Гилл Санс - Gill Sans

Гилл Санс
GillSansEG.svg
СанатSans-serif
ЖіктелуіГуманист
ДизайнерЭрик Гилл
Құю өндірісіМонотип
Құрылған күні1926
Шығарылған күні1928 (монотип)
Дизайн негізіндеДжонстон
ВариацияларДжил Кайо

Гилл Санс Бұл гуманистік sans-serif қаріп жобаланған Эрик Гилл британдық филиалы шығарды Монотип 1928 жылдан бастап.

Gill Sans негізделген Эдвард Джонстон 1916 ж «Жерасты алфавиті», корпоративті қаріп Лондон метрополитені. Жас суретші ретінде Гилл Джонстонға алғашқы даму кезеңінде көмектесті. 1926 жылы, Дуглас Клевердон, жас принтер-баспагер кітап дүкенін ашты Бристоль, және Гилл дүкенге арналған фасонды оған sans-serif астаналарында бейнелеген. Сонымен қатар, Гилл Клевердонға болашақ ескертулер мен хабарландыруларда қолдануға нұсқаулық ретінде алфавиттің эскизін жасады. Осы уақытқа дейін Гилл көрнекті тас қалаушы, суретші және әріптерді жасаушы болды және қаріптердің дизайнын жасауға кірісті.

Джиллге оның алфавитін оның досы толық металл типтес отбасына әзірлеу тапсырылды Стэнли Морисон, ықпалды монотип жетекшісі және полиграфия тарихшысы. Морисон бұл монотиптің неміс сан-сериф отбасыларының жаңа толқынына бәсекелесі болуы мүмкін деп үміттенді »геометриялық «стилі кірді Ербар, Футура және Кабель Германияда 1920-шы жылдардың аяғында айтарлықтай назар аударылды. Гилл Санс 1928 жылы Монотиппен шығарылды, бастапқыда бас әріптер жиынтығы ретінде, тез арада кіші әріппен жазылды. Гиллдің мақсаты Джонстонның әсерлерін, классикалық серифтік қаріптерді және Рим жазулары бір уақытта таза және классикалық көрінетін дизайн жасау.

Монотип «классикалық қарапайымдылық пен шынайы сұлулықтың» дизайны ретінде сатылады,[1] ол ретінде қарастырылды қаріпті көрсету плакаттар мен жарнамалар үшін, сондай-ақ шағын өлшемдермен немесе қашықтықтан анық оқылуы қажет құжаттардың мәтіні үшін, мысалы, кітаптың бұлыңғырлығы, кестелер мен прейскуранттар үшін пайдаланылуы мүмкін. Құжаттарды толығымен sans-serif мәтініне қондырмас бұрын жасалды, оның стандартты салмағы қазіргі мәтіннің көптеген қаріптеріне қарағанда едәуір батыл.

Бірден сәттілік, шыққаннан кейінгі жылы Лондон және Солтүстік-Шығыс теміржолы (LNER) оны барлық плакаттар, кестелер және жарнамалық материалдар үшін таңдады. Британ темір жолдары кезде Гилл Сансты стандартты әріптерге негіз ретінде таңдады теміржол компаниялары 1948 жылы ұлттандырылды. Гилл Санс көп ұзамай модернистік, әдейі қарапайым мұқабаларда қолданыла бастады Пингвиндер туралы кітаптар, және өте үлкен өлшемдерге дейін сатылды, олар көбінесе британдық постерлерде және сол кезеңнің хабарламаларында қолданылды. Гилл Санс шыққаннан кейінгі жылдары британдық баспаханада үстемдік етушілердің бірі болды және өте танымал болып қала берді: ол «британдықтар» деп сипатталды Гельветика «өйткені оның британдық дизайнындағы танымал әйгілі. Гилл Санс көптеген басқа қаріптерге әсер етіп, санс-сериф жанрын анықтауға көмектесті. гуманистік стиль.

Монотип тез арада орташа немесе орташа салмақты стильдердің үлкен отбасына кеңейтті, оны сатуды жалғастыруда. Негізгі жиынтық кейбіреулерімен бірге берілген Microsoft бағдарламалық жасақтама және macOS.

Сипаттамалары

Гилл Санс кезеңнің басқа сан-серифтерімен салыстырғанда. Гилл Санс көптеген сан-серифтер қолданатын бір қабатты «g» немесе «a» -ды қолданбайды және Джонстонға қарағанда монолинділігі аз. Оның құрылымына Футура сияқты түзу сызықтар мен шеңберлерге негізделуден гөрі Caslon сияқты дәстүрлі серифтік қаріптер әсер етеді.

Гилл Санстың пропорциясы келесіден тұрады монументалды Рим астаналары жоғарғы жағдайда және дәстүрлі «ескі стиль» төменде serif әріптері. Бұл Гилл Сансқа дизайнның әртүрлі стилін береді геометриялық sans-serifs сияқты Футура, қарапайым квадраттар мен шеңберлерге негізделген немесе гротеск немесе «өндірістік» сияқты дизайн Акзиденц-Гротеск, Helvetica және Универ ХІХ ғасырдағы әріптер стилі әсер етті.[2][3][4][5] Мысалы, гротескілік сан-серифтермен салыстырғанда «С» және «а» құрылымдары анағұрлым азырақ, «бүктелген» құрылымға ие, саңылаулар.[6] Ішіндегі «а» және «г» римдік немесе тұрақты стиль - бұл қолжазбада қолданылатын «бір қабатты» формаларға қарағанда «екі қабатты» дизайн қара қағаз гротеск және әсіресе геометриялық сан-серифтерде жиі кездеседі.

Гиллдің «Траян» астаналарының суретін және суретін кескіндеу Траян бағаны, Гилл Санс пен Джонсонның астаналарына арналған үлгі. Қолөнер шеберлері ең жақсы сурет ретінде құрметтейді, ХХ ғасырда Ұлыбританияда қасақана көркемдік дизайнмен жасалған көптеген белгілер мен гравюралар осыған негізделген.[7][8]

Гилл Санстың жоғарғы жағдайы ішінара Рим астаналарында модельденген Траян бағаны, ені бойынша айтарлықтай өзгеріс. Эдвард Джонстон «Рим астаналары оқулық пен әдемілік үшін хаттардың ішінде ең жоғары орынды иеленді. Олар ең керемет және маңызды жазулар үшін ең жақсы формалар» деп жазды.[9][10][8][7] Гилл Санс өзіне дейінгі геометриялық сан-серифтер деңгейінде таза геометриялық қағидаларға негізделмегенімен, Гилл Санстың кейбір аспектілері геометриялық сезімге ие.[a] J негізгі сызықтан төмен түседі. «O» - бұл өте жақсы шеңбер, ал бас әріп «M» квадраттың пропорцияларына негізделген, ортаңғы штрихтар центрде кездеседі; бұл римдік оюдан рухтандырылмаған, бірақ Джонстонға өте ұқсас.[9][b] 'E' және 'F' де салыстырмалы түрде тар.

Гилл Санстың ерекше кейіпкерлері.

Дәстүрлі серифтік әріптердің әсері Футурадан айырмашылығы «екі қабатты» кіші «а» және «г» әріптерінде айқын және қисығы оңнан төмен және көлбеу сол жақтан қиылған «т», жай екі түзу сызықтан құрылған Футурадан айырмашылығы.[13] Кішкентай «а» цифры өзінің циклінің жоғарғы жағына қарай тарылтады, бұл сериф дизайнының жалпы ерекшелігі, бірақ сан-серифтерде сирек кездеседі.

Дәстүрлі serif үлгісіне сүйене отырып көлбеу римдікінен әр түрлі әріптік формалары бар, мұнда көптеген sans-serifs әріптерді жай ғана an деп атайтын жерде қисайтады қиғаш стиль. Бұл қолмен жазуға ұқсас «бір қабатты» дизайнға айналатын «а» -дан және сол жақта каллиграфиялық құйрықты, мысалы, кесілген кескіндерді еске түсіретін, кіші әріптен тұратын «р» -дан айқын көрінеді. Уильям Каслон он сегізінші ғасырда.[9][14] Курсивтік «е» неғұрлым ұстамды, ыдыстың төменгі жағында serif қаріптері әдетте қисық қосатын түзу сызықпен.[9][c] Көптеген serif қаріптері сияқты, Gill Sans бірнеше салмақтары мен шығарылымдары қолданылады лигатуралар «f» әрпінің келесі әріптермен қосылуына немесе соқтығысуына жол бермеуге мүмкіндік беру.[14]

Гилл Санстың негізгі әріптік пішіндері стильдерге сәйкес келмейді (немесе тіпті метал түріндегі дәуірде де бірдей өлшемдегі өлшемдер), әсіресе Extra Bold және Extra Condensed ендерінде, ал Ultra Bold стиль мүлдем басқа дизайн болып табылады және бастапқыда сол сияқты сатылған.[17] Цифрлық кезеңдегі монотип дизайнері Дэн Ратиган, Гилл Санстың Гилл қайтыс болғаннан кейін дамуы туралы мақаланың авторы: «Гилл Санс органикалық түрде өсті ... [ол] теру үшін өте» жүйелік «тәсілді қажет етеді. Бұл қашан болғанына өте тән жобаланған және қашан қолданылғандығы ».[18][19] (Осы уақытта sans-serif қаріптері барлық салмақтар мен өлшемдер арасында мүмкіндігінше үйлесімді глифтермен үйлесімді отбасын құруы керек деген идея толық қалыптаспаған болатын: отбасылардың салмағына сәйкес өзгергендей өзгеруі әбден қалыпты жағдай. 1957 жылы Университеттің жаңашыл шығарылымы сияқты дамулар.[20])

Жеңіл салмақтарда кәдімгі «t» -дің жоғарғы сол жағында қиғаш кесу екі бөлек соққымен ауыстырылады.[d] Батыл салмақтан жоғары қарай Джил Санс нүктелермен «i» және «j» экцентрикалық дизайнымен ерекшеленеді (титулдар ) олардың ата-аналарының әріптерінен аз.[21][22]

Даму

-Ның ерте нұсқасы Джонстон үстінде Лондон метрополитені металл белгісі. Джонстонның дизайны кейбір ескі белгілер бойынша өзгертіліп отырылды және мұнда қоюландырылған «R» және төрт терминал «W» қолданылады.
Бұлыңғыр, ультра батыл сан-серифтер Фиггинс құю өндірісі.[23] Гилл мен Джонстон заманауи және олар сияқты батыл емес sans-serif дизайндарын жасауға тырысты. Гилл оған қарсы шықты Типография туралы эссе мұндай жабық формалар кері пропорциялы батыл, қалыпты пропорциядағы жеңіл қаріптерге қарағанда оқуы аз болды.[24]

Морисон Gill-ге Gill Sans-ті бірге жұмыс істей бастағаннан кейін (Gill Уэльсте өмір сүрген кезден бастап) Gill-тің дизайнын жасауды тапсырды Перпетуа 1925 жылдан бастап; олар бір-бірін 1913 жылдан бері білетін. Морисон 1927 жылы Бристольде болғанда Клевердонның кітап дүкеніне барды, ол Гиллдің фассиясы мен алфавитін көріп, таңданды.[25] Гилл Морисон оған «осы хаттарды көру нәтижесінде» sans-serif отбасын құруды бұйырды деп жазды.[26][22][27][e]

Джонстонмен ең жақын ынтымақтастық кезеңінде және одан кейінгі кезеңде Гилл үзілісті түрде sans-serif әріптерімен жұмыс істеді, соның ішінде 1910 жж. Суретшілерге арналған алфавит бойынша дерлік sans-serif капиталының дизайны, кейбіреулері «мүлдем оқылатын» - соңғы дәрежедегі ... қарапайым бас әріптер »үшін Армия мен Әскери-теңіз күштерінің дүкендері 1925 ж. және оның үйінің айналасында бірнеше үлкен әріптер бар Capel-y-ffin, Уэльс.[22][28][f] Гилл Джонстонның олардың метрополитен жобасындағы жұмысына қатты таңданды, ол кейінірек ол «Сан-Серифтің бүкіл ісін он тоғызыншы ғасырдағы сыбайластықтан құтқарды», ол өте батыл болды.[9][31] Джонстон өзі ойлап тапқан әліпбиді коммерциялық қаріп жобасына айналдыруға тырыспаған сияқты.[32] Ол Джонстон Санс бойынша жұмысты бастамас бұрын типтік дизайнмен айналысуға тырысқан, бірақ сәтсіздікке ұшыраған, өйткені сол кезде бұл салада көбінесе өз дизайнын жасайтын.[30] Морисон жер асты жүйесінің дизайнын, корпоративті бренд ретінде стандартты жазу стилінің алғашқы және тұрақты қолдануларының бірі ретінде де құрметтейтін (Гилл сериф әріптерінің жиынтығын жасаған WH Smith ), ол «Ұлы Карлдан бері алфавитке берілмеген азаматтық және коммерциялық санкцияға [әріптерге] қатысты» деп жазды.[33]

Американдық металл түріндегі үлгі парағы «Gill Title». Кейінгі металдың көптеген санында және сандық нұсқаларында түсірілген кейбір өлшемдердегі түпнұсқа «5», «7», «0» және «Q» мәндеріне және төмендемейтін «J» -ге назар аударыңыз.

