Интонация (музыка) - Intonation (music)

Жылы музыка, дауыс ырғағы болып табылады биіктік музыканттың немесе музыкалық аспаптың дәлдігі. Интонация болуы мүмкін жалпақ, өткір, немесе екеуі де, қатарынан немесе бір уақытта.

Дауыстық музыкада интонация сонымен қатар ашылатын фразаның айтылғанын білдіреді.

Интервал, әуен және үйлесімділік

Андың төменгі немесе жоғарғы қадамы аралық өткір немесе тегіс немесе интервалдың екі қадамы болуы мүмкін.

Егер төменгі қадам өткір болса немесе жоғарғы қадам тегіс болса, онда оның аралығы тұтастай алғанда тым тар болғандықтан тегіс деп айтуға болады; ал егер төменгі қадам тегіс болса немесе үстіңгі қадам өткір болса, онда тұтастай алғанда тым кең болғандықтан, аралықты өткір деп айтуға болады. Аралықтар шартты түрде төменнен өлшенеді, өйткені тым кең аралықта жоғарғы қадам жоғары болады. Интонация контекстінде бар музыкалық темперамент, оның бірнеше түрі бар.

Алайда, интервалдың өзі өзіне сәйкес, сәйкес келуі мүмкін (яғни интервалдың екі нотасы да бір-біріне қатысты), бірақ тұтастай тегіс немесе өткір және осылайша интервалдың екі нотасы да сәйкес келмейді.

Әуен ішіндегі ноталар әуендегі басқа ноталарға немесе бір уақытта айтылатын басқа дыбыстарға қатысты не өткір, не тегіс, не үндестікте болуы мүмкін.

Жолдар

Бірге қызықсыз сияқты ішекті аспаптар скрипкалар немесе cellos, интонация музыканттың саусақтарын жіптерді аспаптың саусағының тақтасына тигізетін дәл орындарға, сондай-ақ, музыканттың жіптің бойымен немесе перпендикуляр бойымен оны тартуға немесе итеруге байланысты болады.

Үлкен ішекті бөлімнің жағымды «тірі» дыбысы әр ішекті аспаптың сәл күйге келмегендігінен туындайды.

Салқындатылған аспап интонациясы

Жіңішке аспап интонациясына бірнеше факторлар әсер етеді, соның ішінде жаңғақтың ішіндегі ойықтардың тереңдігі, көпір седласының орналасуы, қалқандардың өздері, ішектің иілу қаттылығы және музыканттың техникасы.

Жіңішке ішекті аспаптарда жіпті френтке итеру - жіптің биіктігін көтеруден басқа, оның тиімді ұзындығы азаятындықтан, сонымен қатар биіктігі сәл екіншілік көтерілуіне әкеледі, өйткені итеру оның керілуін күшейтеді. Егер аспап мұның орнын көпірдің седласынан қанатқа дейінгі аралықтың шамалы ұлғаюымен өтемесе, нота өткір естіледі. Ойнау техникасы интонацияға белгілі бір әсер етеді, бірақ интонацияның өзгергіштігінің кейбір мөлшері бақыланбайтын болуы мүмкін.[1][2]

Көпшілікке арналған электрлік ішекті аспаптар бұрандалы драйвермен немесе Аллен кілтімен реттелетін жеке реттелетін көпір седлаларына ие. Акустикалық фреттелген аспаптарда, әдетте, жіптің созылуымен бекітілген қалқымалы көпір немесе акустикалық гитарадағы штырлы көпір сияқты тұрақты көпір болады. A лютиер немесе техник қалқымалы көпірді интонациясы дұрыс болғанша оның орнын мұқият өзгерту арқылы реттейді. Белгіленген көпірде интонацияны реттеу жолдың түйісу нүктесін өзгерту үшін файлмен көпір седласын мұқият пішіндеуді қамтиды.

Қабырғалы аспапта нашар интонацияның тағы бір себебі - жасаушы гайка ішіндегі жіп саңылауларын жеткілікті терең қия алмады. Егер жіп гайкадағы биіктіктен жоғары болса, жіптің ауытқуынан болатын қадамның жоғарылауы жаңғаққа жақындай түседі.

