский Киімі, бірақ ол сәттілікке ие болды үлкен театрлардың бірінде өз заманында.[16]

17 жасында ол Глебованың жетекшісі болды тақта, адвокаттардың көшірмесі ретінде жұмыс істеп, әр кеш сайын театрға, тавернаға немесе кешке шығып жүрді.[17] Ол кейінірек өзінің өмірінде осы уақытта Протосовтың бейнесі үшін сурет салады Толстой Келіңіздер Тірі мәйіт.[18] Келесі бірнеше жыл ішінде ол көптеген махаббат істерін бастан өткерді және бір Эстер Райзельмен махаббат некесін құруға тыйым салынды, өйткені оның өзінің күмәнді беделі анасының ажырасуына әсер етті. Ол кезекті погромнан аман қалды, бірақ оның дүние-мүлкін бұзу және ақшаларын ұрлау оның отбасын қаржылық тұрғыдан бұзды.[19]

Осы кезең туралы өзінің естелігінде жазған кезде Адлер спектакльдерге қатысқанын және сүйсінетінін айтады Израиль Гроднер, а Brody әншісі және жақын арада кәсіби идди театрының негізін қалаушылардың бірі болатын импровизациялық актер. Гроднердің балалары қарт әкесі туралы айтқан әні кейінірек идеяның микробтары болады Идиш патшасы Лир. Ол Гроднер сияқты Brody әншісі болар еді деп жазады, тек «менің дауысым жоқ еді».[20] Бұл әншінің дауысының болмауы оның актерлік мансабының басты факторы болар еді: Розенфельдтің айтуы бойынша, иддиш театрында бұрыннан үстемдік болған вадевиллер және оперетталар, «Ол классиктер мен қазіргі еуропалық пьесалардың аудармаларына толықтай сенген жалғыз идиш актері болды».[21]

Санитарлық және инспектор

Басталуы Орыс-түрік соғысы әмбебап әкелді әскерге шақыру жас жігіттердің. Отбасының шақыруымен Адлер пара беріп, а санитарлық, Қызыл Крест медициналық корпусының көмекшісі. Оны Принц таңдап алды (шамасы, сыртқы түрінен көп емес) Владимир Петрович Мешерский жұмыс істеу а Неміс аурухана Бендер, Молдова, негізінен сүзек науқастар. Ондағы төрт айда ол еврей отбасыларының сүйіктісіне айналды және патшаға жасаған қысқа қызметі үшін «Ерекше жетістіктері үшін» алтын медалін алды.[22]

Одессаға оралып, газет таратумен айналысады. Бұл құрметті жұмыс таңғы 6-да тұруды талап етті, карусер үшін жақсы емес. Сонда да газетке қосылу оның көп ұзамай соғыстың басқа салдары туралы естігендігін білдірді: көптеген еврей саудагерлері мен делдалдар соғысы әкелді Бухарест пайдасы болды Авраам Голдфаден Онда жаңа туып жатқан идиш театры. Оның Одессадағы екі танысы—Израиль Розенберг, жеке тұлға және Джейкоб Спивакофский, бай еврей отбасының сценарийі - актерлар болып, содан кейін Голдфаденнен өз компаниясын құруға кетіп, туристік сапармен кетті Молдавия. Адлер оларды өз труппаларын Одессаға әкелуге шақыру үшін жазды.[23]

Адлер князь Мешерскийдің және басқа ұсыныстарды пайдалана алды Авром Маркович Бродский - «еврей патшасы» деген лақап атқа ие болған сәтті кәсіпкер - салмақтар мен өлшемдер департаментінің базар инспекторы болып жұмысқа орналасу үшін, сол кезде еврейлер үшін әдеттен тыс жағдай. Оның жұмсақ сыбайлас жемқорлықпен қызмет етуі полициямен жақсы байланыста болды. Розенберг пен Спивакофский Румыниядан оралған кезде жас және лицензиясыз театр труппасының кейбір проблемаларын түзету үшін ыңғайлы болар еді, өйткені соғыс аяқталуы провинциялардағы идиш театрының күйреуіне алып келді және труппа құруға дайын болды. Одессада.[24]

Адлер актер болуға ұмтылды, бірақ өзінің труппасына өзінің қазіргі кездегі орыс театры туралы білімдерін пайдаланып, сыншы және теоретик ретінде көбірек қызмет ете бастағанын байқады. Алғашқы өндірістер (Goldfaden's) Әжесі мен немересі және Шмендрик ) танымал жетістіктер болды, бірақ Адлердің жеке жазбаларында олар негізінен орташа болған деп болжауға болады, ал оның Арке ағасы: «Бұл театр ма? Жоқ, менің балам, бұл цирк» деп қорқады.[25]

Актерлік мансап

Лулла Розенфельдтің Адлердің «... классикаға және қазіргі заманғы еуропалық пьесалардың аудармаларына қатысты» деген ескертпесі[21] барлық оқиғаны толық айтып бермейді. Бір жағынан, ол Идиш театрының алғашқы натуралистік драматургін тартуға жауапты болды, Джейкоб Гордин және ол Гординнің басты рөлінде керемет жеңіске жетті Der Yiddisher King Lear (Еврей Королі Лир), 19 ғасырда Ресейде орнатылған.[26] Екінші жағынан, 50 жасқа дейін ол би ретінде өзінің шеберлігін пайдаланудан тартынбаған, тіпті кейде ән айтуды қажет ететін рөлдерді де қабылдаған, бірақ барлық есептер бойынша (оның өзінікін қоса алғанда) бұл оның күші емес.[27]

