Мұра фильмі - Heritage film - Wikipedia

Мұра фильмі а-ға қарағанда маңызды термин болып табылады фильм жанры киноиндустрия немесе кинематографистердің өздері қолданатын белгі. Бастапқыда ол 20 ғасырдың аяғындағы кластерге немесе циклге қатысты болды Британдық фильмдер бейнелеу үшін дау айтылды Біріккен Корольдігі алдын-алаЕкінші дүниежүзілік соғыс онжылдықтар ностальгиялық сипатта. Алайда, бұл түпнұсқа полемикалық пайдалану кеңейе түсті және бұл термин қазіргі уақытта Францияда, басқа еуропалық елдерде және одан тыс жерлерде шығарылған жоғары сапалы көрнекі өндіріс құндылығы бар кезеңдік фильмдерге қатысты кеңірек қолданылады.

Көптеген «мұра фильмдері» бейімделген классикалық әдебиет 19 ғасыр мен 20 ғасырдың басында. Саяси сол жақтағы сыншылар үшін «мұрагерлік фильмді» орталықтан мыналар анықтады:

  • Кезеңдік детальдарға мұқият назар аударумен және консервативті идеологиялық әсерлерге ие болған ағылшын пейзажының керемет көріністерін пайдаланумен ерекшеленетін ерекше эстетикалық тәсіл («мұра» немесе «мұражай» эстетикасы).
  • 1970 жылдардан бастап көтерілуге ​​қатысты қатынас мұра саласы және «мұра '(зәулім үйлер және т.б.) тауарлық тауар ретінде.
  • Саяси консервативті,еркін кәсіпкерлік және британдықтар туралы жоғары сыныпқа негізделген түсінік мұра 1980 ж. қатарынан шыққан Британ консервативті үкіметтері Маргарет Тэтчердің премьер-министрлігі.

Ұлыбританияның өнеркәсіптік құлдырауы, тоқырап тұрған экономикалық өсуі, саяси поляризациясы мен әлеуметтік толқулары кезінде мұралар туралы фильмдер көпшілікті қызықтырды, өйткені олар Ұлыбританияның гүлденген, қуатты және қоғамдастықта біртұтас ел ретінде ностальгиялық бейнесін болжады. Көптеген кинематографиялық және теледидарлық фильмдер фильмдерге бағытталған Британ империясы, әсіресе Британдық Радж Үндістанда Алайда, бұл фильмдер дәріптейтін және романтикаландыратын болса да, олар британдық қоғамның қысымшылық шектеулерін және үстем таптардың артықшылығын, тәкаппарлығы мен бақыланатын тәсілдерін сынға алады. Морис (1987) және Басқа ел (1984 ж.) Сексуалдық репрессия мен ағылшын қоғамының төзімсіздігімен байланысты болды 20 ғасырдың басында Жылу мен шаң (1983) және Үндістанға жол (1984) Ұлыбритания билігінің Үндістандағы надандығын және теңсіздіктерді сынға алды отаршылдық. Басқа сыншылар «мұра фильмдерінде» ұсыныстар, тақырыптар мен перспективалар әр түрлі емес, әр түрлі екенін атап көрсетеді біртекті, және олардың көпшілігі романтика әңгімелер, олардың аудиторияға ұсынатын ләззаттары өздерінің бастапқы сыншыларына қарағанда әртүрлі, ал қажет емес «консервативті» дегенді білдіреді.

Сын

'Мұра фильмі' өткенді романтикаландырған бейнесі үшін, социалистік тұрғыдан сынға алынды буржуазия немесе ақсүйектер гөрі жұмысшы табы және оның сәнді қондырғыларға, киімге және өмір салтына деген қызығушылығы. Оның сыншылары фильмдер өткенді тұтынушылардың мол тәжірибесіне айналдырып, көрермендерге тарихи немесе сыни түсінік берудің орнына көрермен ретінде ұсынды деп сендірді. Бұл дәйекті Тэтчер дәуірінде болып жатқан британдық фильм, мәдениет және қоғам төңірегіндегі, саясаттандырылған және поляризацияланған пікірталастар, оның ішінде осыған ұқсас сындар қатты білдірді. мұра саласы өзі, қатты қарсылық Тэтчеризм көптеген британдық кинорежиссерлар мен басқа да көрнекті мәдениет қайраткерлері арасында және «анти-Тэтчер» фильмдеріне қарсы шабуылдар (әрқашан, керісінше, қазіргі Британияда), Тэтчердің жақтастарының британдық бұқаралық ақпарат құралдарында.