Басқа аспаптар

Ұзартылмаған ішекті аспаптар сияқты тромбон музыканттың бір нәрсені дәл орналастыруына сүйенеді, бұл жағдайда тромбон сырғуы. Бір бөліктегі слайдтың қадамын реттеу шамамен 80 сантиметрден асатын слайдтағы тритонның аралығын құрайды. Тромбонист ұзаққа созылған ноталардағы дыбыс қаттылығын минутына өзгерту үшін құлағын қолдана алады. Кездейсоқтықтың салдарынан тромбондардың көпшілігінде қоңыраудың орналасуы төртінші позицияға сілтеме береді, бірақ жылдам өту кезінде бұл қол жетімді емес және интонация аспаптың жасалуы мен моделіне байланысты әр түрлі болады. Артикуляция тромбон ойнау кезінде де маңызды болып табылады: дәл емес артикуляция оны қажет етпейтін нотаға қажетсіз глиссандиді қосуы мүмкін. Нақты емес артикуляция көбінесе нашар интонация мен тонға айналады.

Ағаштар қадамды өзгерту үшін саңылауды қысқарту немесе ұзарту үшін жабық немесе жабық болуы керек саңылаулармен дайындалады және (қоспағанда) флейта ) октаваларды өзгерту үшін регистр кілттерін қажет етеді. Ағаштан жасалған үрмелі аспаптардың көпшілігі тұрақты аспапқа сәйкес келеді гармоникалық қатар Октаваларды өзгерту үшін бір регистрлік кілт қажет. Ерекшелік кларнет, бұл тек гармоникалық қатардың кез-келген биіктігі. Бұл дегеніміз, кларнет октава кілтіне қарағанда, қадамды 12-ге көтеретін «регистр кілтіне» ие.

Жезден жасалған аспаптар клапандармен интонацияның өзіндік ақаулығы бар, сондықтан клапанның комбинациясы өткір болады. Себебі, ашық мүйіз (мысалы) Б дыбысында болады♭, сондықтан бірінші клапанды басу А қадамын төмендетеді♭. Екінші клапанды оқшаулап басу қадамды А табиғиға дейін төмендетеді. Бірақ бұл екі клапан бірігіп G табиғи қабатын шығарады, өйткені екінші клапанның сырғуы В-ны ұзартуға жеткілікті♭ табиғи мүйіз ұзын А-ны төмендету үшін тым қысқа♭ Үш клапанды қолданатын комбинациялар интонациясы одан да нашар, сондықтан аспаптарға өтемақы төлеу үшін бірнеше құрал қажет. Кернейлер және қылқаламдар Әдетте клапанның сырғымаларын ұзартуға мүмкіндік беретін бірінші және / немесе үшінші клапандарда седлалар немесе триггерлер болады, ал эвфоний және туба сияқты үлкен аспаптарда мұндай құрылғылар практикалық емес. Оның орнына сапалы тубалар мен эйфонияларға төртінші клапан беріледі, ол 1-3 клапанының тіркесімін алады және 1-2-3 орнына 2-4 қолдануға мүмкіндік береді. Сияқты үш клапанды аспаптардың жақсы өндірушілері Сусафондар көбінесе үшінші клапанды осы жетіспеушілікті ішінара жою үшін жеткілікті ұзақ сырғытыңыз. Сондай-ақ, көптеген tuba модельдері бірінші клапан сырғымасын оны музыкант сол жақта ойнау кезінде басқара алатындай етіп орналастырады, бұл С-ден төмен С-да әрдайым тегіс 5-ші ішінара гармониканы баптауға мүмкіндік береді.