Ресей

Адлер өзінің естелігінде болашақ әйелінің құмарлығы туралы жазды Соня Оберландер (және оның отбасы) театрға деген көзқарасы және олардың идиш театрының болуы мүмкін екендігі туралы көзқарасы оны нағашысының көзқарасына қарамастан осы мамандықта ұстады. Розенберг оны қарама-қарсы қойғанда Яков Спиваковский рөліндегі Авраам Голдфаден қараңғы күлкілі оперетта Брейндел казактары, Губерманның рөлі Адлерге ауысуы үшін ол бауды тартты.[28]

Оның рөлдегі жетістігін олар өз пьесаларын рұқсатсыз қолданып жүрген Голдфаденнің труппасымен Одессаға келе жатқандығы туралы хабар қысқартты. Голдфаденнің жеке жазбасында ол ол жерге әкесінің қалауымен келген; Адлер мұны Розенберг пен Спиваковскийдің «жауларына» жатқызады. Розенберг, ешқашан ер адамдардан гөрі этикалық емес, труппасын Одессадан ішкі аралды аралау үшін алып тастады. (Көп ұзамай, ол өзінің труппасы Голдфаденнің жеке труппасына бекітілген ресми түрде танылған туристік компания болатын баспанаға келеді.)[29] (Адлердің Розенберг компаниясымен болған уақыты туралы толығырақ ақпаратты қараңыз) Израиль Розенберг.)

Өз есебінен Адлер Розенбергтің труппасымен бірге жүру үшін жұмысынан демалыс алды Херсон, ол Маркустың әуесқойы ретінде сәтті актерлік дебют жасады Ботошанидің сиқыры. Ол еңбек демалысынан тыс қалып, үкіметтік орнын жоғалтып алды және күндізгі актер болу туралы шешім ол үшін тиімді қабылданды.[30] Адлер Туля Голдфаденнің кезінде «Енді жоқ коммунистік акциялар, бұдан да идеалистік жолдастық болмайды ». Десе де, дәл сол Голдфаден режимі кезінде ол алғашқы жұлдызды дәмін татып көрді. Кишинев сахналық қойылымдарды күткен аулаларда тұрды. Тіпті полицейлер труппаның костюмдерін өздері киіп жүріп, топ-топ болғаннан кейін тәртіпсіз кештерде актерлерді формада киіндіріп, труппаға «ғашық» болған сияқты.[31]

Төмен жалақыға қанағаттанбаймын, жылы Кременчук Адлер актерлердің сәтсіз ереуілін басқарды. Бірқатар интригалар Сонямен ажырасуға алып келді, бірақ ақыр соңында Розенбергтің труппасына қайта оралды және олардың некеге тұруына әкелді Полтава. Осы труппа ыдыраған кезде, Адлер Розенбергте қалған аздаған ойыншылардың қатарында жаңасын құрды, оған кейінірек атымен танымал болған актриса кірді. Кени Липцин.[32] Жылы Чернигов, Адлер орыс тілді өндірісте әрекет ету мүмкіндігінен бас тартты Борис Гуденов. Осы уақытта Голдфаден тағы да пайда болды және Адлерге Розенбергтің оларға деген адалдығы жоқ екенін көрсету үшін қулық-сұмдықты қолданып, оларды өзінің труппасына қабылдады, ол сол кезде салтанатты түрде кіруге бет алған сияқты. Санкт-Петербург.[33]

Мұның бәрі патшаның өлтірілуімен өзгерді Александр II. Патшаға арналған жоқтау елордада ешқандай спектакль болмайтынын білдірді; сонымен қатар Ресейдің саяси климаты еврейлерге қарсы күрт өзгерді. Голдфаденнің труппасы бір уақытқа дейін әскери қызмет етті Минск, дейін Бобруйск онда олар негізінен орыс солдаттарына ойнады және Витебск сонда және ол Сонямен Голдфаденді жалақысы үшін сотқа жүгінуге мәжбүр болды, содан кейін шатырлар театрында ойнап жүрген Розенбергке қайта қосылуға кетті. Нежин. Алайда, ондағы мәселелер одан да жаман болып шықты: көп ұзамай Нежин а погром. Труппа дене жарақаттарын болдырмауға, ішінара бүлікшілерді өздерінің француз театр труппасы екендігіне сендіру арқылы және ішінара адлерлер Голдфаденнен сотта жеңіп алған ақшаны орынды пайдалану арқылы сендірді.[34]

Жылы Лодзь, Адлер салтанатты түрде басты рөлді ойнады Карл Гуцков Келіңіздер Уриэль Акоста, ол кейіпкерді дамытқан бірнеше рөлдердің біріншісі, ол кейінірек «ұлы еврей» деп атайды.[35] Лодзьдан кейін олар қонды Житомир, Хартенштейн деген қабілетсіз инвестордың / директордың қол астында. Олар Ресей империясының «тыныш бұрышын» таптық деп ойлады, онда «аздап күн көруге болатын», бірақ іс жүзінде Хартенштейн жай ақша арқылы жүгіретін.[36]

Олардың компанияларының күйреуінің қаржылық салдары жергілікті орыс тілді театрлармен келісе отырып, үш спектакльдің көмегімен азайтылды. Соня Одессаға оралып, қыздары Ривканы дүниеге әкелді; Адлер алты апта Житомирде болды және екі танымал орыс әйгілі актерлер - Борисов пен Филипповскиймен бірге кешіккен шәкірт болды. Алайда ол Одессаға театрды тастап кетемін деп оралды.[37]