Морисон мен Гилл Монотиптің ішінде Perpetua-ны дамытуда біраз қарсылыққа тап болды, ал Морисон жобаның ынталы қолдаушысы, Monotype-тың инженерлік менеджері және тип дизайнері болды Фрэнк Хинман Пьерпонт «бұл дизайнда ешнәрсе ұсына алмайтынын және өте жағымсыз нәрсені көре алмайтынын» түсіндіріп, қатты сенімсіз болды.[34][35][36] (Пиерпон монотиптің бұрынғы тірегі - sans-serif-тің негізін қалаушы болды, қазір ол бос деп аталады Монотип Гротеск. Бұл неміс sans-serifs шабыттандырған әлдеқайда аз мүсіндік дизайн.[37]) Морисон сондай-ақ «J» және «Q» әріптерінің талғампаздықпен төмен түсуіне жол беруді талап етуге араласады бастапқы деңгей, металдың барлық аймағын толтыру үшін жиі жасалынатын қаріптерді атау үшін қалыпты емес нәрсе.[38] Өзінің өмір сүруінің алғашқы күндерінде ол әрдайым үнемі «Гилл Санс» деп атала бермейтін, мысалы «Гилл Санс-сериф», «Монотип Санс-Сериф» (соңғы екеуі де Гилл өзінің кейбір басылымдарында қолданған) ) немесе кейде оның реттік нөмірлері (мысалы, No 231 серия) қолданылады.[39][40]

Гилл Санстың дамуы туралы көптеген материалдар Монотиптің архивтерінде және Гиллдің құжаттарында сақталған. Ал астаналар (алдымен дайындалған) Джонстонға өте жақын болғанымен, архивтер Гиллді (және Монотиптің жұмысындағы сурет бюросының тобы) Салфордс Суррей, ол нақты дәл дизайн мен аралықты жасаған) өмір сүруге қабілетті гуманистік санс-сериф кіші әріпін және Джонстон дизайны болмаған курсивті құру мәселесімен күресу.[19][g] Гиллдің алғашқы жобасы көптеген ұштарды көлбеу кесуді ұсынды көтерілушілер және олардың ұрпақтары, Джонстонға ұқсас шығарылған нұсқадан гөрі аз және ұзақ ұрпақтары.[43][44][45] Курсивтің алғашқы өнері де әр түрлі көрінді, көлбеуі аз, қайтадан өте ұзақ ұрпақтары және айырбастау астаналары.[9][14][19][h] Соңғы нұсқасы каллиграфиялық көлбеу «г» Гиллді өзінің Perifua және Джоанна (және курсивтік өнер жобасында қарастырылған),[45] оның орнына стандартты «екі қабатты» «g» қолданылады.[9][29]

Гилл Санс пен Джонстонды салыстыру
Джонстон (жоғарғы) және Гилл Санс (төменгі), кейбір ерекше айырмашылықтарды көрсете отырып.

Тұрақты немесе рим Гилл Санстың стилінде кейбір әріптер Джонстоннан жеңілдетілді, гауһар нүктелері дөңгелектеніп (кейінірек жеңіл салмақтағы тіктөртбұрыш), ал кіші әріп «L» қарапайым сызыққа айналды, бірақ «а» қисық құйрығымен күрделене түсті көптеген нұсқаларында және өлшемдерінде.[19][46] Сонымен қатар, дизайн қарапайым түрде нақтыланды, мысалы горизонтальдарды вертикальға қарағанда сәл жіңішке етіп, олар теңгерілмеген болып көрінбеуі үшін, Джонстон қолданбаған шрифт дизайнындағы стандартты әдіс.[9][32] «R» - кеңінен таралған аяғы, Джонстоннан гөрі Гиллдің таңдаулы дизайны; тарихшы Джеймс Мосли бұл итальяндық Ренессанс ойығынан шабыттануы мүмкін деген болжам жасады Виктория және Альберт мұражайы Лондонда.[12][47] Жобалау процесінде ойлаудың ерекше бағыттары «а» болды (ыстық метал дәуіріндегі бірнеше нұсқалар мен өлшемдер Джонстон сияқты тік құйрықты немесе жұмсақ қисық құйрықты болған) және «b», «d», «p» және « q «, онда кейбір нұсқалар (және өлшемдер, өйткені бірдей салмақ әр өлшемде бірдей болмайды) инсульттің ұштары көрініп тұрды, ал басқаларында жоқ.[17][19][21][мен] Ратиган Монотиптің архивінде «Джилл Санстың« б »,« d »,« p »және« q »-ы туралы кітапқа жеткілікті [материал] бар» деп түсіндірді.[19][49]

Гилл Санстың бас қалалары 1928 жылы баспа конференциясында алғаш рет ашылды; ол сонымен бірге шығарылған үлгіде көрсетілген Флерон журнал Морисонның редакциясымен.[14][38] Алғашқы жауап ішінара риза болғанымен, барлық sans-serif типтерін заманауи және негізсіз деп санайтын кейбір ультра-консервативті принтерлер оны күмәнді деп санайды; бірі «типографиялық Большевизм ".[28][50] Сан-серифтер бұл кезеңде әлі күнге дейін вульгарлық және коммерциялық деп саналды: Джонстонның оқушысы Грейли Хьюитт оларға жеке пікір білдірді:

Джонстонға деген сенімім жоғалды. Ол біз үшін жасаған барлық жұмыстарына қарамастан ... ол өзінің өмірін бұзатын өз әріптерін әлемге қорғаныссыз немесе түсіндірусіз бере отырып, өзінің римдік алфавит стандартынан бас тарту арқылы тым көп нәрсені жойды. Оның беделі олардың арсыздығы мен коммерциализмін жасырды.[51]

Осыған қарамастан, Гилл Санс шыққаннан кейін тез танымал болды.

Джилл Сансқа арналған Гиллдің кейбір түпнұсқа өнері, «Q», тыныс белгілері және екеуін көрсетеді маникулалар.

Гилл Санстың техникалық өндірісі осы кезеңдегі монотиптің стандартты әдісімен жүрді. Кейіпкерлерді монотип неміс полиграфия қызметінен алынған Пирпонт пен Фриц Стельцер басқарған және оқытқан тәжірибелі сурет бюросының тобы жоспардың үлкен сызбаларында қағазға түсірді.[52] Дизайнды орындаған сурет құрамы пропорционалды емес әйелдер болды және көптеген жағдайларда жергілікті жер мен жақын маңнан алынды. Reigate өнер мектебі; олар әр түрлі өлшемдерге және интервалға әріптерді бейімдеуді қоса, соңғы суреттердің көптеген аспектілерін әзірледі. Содан кейін сызбалар металл соққыларды өңдеу жоспары ретінде пайдаланылды пантограф мөр басу матрицалар, ол құю машинасына құйылатын түрге құйылатын болады.[52][53] Монотиптің сол кездегі стандартты тәжірибесі болды, алдымен таңбалардың шектеулі санын ойып жазып, олардың жалпы дәлелдерін тексеру үшін дәлелдемелерді (кейбіреуі тірі қалады) басып шығару. түс балансы және қалған таңбаларды аяқтамас бұрын парақтағы интервал.[19] Уолтер Трейси, Ратиган мен Гиллдің өмірбаяны Малкольм Йорк Гилл Сансты табысты етудегі сурет бюросының жұмысы толық бағаланбаған деп жазды; Йорк Гиллді «дизайнды мүмкіндігінше математикалық тұрғыдан өлшеуге болатын ... жол тартқыштардың және оның машиналық фактурасына қатысты басқа адамдардың сезімталдығына барынша аз сенім арту керек» деген тұжырымында «әдепсіз» деп сипаттады.[19][28]

Қабылдау

Гилл Санс 1949 ж Британ темір жолдары постер.

Гилл Санс тез танымал болды. Оның жетістігіне Гиллдің жақтаушысы бастаған монотиптің күрделі маркетингі көмектесті (және бір кездері әуесқой) Беатрис Уард, және оның практикалық және қол жетімділігіне байланысты машина құрамы өлшемдер мен салмақтардың өте кең ауқымында.[54][55]

Гилл Санстың танымалдылығына қарамастан, кейбір шолулар өте маңызды болды. Роберт Харлинг Гиллді білетін ол 1976 жылы жазылған антологиясында Гиллдің әріптерін зерттеп, негізгі салмақтың тығыздығы оны мәтіннің кеңейтілген үзінділеріне жарамсыз етеді деп жазған, оның ішіндегі үзінді демонстрация ретінде басылған.[29] Кәдімгі салмақ LNER шығарған ауылдық серуенге арналған нұсқаулық сияқты кейбір сауда-саттық түрлерінде негізгі мәтінді басып шығару үшін пайдаланылды.[56] Уильям Аддисон Двиггинс оны және Футураны «бас әріптерде айыппұл, кіші әріптерде» деп сипаттады, ал одан да индивидуалды бәсекелес құруды ұсынды, Метро, 1929 жылғы Линотип үшін.[57] Қазіргі жазушылар, оның ішінде Стивен Колес пен Бен Арчер оны Джонстонды жақсарта алмады және түстің біркелкі еместігі үшін, әсіресе салмақты салмақтарда сынға алды (төменде талқыланған).[58][21] Жалпы, заманауи қаріп дизайнері Джонатан Хофлер Джонстон мен Гиллдің дизайнын қатаңдыққа сынға алып, олардың жұмысын «машинадан гөрі бұйымдар, бұлдыр емес ережелермен қалыптасқан салқын және қатаң дизайндар» деп атады, олардың кездейсоқ ерік-жігері сәттері тұрақсыз болып көрінетін.[59]

Джилл Джонстонмен ұқсастық тақырыбын оның шығармашылығы мен еңбектерінде әртүрлі тәсілдермен қозғады, 1933 жылы Джонстонға өзінің аты жазылған қаріп үшін кешірім сұрап хат жазды және Джонстонның жұмысын маңызды және маңызды деп сипаттады.[51][60] Алайда, оның Типография туралы эссе, ол оның нұсқасы Джонстонға қарағанда «жақсару» және «ақымақтық» деп болжады.[40] Джонстон мен Гилл 1920 жылдардың басында алшақтап кетті, бұл Гиллдің жаңашыл өмірбаяны Фиона МакКарти ішінара Джонстонның әйелі Гретаның анти-католик дініне байланысты сипаттайды.[61][62] Фрэнк Пик, Жерасты темір жолдары компаниясы Джонстонның баспа түріне тапсырыс берген басқарушы директор, Гилл Сансты Джонстонның шығармасының «өте жақын көшірмесі» деп ойлады.[51]

Кеңейту және жаңа стильдер

Джил Санстың кейбір қаріптерінің компиляциялық суреті, олар көбінесе дисплейде қолдануға арналған. Егжей-тегжейлі айырмашылықтар айқын, әсіресе «бір қабатты» «а» қосымша қоюландырылған жуан.