Үшін тағы бір шешім эйфониум немесе туба компенсациялық жүйе деп аталады, және олар үш және төрт клапан түрінде жасалған. Компенсациялық жүйеде соңғы клапаннан шыққан түтіктер бірінші клапанға бағытталады, ал соңғы клапанның алдындағы клапандардың әрқайсысына қалыпты клапандардан басқа қысқа клапан сырғымасы орнатылған. Үшінші немесе төртінші клапан, кез-келген басқа клапандармен бірге басылған кезде, қосымша түтіктер қадамды күйге келтіреді. Бұл ең төменгі октаваны В-ны табиғи (компенсацияламайтын мүйіздерде ойнатылмайтын) қоса ойнатылатын етіп жасаудың негізгі әсері, ал төменгі В-ны табиғи және С-ны табиғи күйге келтірудің екінші эффектісі. Өтемақы жүйелері мүйізге салмақ пен «тоқтық» қосады, сондықтан олар көбіне тубаларға қондырылмайды. Олар эйфонияда негізгі қолдануды табады, мұнда іс жүзінде барлық кәсіби модельдер өтемақы төлейді. Кейбір француз мүйіздерінің жүйесі әр түрлі: оларда әр клапанда слайдтардың толық жиынтығы бар♭, F слайдтарына параллель. Жеке триггерді басу арқылы ауа B арқылы өтеді♭ F слайдтарымен сырғанау және қоңырауға қысқа құбырлар арқылы. Интонация француз мүйізінде онша қиындық тудырмайды, өйткені ол әдетте 1-3 және 1-2-3 клапандарының комбинацияларын қажет етпейтін жоғары гармоникаларды қолдана отырып ойнайды.

Ашылу фразасын айту

Дауыстық музыкада интонация алғашқы фразаның айтылғанын білдіре алады. Мысалы, қасиетті вокалды музыканың шығармалары немесе олардың бөлімдері көбінесе бірінші фразадан кейін басталады, яғни бұл бірінші фраза дәстүрлі (әдетте григориан) әуенге сәйкес жасалуы керек. Бұл дәстүр сақталмаған жерде, кейіннен шығарманы толық орындау үшін интонация жасау керек болды. Иоганн Себастьян Бах басқа композиторлардың шіркеу музыкасына арналған осындай кірістірулерін жазды, мысалы Кредо интонациясы, F Major, BWV 1081, үшін Кредо бірі Массалар жылы Джованни Баттиста Бассани Келіңіздер Acroama missale.[3]

Өзара байланысты ұғымдар

Интонация сезімталдығы

Интонация сезімталдығы «а-ның қалауы қалай анықталады аккорд өзгереді баптау немесе орталықтың қате орнатылуы Ескерту, «белгілі немесе жаңа аккордты және оның қабылдау қабілеттілігін бағалау және бағалау үшін қолданылуы мүмкін гармоникалық үшін негіз масштаб.[4] Мысалы, 3: 5: 7 арақатынасында биіктікте пайда болған аккорд интонациялық сезімталдықтың әділдікке өте ұқсас үлгісіне ие. аккорд, 4: 5: 6-да қалыптасқан - қарағанда ұқсас кіші аккорд. Үлкен немесе кіші триада диатоникалық шкала құру үшін, ал 3: 5: 7 триадасы Болен-Пирс шкаласы.

Семиотикалық түсінік

Семиотикалық тұжырымдама музыкатануға тіл білімінен келді. Кеңес музыкатануында ол сілтеме жасайды Борис Асафьев Музыкадағы интонация туралы түсінік. Бұл ұғым интонацияны музыкалық экспрессияның негізі ретінде қарастырады және оны әртүрлі ұлттық немесе жеке стильдердің ерекшеліктерімен байланыстырады. Интонациялық доктринаның негізін орыс музыкатанушысы қалаған Болеслав Яворский (1877–1942), кейінірек Асафиев жасаған.

Сондай-ақ қараңыз

Дереккөздер

  1. ^ Mottola, RM (18 қаңтар, 2018). «Болат ішекті акустикалық гитараның интонациясының өзгермелілігі». Ашық ғылыми негіз. дои:10.17605 / OSF.IO / 45MTC.
  2. ^ Mottola, RM (7 қараша, 2019). «Болат ішекті акустикалық гитараның интонациялық қателіктерін анықтау». Ашық ғылыми негіз. дои:10.31219 / osf.io / r32p8.
  3. ^ Bach Digital Жұмыс 01267; D-B Mus. Ханым. 1160 Bach Digital веб-сайтында
  4. ^ Макс В. Мэтьюз және Джон Р. Пирс (1989). «Болен-Пирс шкаласы», 165-66 бб. Компьютерлік музыканы зерттеудің қазіргі бағыттары, Макс В. Мэтьюз және Джон Р. Пирс, редакция. MIT түймесін басыңыз.

Сыртқы сілтемелер