Өмірдің соңы, Адлер мен Голдфаденнің серіктестіктерінде жұмыс істеген жылдарына көз жүгірткенде, Адлер мұны өзінің мансабындағы «балалық шағы» деп санады. Ол осы кезеңнің соңындағы өз ойын сипаттайды: «Мен үш жыл ішінде үңгірде қаңғып жүрдім сиқыршы клоунның шүберектерінде Шмендрик және менің кәсібім туралы мен шынымен не білдім? ... Егер мен бір кездері идиш театрына қайтып оралсам, маған, ең болмағанда, ондай надан болмауға рұқсат етіңіз ».[38]

Одессаға оралып, оны актерліктен басқа ешкім жұмысқа алмайтынын анықтады. 1882 жылы ол Кени Липтзинмен бірге өзінің труппасын құрды және Розенбергті серіктес ретінде алып келді. Бұл труппа гастрольдік сапармен болды Ростов, Таганрог, айналасында Литва, Дюнабургке (қазір Даугавпилс, Латвия ). Труппаны Санкт-Петербургке әкелуді мақсат етіп, олар өздерінің бұрынғы менеджері Чайкел Бейнді қайтарып алды. Олар кірді Рига 1883 жылы тамызда Ресейдегі идиш театрына толық тыйым салынатыны туралы хабар келгенде.[39]

Труппа Ригада қалып қойды. Чайкел Бейн ауырып қайтыс болды. Біраз қиындықтармен Лондонға труппаға өту экипаждың көңілін көтеру үшін, мал кемесінде ұйымдастырылды. Алайда, дәл осы уақытта Израиль Гроднер және оның әйелі Аннетта қайтадан пайда болды. Адлер оларды Лондонға бет алған топқа қосқысы келді. Адлердің айтуынша, Розенберг, Израиль Гроднер сияқты көптеген рөлдерді сомдаған, Адлерге «ол ол немесе мен» деп айтқан. Адлер оны өз ойын өзгертуге көндіруге тырысты, бірақ саяхат кешіне Гроднерді қосуды талап етті: Адлер оны идиш театрының ең жақсы актерларының бірі деп санады, олар Лондонда кез-келген спектакльдерге үлкен мүмкіндік жасады, ал Розенбергке тереңдік жетіспейтінін сезді. актер ретінде. Ол Розенбергті Лондонға өздерімен бірге әкелуге тырысты, бірақ Розенберг орнынан қозғалмады.[40]

Лондон

Джейкоб Адлер

Лондонда болған уақытында Адлер «егер идиш театры Ресейде өзінің алғашқы кезеңін бастан өткерсе, ал Америкада ер жетіп, жетістікке жетсе, Лондон оның мектебі болды» деп жазды.[41]

Адлер Лондонға бірнеше байланыссыз келді. Жылы Whitechapel Сол кездегі еврей Лондонның орталығы ол кедейліктің шегіне жетті, ол оны Ресейде көрмеген немесе Нью-Йоркте көретін кез-келген адамнан асып түсетін деп сипаттайды. Бас раввин Британ империясы сол кезде, д-р. Натан Маркус Адлер, туысы болған. Адлердің әкесі оған кіріспе хат жазған Еврей, бірақ раввиннің тілегінен идиш тіліндегі театрға көмектесуден басқа ешнәрсе болмас еді. Натан Маркус Адлер идиш тілін литургиялық еврей тілінің және жоғары қозғалуға қажетті ағылшын тілінің есебінен болған «жаргон» ретінде қарастырды және оның Православиелік иудаизм «сахнада берілетін бата сияқты шыдай алмады, өйткені мұндай бата берілетін еді бекер«; әрі қарай, ол еврейлерді сахнада бейнелеу олардың жауларына көмек пен жұбаныш береді деп қорықты.[42]

Осы кезде Лондондағы идиш театры әуесқой клубтарын білдірді. Ресейге кәсіби идиш әртістерінің келуі үлкен өзгерістерге әкеліп, Лондондағы идиш театрының жаңа деңгейіне көтерілді және қарапайым кәсіпқойлыққа мүмкіндік берді, бірақ бұл кедейлік жалақысынан аспайды. Адлердің естелігінде оған түрлі жолдармен көмектескен көптеген адамдар бар. Ақырында, Соняның туысы Герман Фидлердің көмегімен - драматург, оркестрдің жетекшісі және сахнаның менеджері - Адлер мен Гроднерлер Прескотт стрит клубын иемденіп алды. Онда олар шамамен 150 адамнан тұратын көрермендерге жалпы салмақты театр ұсынды. Фидлер бейімделді Одесса қайыршысы бастап Феликс Пят Келіңіздер Париждің жыртқышықарсаңында жазылған трагикомдық пьеса 1848 жылғы революциялар. Адлер онда ойнады, ол өзінің бүкіл мансабын жалғастыра беретін рөлде ойнады.[43]

Екі айдан кейін ол ойнады Уриэль Акоста кезінде Холборн Театр 500 көрерменге, оның ішінде «еврей ақсүйектері West End Лондондық еврейлердің тақуалығы соншалық, олар (ойнатылмайтын) қатырма қағазды қолдануға мәжбүр болды қошқар мүйіз болдырмау үшін күпірлік. Бас раввин Адлер және оның ұлы және оның мұрагері Герман Адлер болды, және екеуі де, әсіресе кіші раввин, жақсы әсер қалдырды. Тіпті ағылшын тілді баспасөзде де айтылды.[44]