«Мұрагерлік фильмдер» айналасындағы маңызды пікірталастың келесі маңызды бағыты - а феминистік жәнеЛГБТ позициясы - олардың «консервативті» беделінен айырмашылығы, көптеген фильмдер өздерінің жыныстық және жыныстық саясатында қатты прогрессивті болып табылады.[1] Ең жақсы көретін 'мұралық фильмдердің' көпшілігі күшті және күрделі әйел кейіпкерлеріне (көптеген басқа танымал жанрларға қарағанда), ал кейбіреулері тікелей жеке күреске, әлеуметтік жағдайға, әйелдердің құқықтарына және ЛГБТ қазіргі заманғы аудиторияға өзекті болып қалатын және терең қозғалатын тәсілдермен жеке тұлғалар. Қысқаша айтқанда, «мұрагерлік фильм» қазіргі уақыттан құтылуды қамтамасыз ету арқылы танымал болғанымен, әсіресе 1980-ші жылдардағы Ұлыбританиядағы бөлінген әлеуметтік және саяси климатта - фильмдердің тартымдылығы, саясаты және олардың аудиториясы үшін жеке құндылығы туралы толық көрініс бар күрделі.

1980 жылдан бастап түсірілген және тарихи өткен кезеңдегі британдық фильмдердің бәрі бірдей «мұрагерлік фильмдер» болып табылмайды. «Мұрагерлік фильмді» өткен кезеңдерде баяндалған баяндамаларды («мұрадан кейінгі фильм») көрсетуге өзін-өзі сезінетін, аз натуралистік, тіпті анахронистік тәсілмен қарайтын кезеңдік фильмдерден ажыратуға болады; және соңғы онжылдықтарда (әдетте 1940 ж.ж. бастап) қарапайым немесе кейіпкерлеріне назар аударатындар жұмысшы табы әлеуметтік орта, өмірбаяндық тақырыптар (биопикалар ) және / немесе танымал мәдениет («ретро фильм» немесе «баламалы мұра фильмі»).

Кино

Әдебиет

  • Памела шіркеуі Гибсон, ‘Би патшайымынан сылақ қызға дейін: Элизабет және ағылшын мұрасының ақыры?’, Британдық танымал кинематографиялық журнал, №. 5, 2002 ж.
  • Кэрнс Крейг, ‘Қарау жоқ бөлмелер’, Sight & Sound, маусым, 1991 ж. Және Джинетт Винсендо (Ред.) Фильм / Әдебиет / Мұра, 2001 ж.
  • Ричард Дайер, Джинетт Винсенодағы ‘Еуропадағы мұра киносы’ (Ред.) Еуропалық киноның энциклопедиясы, 1995 ж.
  • Роберт Хьюисон, Heritage Industry: Ұлыбритания құлдырау климатында, 1987 ж.
  • Эндрю Хигсон, ‘Ұлттық өткенді қайта ұсыну: мұра фильміндегі сағыныш пен пастике’, Лестер Фридманның (Ред.) Британдық кинотеатры мен тэтчеризмінде, 1993 ж.
  • Эндрю Хигсон, ағылшын мұрасы, ағылшын киносы: 1980, 2003 жылдардағы костюмдер драмасы.
  • Эндрю Хигсон, Англия кинотаспасы: 1990 ж. Бастап 2011 ж. Бастап мәдени ағылшын киносы.
  • Люсия Кремер, «Оскар Уайлд ағылшын мұрасы индустриясының нысаны ретінде», Ирландиялық зерттеулерге шолу, 13, 2005, 359-67.
  • Клэр Монк, ‘Сексуалдық және мұра’, Sight & Sound, қазан, 1995 ж. Және Джинетт Винсендо (Ред.) Фильм / Әдебиет / Мұра, 2001 ж.
  • Клэр Монк, ‘Британдық мұра-фильм туралы пікірсайыс қайта қаралды’ Клэр Монк пен Эми Саргеант (Эд) Британдық тарихи кинотеатры: тарих, мұра және костюм фильмі, 2002 ж.
  • Клэр Монк, мұра фильмдерінің көрермендері: Ұлыбританиядағы кезеңдік фильм және қазіргі көрермендер, 2011 ж.
  • Клэр Монк, ‘Heritage Film Audience 2.0: Периодтық көрермендер және желілік фанаттар мәдениеті’, Қатысулар: Аудитория мен қабылдауды зерттеу журналы, 8: 2, 2011 ж.
  • Джулианна Пиддук, қазіргі заманғы костюмдер киносы: Ғарыш, орын және өткен жыл, 2004 ж.
  • Фил Паури, ‘Өткен мен қазіргі заман табалдырығында:“ Баламалы мұра ’’, Джастин Эшби мен Эндрю Хигсонның (Eds) британдық киносы, Өткен және Қазіргі, 2000 ж.
  • Белен Видал, мұра фильмі: ұлт, жанр және өкілдік, 2012 ж.
  • Эккарт Войгтс-Вирхов (Ред.), Джейнспоттинг және одан тысқары: 1990 жылдардың ортасынан бастап Британ мұрасы ретровизиялары, 2004 ж.
  • Тана Уоллен, ‘Біздің иығымызда: 1980 жылдарға арналған экрандық сағыныштар’, Джон Корнер мен Сильвия Харви (Eds) Enterprise and Heritage: Crosscurrents of National Culture, 1991.
  • Патрик Райт, Ескі елде өмір сүру туралы: Қазіргі Британиядағы ұлттық өткен, 1985 ж.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Клэр Монк (1995). «Британдық» мұрагерлік фильм «және оның сыншылары». Critical Survey Vol. 7 №2, Мұра: мәтіндік пейзаждар.