Гилл Санстың алғашқы жетістігінен кейін Монотип тез арада көптеген басқа нұсқаларды шығарды.[19] Сонымен қатар, монотип формаларды сатты (матрицалар ) Gill Sans үшін «Supercaster» типті құю жабдықтары үшін өте үлкен мөлшерде. Жарнама берушілерге танымал, бұл соңғы пайдаланушыларға өз түрлерін өте бәсекеге қабілетті бағамен шығаруға мүмкіндік берді.[11][54] Бұл оны плакаттар үшін танымал таңдау жасады. Гиллдің өмірбаяны Малкольм Йорк оны «қоғамдық ескертулердің айқындығының мәні» деп сипаттады.[63]

Gill Sans нұсқалары конденсацияланған және көлеңкеленген салмақ сияқты кең стильде жасалған.[19][64] Бірнеше көлеңкелі дизайн шығарылды, соның ішінде тек астаналықтар үшін тұрақты көлеңкеленген дизайн және терең рельефті көлеңкелері бар жеңіл көлеңкелі нұсқасы бар. Металл түріндегі дәуірде ақ әріптерді қораптарға немесе қара фонға орналастыратын 'эпизодтық' дизайн қол жетімді болды.[65][66][67][68] Көлеңкелі салмақ қарапайым түрлі-түсті эффектке қол жеткізу үшін әдеттегі, әртүрлі түстерде басып шығаруға арналған.[69] Кейбір декоративті нұсқалар негізінен Монотип кеңсесінде жасалынған болуы мүмкін, Гилл оған пошта арқылы жіберілген конструкцияларды зерттеп, сынап, мақұлдайды.[70] Монотиптің маңызды активтерінің бірі (Гилл қайтыс болғаннан кейін де кеңейтілген) кеңейту, қайта құру және жаңа форматтарға ауыстырудың ұзақ сериясы Гилл Сансқа көптеген балама дизайндар мен шығарылымдар қалдырды.[19] Кітап салмағы 1993 жылы жеңіл және қарапайым салмақ арасында, негізгі мәтінге сәйкес келетін және ауыр салмақпен құрылды.[71]

Джил Кайо

Гиллдің Гилл Кайо суреттері. Оның жұмыс тақырыбы «Sans Double Elefans» төменгі сол жақта, ал оң жағында оның «EG» қолтаңбасы көрінеді.

1936 жылы Гилл мен Монотип Гилл Кайо (KO-дан немесе қағу, оның агрессивті құрылысын білдіреді). Бұл жиі Gill Sans Ultra Bold деп аталды, бірақ іс жүзінде көптеген әріптер Gill Sans-тен айтарлықтай ерекшеленеді.[19] Ол әдеттегі және конденсацияланған енде қол жетімді.[72][73][74] Дизайнды әзіл-қалжың деп санаған Гилл оны «Қос Элефандар» деп атауды ұсынды.[75][76] Харлинг мұны «көңілсіз» деп бағалап, «2000AD типографиялық тарихшылары (бұл өте алыс емес) типографиялық тарихшылар Гилл мырзаның мансабында бұл таңқаларлық наразылықты тауып, іздеуге тырысуға көп уақыт жұмсай алады» деп мысқылмен түсіндірді. оның 1936 жылдардағы бұл қайғылы психологиялық жағдайы ».[77][78][79] Қырық жылдан кейін ол оны «осы эксплуатациялық эксплуатациялардың ішіндегі ең қорқынышты және қара күзетші» деп сипаттады.[29] Жобалау 1932 жылы басталды;[19] алғашқы суреттердің кейбірін Гиллдің күйеу баласы Денис Тегмейтер дайындаған болуы мүмкін.[70] Бұл 1970-80 ж.ж., Летрасет қоюландырылған салмақ қосқан кезде графикалық дизайндағы танымалдылыққа оралды.[80]

Гилл Санстың ең батыл салмақтары, соның ішінде Кайо, «i» және «j» нүктелерінің эксцентрикалық дизайны сияқты дизайн мәселелері үшін және өте батылдықтары үшін ерекше сынға алынды.[58][9] (Гилл Санстың стандартты салмағы, қазірдің өзінде атап өткендей, қазіргі заманғы стандарттармен батыл.[58][28]) Гилл оған қарсы шықты Типография туралы эссе ХІХ ғасырда sans-serif қаріптерін назар аударарлықтай батыл ету тенденциясы өзін-өзі жоғалтты, өйткені нәтиже түсінікті болды.[24] Қорытынды абзацта ол жанрға қосқан үлесін қатаң түрде атап өтті:

Қазір әр түрлі ақымақтар сияқты әр түрлі әріптер бар. Мен бес түрлі сан-сериф хаттарының дизайнын жасау үшін жауаптымын - әрқайсысы бұрынғыдан гөрі қалың және майлы, өйткені әр жарнама көршілерін ұрып-соғып, айқайлауы керек.

Балама кейіпкерлер

Gill Sans Nova-дағы балама кейіпкерлер, көбіне немесе бәрі металл түрінің дәуірінде ұсынылған кейіпкерлерге негізделген.[81]

Монотип жиынтығын жасады ауыспалы таңбалар Gill Sans үшін әр түрлі елдердің әр түрлі талғамдары мен ұлттық баспа стилдерін ескеру. Оларға футурадан шабыттандырылған «N», «M», «R», «a», «g», «t» және басқалары, француз ренессанс стиліндегі төрт терминал «W», қатаң «R» «,» Q «ХІХ ғасырдың стилінде құйрығы жоғары қарай ілулі (сол сияқты) Ғасыр басқалары арасында және LNER ұнатады), қиғаш сызбалар стандартты шын курсивтен, қисық, шынайы-курсивті «е» және бірнеше балама сандардан айырмашылығы.[19][81][82][83][84] Атап айтқанда, Gill Sans стандартты жобаларында «1» цифры, «i» әрпі және кіші әріп «L» барлығы қарапайым тік сызық болып саналады, сондықтан серифті балама «1» нөмірге сатылды - егер бұл басқаша жағдайда шатасулар тудыруы мүмкін ауыр жағдайлар, мысалы, прейскуранттар.[58] (Барлық кестелер оны қолданған жоқ: мысалы, L.N.E.R. қарапайым нұсқасын таңдады.[82]Гилл Санстың кейбір алғашқы нұсқаларында кейінірек «9» қисық сызығына сәйкес келетін ерекше «7», алға қарай итеріп бара жатқан «5» және кіші әріптің биіктігі «0» сияқты ерекшеліктерден бас тартылды.[40]

Гилл осы ауыспалыларды жобалаумен айналысқан, ал монотиптің архивінде оның геометриялық ауыспалы ойларды қайта қарастырғаны туралы ескертулер сақталған.[19][22] Футура Гилл Санстың танымалдылығының артуымен оны бейімдеу жалғыз болған жоқ: Эрбар да, Двиггинстің метрополитені де тарихшыдан өтеді Пол Шоу талғамға сай болу үшін «футура-эктомия» деп атады.[85] Гилл қайтыс болғаннан кейін монотип үшін нұсқаларын жасады Грек және Кириллица алфавиттер.[j] Монотип сонымен қатар металдың типінде жоқ қосымша функцияларды қосты, атап айтқанда мәтіндік фигуралар және кіші астаналар.[6]

Сериялар мен стильдер

Титулдық бет
Титулдық бет
1930 жылдардағы кітаптарда көрсетілген Гилл Санстың ең түсініксіз екі мүшесі: сол жақта: 2015 жылға дейін ресми цифрландыруда жоқ Gill Sans Shadow Line және оң жақта: Gill Sans Cameo Ruled, әлі ресми түрде цифрланбаған.
Gill Sans Bold үшін металл түрі (айнадағы сурет)

Ратиганның және басқа дереккөздердің айтуынша, металдың пайда болу кезеңінің соңына қарай Гилл Санс келесі стильдерде шығарылды (барлығы бір уақытта сатылмайды):

  • Гилл Санс Титлинг (1928, 231 серия)
  • Гилл Санс (1930, 262 серия, кейде оны Джил Санс орта деп атайды)
  • Джил Санс Болд (1930, 275 серия)
  • Gill Sans Shadow Line (1931, 290 серия)[k]
  • Gill Sans Shadow Titling (1931, 304 серия)[l]
  • Джил Санс Болд Титлинг (1931, 317 серия)
  • Gill Sans Extra Bold (1931, 321 серия)
  • Gill Sans Light (1931, 362 серия)[м]
  • Гилл Санс көлеңкесі (1932, 338 серия)[n]
  • Gill Sans Bold Конденсацияланған (1932, 343 серия)
  • Джил Санс 5пт (1932, 349 серия, кейде оны Джил Санс No2 деп те атайды)[91]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932, 350 серия, кейде Bold № 2 деп те аталады)[91]
  • Гилл Санстың постері (1932, 353 серия)
  • Gill Sans батыл ықшамдалған атауы (1933, 373 серия)
  • Джил Санс Камео (1934, 233 серия)
  • Гилл Санс Камео басқарды (1935, 299 серия)
  • Gill Sans Shadow №1 (1936, 406 серия)[o]
  • Gill Sans Shadow №2 (1936, 408 серия)[p]
  • Gill Sans Ultra Bold (1936, 442 серия)
  • Gill Sans Bold Қосымша Конденсацияланған (1937, 468 серия)
  • Гилл Санс конденсацияланған (1937, 485 серия, кейде оны орташа қоюландырылған деп те атайды)[19]
  • Gill Sans Bold № 3 (1937, 575 серия)
  • Gill Sans батыл ықшамдалған титул (1939, 525 серия)
  • Gill Sans қосымша батыл атауы (1939, 526 серия)
  • Gill Sans Light 5pt (1958, 662 сериясы, кейде No 2 жарық деп аталады)[91]

Титулдық сериялар тек бас әріптермен берілген.

Фототиптеу

Монотип Гилл Сансты фильмге түсіруді ұсынды фототиптеу кезең. 1961 жылы шыққан қаріптерге Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condens 343 кірді, олардың барлығы «A» (6-7 ұпай) және «B» (8-22, 24) кинематрицалық жиынтықтарында шығарылды. нүктелер).[19][93]

Нәрестелер мен дөңгелектелген нұсқалар

Монотипі нәресте нұсқасы бір қабатты «а» және «г» -ді қолданатын Гилл Санстың және басқа да ерекшеленетін таңбалар, мысалы дөңгелектелген «у», «1» және төменгі әріппен «L» төменгі жағында.[17][94] Қаріптердің сәбилерінің дизайны білім беруде және ойыншықтарда жиі қолданылады, өйткені әріптер балаларға қолжазбаға негізделген деп танылады және олар көбінесе Гилл Санс, Акзиденц-Гротеск және танымал отбасыларды толықтыру үшін шығарылады. Бембо.[95][96][97] Монотип инсульттің ұштары дөңгелектелген нұсқасын да жасады Джон Льюис ойыншықтарда қолдануға арналған.[98]

Сандық шығарылымдар

A Пингвиндер туралы кітаптар 1949 жылдан бастап цифрлық Gill Sans-қа қарағанда салмағы мен аралықтарындағы айырмашылықтарды көрсететін қағаздар.