Кішкентай көрермендерге, кішкентай сахналарда, жұлдыздардан басқа күндізгі жұмысы бар коммуналдық труппаларда ойнап, сенбі мен жексенбіде ғана ойнады (Лондондағы тақуа еврейлер ешқашан жұма күндеріне шыдамас еді), бұрын-соңды болмаған байсалды театрға назар аударды. Алайда, көп ұзамай ол және Гроднер екеуі араздасып қалды: олар идеология мен бөліктерге таласып, олардың ауызша дуэлдері импровизацияланған сахналық диалогқа айналды. Гроднерлер, сайып келгенде, Парижде, басқа театрларда театрмен айналысу үшін кетті, бірақ Лондонға қайтып келді, сонда 1887 жылы Израиль Гроднер қайтыс болды.[45]

1885 жылдың қараша айына дейін Адлердің өзінің театрландырылған клубы болды, князьдар көшесі клубы, № 3 князьдар көшесі (қазіргі Принцелет көшесі, E1), оны Дэвид Смит деген қасапшы қаржыландырды. Ол отырды 300; жұмадан басқа әр кеште ойнап, ол аптасына 3,10 фунт стерлинг ақша тапты, бірақ аз ақшаға пропорционалды емес даңқпен. Идиш театрының көптеген көрнекті қайраткерлері, соның ішінде Зигмунд Могулеско, Дэвид Кесслер, Абба және Клара Шоенголд, және Сара Гейне (болашақ Сара Адлер), Лондоннан өткенде қонақтарға қойылымдар қойды.[46]

Осы кезеңдегі Адлердің рөлдерінің бірі Герман Фидлердің бейімдеуіндегі жауыз Франц Мур болды Шиллер Келіңіздер Қарақшылар, бұл Шиллерді идиш театрына енгізді. 1886 жылы кем дегенде бір рет ол Франц Мурдың да, пьесаның кейіпкері Францтың ағасы Карл Мурдың да рөлін ойнады: спектакльде олар ешқашан кездесе бермейді.[47]

1886 жылы Адлердің қызы Ривка қайтыс болды круп; Соня ұлы Абрамды туғанда жұқтырған инфекциядан қайтыс болды; Бұл уақытта ол Дженни («Дження») Кайзер есімді жас әйелмен, оның жүкті болғанымен, оның ұлы Чарльзмен болған. Соня қайтыс болғаннан кейін депрессияға түсіп, Америка Құрама Штаттарына қоныс аудару туралы ұсынысты қабылдады, оны Могулеско мен Финкель қабылдады. 1887 жылы қыста Принцтер стрит-клубының көрермендері сахнадағы өрттің шынайы екендігі туралы ойлаған кезде дүрбелеңге түсті; Тығырықта 17 адам қайтыс болды. Билік бұл Адлердің кінәсі емес екенін анықтап, клубтың қайта ашылуына рұқсат етілген кезде, халық оралмады; «театр, - деп жазады ол, - суық, қараңғы және бос болғандықтан, галереяда қасқыр аулауға болатын еді».[48]

Адлердің Дженнямен қарым-қатынасы жалғасты; ол сондай-ақ православиелік еврей отбасынан шыққан хор қызымен сөйлесті, Дина Штеттин. Оның естелігінде оқиғаның реттілігі өте түсініксіз және осы кездегі басқа істерге нұсқау бар. Естелікте «ыстық қанды» Дженнияның тұрмысқа деген қызығушылығы аз екендігі айқын көрінеді, ал Динаның әкесі Алдерді жек көріп, оның некенің ұзаққа созылатынына күмәнданғанына қарамастан, некеге тұруды талап етті.[49]

Америкаға келу

Алыстағы туысы Бас раввиннің аздаған ақшасының көмегімен Адлер өзінің кішкентай баласы Аброммен, Александр Оберландермен және оның отбасымен, Кени мен Володя Липтзинмен және Герман Фидлермен бірге Нью-Йоркке бару үшін ақшаны жинады. , басқалардың арасында. Адлер раввин равидтің Лондоннан кетіп бара жатқан идиш актерлеріне қуанғанына күмәнданбады. Нью-Йоркте олар бірден Могулеско мен Финкельдің емес екенін анықтады Румыния опера театры Шығыс театрындағы Морис Гейненің де олар үшін ешқандай пайдасы болған жоқ. Олар Чикагоға бет бұрды, онда қысқа алғашқы сәттіліктен кейін труппа еңбек даулары мен кескілескен бәсекелестіктің салдарынан ыдырады. Оберландтықтар мейрамхана құра алды; ол Кени Липцинмен бірге сол күзде Нью-Йоркке жол тартты, ол Румынияның опера театрында қол қоя алды; өзіне ұқсас жағдайды таба алмай, Лондонға оралды, Динаның да, Дженнаның да арбауына қайта түсті.[50]

Ол Лондонда ұзақ тұрған жоқ. Үлкен жетістіктерден кейін Варшава Австрия билігінде болған ол 1889 жылдың көктемінде Лондонға оралды, содан кейін қайтадан Нью-Йоркке келді, бұл жолы Пул театрында Хейнге ойнады. Бастапқы сәтсіздіктен кейін Одесса қайыршысы (ол сол кездегі Нью-Йорк аудиториясы «трагикомедияға» дайын емес деп жазады), ол мелодрамада сәтті болды Moishele Soldatжәне «одан да лайықты жетістік» Уриэль Акоста. Бұл оған Динаны Америкаға әкелуге негіз берді. Ажырасу тату болғанымен, олардың некелері созылмады: ол Зигмунд Фейнманға қайта үйленді. Бастапқыда Адлер бизнеспен байланысты Гейнемен араздасып қалды; бұл кезде Гейненің некесі де бұзыла бастады, ал Сара Хейне ақыры Сара Адлерге айналады.[51]