Gill Sans-тің сандық шығарылымдары бірнеше негізгі кезеңдерге бөлінеді: 2005 жылға дейінгі шығарылымдар (оған Gill Sans-тің ең жүйеленген «жүйелік» нұсқалары кіреді), 2005 Pro шығарылымы және 2015 жылы Nova-да көптеген басқа баламалы кейіпкерлер қосады және ішінара қосылады Windows 10.[17] Жалпы салмақтың жалпы сипаттамалары бойынша құрылымдар ұқсас, бірақ кейбір өзгертулер бар: мысалы, 2005 ж. Шығарылымында дөңгелек ij нүктелері қолданылған, ал 2015 ж. Шығарылымында квадрат сызбалар қолданылады, ал 2015 ж. Шығарылымы кейбір лигатураларды жеңілдетеді.[17][99][100] Digital Gill Sans сонымен қатар метал түрінде жоқ таңбалар жиынтығына ие болды, оның ішінде мәтіндік фигуралар да бар шағын астаналар.[6]

Барлық металл түріндегі жанданулар сияқты, Gill Sans-ті цифрлы түрде қайта жаңғырту бірнеше түсіндіру шешімдерін көтереді, мысалы, сия көлемінің орнын толтырудың мәселесі, мысалы, басылымдарда үлкенірек өлшемдерден гөрі үлкен көлемде болатын еді. Нәтижесінде басып шығарылған Gill Sans және оның сандық факсимилесі әрқашан сәйкес келмеуі мүмкін. Gill Sans-тің сандық шығарылымы, көптеген монотиптік цифрландыру сияқты, әсіресе әріптер арасындағы интервалдың тым тығыздығы және оптикалық өлшемдер: кез-келген мәтін өлшемінде қолдануға тура келетін бір ғана дизайнмен, ол әр түрлілігі әр түрлі сызылған металл түрінің дизайны мен аралықтарының нәзіктігін қайталай алмайды. Ыстық метал дәуірінде қаріптің әр түрлі өлшемдері метал типі үшін әдеттегідей өзгеріп отырды, олардың арасы кеңірек және кішігірім мәтін өлшемдерінде басқа бөлшектер өзгерді; Футура және Акзиденц-Гротеск сияқты басқа да ірі sans-serif отбасылары ұқсас.[101][4] Ішінде фототип кезең Монотип шеберлердің екі немесе үш өлшемдерін ұсына берді, бірақ бұл нәзіктіктердің барлығы сандық форматқа көшкен кезде жоғалып кетті.[17][19][93] Мұны қайталау үшін аралықты кеңейту және кішірек өлшемдерде қолданылатын салмақты арттыру сияқты өлшемдердің өзгеруін өтеу үшін аралыққа қолмен түзету енгізу қажет.[102][q]

Бұрынғы ATypI президент Джон Берри Гилл Санстың «қалыпты салмақ та, әсіресе жеңіл салмақ та оларды бос ұстаған кезде әлдеқайда жақсы көрінеді» деп модернизацияланған аралық туралы пікір білдірді.[104] Қайта, Уолтер Трейси 1986 жылы өзінің аралықты қалағанын жазды: «металл нұсқасы ... интервал болды, менің ойымша, бұл сериф-бет сияқты».[105]

Джил Санс Нова (2015)

2019 жылдан бастап Монотиптің Gill Sans-ті цифрландыруы Джордж Райанның авторы болып табылатын Gill Sans Nova болып табылады.[106] Гилл Санс Нова көптеген қосымша нұсқаларды қосады, олардың кейбіреулері бұрын қаралмаған кезекте нұсқалары, стильдік ауыспалы және тартылған өте жеңіл салмақ Грация.[17][107][108][109] Қаріптер Gill Sans MT-тен ерекшеленеді (MT Monotype дегенді білдіреді) ілгекті 1-ді әдепкі бойынша қабылдауымен, ал әдеттегі салмақ «Орташа» деп өзгертіледі. Монотип шығарылымды Гиллдің шығармашылығына арналған Лондон көрмесімен атап өтті, өйткені олар 1958 жылы Джиллдің серифтік дизайны Джоаннаның жалпы шығарылымын атап өтті.[110][111][112][113] Сонымен қатар, Гилл қарастырған, бірақ ешқашан шығарылмаған көлбеу көлбеу қақпақтар болды.[17][114]

Отбасы құрамына 43 қаріп кіреді, оның ішінде 9 салмақ пен 3 енде 33 мәтін қаріпі, 5 салмақта және 2 енде 6 кірістірілген қаріп, 2 салмақ пен енде 2 көлеңкелі қаріп, 1 көлеңкелі контурлық қаріп, 1 деко қаріп . Таңбалар жиынтығының қолдауына W1G кіреді. Тұрақты, жеңіл және жуан салмақтардың негізгі жиынтығы жинақталған Windows 10 пайдаланушы жүктейтін «Жалпыеуропалық қосымша қаріптер» бумасында.[115]

Пайдалану

Gill Sans тақтайшасында LNER локомотив Маллард. Бала кезінен теміржол қозғалтқыштарына қызығушылық танытып, Эрик Гилл LNER-дің оның қаріпіне стандарттау туралы шешіміне өте мақтан тұтты.[11][116]

1928 жылы алғаш рет үлкен салмақпен шығарылған Гилл Санс ұлттық атаққа бірден жетті, келесі жылы LNER теміржол компаниясы стандартты қаріпке айналу үшін таңдалды, көп ұзамай компанияның барлық қырларында металл локомотивтердің тақтайшаларынан пайда болды. және баспа мейрамханасындағы вагон мәзірлеріне, кестеге және жарнамалық плакаттарға қолмен боялған станция белгілері[48][116][117]LNER өздерінің ребрендингін Gill-ге (теміржол қозғалтқыштарына қызығушылық танытқан) аяқ киіммен серуендеуді ұсынды. Flying Scotsman жедел қызмет; ол сондай-ақ ол үшін коллекцияда сақталған Гилл Санстың стилінде тақтайша салды Әулие қалыңдық кітапханасы.[11][82][118]

1952 ж. Джерсидің мерекелік іс-шаралар туралы брошюрасы, сол кезеңнің дизайн стиліне тән

1949 жылы Теміржол басқармасы барлық станцияларда қолданылатын белгілердің стандартты түрлері туралы шешім қабылдады. Хатта Gill Sans қаріпі аймақтық түсте қолданылуы керек еді.[119] Гилл Санс баспа өнімдерінің көпшілігінде қолданылды, көбінесе тек астаналық белгілерге арналған. Арнайы сызылған вариацияларды теміржол басқармасы жасады (оның бөлігі Британдық көлік комиссиясы ) қолмен үлкен белгілерді боялған маңдайшаларды қолдануға арналған нұсқаулықтағы белгілер үшін. Басқа пайдаланушылар кіреді Пингвиндер туралы кітаптар 1935 ж. бейнелі қағаздан жасалған курткалар дизайны және британдық карта жасау агенттігі Орднансқа шолу.[120] Ол сонымен бірге қолданылған Лондон көлігі Джонстонда іс жүзінде орнатыла алмайтын құжаттар үшін.[121] Полиг Шоу, полиграфия тарихшысы, оны 1930-шы жылдардан бастап 50-ші жылдарға дейінгі «модернистік классикалық» стильдің басты элементі ретінде сипаттады, ол таза, қосалқы дизайнды насихаттайтын, көбіне барлық бас әріптермен және тақырыптардың ортасымен ерекшеленеді.[122]

Gill Sans әйгілі болып қала береді, дегенмен одан гротеск пен неотротескалық шрифтерге ұмтылыс 1950-1960 жж. Шамамен континенттік және американдық дизайн әсерінен болған.[123][124] Осы уақыт аралығында кеңінен танымал болған баспа түрлері алғашқы «гротеск» сан-серифтерін, сондай-ақ Гельветика мен Университеттер сияқты жаңа және талғампаз дизайндарды қамтыды. Мозли 1960 жылы ескі монотиптік гротеск дизайнына «күтпеген жерден қайта тірілді» деп түсіндірді: «[ол] Университеттен гөрі, алпысыншы жылдардың басында типография арқылы соққан жаңа революциялық самалды бейнелейді».[125] Ол 2007 жылы «оның өте ебедейсіз дизайны Гилл Санстың ... сұлулығынан шаршаған иконокластикалық дизайнерлердің басты көрнектерінің бірі болған сияқты» деп қосты.[37][125] Осы тенденцияның мысалы ретінде, Джок Киннейр және Маргарет Калверт 1965 жылы BR компаниясының British Rail ребрендингі Хельветика мен Университетті баспа өнімдеріне және әдетке айналдырды, бірақ өте ұқсас Рельстік алфавит таңбалау үшін және классикадан бас тартты, барлық қақпақтар Гилл Санс жиі байланыстыратын белгілер стилі. Киннейр мен Калверт жол белгілерін қайта құру ұқсас тәсілді қолданды.[126][127][128] Линотип және оның дизайнері Герман Запф 1955 жылы жоспарланған Gill Sans бәсекелесінде дамуды бастаған ол, 1962–3 жылдары дизайн жобасынан (қазір «Магнус» деп аталады) бас тартпас бұрын, осы әріптерге ұқсас болу үшін кейбір әріптерді қайта қарауды ойластырды.[129][130]

An additional development which reduced Gill Sans' dominance was the arrival of phototypesetting, which allowed typefaces to be printed from photographs on film and (especially in display use – hot metal continued for some body text setting for longer) massively increased the range of typefaces that could cheaply be used. Dry transfers сияқты Letraset had a similar effect for smaller projects; their sans-serif Compacta және Стивенсон Блейк Келіңіздер Әсер exemplified the design trends of the period by choosing dense, industrial designs.[131][132][133][134] Of the period from the 1930s to 1950s, when he was growing up, James Mosley would later write:

The Monotype classics dominated the typographical landscape ... in Britain, at any rate, they were so ubiquitous that, while their excellent quality was undeniable, it was possible to be bored by them and to begin to rebel against the bland good taste that they represented. Іс жүзінде біз 1960 жылға дейін олардың бізді ұзақ жалықтырмауы мүмкін екенін білдік. The death of metal type ... seemed at last to be happening.[135][r]

While extremely popular in Britain, and to a lesser extent in European printing, Gill Sans did not achieve popularity with American printers in the hot metal era, with most preferring gothic designs like Франклин Готика and geometric designs like Futura and Monotype's own ХХ ғасыр.[2][лар] Gill Sans therefore particularly achieved worldwide popularity after the close of the metal type era and in the phototypesetting and digital era, when it became a system font on Macintosh компьютерлер және Microsoft Office.[140] One use of Gill's work in the United States in this period, however, was a custom wordmark and logo made by Gill for Поэзия журнал in 1930 based on Gill Sans. Оның редакторы Харриет Монро had seen Gill's work in London.[141]

The BBC logo at BBC Broadcasting House, Belfast

The BBC adopted the typeface as its corporate typeface in 1997 for many but not all purposes, including on its логотип.[142] Explaining the change, designer Мартин Лэмби-Нэйрн said that "by choosing a typeface that has stood the test of time, we avoid the trap of going down a modish route that might look outdated in several years' time".[143] The BBC had an earlier association with Gill, who created some sculptures on Хабар тарату үйі. Other more recent British organisations using Gill Sans have included Теміржол (and initially its successor Желілік рельс ), John Lewis and the Англия шіркеуі, which adopted Gill Sans as the typeface for the definitive Жалпы ғибадат family of service books published from 2000.[144][145][146] The Британдық қарулы күштер has also used Gills Sans on some stores labels on equipment and ammunition crates. Notable non-British modern businesses using Gill Sans include Бенеттонның біріккен түстері (which commissioned a custom variant), Томми Хилфигер және Saab Automobile.[147][148][149][150] Британдық рок тобы Bloc Party has used Gill Sans in its logo.[151] AT&T used it until 2006, before changing it to Clearview after feeling that it was too in keeping with market research that people found the company "monolithic".[152] The Америка Құрама Штаттарының Халықаралық даму агенттігі uses Gill Sans for its ubiquitous logo and other branding materials. Эдвард Туфте, the information design theorist, uses Gill Sans on his website and in some of his published works.[153][154] The Викимедиа қоры uses Gill Sans on its сөз белгісі.[155]

Көптеген жаңа Mitsubishi elevator buttons use a derivative of the font, replacing Гельветика, as some numbers (such as "6" and "9") are more easily distinguishable.[156] Some old Express Lift buttons also use the font.

In the Philippines, Gill Sans is used on the logos of SM Megamall, SM Southmall, SM Seabide City Себу, and the "Premier" tagline of SM Lanang Premier және SM CDO Downtown Premier. It was also used on the logo of Сигнал, а жерсерік ақылы теледидар операторы. It was also used on the logo of GMA News TV, а еркін жаңалықтар арнасы.

Similar fonts

Early competitors

Lettering on an Британдық теміржолдардың шығыс аймағы қол қою. While the lettering is clearly based on Gill Sans, some letters such as the R are very different.

The Sheffield type foundry Стивенсон Блейк rapidly released a commercial competitor named Granby, influenced by Gill Sans, Johnston and Futura.[21][51][157] Granby was a large family with condensed and inline styles; it has a diamond-dot design like Johnston. It also included a "Granby Elephant" weight influenced by Gill Kayo.[158]

Another similar but more eccentric design was created by Johnston's student Harold Curwen for the use of his family company, the Curwen Press туралы Плейстов. Named "Curwen Sans" or "Curwen Modern", it has many similarities to Johnston also, and was occasionally used by London Transport in work printed by the Curwen Press.[159][160][161] Curwen described it as based on his time studying with Johnston in the 1900s, although it was not cut into metal until 1928, around the same time as Gill Sans was released, with a lower-case similar to that of Kabel.[51] A digitisation by K-Type was released in 2018.[162][163]

Several intended Gill Sans competitors were developed during the period of its popularity but ultimately did not see mass release. Ян Цхихольд, who would later make extensive use of Gill Sans while designing books for Пингвин, created a similar design for an early фототиптеу machine, which was at the time little-used but also since digitised.[164][165][166][21] During the 1930s Dutch type designer Ян ван Кримпен, also a friend of Morison's, worked on a superfamily named Romulus, with serif and humanist sans-serif companion: the sans-serif, with a low x-height, never progressed beyond test proofs.[2] As described above, Linotype began work in 1955 on a Gill Sans competitor, intended to be named 'Magnus'.[t] Designed by the German type designer Hermann Zapf with input from British Linotype manager Уолтер Трейси, the design was ultimately abandoned by 1963 for reasons of lack of manufacturing capacity and changing tastes, although it too reached test proofs.[9][129]

Enamel sign at Lowestoft Central station жылы Британ темір жолдары standard lettering. The right-hand side of the legs of the "R"s are straight rather than Gill's smooth curve.

Besides similar fonts, many signs and objects made in Britain during the period of Gill Sans' dominance, such as the Байсалды болып жалғастыр poster, received hand-painted or custom lettering similar to Gill Sans.[167][168] Fighter Command during the war used a standard set of letters similar to it. Мэттью Картер, later a prominent font designer, recalled in 2005 that when his mother cut линолеум block letters for him to play with during the Блиц they were based on it.[169][170] Another little-known follower was the NEN 3225 standard lettering, a project by the Dutch Standards Institute to create a set of standardised lettering for public use in the Netherlands, comprising a sans-serif similar to Gill Sans and a companion serif font drawn by Ян ван Кримпен. The project was begun in 1944 but not published until 1963, and ultimately did not become popular.[171][172]

Later and digital-only designs

The category of humanist sans-serif typefaces, which Gill Sans helped to define, saw great attention during the 1980s and 1990s, especially as a reaction against the overwhelming popularity of Helvetica and Univers in the 1960s and 1970s.[21][173][174][175]

Modern sans-serif designs inspired by Gill often adapt the concept by creating a design better proportioned and spaced for body text, a wider and more homogeneous range of weights, something easier since the arrival of the computer due to the use of бірнеше шебер or interpolated font design, or more irregular and hand-drawn in style.[21][176] Джереми Танкард Келіңіздер Бақыт and Volker Küster's Today Sans are modern variations; Tankard commented on the genre's eclipse that his aim was to create "the first commercial typeface with an English feel since Gill Sans".[21][177][178] Rowton Sans is inspired by Gill but has a nearly upright italic, similar to that used by Gill in his serif font Joanna.[179][180] More distantly, Arthur Vanson's Chesham Sans is inspired by the British tradition of sans-serif signpainting, with many similarities to Gill's work.[181] Bitstream's Humanist 521 was an unofficial digitisation, to which its Russian licensee ParaType added a Cyrillic version in 1997.[182][183] Компаниялар SoftMaker and Fontsite also released Gill Sans digitisations under different names including 'Chantilly', 'Gibson' and others.[184][185]

Көбірек еркін, Синтаксис by Hans Eduard Meier is similar in some ways. Released in 1968 and praised by Tschichold, it was intended to be a more dynamic, handwriting-influenced sans-serif form.[9][186] Its italic is, however, more of an oblique than Gill's.[6] Hypatia Sans, designed by Thomas Phinney and released by Adobe, was intended to be a more characterful humanist sans design.[187][188] Many other fonts are influenced by Gill Sans to some extent.[6][189]

Font superfamilies

A lightly customised Gill Sans on a 1935 Monotype typesetter keyboard

A logical extension of the humanist sans-serif concept is the қаріп: a serif font and a matching humanist sans-serif with similar letterforms. Мартин Мажур Келіңіздер FF Scala Sans is a popular example of this influenced by Gill's work;[6][9] басқаларына жатады Шарлотта Санс and Serif by Michael Gills for Letraset,[190] Mr and Mrs Eaves арқылы Зузана Ликко, are based on Баскервилл,[191][192] and Dover Sans and serif by Robin Mientjes, based on Caslon.[193][194] Monotype itself released Джоанна Санс in 2015, as a screen-optimised sans-serif font intended to complement (but not exactly match) Gill's serif design Joanna.[195][196]

Құқықтық аспектілер

A railway timetable using Gill Sans from 1950
Gill Sans on an LNER hotel menu at the Royal Station қонақ үйі жылы Йорк, 1940
Portions of this inter-war Polish advertisement (of Джеваерт negatives) are in Gill Sans using the "continental" alternates resembling Futura

Typeface designs are in many countries авторлық құқығы жоқ, while in others such as the Біріккен Корольдігі the design is out of copyright with 70 years passed since Gill's death in 1940, by which time the metal type family was essentially completed.[19][197][198][199] This makes it legally permissible to create alternative digitised versions of Gill Sans (although not necessarily of later Monotype additions to the font such as the book weight and Еуро белгісі ). However, the name "Gill Sans" remains a Monotype сауда маркасы (no. 1340167 in the US) and therefore is not eligible to be used to name any derivative font.[200][201]

No complete, direct open-source Gill Sans clone has yet been released. One of the most extensive is Gillius, a derivative by the Arkandis Digital Foundry project and designer Hirwen Harendal, which includes bold, italic, condensed and condensed bold styles. It is not a pure clone, but rather partly created by modifying Bitstream Vera, and adds influences from geometric fonts particularly visible in the design of the "w".[202] K22, a foundry in Quezon City operated by the designer "Toto G", has released two Gill Sans shadowed variants as K22 EricGill Shadow (digitising the Gill Sans Shadow 338 design) and K22 EricGill Shadow Line, an inline variant, for free for "personal, private and non-commercial purposes" and for sale for commercial use.[203][204] A direct clone of the medium weight, Sans Guilt, was released by Brussels open source design group OSP in 2011, but it contains several obvious glitches such as misaligned "w" and "x" characters.[205]