Адлер жолға шықты Борис Томашефский, ол сол кезде Америкадағы идиш театрының гастрольдік сапарының бастаушысы болды. Олар ойнады Филадельфия және Чикаго, онда Пулді алу мүмкіндігі туралы хабар келді, Гейне Талияға көшті. Адлер Нью-Йоркке оралды, ол Могулеско мен Кесслерді Гейнеден алдырды.[52]

Нью Йорк

Джейкоб Адлер 1902 ж

Пулдің атауын «Одақтық театр» деп өзгерте отырып, Адлер Нью-Йорктегі ең маңызды идиш тілінде сөйлейтін театр құруға тырысты. Идиш театр ауданы, сценарий сияқты пьесалармен La Juive, Золоткевтікі Ұлы Самсон, және Синкиевичтікі Quo Vadis. Алайда, Томасефефский үлкен танымал жетістікке жеткеннен кейін Муса Халеви Хоровицтікі оперетта Дэвид бен Джесси Мойше Финкель атындағы Ұлттық театрда Одақтық театр өзінің биік бағдарламасынан уақытша бас тартуға уақыт бөліп, оперетталармен бәсекеге түсті. Джудит пен Холофернес, Тит Андроник, немесе ғибадатхананың екінші бұзылуы, және Америкадағы Химия.[53]

Адлер осы режимде ұзақ жүруге қанағаттанбай, еврей жұртшылығын қызықтыратын шығармалар жасай алатын драматург іздеді, сонымен бірге ол мақтана алатын театр түрін ұсынды. Ол жұмысқа қабылдады Джейкоб Гордин Жақында Нью-Йоркке келіп, журналист ретінде өмір сүретін әйгілі роман жазушысы және зиялы адам Arbeiter Zeitung, прекурсор Алға. Гординнің алғашқы екі пьесасы, Сібір және Екі әлем коммерциялық сәтсіздіктер болды, сондықтан Могулеско мен Кесслер компаниядан шықты - бірақ Идиш патшасы Лир Адлер мен оның жаңа әйелі Сара ойнаған сәттілік соншалық, спектакль Финкельдің үлкен Ұлттық театрына өтті. Бұл пьеса (өте еркін түрде Шекспирге негізделген) танымал көрермендермен, сонымен бірге осы уақытқа дейін Идиш театрын елеусіз қалдырған еврей интеллектуалдарымен жақсы ойнады, Хоровиц пен Оперетталар сияқты оперетталардың коммерциялық үстемдігі біраз уақытқа дейін аяқталды. Джозеф Латейнер. Келесі жылы Гординдікі Жабайы адам бұл өзгерісті идиш театры бағытында бекітті,[26] ретроспективті түрде оның ұлылықтың алғашқы кезеңі ретінде қарастырылатын нәрсеге кірді.

19-ғасырдың соңында Шекспирдің спектаклінде Адлердің Шилок ретінде түсірілген суреті Венеция саудагері.

Келесі онжылдықтарда Адлер Гординнің көптеген пьесаларында, сонымен қатар Шекспир, Шиллердің классикаларында ойнады (немесе кейбір жағдайларда олар жай ғана шығарады), Лессинг; Евгений Скриптер Келіңіздер La Juive; драматургиялары Джордж ду Маурье Келіңіздер Трилби және Александр Дюма, файлдар ' Камилл; сияқты қазіргі драматургтердің шығармалары Горький, Ибсен, Шоу, Стриндберг, Герхарт Хауптманн, Виктор Гюго, Викториен Сарду, және Леонид Андреев. Көбінесе қазіргі заманғы ұлы драматургтердің, тіпті ағылшын тілінде жазатын Шоудың шығармалары Нью-Йоркте, тіпті онжылдықтарда, ағылшын тілінде қойылмай тұрып қойылатын еді.[54]

Қазірдің өзінде әйгілі ойнады Шилок Шекспирде Венеция көпесі халық театрындағы идиш сахнасында ол 1903 жылы қайтадан рөл ойнады Бродвей режиссерлік өндіріс Артур Хопкинс. Бұл өндірісте Адлер өз сөздерін сөйледі Идиш қалған актерлер ағылшын тілінде сөйледі. The New York Times Адлердің өнеріне шолу жасау оңтайлы болмады: әсіресе оның натуралистік актерлік стилі Шекспир шығармасында кезең көрермендері күткендей болмады.[55] Кейбір басқа шолулар (мысалы Театр журнал) мейірімді болды;[56] кез келген жағдайда сол өндіріс екі жылдан кейін қайта жанданды.[57]

Лулла Розенфельд мұны жазады Генри Ирвинг, осы уақытқа дейінгі ұлы Шилок Шилокты «моральдық жағынан өзін қоршаған христиандардан жоғары тұрды ... қатыгездікке олардың неғұрлым қатал қудалауымен итермеледі» деп ойнады. Керісінше, «Адлер ақталды. Толық ақтау оның мақсаты болды.» Адлердің өз сөзімен айтсақ, «Шилок біріншісінен басқарылды мақтаныш кек алу орнына. Ол кішіпейіл болуды және қорқынышты болуды қалайды Антонио оның қорлауы мен қорлығы үшін оның қолынан өтті. Сондықтан ол сотқа пышақ пен таразыны әкелуге дейін барады. Алайда, Шилок үшін ең маңызды шарықтау шегі - фунттан құдайдың мейірімділігімен бас тарту. Үкім оған қарсы шыққан кезде, ол Антонионың өлімін қалағаны үшін емес, осы мүмкіндікті ұрлап алғаны үшін жаншылады. Бұл менің түсіндіруім болды. Бұл мен көрсетуге тырысқан Шилок ».[4] Осыдан жол әрекет ету әдісі анық.