Ескертулер

  1. ^ Although it is now common to classify Gill Sans and Futura as following separate directions in typeface design, humanist and geometric, this did not seem obvious to contemporary writers who often saw both as a new, more personalised development of the sans-serif letter. Some sources of the period distinguish sans-serifs into the "grotesques" of the nineteenth century and the modern "sans-serifs" of the twentieth, or similar classification structures.
  2. ^ Мосли writes that it is "tempting to speculate" that this may have been Gill's idea even in the Johnston type, since it does not resemble Johnston's calligraphy, although there are naturally many past precedents for the design in signpainting and type.[11][12]
  3. ^ Morison had argued for the theory that an oblique made a better match than an italic to an upright font through offering less of a contrast to it. This contention had been a major part of the protracted and tense development of the Perpetua project, begun before Gill Sans but released second, since Monotype management scrapped the oblique for a more normal italic.[15] Morison ultimately abandoned the idea and ruefully noted that Times New Roman had an italic that owed "more to Дидот догмадан гөрі ».[16]
  4. ^ This is necessary since the slanting cut would unbalance the letter if the stroke weights were lighter.
  5. ^ Cleverdon retained the book of alphabets, which also included model serif capitals and lower-case, before selling it to the Гарри төлем орталығы жинақ 1967 ж.[25]
  6. ^ The A&NS letters no longer survive and may not have been a finished project – they are known from a letter from Gill to his former assistant Desmond Chute. Gill's friend Джон Дрейфус also remembered Gill doing some work on sans-serif letters that he thought were a project for Кунард.[29] The sign-painter's alphabet had very small сына серифтері, similar to the capitals of Готикалық мыс плитасы and similar designs. This style was occasionally used at the time. Johnston had considered it as a possible structure for the Underground alphabet and it was used on some variants of Johnston by the Underground with the involvement of Johnston's pupil Percy Delf Smith.[30]
  7. ^ Some revivals of Johnston, such as a project by Бертольд Вулп, the ITC digitisation and that used by Лондонға арналған көлік have attempted to synthesise an italic or oblique for Johnston, but Johnston never created one.[41] P22's revival declined to add one.[42]
  8. ^ This resulted in a design somewhat similar to Гуди Санс бірнеше жылдан кейін. The development of Johnston had gone through a similar paring-down process a decade earlier, in which the idea of incorporating many calligraphy-influenced glyphs, like a capital-form "q" in the lower-case, was considered then abandoned.[9]
  9. ^ An accessible specimen showing this is the Monotype Recorder article on the LNER timetable, which prints the sizes and weights the LNER favoured: stroke ends are visible on the 18 pt medium on "d", "p" and "q", but not at 10 pt.[48]
  10. ^ Gerry Leonidas of the University of Reading, a leading expert on the history of Greek printing, has criticised Gill Sans' Greek characters, at least in versions up to 2002, as "seriously compromised" and unidiomatic, although he noted that it was nonetheless widely imitated around the 1950s.[86]
  11. ^ Digitised in Gill Sans Nova as Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Digitised as Gill Sans Shadowed and Gill Sans Nova Shadowed Outline. Capitals-only, as a titling face.[87] Similar to Hans Bohn's Orplid face of a few years earlier.[88]
  13. ^ Sometimes sold as Gill Sans Extra Light.[89]
  14. ^ Could be combined with Gill Sans Regular printed in a different colour to achieve a shadowed effect.[90] By the late metal type period sold as Gill Sans Shadow No. 3, as the heaviest shadowed weight, despite being cut first.[91]
  15. ^ The lightest Gill Sans Shadow weight, digitised as Gill Sans Light Shadowed and Gill Sans Nova Shadowed Light.[92]
  16. ^ A slightly bolder shadowed weight.[92]
  17. ^ Monotype's early digital releases of their classic typefaces, some unlike Gill Sans never fully revisited, were widely seen as erratic: Джонатан Хофлер commented sarcastically that "Gill Sans retired the trophy for 'Worst Digital Adaptation of an Okay Foundry Type', with Бембо & Кентавр close behind".[103]
  18. ^ A major part of Mosley's career in the period, indeed, was accumulating for Әулие қалыңдық кітапханасы metal type equipment from companies disposing of it.[136]
  19. ^ Monotype's competitor Linotype was dominant in the American market at the time, which may have been a factor in this.[9][11] The shadow-effect capitals-only fonts appear in some US specimen brochures that otherwise excluded it in this period,[137][138] in particular the Cameo Ruled weight, which was sold by Baltimore Type Founders in its Airport family, otherwise a clone of Futura.[139]
  20. ^ Britannia was also considered, but abandoned due to Stephenson Blake's pre-existing Британдық жобалау.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "Promotional Poster, 1928". Қызыл тізім. Монотип.
  2. ^ а б c Трейси, Вальтер (Қаңтар 2003). Аккредитивтер: тип дизайнының көрінісі. Д.Р. Годин. 87-98 бет. ISBN  978-1-56792-240-0.
  3. ^ Купфершмид, Индра. «Көп осьті типтегі отбасылар». kupferschrift. Алынған 8 желтоқсан 2014.
  4. ^ а б Герстнер, Карл (1963). «Ескі Акзиденц-Гротесктің жаңа негізі (ағылшынша аудармасы)» (PDF). Der Druckspiegel. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 15 қазан 2017 ж. Алынған 15 қазан 2017. [Futura and Gill Sans from] the nineteen-twenties are highly individual interventions in typeface development. They both bear the stamp of the people who designed them...Gill was attempting, ideally, to establish a link to tradition. He drew a sans-serif typeface, [like Renner with Futura] with the aid of the compass and ruler, but based on the visual regularity of a serif roman.
  5. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF). Der Druckspiegel. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 15 қазан 2017 ж. Алынған 15 қазан 2017.
  6. ^ а б c г. e f Майор, Мартин. «Менің дизайнымның философиясы». Типотека. Алынған 12 қараша 2015.
  7. ^ а б Нэш, Джон. «Римдік хатты қорғау үшін» (PDF). Эдвард Джонстон қорының журналы. Алынған 13 қазан 2016.
  8. ^ а б Мосли, Джеймс (1964). «Траян тірілді». Әліппе. 1: 17–48.
  9. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n Там, Кит (2002). ХХ ғасырдағы сансериф түрлерінің дамуындағы каллиграфиялық тенденциялар (PDF). Оқу: Рединг университеті (магистрлік диссертация). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2015 жылғы 6 қыркүйекте. Алынған 19 тамыз 2015.
  10. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Жазу және жарықтандыру және хат жазу. Макмиллан. бет.268 –269, 384, 391.
  11. ^ а б c г. e Мосли, Джеймс (10 қараша 2015). Гилл шығармашылығы туралы дәріс (Сөйлеу). 'Мен & Гилл мырза' әңгімесі. Old Truman Brewery, Лондон.
  12. ^ а б Мосли, Джеймс. «Eric Gill's R: итальяндық байланыс». Құю өндірісінің түрі. Алынған 11 қараша 2015.
  13. ^ Rabinowitz, Tova (1 January 2015). Типографияны зерттеу. Cengage Learning. 127-9 бет. ISBN  978-1-305-46481-0.
  14. ^ а б c г. "Fifty Years of Typecutting" (PDF). Монотиптік жазғыш. 39 (2): 11, 21. 1950. Алынған 12 шілде 2015.
  15. ^ Аллан Хейли (15 қыркүйек 1992). Типографиялық кезеңдер. Джон Вили және ұлдары. pp. 91–98. ISBN  978-0-471-28894-7.
  16. ^ Морисон, Стэнли (7 маусым 1973). Tally of Types. CUP мұрағаты. бет.124 –5. ISBN  978-0-521-09786-4.
  17. ^ а б c г. e f ж сағ Rhatigan, Dan (10 November 2015). Lecture on the history of Gill Sans (Сөйлеу). 'Мен & Гилл мырза' әңгімесі. Old Truman Brewery, Лондон.
  18. ^ Ратиган, Дэн. "All about Workflow". Көз журналы. Алынған 15 ақпан 2015.
  19. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с Ратиган, Даниэль (қыркүйек 2014). «Гиллден кейінгі гиллдер» (PDF). Форум (28): 3–7. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  20. ^ Бадрик, Калли; Биеман, Эмиль (1961). «Университеттің нәзіктіктері». Басып шығару. Алынған 22 қаңтар 2016.
  21. ^ а б c г. e f ж сағ Колес, Стивен. "Questioning Gill Sans". Типография. Алынған 18 желтоқсан 2015.
  22. ^ а б c г. «Эрик Гилл» (PDF). Монотиптік жазғыш. 41 (3). 1958. Алынған 16 қыркүйек 2015.
  23. ^ Specimen of Plain & Ornamental Types from the Foundry of V. & J. Figgins. 17 West St. Smithfield, London. 1845. Алынған 27 қазан 2017.CS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)
  24. ^ а б Gill, Eric (2007). "2: Lettering". An essay on typography. Бостон: Дэвид Р.Годин. 40-47 бет. ISBN  978-0-87923-950-3. Mere weight and heaviness of letter ceases to be effective in assisting the comprehension of the reader when every poster plays the same shouting game ... a return to mere legibility seems desirable even if the effect be less striking.
  25. ^ а б Dreyfus, John; Cleverdon, Douglas (1987). A Book of Alphabets for Douglas Cleverdon. Wellingborough, England: Christopher Skelton. ISBN  978-0948906015.
  26. ^ МакКарти, Фиона (16 маусым 2011). Эрик Гилл. б. 300. ISBN  978-0-571-26582-4.
  27. ^ Paul Townsend (20 October 2009). "Douglas Cleverdon Book Publishers". Flickr.com. Алынған 7 қаңтар 2011.
  28. ^ а б c г. Yorke, Malcolm (2000). Eric Gill, man of flesh and spirit. London: Tauris Parke Paperbacks. 258–261 бет. ISBN  978-1-86064-584-6.
  29. ^ а б c г. Harling, Robert (1975). Эрик Гиллдің хат формалары және типтік дизайндары ([1st U.S. ed.]. ed.). Вестерхэм, Кент: баспадан шыққан Эва Свенссон және Westerham Press баспасынан басылған. 36-48 бет. ISBN  978-0-903696-04-3.
  30. ^ а б Хауст, Джастин (2000). Джонстонның жерасты типі. Harrow Weald, Middlesex: Капитал көлігі. 8, 20-21 беттер. ISBN  978-1-85414-231-3.
  31. ^ Шерринг, Уолтер, ред. (1948). Эрик Гиллдің хаттары. Девин-Адаир. 435–8 бб. Мүмкін сіздер білетіндей, мен Эдвард Джонстонның оқушысы болдым және ол LPTB sans-serif-ті жобалағанда оның жанында көрші тұрдым. Бұл революциялық нәрсе еді және сіздер білетіндей, Сан-Серифтің бүкіл бизнесін ХІХ ғасырдағы сыбайластықтан құтқарды. Монотип корпорациясы маған 1927 жылы ғана санс-сериф жасауды өтінді.
  32. ^ а б Loxley, Simon (2005). "Chapter 9: Going Underground: Edward Johnston's Letters for London". Түрі: хаттардың құпия тарихы. Лондон: I. B. Tauris. 109-121 бет. ISBN  978-1-84511-028-4. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  33. ^ Simon Garfield (21 October 2010). Тек менің түрім: қаріптер туралы кітап. Профиль кітаптары. 114–124 бет. ISBN  978-1-84765-292-8.
  34. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл және Кокерел Пресс». Upper & Lower Case. Халықаралық Typeface корпорациясы. Түпнұсқадан мұрағатталған 29 шілде 2012 ж. Алынған 7 қазан 2016.CS1 maint: BOT: түпнұсқа-url күйі белгісіз (сілтеме)
  35. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гиллдің мәңгілік түрі». Жақсы басып шығару.
  36. ^ Mosley, James (1989). «Эрик Гиллдің мәңгілік түрі». In Ginger, E.M. (ed.). Fine Print on Type. Лунд Хамфри. 54-58 бет.
  37. ^ а б Мосли, Джеймс. «Нимфа және Грот, жаңарту». Құю өндірісінің түрі (блог). Алынған 6 наурыз 2016.
  38. ^ а б Barker, Nicolas (1972). Стэнли Морисон. Лондон: Макмиллан. pp. 218–286.
  39. ^ Gill, Eric (1940). Eric Gill: an Autobiography. Лунд Хамфри. б. 220.
  40. ^ а б c Gill, Eric. An Essay on Typography. б. 46.
  41. ^ «ITC Джонстон». fonts.com. Монотип. Алынған 11 шілде 2015.
  42. ^ «P22 жерасты pdf үлгісі». P22. Алынған 11 шілде 2015.
  43. ^ "Gill Sans working drawing". St. Bride's Library. Алынған 11 қаңтар 2016.
  44. ^ Уолтерс, Джон; Weinzierl, Terrance. "Terrance Weinzierl: Joanna Sans style and legacy". Монотип. Алынған 25 сәуір 2016.
  45. ^ а б Тапсыру, Филлис Маргарет (1958). «Гротеск хаттары». Монотиптік бюллетень, сондай-ақ «Серифсіз хаттар» ретінде мотивте басылған.
  46. ^ Бейнс, Фил. "Ditchling Museum of Art & Craft". Қаріптер қолданылуда. Алынған 15 сәуір 2016.
  47. ^ "Monument to Marchese Spinetta Malaspina". Виктория және Альберт мұражайы. Алынған 11 қараша 2015.
  48. ^ а б Робинсон, Эдвин (1939). «Теміржол кестесін дайындау» (PDF). Монотиптік жазғыш. 38 (1): 14–17, 24–26. Алынған 16 қыркүйек 2015.
  49. ^ Dan Rhatigan [@ultrasparky] (27 January 2012). "I am again stunned by the sheer amount of info in Monotype's archive. There's enough for a book just about the b, d, p, and q of Gill Sans" (Tweet) - арқылы Twitter.
  50. ^ Ashworth, Mikey. "Sample page of Eric Gill's "Gill Sans" from The Fleuron, 1928". Flickr. Алынған 1 мамыр 2016.
  51. ^ а б c г. e Хоуз, Джастин (2000). Джонстонның жерасты типі. Harrow Weald, Middlesex: Капитал көлігі. 73-78 бет. ISBN  978-1-85414-231-3.
  52. ^ а б Ратиган, Дэн. «Уақыт пен уақыт». Монотип. Алынған 28 шілде 2015.
  53. ^ Морисон, Стэнли. «Заманның өзгеруі». Көз. Алынған 28 шілде 2015.
  54. ^ а б Бадаракко, Клэр (1991). «Инновациялық өнеркәсіптік дизайн және қазіргі қоғамдық мәдениет: монотип корпорациясы, 1922–1932» (PDF). Бизнес және экономикалық тарих. Бизнес тарихы конференциясы. 20 (екінші серия): 226–233. Алынған 19 желтоқсан 2015.
  55. ^ Уард, Беатрис (1932). «Өрілген шляпалар және қазіргі типография». Коммерциялық өнер. Алынған 10 тамыз 2017.
  56. ^ ""Rambles in ..." series, London and North Eastern Railway". Қаріптер қолданылуда. Алынған 17 қыркүйек 2016.
  57. ^ Шоу, Пауыл. "William Addison Dwiggins: Jack of All Trades, Master of More than One". Linotype. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  58. ^ а б c г. Archer, Ben. "Eric Gill got it wrong; a re-evaluation of Gill Sans". Типотека. Алынған 7 қаңтар 2011.
  59. ^ "Ideal Sans". Hoefler & Frere-Jones. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  60. ^ Derrick, Michael. "Book of the Week: The Ditchling Community". Планшет. Архивтелген түпнұсқа 19 қыркүйек 2015 ж. Алынған 24 тамыз 2016.
  61. ^ MacCarthy, Fiona (1990). Эрик Гилл. Лондон: Фабер. б.141. ISBN  978-0-571-14302-3.
  62. ^ Локсли, Саймон (2006 ж. 31 наурыз). Түрі. pp. 161–3. ISBN  978-0-85773-017-6.
  63. ^ Yorke, Malcolm (7 July 2000). Эрик Гилл: тән және рух адамы. Tauris Parke мұқабалары. б. 249. ISBN  978-1-86064-584-6.
  64. ^ Ратиган, Дэн. "Gill Sans Extra Light". Instagram. Monotype via Instagram. Алынған 3 мамыр 2015.
  65. ^ Fuga, Giangiorgio. "Riscatype 028029: Gill Sans specimen booklet 1938".
  66. ^ Fuga, Giangiorgio. "Riscatype 0030: Gill Sans specimen book 1938".
  67. ^ "Gill Sans specimen book". Flickr photo of Gill Sans specimen book. Монотип. Алынған 3 мамыр 2015.
  68. ^ "36 pt Gill Cameo Ruled". Hand & Eye Letterpress. Алынған 26 ақпан 2017.
  69. ^ "Gill Sans Shadow colours". Flickr. Монотип. Алынған 18 желтоқсан 2015.
  70. ^ а б Morris, Sallie (6 November 2015). Lecture on Gill's typefaces (Сөйлеу). 'Мен & Гилл мырза' әңгімесі. Old Truman Brewery, Лондон.
  71. ^ "The Monotype Chronicles: 1992–1996". Монотип. Алынған 6 наурыз 2016.
  72. ^ Деврой, Люк. "Kayo Poster". Люк Деврой. Monotype (original design). Алынған 2 қаңтар 2015.
  73. ^ Pitt, John. "Kayo – also known as Gill Sans Ultra Bold". Stone Letters. Алынған 2 қаңтар 2015.
  74. ^ Колес, Стивен. "Gill Kayo". Қаріптер қолданылуда. Алынған 2 қаңтар 2015.
  75. ^ "Signature Typeface". Көз. Алынған 22 шілде 2015.
  76. ^ Yorke, Malcolm (7 July 2000). Эрик Гилл: тән және рух адамы. Tauris Parke мұқабалары. б. 260. ISBN  978-1-86064-584-6.
  77. ^ "Kayo – also known as Gill Sans Ultra Bold". Stone Letters. Алынған 5 қараша 2015.
  78. ^ Harling, Robert (1937). The Penrose Annual: Review of Graphic Arts, Volume 39 (1937). Лунд Хамфри. Kayo [is] so fantastic as to take us immediately back to the dark ages of so much of nineteenth-century display typography. Kayo is a dismal type. In the hands of a skilful typographer it could probably be made to do a good-hearted, gargantuan job very well. In the hands of jobbing printers scattered throughout England it will be just plain murder. The type was originally named Double Elefans, which had a very pleasant touch of the lampoon about it. The new name, Kayo, is too horribly truthful.
  79. ^ "Robert Harling: A Note". Stone Letters. Алынған 4 тамыз 2017.
  80. ^ "Fonts in Use: Gill Kayo". Қаріптер қолданылуда. Алынған 11 қараша 2015.
  81. ^ а б Specimen Book of Monotype Printing Types. UK: Monotype. Алынған 5 қараша 2015.
  82. ^ а б c Робинсон, Эдвин (1939). «Теміржол кестесін дайындау» (PDF). Монотиптік жазғыш. 38 (1): 24. Алынған 12 шілде 2015.
  83. ^ Колес, Стивен. "Royal System by Paul Cadovius logo and advertising". Қаріптер қолданылуда. Алынған 3 сәуір 2016.
  84. ^ Колес, Стивен. "Gill Sans Alts 362, 262, 275". Flickr. Алынған 3 сәуір 2016.
  85. ^ Шоу, Пауыл. "From the Archives: Typographic Sanity". Пол Шоудың хат дизайны. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  86. ^ Leonidas, Gerry. "A primer on Greek type design". Gerry Leonidas. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылғы 4 қаңтарда. Алынған 14 мамыр 2017.
  87. ^ "Gill Sans Shadowed". Қаріптер қолданылуда. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  88. ^ "Orplid". Қаріптер қолданылуда. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  89. ^ Grießhammer, Frank. "Gill Sans Extra Light Series 362". Flickr. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  90. ^ Grießhammer, Frank. "Gill Sans Colour Series 338". Flickr. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  91. ^ а б c г. Hunt, Paul D. "The Versatile Gill Family of Type Faces". Flickr. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  92. ^ а б "Gill Sans Light Shadowed". Қаріптер қолданылуда. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  93. ^ а б "The design of faces for 'Monophoto' film matrices" (PDF). Монотиптік жазғыш. 42 (2): 15–23. 1961. Алынған 3 қаңтар 2016.
  94. ^ "Gill Sans Infant". Fonts.com. Монотип. Алынған 1 мамыр 2016.
  95. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 қаңтар 2003). «Serifs, sans serifs және балалар оқулықтарындағы нәресте кейіпкерлері». Ақпараттық дизайн журналы. 11 (3): 106–122. дои:10.1075 / idj.11.2.04wal.
  96. ^ "Akzidenz Grotesk Schoolbook". Бертольд. Алынған 1 мамыр 2016.
  97. ^ «Бембо сәби». MyFonts. Алынған 1 мамыр 2016.
  98. ^ Coles, Stephen; Rhatigan, Daniel. "John Lewis Toys". Қаріптер қолданылуда. Алынған 1 мамыр 2016.
  99. ^ "Gill Sans Pro". Fonts.com. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 3 наурызда. Алынған 7 қаңтар 2011.
  100. ^ Шоу, Пауыл. "Nova: a new Gill Sans for the DIY era". Дизайн бақылаушысы. Алынған 11 ақпан 2016.
  101. ^ Фрери-Джонс, Тобиас. «MicroPlus». Frere-Jones типі. Алынған 1 желтоқсан 2015. [On adapting metal type designs to smaller sizes]: It was a kind of visual triage, where the essential features are defended and the less critical details are discarded. Each foundry had its own policy about how much to change and when, but the trends were always the same: lower contrast, looser spacing, simpler features.
  102. ^ Сауэрсби, Крис. "Playing Favourites, Part Two". Klim Type Foundry. Алынған 16 ақпан 2016. I cannot stand any of the digital versions, they have something fundamentally wrong with them that I just can't put my finger on.
  103. ^ Hoefler&Co. [@HoeflerCo] (17 January 2011). "@pauldhunt Gill Sans retired the trophy for "Worst Digital Adaptation of an Okay Foundry Type," with Bembo & Centaur close behind" (Tweet) - арқылы Twitter.
  104. ^ Берри, Джон Д. "Cooling Magma". Creative Pro. Алынған 22 шілде 2015.
  105. ^ Трейси, Уолтер (2003 ж. Қаңтар). Аккредитивтер: тип дизайнының көрінісі. D. R. Godine. б. 71. ISBN  978-1-56792-240-0.
  106. ^ Шоу, Пауыл (2017). Жандану түрі: өткеннен шабыт алған цифрлық типтер. Йель университетінің баспасы. pp. 226–9. ISBN  978-0-300-21929-6.
  107. ^ "Gill Sans Nova". Монотип. Алынған 4 қараша 2015.
  108. ^ Уолтерс, Джон. "George Ryan: The Gill Sans two-step". Монотип. Алынған 25 сәуір 2016.
  109. ^ Халлмундур, Эгир. "Eric Gill Series". Типография. Алынған 10 маусым 2016.
  110. ^ Стивен, Рейчел. "Monotype releases new Eric Gill collection". Creative Review. Архивтелген түпнұсқа 23 қараша 2015 ж. Алынған 5 қараша 2015.
  111. ^ Brownlee, John. "How Monotype Remastered Eric Gill for the 21st Century". Fast Co Design. Алынған 5 қараша 2015.
  112. ^ Bennett, Neil. "Why we're not joining in the celebration of typographer Eric Gill". Сандық өнер. Алынған 5 қараша 2015.
  113. ^ "Monotype remasters classic Gill typeface for digital age". Жарнама туралы толығырақ. Алынған 5 қараша 2015.
  114. ^ Bergmann, Christoph. "Nenn mich Musik – The Düsseldorf Düsterboys". Қаріптер қолданылуда. Алынған 24 желтоқсан 2019.
  115. ^ Ding, Frederick. "New fonts in Windows 10". Frederick's Timelog. Алынған 26 желтоқсан 2017.
  116. ^ а б Скелтон, Стивен. «Джил Санс» (PDF). Жаңа жазу. Шығыс Англия университеті. Алынған 3 мамыр 2015.
  117. ^ Коул, Беверли; Дюрак, Ричард (1992). Railway Posters 1923–1947: From the Collection of the National Railway Museum, York. Лоренс Кинг баспасы. 15–23 бет. ISBN  978-1-85669-014-0.
  118. ^ Хьюитт, Джон (1995). «East Coast Joys: Том Пурвис және LNER». Дизайн тарихы журналы. 8 (4): 291–311. дои:10.1093 / jdh / 8.4.291. JSTOR  1316023.
  119. ^ «Теміржол вокзалының белгілері. Стандартты хат». Warminster & Westbury журналы және Wilts County Advertiser. Англия. 20 мамыр 1949 ж. Алынған 13 ақпан 2017 - Британдық газеттер мұрағаты арқылы.
  120. ^ Powell, Katie. "Ordnance Survey: not just paper maps". Шығармашылық шолу. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 22 желтоқсанда. Алынған 21 желтоқсан 2015.
  121. ^ "Eiichi Kono on New Johnston". Шығармашылық шолу. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 16 маусымда. Алынған 25 сәуір 2016.