Бродвейдегі екі жеңістен кейін Адлер Идиш театрына оралды.

Ізінен Кишинев погромы, Адлер 1903 жылдың жазында Шығыс Еуропаға оралды, ол әр түрлі отбасы мүшелерін Америкаға келуге көндіруге тырысты. Оны батыр ретінде қарсы алғанымен, ол адамдарды кетуге сендіруде ішінара ғана сәтті болды; әсіресе оның анасы өмірін болған жерінде аяқтауға бел буды. (Оның әкесі бірнеше жыл бұрын қайтыс болған.) Ол өзінің әпкесі Сара Адлерді Америкаға еруге көндірді, өйткені оның күйеуі 1897 жылы Верденде жүрек ауруынан қайтыс болды және ол жеті баланы жалғыз өзі тәрбиелеп отырды. Ол 1905 жылы қоныс аударды.[57]

Нью-Йоркке оралған ол Томашефскиймен бірге «Халықтық театрды» жалға алды, оны аптаның әр түнінде пайдалануға ниет білдірді. Ресейлік сапарынан шаршаған Адлер көбінесе түндерін пайдаланбай тастап кетіп бара жатты, ал Томашефский оны Нью-Йорктегі өнеріне қайтып келмеу шартымен оны 10 000 долларға сатып алуды ұсынды. Адлерді қорлағаны соншалық, екеуі бірнеше ай бойы бір-бірінің ауласында тұрып, бір-бірінің көзіне көрініп тұрса да, сөйлеспеді. Әулие Марктың орны пәтерлер. Адлер орындауға шешім қабылдады Толстой Келіңіздер Қараңғылықтың күші, және орыс тілінен идиш тіліне өз аудармасын жасаймын деп шешті. Пьеса үлкен сәтті болды, АҚШ-тағы Толстой спектаклінің алғашқы сәтті қойылымы болды, ал Томасефефский Адлер үшін қуанғаны соншалық, олардың достығы жаңарды. Адлер кейіннен Гординнің Толстой драмасын бірдей сәтті қойды Қайта тірілу және Гординнің түпнұсқасы Үйсіздер.[58]

The Үлкен театр, 1906 жылға дейін біраз уақыт.

1904 жылы Адлерде Үлкен театр болуы керек жерде салынған Идиш театр ауданы бұрышында Бауэри және Канал көшесі, Нью-Йорктегі алғашқы мақсатқа арналған идиш театры. Оның әйелі Сара Бруклиндегі Жаңалықтар театрында жеке пьесаларын ойнау үшін таралған болатын және отбасы Шығыс Жетпісінші жылдары төрт қабатты қоңыр таста, лифтімен орналасты. (Олар кейінірек тағы бір рет қозғалады Riverside Drive.) Осы уақыт аралығында Линкольн Стеффенс Нью-Йорктегі идиш театрының ағылшын тіліндегі театрды сапалы түрде тұтқаны туралы шығарма жазды.[59]

Бұл алтын ғасыр ұзаққа созылмауы керек еді. 1905-1908 жылдары Нью-Йоркке жарты миллион жаңа еврей иммигранттары келді, және тағы да идиш театрының ең көп көрермендері жол ақысы жеңіл болды. Адлер ілулі тұрды, бірақ Томасефефскийлер Талиядан байлық жинады; сияқты тақырыптармен ойнайды Минке Қызметші қыз Гординдікіндей тарифтерден әлдеқайда жоғары болды Деменция Американасы (1909). Бұл Адлер тағы бір үлкен жетістікке жеткенге дейін 1911 жылы болар еді, бұл жолы Толстоймен Тірі мәйіт (сонымен бірге Өтеу), идиш тіліне аударылған Леон Кобрин.[60]

1919–1920 жж. Адлер өзінің социалистік саясатына қарамастан, мен еңбек дауына түсті Еврей актерлер одағы; ол сол маусымда Нью-Йоркте емес, Лондонда ойнады. A инсульт 1920 жылы штатта демалып жүргенде Нью Йорк актерлік мансабын аяқтауға жақын қалды, дегенмен ол кейде өзіне пайда алу үшін жиі көрініп жүрді, бірақ көбінесе І актіні ойнады Идиш патшасы Лир: тақырып кейіпкері бүкіл актіде қалады. 1924 жылы ол Гординнің қайта тірілуінде басты рөлде ойнауға жеткілікті болды Бейтаныс, шабыт Теннисон бұл «Энох Арден «: кейіпкер» ауру және сынған адам «, сондықтан Адлер өзінің физикалық әлсіздігін бейнелеуге біріктіре алды. Алайда 1926 жылы 31 наурызда ол бірден өліп, кенеттен құлап түсті.[61]

Отбасы

Адлер бірінші рет үш рет үйленді София (Соня) Оберландер (1886 жылы қайтыс болды), содан кейін Дина Штеттин (1887 ж. - ажырасқан. 1891 ж.) және ақыры актрисаға Сара Адлер (бұрын Сара Гейне) (1891 ж. т.), ол одан 25 жылдан астам уақыт аман қалды.[62]

Оның және Соняның қызы Ривка (Ребекка) 3 жасында қайтыс болды. Соня ұлын туғанда жұқтырған инфекциядан қайтыс болды Ыбырам 1886 ж.[63] Ыбырамның ұлы Аллен Адлер (1916–1964), басқалармен қатар, сценарий авторы болды Тыйым салынған планета.[64] Сонямен үйленген кезінде Адлер Дженни «Дження» Кайзермен қарым-қатынаста болған, одан ұл туды, сахна актері Чарльз Адлер (1886–1966).[65]

Дина екеуінің қыздары болды, Селия Адлер (1889–1979).[66]

Сара екеуінің алты баласы болды: танымал актерлер Лютер (1903-1984) және Стелла Адлер (1901-1992) және аз танымал актерлер Джей (1896–1978), Фрэнсис, Джулия, және Флоренция.[67] Джейкоб пен Стелла Адлер - екеуі де Америкалық театр даңқы залы.[68]

Оның әпкесі Сара / Соур Адлер және оның жеті баласы 1905 жылы Нью-Йоркке қоныс аударды. Оның жиені, Францин Ларримор, Сараның қызы Бродвейдің актрисасы болды, ол сонымен қатар фильмдерде ойнады.[69] Ол сондай-ақ актердің үлкен ағасы болған Джерри Адлер.[70][71]

Естелік

Адлер туралы естеліктер Нью-Йорктегі социалистік идиш тіліндегі газетінде жарияланды Die Varheit 1916–1919 ж.ж. және 1925 ж. қысқаша сол қағаздың сәтсіз жандануымен жалғасты;[10] немересі Лулла Розенфельдтің ағылшынша аудармасы 1999 жылы ғана жарық көрді. Мемуардың 1916–1919 бөлігі оның орыс жылдарының егжей-тегжейлі бейнесін береді. 1925 жылғы бөлім оның Лондондағы уақытының салыстырмалы түрде егжей-тегжейлі бейнесін береді,[72] дегенмен, оның әйелі Сонямен және Дження Кайзермен және Дина Штеттинмен қарым-қатынасының салыстырмалы уақытына байланысты кейбір жалтарулармен.[73] Онда оның Нью-Йорктегі мансабының салыстырмалы түрде ғана сипаттамасы бар. Бұл естеліктердің ағылшын тіліндегі кітабында Розенфельд ол кеңістікті өзінің түсіндірмесімен толтыруға тырысады.[3][72]

Адлер айқын әрі әзілмен жазады. Ол режиссер Хартенштейнді «жас жігіт Галисия ұзын шашты және қысқа миы бар, жартылай білім алған Вена, және жарты актер »деп, кедейлерге сілтеме жасайды Whitechapel олар «анасынан қазірдің өзінде сұр және қарт шыққан сияқты» көрінеді. Лондондағы алғашқы жылдарында ол: «Біз кішкентай көрермендер үшін, мәйіт өлшеміндегі сахнада ойнадық, бірақ біз бақыттың мастығымен жақсы ойнадық» деп жазады.[74]

Адлер өзінің жазған соңғы үзінділерінің бірі - «Шмендрик, менің Мефистофелім» атты шағын очеркінде соңғы рет көрген уақытын сипаттайды. Шмендрик 1912 жылы Голдфаденге арналған ескерткіште ойнады. Мемориалға арналған қойылымды таңдауға реніш білдіру - «Голдфаден бұдан да жақсы нәрселер жазды» - дегенмен, «сол ащы Шмендрик біздің күнкөрісіміз болды ... Мен тістерімді қайрадым. Мен шақырдым аруақтары Аристофан, Шекспирдің, Лопе де Вега. Мен жылап, көз жасымды жұтып қойдым ... Ал мені оған байлап тұрған тағдырға қарғыс айттым ... Дегенмен мен қарғыс айтып, айыптаған кезде де, көз жасым көтерілді. Менің өмірім, бүкіл өткен өмірім сол сахнада менің алдымда болды ... Идиш театрымыздың кедей әлсіз алғашқы баспалдағы ... Бізге берген бақытың үшін мен саған рахмет айтамын ... Шмендрикке - менің сүйіктім - менің меншікті ».[75]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ [Adler 1999] p.xxiii, [Prager 1997]
  2. ^ а б IMDB өмірбаяны
  3. ^ а б Нахшон 2001
  4. ^ а б c г. e f [Розенфельд 1977]
  5. ^ [Адлер 1999] с.98–102, 108, 114 және т.б. сек. 222–225.
  6. ^ [Адлер 1999] 232-321 бб.
  7. ^ [Адлер 1999] 200–209, 321–325 бб
  8. ^ «Стелла Адлердің өмірбаяны». stellaadler.com. Стелла Адлер актерлік шеберханасы. Архивтелген түпнұсқа 2006 жылғы 29 тамызда. Алынған 29 қыркүйек, 2006.
  9. ^ [Адлер 1999] б.5, 7, 9-10; сол жерде. б. Кохен мәртебесі үшін 33.
  10. ^ а б [Adler 1999] p.xxiv
  11. ^ [Адлер 1999] 11-13, 18 бб
  12. ^ [Адлер 1999] 6-6 бет
  13. ^ [Адлер 1999] 13-14, 30 бб
  14. ^ [Adler 1999] s.19
  15. ^ [Адлер 1999] 19-19 бб; сол жерде., б.29 арналған Янкеле Кулачник.
  16. ^ [Адлер 1999] 22-24 бб
  17. ^ [Адлер 1999] 25, 29, 31 б
  18. ^ [Adler 1999] s.32
  19. ^ [Adler 1999] s.32-35
  20. ^ [Адлер 1999] б.36
  21. ^ а б Лулла Розенфельд, «Идиш», New York Times, 1977 жылғы 12 маусым. 205. (дәйексөз 36 б. Жалғасында).
  22. ^ [Адлер 1999] 43-43 бет
  23. ^ [Адлер 1999] б.54-55, 59-61
  24. ^ [Adler 1999] s.71-73 т.б., 84–85
  25. ^ [Адлер 1999] 76-67 бет, esp. 82, 96
  26. ^ а б [Адлер 1999] с.321–325
  27. ^ Жоғарыда айтылған «менде дауыс жоқ еді» деген ескертуден басқа, Стефан Канферді қараңыз, Идиш театрының салтанаты, Қалалық журнал, 2004 ж. Көктемінде Адлер: «Мен әнші ретінде әлсіз едім. Менде жақсы дауыс болған жоқ, мойындаймын да, өте жақсы құлағым жоқ. Бірақ мен опереттадан таза драмалық пьесаларға бет бұруымның себебі осы болды ма? Алғашқы жылдарымнан бастап мен актер әзіл-қалжыңмен, күлкілі ертегілермен емес, көркемдік принциптерімен жұмыс жасайтын пьесаларға сүйендім; көпшілікті құлдыратып емес, керісінше, олардың ішіндегі ең терең және күшті сезімдерді ояту үшін . « Интернетте 2007 жылдың 21 ақпанында қол жеткізілді.
  28. ^ [Адлер 1999] 98–102 бб
  29. ^ [Адлер 1999] 104, 118 б.]
  30. ^ [Адлер 1999] 107-бет, 111-бет
  31. ^ [Adler 1999] s.124
  32. ^ [Адлер 1999] б.138–157 беттер
  33. ^ [Адлер 1999] 168-170 бб
  34. ^ [Адлер 1999] 172−179, 189, 192–197 бб
  35. ^ [Адлер 1999] б.200–209
  36. ^ [Адлер 1999] 215-216 бб
  37. ^ [Адлер 1999] 218–220 бб
  38. ^ [Adler 1999] s.218
  39. ^ [Адлер 1999] 222–225 бб
  40. ^ [Адлер 1999] 93-бет, 225–229
  41. ^ [Адлер 1999] 255 б
  42. ^ [Адлер 1999] 232-236 бб
  43. ^ [Адлер 1999] 239–246 бб
  44. ^ [Адлер 1999] 246–247, 257 б
  45. ^ [Адлер 1999] б.248–251 б
  46. ^ [Адлер 1999] 265–266, 268 бб
  47. ^ [Адлер 1999] 282-283 бб
  48. ^ [Адлер 1999] 284-299 бб. Адлер «Дженняны» аты-жөнімен айтпайды, бірақ аудармашы / комментатор Розенфельд айтады.
  49. ^ [Адлер 1999] б.292–293, 300–304
  50. ^ [Адлер 1999] б.299–301, 305–309
  51. ^ [Адлер 1999] 309–313 бб
  52. ^ [Адлер 1999] 313-315 бб
  53. ^ [Адлер 1999] 316–321 бб
  54. ^ [Adler 1999] pp.329–331
  55. ^ "Yiddish Shylock Viewed..." 1903
  56. ^ [Adler 1999] p.349 quotes this review: "A striking and original conception, wrought out not only of careful study, but above all from a racial sympathy, an instinctive appreciation of the deeper motives of this profound and complex character." Several other reviews, favorable and unfavorable, are quoted.
  57. ^ а б [Adler 1999] p.350
  58. ^ [Adler 1999] pp.353–355, 359
  59. ^ [Adler 1999] pp.359, 361
  60. ^ [Adler 1999] pp.361–364, 367
  61. ^ [Adler 1999] pp.230 (commentary), 372–378 (commentary)
  62. ^ [Adler 1999], пасим., бірақ esp. pp.152–154, 261, 294–295, 314, 323
  63. ^ [Adler 1999] pp.284–286
  64. ^ [Adler 1999] p.386
  65. ^ [Adler 1999] p. 291 және т.б. сек.. Adler does not refer to "Jennya" by name, but translator/commentator Rosenfeld does.
  66. ^ [Adler 1999] p.312
  67. ^ [Adler 1999] mentions all these children except Florence at least in passing (they are listed in the index, and their relation to him is identified there), but except for Frances and Stella, mentioned in a note on p.230, the book is not explicit that they are Sara's children. The entries for Sara Adler (Якоб Павлович Адлер кезінде Internet Broadway мәліметтер базасы кезінде IBDb және on Find-a-grave ) list her as the mother of these six, but also incorrectly list her as Charles Adler's mother. Ол New York Times obituary ("Sarah Adler Dies; Yiddish Stage Star", NYT, April 29, 1953, p.29), mentions Luther, Stella, Frances, Julia, and "Jack" (presumably Jay) as surviving children by Adler; plus stepsons "Adolph" (presumably Abe) and Charles and stepdaughter Celia; plus her sons Joseph and Max Heine by a former marriage.
  68. ^ «Театр даңқы залы».
  69. ^ (1) Францин Ларримор, Internet Broadway Data Base, accessed February 21, 2007. (2) Францин Ларримор, Internet Movie Data Base, accessed February 21, 2007.
  70. ^ «Джерри Адлер өткелдерде - және 'мөлдір'". Showriz. Алынған 23 сәуір, 2019.
  71. ^ «Sunshine Boys Коннектикут сахнасын жарықтандырады ... екі ардагер еврей актерімен бірге». Еврей кітабы. 2014 жылғы 4 маусым. Алынған 23 сәуір, 2019.
  72. ^ а б [Adler 1999] пасим.
  73. ^ [Adler 1999] p.309 (commentary)
  74. ^ [Adler 1999] pp.214, 233, 248
  75. ^ [Adler 1999] pp.365–367

Әдебиеттер тізімі

Сыртқы сілтемелер