  122. ^ Шоу, Пауыл. "The Univers of Helvetica: A Tale of Two Typefaces". Басып шығару. Алынған 26 маусым 2016.
  123. ^ Margolin, Victor (15 September 1989). Дизайн дискурсы: тарих, теория, сын. Чикаго Университеті. б. 136. ISBN  978-0-226-50514-5.
  124. ^ Трейси, Уолтер (2003 ж. Қаңтар). Аккредитивтер: тип дизайнының көрінісі. Д.Р. Годин. б. 39. ISBN  978-1-56792-240-0.
  125. ^ а б Mosley, James (1999). Нимфа және грот. Лондон. б. 9.
  126. ^ Christopher, Elizabeth (3 September 2012). Communication Across Cultures. Палграв Макмиллан. б. 65. ISBN  978-1-137-01097-1.
  127. ^ Job, Nick. "Double Arrow blog". Қос көрсеткі. Алынған 21 желтоқсан 2015.
  128. ^ Calvert, Margaret. "New Transport". A2-TYPE. Алынған 2 мамыр 2016.
  129. ^ а б Nikolaus Julius Weichselbaumer (14 December 2015). Der Typograph Герман Запф: Eine Werkbiographie. Walter de Gruyter GmbH & Co KG. pp. 170–3. ISBN  978-3-11-041505-6.
  130. ^ Hermann Zapf: ein Arbeitsbericht. Hamburg: Maximilian-Gesellschaft. 1984. б. 74. ISBN  978-3-921743-28-7.
  131. ^ "ITC Compacta". fonts.com. Алынған 23 тамыз 2015.
  132. ^ Демпси, Майк. "Schmalfette: Tall, dark and handsome". Graphic Journey. Алынған 22 тамыз 2015.
  133. ^ Демпси, Майк. "Frederick Lambert: Graphic Design Britain". Design Journey. Алынған 22 тамыз 2015.
  134. ^ Ли, Джеффри. «Типофильді жіпке түсініктемелер». Типофил (мұрағатталған). Архивтелген түпнұсқа 2005 жылғы 26 тамызда. Алынған 27 қазан 2014.
  135. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Классиктерді қайта түлету: Мэттью Картер және тарихи модельдерді түсіндіру». Мослиде Джеймс; Re, Маргарет; Дракер, Йоханна; Картер, Мэтью (ред.) Типографиялық сөйлеу: Мэттью Картердің өнері. Принстон сәулет баспасы. 31-34 бет. ISBN  978-1-56898-427-8. Алынған 30 қаңтар 2016.
  136. ^ Барнс, Пауыл. "James Mosley: a life in objects". Көз журналы. Алынған 11 желтоқсан 2015.
  137. ^ Barco Type Founders specimen brochure. Northlake, IL: Barco Type Founders. pp. 24, 31. Алынған 19 тамыз 2015.
  138. ^ Acme Type Specimen and Revised Price List (Catalog No. 6) (6 басылым). Chicago: Acme Type Foundry. 1947. б.41. Алынған 19 тамыз 2015.
  139. ^ Devroye, Luc. "Baltimore Type Foundry". Type Design Information. Алынған 4 тамыз 2017.
  140. ^ "Gill Sans MT in Microsoft products". Microsoft.com. Алынған 7 қаңтар 2011.
  141. ^ Gehl, Paul. "100 Years of Poetry: Designing the Magazine, 1912–2012". Поэзия. Poetry Magazine Foundation. Алынған 22 сәуір 2016.
  142. ^ "BBC Commissioning: Credits and branding". BBC. Алынған 9 мамыр 2016.
  143. ^ Уокер, Хейден. "BBC Logo: 1997–present". TV Ark. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 27 желтоқсанда. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  144. ^ Hitner, David. "StudioSmall on its ten-year partnership with fashion designer Margaret Howell". Шығармашылық шолу. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 22 сәуірде. Алынған 22 сәуір 2016.
  145. ^ Northover, Jim. "Letters that sell: a typographic history of UK department store John Lewis". Көз журналы. Алынған 22 сәуір 2016.
  146. ^ Колес, Стивен. "Church of England Common Worship Prayer Book, 2000". Қаріптер қолданылуда. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  147. ^ Колес, Стивен. "Tommy Hilfiger launch campaign and identity". Қаріптер қолданылуда. Алынған 9 мамыр 2016.
  148. ^ "Speak Up Archive: Saab or Dodgeball?". Underconsideration.com. Алынған 7 қаңтар 2011.
  149. ^ Challand, Skylar. "Know Your Type: Gill Sans". IDSGN. Алынған 21 желтоқсан 2015.
  150. ^ Kyselý, Radek. "Benetton identity redesign". Қаріптер қолданылуда. Алынған 1 маусым 2016. Pentagram's redesign of Benetton's visual identity system ... includes a custom typeface based on Gill Sans, which was used previously by the brand. Benetton Sans was designed by Joe Finocchiaro. Key differences from Gill Sans include the normalized proportions of the caps, a straight-leg 'R', and more contemporary shapes for 'j, s, y'.
  151. ^ Monotype [@Monotype] (1 November 2015). "Bloc Party used Gill Sans MT in its logo from 2004 to 2015. They've since switched to Gill Sans Light. #SetInGill" (Tweet) - арқылы Twitter.
  152. ^ Яфа, Джошуа. «Айқындыққа жол». The New York Times. Алынған 6 ақпан 2016.
  153. ^ "Edward Tufte forum: What's your font?".
  154. ^ "Edward Tufte forum: Tufte book fonts".
  155. ^ «Көрнекі сәйкестендіру нұсқаулары. Викимедиа қоры. Алынған 21 сәуір 2016. The font Gill Sans is used to construct both the title and the descriptor of the mark.
  156. ^ Kazuko Matsuda and Masayuki Miyawaki. "Mitsubishi Electric Advance" (PDF). 99: 10–11. Алынған 12 сәуір 2020. Журналға сілтеме жасау қажет | журнал = (Көмектесіңдер)
  157. ^ Миллингтон, Рой (2002). Stephenson Blake: The Last of the Old English Typefounders. Oak Knoll Press. 170–175 бет. ISBN  978-1-58456-086-9.
  158. ^ Jackaman, Steve; Muir, Ashley. "Granby Elephant RRF". MyFonts. Red Rooster Fonts. Алынған 15 ақпан 2016.
  159. ^ "Typefaces in use at the Curwen Press, 1952". Curwen Press. 1952. Алынған 18 желтоқсан 2015.
  160. ^ "Curwen Modern". Flickr. Curwen Press. Алынған 19 желтоқсан 2015.
  161. ^ Curwen Sans type specimen. An Endless Supply. 2012 жыл. ISBN  978-0-9570614-1-5. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 22 желтоқсанда.
  162. ^ Bates, Keith. "Reviving Curwen Sans". K-Type. Алынған 9 қазан 2018.
  163. ^ Bates, Keith. "Curwen Sans". K-Type. Алынған 9 қазан 2018.
  164. ^ Horn, Frederick A. (1936). "Gutenberg on his Metal: c". Өнер және өнеркәсіп. pp. 42–3. Алынған 12 тамыз 2017.
  165. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцариялық графикалық дизайн: халықаралық стильдің пайда болуы мен өсуі, 1920–1965 жж. Лондон: Лоренс Кинг. б. 199. ISBN  978-1-85669-487-2.
  166. ^ "Tschichold". MyFonts. Presence Typo. Алынған 8 қараша 2015.
  167. ^ Bustillos, Maria. "The Vicious Trademark Battle Over 'Keep Calm and Carry On'". Сұмдық. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 1 наурызда. Алынған 15 ақпан 2016.
  168. ^ Hatherley, Owen. "Keep Calm and Carry On – the sinister message behind the slogan that seduced the nation". The Guardian. Алынған 15 ақпан 2016.
  169. ^ Хоуз, Джастин (2000). Джонстонның жерасты типі. Harrow Weald, Middlesex: Капитал көлігі. 71-72 бет. ISBN  978-1-85414-231-3.
  170. ^ Уилкинсон, Алекс. «Хаттар адамы». Нью-Йорк. Алынған 15 ақпан 2016. Carter, his mother, and his younger brother were able to take little with them, and no toys that Carter remembers.To teach him to read, his mother cut an alphabet for him from linoleum. "Gill Sans", he says, "a popular typeface of the time".
  171. ^ Г.Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: Голландиялық стандартты әліпбилер». Әліппе. Kynoch Press. 123-130 бет.
  172. ^ Jan Middendorp (2004). Голланд типі. 010 баспагерлер. 298-9 бет. ISBN  978-90-6450-460-0.
  173. ^ Купфершмид, Индра. "Gill Sans Alternatives". Алфавиттер. Алынған 23 ақпан 2019.
  174. ^ Берри, Джон Д. "Not Your Father's Sans Serif". Creative Pro. Алынған 24 ақпан 2019.
  175. ^ Берри, Джон Д. «Сан-Серифтің адами жағы». Creative Pro. Алынған 24 ақпан 2019.
  176. ^ Butterick, Matthew. "Alternatives to Gill Sans". Typography for Lawyers (archived). Archived from the original on 24 March 2015. Алынған 7 тамыз 2016. Gill Sans lit the way for other sans serif fonts that combine geometric precision with looser hand-drawn features, like Mr Eaves, FF Scala Sans, and FF Quadraat Sans.CS1 maint: BOT: түпнұсқа-url күйі белгісіз (сілтеме)
  177. ^ Tankard, Jeremy. "Bliss Pro". Джереми Танкард типографиясы. Алынған 18 желтоқсан 2015.
  178. ^ Нил Макмиллан (2006). A-Z типті дизайнерлер. Лоренс Кинг баспасы. 26-7 бет. ISBN  978-1-85669-395-0.
  179. ^ Колес, Стивен. "New Arrivals – December 2014". Сәйкестендіру. Алынған 26 желтоқсан 2015.
  180. ^ "Rowton Sans". MyFonts. FontYou. Алынған 8 қараша 2015.
  181. ^ Vanson, Arthur. "LHF Chesham Sans". Letterhead Fonts.
  182. ^ "Humanist 521". MyFonts. ParaType. Алынған 22 сәуір 2016.
  183. ^ "Humanist 521". MyFonts. Битстрим. Алынған 22 сәуір 2016.
  184. ^ "Chantilly". FontSpring. Алынған 3 мамыр 2015.
  185. ^ «Шантиллы сериал». MyFonts. Монотип. Алынған 3 мамыр 2015.
  186. ^ де Джонг, Сис; Первис, Алстон В.; Фридл, Фридрих (2005). Шығармашылық түрі: классикалық және заманауи хаттардың анықтамалығы. Inmerc. 148–151 бет. ISBN  978-90-6611-250-6.
  187. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, менің жаңа қаріпім». Typekit блогы. Adobe Systems. Алынған 2 мамыр 2016.
  188. ^ «Hypatia Sans Pro». Қаріп. Алынған 2 мамыр 2016.
  189. ^ Холл, Эмма Кристин. «Эрик Гилл үшін # уақыттық кездесу қашан келеді». Frontispiece. Алынған 23 ақпан 2019.
  190. ^ «Шарлотта Санс». MyFonts. Letraset. Алынған 12 қараша 2015.
  191. ^ «Мистер Эвс». Эмигра графикасы. Алынған 12 қараша 2015.
  192. ^ «Мистер Эвс (pdf үлгісі)». Эмигра графикасы. Архивтелген түпнұсқа 2016 жылғы 4 наурызда. Алынған 12 қараша 2015.
  193. ^ «Довер». Робин Мьентьес. Алынған 23 ақпан 2019.
  194. ^ Папаэлия, Эми. «Довер мәтіні». Типография. Алынған 23 ақпан 2019.
  195. ^ Бойд, Натали. «Монотиптің Эрик Гилл сериясы». Дизайн қалай. Алынған 12 қараша 2015.
  196. ^ Вайнцерль, Теранс. «Джоанна Санс Нова МТ». MyFonts. Монотип. Алынған 6 қараша 2015.
  197. ^ Авторлық құқық, дизайн және патенттер туралы заң 1988 ж. (48-ж.), § 54 (Англия)
  198. ^ Авторлық құқық және сабақтас құқықтар туралы заң, 2000 ж (Ирландия), §§ 84–85. 31 қаңтар 2013 ж.
  199. ^ Раустиала, Кал; Спригман, Кристофер (15 тамыз 2012). Нокаоф экономикасы: имитация қалай инновацияларды тудырады. Оксфорд университетінің баспасы. 130-135 бет. ISBN  978-0-19-991176-9.
  200. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Компьютерлік индустрияны қалыптастырған заңды шайқастар. Greenwood Publishing Group. 47-48 бет. ISBN  978-1-56720-178-9.
  201. ^ «GILL SANS - тауарлық белгілер туралы мәліметтер». Юстия. Алынған 1 мамыр 2016.
  202. ^ «ADF қаріптері». Arkandis сандық құю өндірісі.
  203. ^ Деврой, Люк. «Тото». luc.devroye.org. Алынған 14 желтоқсан 2014.
  204. ^ Toto G (2014 ж. 22 наурыз). «K22 EricGill Shadow». K22 қаріптері. Алынған 14 желтоқсан 2014.
  205. ^ «Sans Guilt босату» (PDF). OSP. Алынған 7 қыркүйек 2014.

Библиография

  • Картер, Себастьян. ХХ ғасырдың дизайнерлері. В.В. Нортон, 1995 ж. ISBN  0-393-70199-9.
  • Джонсон, Джасперт және Берри. Бет типтерінің энциклопедиясы. Cassell & Co, 2001 ж. ISBN  1-84188-139-2.
  • Отт, Николай, Фридл Фредрих және Штейн Бернард. Тарих бойындағы типография және техниканың типографиясы және энциклопедиялық шолу. Black Dog & Leventhal баспагерлері. 1998, ISBN  1-57912-023-7.
  • Овенден, Марк. Джонстон мен Гилл: өте британдық түрлері. Лунд Хамфри. 2016, ISBN  978-1-84822-176-5

Сыртқы сілтемелер

Тарих:

Металл түріндегі жарнамалық материалдар:

Жобалау процесі:

Көлікті пайдалану: