Гари Пикос - Gary Peacock

Гари Пикос
Тауыс 2003 жылы шілдеде өнер көрсетті
Тауыс 2003 жылы шілдеде өнер көрсетті
Бастапқы ақпарат
Туған(1935-05-12)12 мамыр 1935 ж
Берли, Айдахо, АҚШ
Өлді4 қыркүйек, 2020(2020-09-04) (85 жаста)
Зәйтүн көпірі, Нью Йорк, АҚШ[1]
ЖанрларДжаз, авангард джаз, ақысыз джаз
Сабақ (-тар)Музыкант, композитор, тәрбиеші
АспаптарКонтрабас
Жылдар белсенді1956–2020
Ілеспе актілерПол Блей, Альберт Айлер, Масабуми Кикучи, Кит Джарретт, Джек Деджонетт, Пол Мотиан, Марк Копланд

Гари Пикос (1935 жылғы 12 мамыр - 2020 жылғы 4 қыркүйек[1]) американдық болған джаз контрабасшы.[2] Ол өз атына оншақты альбом жазды,[3] сияқты ірі джаз фигураларымен бірге орындады және жазды Альберт Айлер, Пол Блей, және Билл Эванс.[2] Сонымен қатар, ол жиырмадан астам альбом жазды Кит Джарретт стандарттар триосы,[4] онда барабаншы да болды Джек Деджонетт және олар 30 жылдан астам уақыт болды.[5] Де-Джонетт Пикоктың «дыбысына, ноталарды таңдауына және, ең алдымен, оның ойынының көтергіштігіне» таңданатынын айтты.[6] Пианист Мэрилин Криспелл Пикокты «үлкен гармоникалық сезімтал сезімтал музыкант» деп атады.[6]

Ерте өмір

Тауыс туған Берли, Айдахо,[2] 12 мамыр 1935 ж.[1] Ол өсті Якима, Вашингтон, ол қазір шақырылған Якима аға орта мектебіне барды Дэвис орта мектебі.[7] Оның алғашқы музыкалық тәжірибесі фортепианода, кернейде және барабанда ойнаумен байланысты болды.[7] 15 жасында ол а-ға қатысып, бірінші рет тірі джазды естиді Филармониядағы джаз қатысуымен концерт Оскар Петерсон және Рэй Браун.[7] Тауыс 1953 жылы бітірді; оның сыныбында ойнау кезінде ол терең тәжірибеге ие болды: «Мен барабанда ойнайтынмын, ойнағаннан гөрі ойнау тәжірибесі бар еді ... Мен өзгеретін нәрсе болғанын түсіндім ... және бұл жерде сенімділік болды. Менің аяғымның түбінен бастың басына дейін: «Оу, осы бағытқа бару керек», - деп толық түсінікті болды ».[8]

Оқуды бітіргеннен кейін Пикок Вестлейк музыкалық мектебінде оқыды Лос-Анджелес бірақ содан кейін армия қатарына шақырылды.[9] Германияда тұрған кезде ол джаз триосында фортепианода ойнады, бірақ топтың бассисті жұмыстан шыққан кезде басске ауысты.[2][9] Пикок еске түсірді: «Бас бас ойнатқыш үйленді, ал әйелі оны одан әрі шығарғысы келмеді. Топтың дауылшысы ...» сен басс ойнайсың «деді. Мен: «Мен бас ойнағым келмейді ...» дедім. Кейін белгілі болғандай, ол пианиношыны тапты, мен бас ойната бастадым ».[6] Пиконның айтуы бойынша, ол оны «жай ғана анықтады»:[10] «Мен өте қысқа мерзімде өте тез алға басқан сияқты болдым. Мен Германияда тұрғандықтан және басс ойнайтын адамдар болмағандықтан, бұл маған Франкфуртте және оған жақын жерлерде әртүрлі адамдармен сессия ойнауға мүмкіндік берді».[6] Ол сондай-ақ еске түсірді: «Аспап өзін табиғи сезінді. Бұл жай тану болып шықты, мысалы:» О, мынау, бұл жақсы «.»[11]

Мансап

1956 жылы армиядан босатылғаннан кейін,[9] Тауыс Германияда қалды, ойнады Ганс Коллер, Тони Скотт, Bud Shank, Атилла Цоллер және басқалар, Лос-Анджелеске оралмас бұрын.[12] Ол еске алды: «Менде Вестлейк музыкалық колледжінде стипендия алуға шақыру бар еді. Сондықтан мен мектепке бардым. Олар» Керемет. Өкінішке орай, мектеп жабылып жатыр «деді. Мен концертті бірден іздеуім керек болды, осылайша менің ғылыми білімім аяқталды ».[6] Оның сол кездегі бас тобының әсері болды Пол Чемберс, Рэй Браун, және Скотт ЛаФаро ол кіммен достасқан.[13] Көп ұзамай ол өзін басс-ойыншы ретінде көрсетті, сессияларға қатысты Барни Кессель және Art Pepper,[9] және 1962 жылы Дон Эллис (Мәні ), Клар Фишер (Бірінші рет шығу және Алда хирургия ), және Князь Лаша (Жылау! ). Ол сондай-ақ музыкантпен үйленді Аннет тауыс (олар кейінірек ажырасқан)[9] пианистпен музыкалық бірлестік құрды Пол Блей, кіммен бірге тоғыз альбом жазуға барады.[14]

Калифорнияда болған кезде Пикок музыкасын естіді Орнетт Коулман. Бастапқыда ол жұмыстан шығарылғаннан кейін, ол көп ұзамай өз ойын өзгертті: «Джаз импровизациясы қандай болуы керек және оның ережелері қандай болатындығы туралы менің тұрақты ұстанымыма қарсы шықты. Бұл мен үшін әлдеқайда кең музыкалық әлемді қабылдауға мүмкіндік берді».[6] Тауыс оның ойлауы қалай өзгере бастағанын ойлады:

1959 жылы Лос-Анджелесте болған кезім есімде, мен аз уақыт ойнайтынымды байқадым ... Шын мәнінде, уақыт ойнау өте тітіркендіргіш болды, ол тек тікелей куртка сияқты сезінді және мен оны бұзғым келді. Мен жай бастың не істей алатындығын өзімнен тыңдай бастадым және уақыт өте келе әдейі ойнай бастадым, не істеуге болатынын кейбір түсініктермен, кейбір жыпылықтаулармен. Мен уақыттың сөзбе-сөз болуы мүмкін екенін байқадым және мен негізінен аметрикалық нәрсе ойнай алатын едім, бірақ ол менің құлағыма қатысты болды ... Қызықты сұрақ [пайда болды]: егер біз болмасақ, не болар еді? Уақытты ойнамаймын, бірақ тек сол жерде болуға мүмкіндік бердім. Барудың орнына, «ақсау», тек сол жерде болып, бірдеңе ойнауға рұқсат етіңіз ... Ол пианинода бірдеңе ашты, барабандарда бірдеңе ашты.[15]

1962 жылы Пикус Нью-Йоркке қоныс аударды,[6] ол жерде Блеймен және басқа музыканттармен ойнады Джимми Джиффр, Ролан Кирк, Джордж Рассел, және Арчи Шепп.[9][6] Ол да қосылды Билл Эванс барабаншы кіретін трио Пол Мотиан, кім ұзақ уақыт серіктес бола алады, альбомды жазады Трио 64 топпен 1963 жылдың желтоқсанында.[16] Пикок Эванстың «үйлесімділік сезімі керемет екенін еске түсірді ... Гармониялар және оның гармонияларды қалай дауыстайтындығы әуенді сендіріп қана қоймай, сен оған ғашық болғың келді. төмен, қандай бас ойнаса да, ол естілетін; музыканың ажырамас бөлігі бол ».[8] 1964 жылы Peacock қысқа уақытқа қосылды Майлз Дэвис 'квинтеті Рон Картер сол жылдың сәуірі мен мамырында.[17] Дэвиспен өткізген уақыты туралы ойлана отырып, ол:

Майлз мен естіген ең керемет, пайдалы және қажетті пікірлердің бірін айтқан шығар. Онымен біреу жазба жүргізіп жатты, ал Майлз оған қарап: «Менің естігім келгені - сен білмейтін нәрсе», - деді. Бұл шын мәнінде кілт: білгеніңді ойнамау, білмегеніңді ойнау. Мұны істеу үшін сіз іште тыныш болуыңыз керек, тыңдауыңыз керек және музыкалық жағдайдың бәріне бағынуыңыз керек. Демек, менің стандарттармен немесе ақысыз заттармен ойнауымның ешқандай айырмашылығы жоқ, өйткені сіз қандай да бір болуы керек немесе болмауы керек кез-келген тұрақты позициялардан немесе көзқарастардан бас тартасыз. Мұны істеу үшін сіз осал болуыңыз керек, сіз не істейтініңізді біле алмайтыныңызды сезінетін жерде болуыңыз керек. Бұл мүмкін емес. Бірақ ол сол жерде. Бұл муза. Демек, бұл муза ойнайтын адамның өзін-өзі ойнаған музаға ауысуы.[6]

Ол сондай-ақ Дэвис «бір нәрсені жіберіп алмады. Ол үнемі болып жатқанның бәрін естіді. Мен ол оны естіп жатқанын естідім. Осындай назар, назар аудару, не нәрсеге деген міндеттеме болғанын айтты» Бұл өте жақсы тәжірибе, өте жақсы сабақ болды. Майлз сабақ бермей-ақ керемет мұғалім болды ».[13]

Сол жылы ол да пайда болды Тони Уильямс дебюттік альбом, Өмір кезеңі.[14]

1964 жылы Павлин қосылды Альберт Айлер трио, онда барабаншы да болды Санни Мюррей, және онымен бірге гастрольге түсіп, жазба жасай отырып, жаңадан бастаған Рухани бірлік басқалармен бірге альбом.[6] Айлерге қатысты Пикок былай деп мәлімдеді:

Менің ойымша, ол соншалықты шынайы және табиғи әрі шынайы нәрсе алып келді, сондықтан оны болдырмауға болмады. Егер біреу қандай да бір нәрсе туралы өз идеяларынан өтіп кетсе және жай ғана тыңдаса. Бұл таңғажайып ... Ол мен үшін сөзсіз үлкен әсер етті ... Ол музыка туралы, шынымен де, музыка туралы және аспаппен, техникамен және осылардың барлығымен үнемі даму туралы болды. Ол ойнаған кезде бұл жай ғана сықырлауық, дыбыстық сигнал, қоңырау емес және осындай нәрсе болған жоқ. Ол шынымен де, нақты жерден келе жатқан болатын. Бұл шынайы болды. Бұл шынында ол еді.[18]

Тауыс Блеймен жазуды жалғастырды, Уильямс (Көктем, ол да ұсынылды Herbie Hancock, Сэм өзендері, және Уэйн қысқа ) және басқалары 1960-шы жылдардың соңына дейін, ол денсаулығында проблемалар туындаған кезде.[9] Ол ойлады:

Менің формам жақсы болмады. Мен есірткі мен алкогольді көп қолданатынмын және өзіме наразы болдым ... кездейсоқ кездестім Тимоти Лири және ... алды қышқыл. Нәтижесінде, мен кім екенімді білмейтінімді түсіндім, ал бұрын мен өзімді әрдайым музыкант, басс ойнатқыш ретінде танытар едім. Содан кейін, әрине, «Мен кіммін?» Мен музыканы ойнауға деген құлшыныс енді жоқ екенін байқадым. Сондықтан не істеу керек деген сұрақ туды. Сондықтан менің жасағаным ештеңе болмады. Мен ойнауды қойдым.[6]

Осы кезде ол музыкадан толық үзіліс жасауға бел буды. Ол еске түсірді: «Мен араластым макробиотиктер және тартылған сезіндім Шығыс философиялары және медицина. Мен макробиотиктердің тұрақты практикі болдым, соңында екі жарым жыл бойы Жапонияға көшіп келдім, оның тілін, тарихын және шығыс философиясын зерттедім ».[6] Ол жапон тілін оқып-үйрену туралы ой қозғай отырып, ол: «Жеке есімдіктер жетіспейді ... Ал оның әсері ... белгілі бір уақыттан кейін болады, ішкі және сыртқы жағынан ашылатын кеңдік сезімі бар».[8]

1970 жылға қарай Жапонияда болған кезде Пикус қайтадан ойнай бастады,[9] жазу Шығысқа пианистпен бірге Токиода Масабуми Кикучи және барабаншы Хироси Мураками, ілесуші Дауыстар келесі жылы. Осы уақыт ішінде ол бірге жазды Мал Уалдрон (Бірінші кездесу ). 1972 жылы ол Америка Құрама Штаттарына оралды және студент ретінде тіркелді Вашингтон университеті, ол биологияны оқыды, 1976 жылы бітірді.[9][6] Ол Жапонияны аралап, Блеймен музыкалық қарым-қатынасын қалпына келтірді[9] және жазу Japan Suite. 1977 жылы ол жазды Басқа ертегілер[19] бірге Кит Джарретт және Джек Деджонетт; бірге, олар кейінірек ретінде белгілі болады Стандарттар триосы олардың джаз стандарттарына бағытталуына байланысты. Одан кейін Желтоқсан өлеңдері Онда төрт жеке бас-пассасы және саксофонмен екі дуэті бар Ян Гарбарек.[20] 1979 жылдан 1983 жылға дейін Павлин сонымен бірге Корниш өнер мектебі.[9][17]

1980-90 жж. Пикок өзінің атында бірнеше альбом шығарды, сонымен қатар Джарретт және Де-Джонеттемен бірге ойнады және гастрольде болды. Ол сондай-ақ белгілі триомен бірге өнер көрсетті және жазды Байланыстырылған ай, бірге Масабуми Кикучи және Motian, сондай-ақ Bley, Garbarek, Ральф Таунер, және Марк Копланд.[9] Трио форматына қатысты Пикок былай деп мәлімдеді:

Егер үш адам белгілі бір музыканың ортақ тарихымен бөліссе және олардың бәрі музыкадан өзін босататын нәрсе тапса, олар бір шығарманы ойнау үшін жиналғанда барлығы 100% сол шығармада ... Сұрақ, қанша сіз осы музыканы ойнаудан бас тартуға дайынсыз ба? Егер сізде әлі күнге дейін күн тәртібіңіз болса, музыкалық түрде бірдеңе дәлелдеу керек деп ойласаңыз, ол жұмыс істей алмайды деп ойлаймын. Бұл жерде мәселе емес - бұл тек музыка туралы. Сондықтан сіз өзіңізге немесе аудиториядағы біреуге емес, сыншылар мен шолушыларға емес, сол үшін қызмет етесіз. Бұл жай музыка. Музыка не қалайды?[21]

Келесі онжылдықтарда Тауас ойнауды және қолданыстағы трио контекстінде жазуды жалғастырды, сонымен бірге Мэрилин Криспелл, Ли Кониц, және Билл Фриселл және жаңа трио бар Марк Копланд және Джой Барон.[9]

Өлім

Тауыс 2020 жылы 4 қыркүйекте өзінің үйінде қайтыс болды Нью-Йорк штатында. Ол 85 жаста; қайтыс болу себебі анықталмады.[1]

Музыкаға деген көзқарас

2007 жылғы сұхбатында Пикок:

Мен он жылдай жасаған тәжірибені ұстанамын. Мен аспаппен сәлемдесудің, құралмен өзімді орналастырудың, менің қалыпыма, тыныс алуыма, құрылымына, аспаптың сезіміне назар аудару арқылы күнделікті тәжірибеден өтемін ... Кейде бұл бірнеше секундты алады, кейде бес минутты алады. Тек физикалық-сенсорлық байланыс алу. Келесі нәрсе, мен шынымен ойнай бастаған кезде, мен бұл физикалық байланысты жоғалтпаймын. Мен ойнайтын дыбыстан, сондай-ақ менің аспаптың дыбысына қатысты сезімдерден толық хабардар болу үшін. Тек назар аударыңыз. Мен бұл туралы міндетті түрде ештеңе істеуге тырыспаймын, бірақ мен оны сол жерде болуға рұқсат етемін. Мен арпеджио немесе әуен ойнайтын шығармын, бірақ негізінен менің ойнауымның сенсорлық-эмоционалды жағына көңіл бөлінеді. Содан кейін мен оны жібердім.[21]

Ол сондай-ақ: «Егер сіз әрдайым таңертең оянып, 'О, Құдайым, мен жай ғана бастаушымын!' Деп түсінсеңіз, онда сіз шынымен жақсы жердесіз. Егер сіз таңертең тұрып: 'Ой, менде бұл бар, мен қалағанның бәрін жасай аламын'. - хм, білмеймін ».[21] 2010 жылғы тағы бір сұхбатында Пикок «Егер сіз бірнеше рет өлімге жақындасаңыз немесе өлім деп ойлаған болсаңыз, онда сіз келесі сәтте тірі болатындығыңызға кепілдік жоқ екенін түсіндіңіз. Сондықтан менің көзқарасым ойнау дегеніміз - еш жерде кепілдік жоқ екенін түсіну, сондықтан мен қай жерде болғым келеді, мен қандай күйде болғанды ​​қалаймын? Бұл маған шын мәнінде терең назар аударуға және шынымен бар ».[13]

Тауин сонымен қатар музыка мен оның күнделікті тәжірибесінің арасындағы байланысты талқылады зазен (отыру медитация):

Менің ойымша, музыка мені белгілі бір дәрежеде дайындады, өйткені бұл менің өмірімдегі рухани немесе діни сезімді сезінген жалғыз терезе болды. Мен бұған қарадым, оның мәні және бұл жай ғана хабардар болу. Цазен - дәл сол; бұл жоғары сана сезімі. Менің күнделікті мантра бұл менің дәйексөзім Дзен мұғалімі, Джон Дайдо Лори, Роши. Мен одан бірде «Дзен деген не?» Деп сұрадым. Ол: «Тек оны істеп жатқан кезде істе», - деді. Бұл өте қарапайым, бірақ өте қиын![21]

Дискография

Ақпарат көзі: AllMusic[14]

Көшбасшы ретінде

Тетеред Мунмен (Трио Масабуми Кикучи және Пол Мотиан )

Сидимед ретінде

Бірге Хōзан Ямамото

Бірге Франк Амсалем

Бірге Альберт Айлер

Бірге Пол Блей

Бірге Билл Карротерс

Бірге Марк Копланд

Бірге Мэрилин Криспелл

Бірге Дон Эллис

Бірге Билл Эванс

Бірге Клар Фишер

Бірге Кит Джарретт

Бірге Роберт Каддуш

  • 53-ші көше (Одрадек, 2016)
  • High Line (Одрадек, 2016)

Бірге Барни Кессель

Бірге Князь Лаша және Сони Симмонс

Бірге Миша Менгельберг

  • Driekusman жалпы жоғалуы (VaraJazz (Нидерланды), 1981, 1964 жылы жазылған)

Бірге Дон Пуллен

Бірге Bud Shank

Бірге Рави Шанкар

Бірге Джон Сурман

Бірге Ральф Таунер

Бірге Мал Уалдрон

Бірге Тони Уильямс

Бірге Джимми Вудс

Бірге Toninho Horta

Фильмография

Фильм

Композитор

ЖылТақырыпНесиеЕскертулер
1961Көк алаңдағы ойыншықтар[22]композиторқысқа фильм
1964Нью-Йоркте көз мен құлақты бақылау[14]композиторқысқа фильм

Орындаушы

ЖылТақырыпНесиеЕскертулер
1960Жалаңаяқ оқиғалар[23]музыкантсерфинг деректі
1985Кит Джарретт: Стандарттар[14]өзі (бас гитара)тікелей бейне деректі
1993Кит Джарретт триосы: Шығыс театрында тірі[24]өзі (бас гитара)бейнеге тікелей түсіретін деректі фильм

Саундтрек

ЖылТақырыпНесиеЕскертулер
2001Көбіне Марта[25]«Never Let Me Go» және «U Dance» орындайтын: (Кит Джарретт пен Джек Джонетт есептелген)саундтрек

Теледидар

Орындаушы
ЖылТақырыпНесиеЕскертулер
1962Ашығын айтқанда Джаз[26]өзі (музыкант: бас)(Телехикаялар) түпнұсқа эфирге шыққан уақыты: 10 қараша 1962 ж

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Джонсон, Мартин (7 қыркүйек, 2020). «Джари бассисті Гари Пикус әрқашан өз уақытын озып, 85 жасында қайтыс болды». Ұлттық әлеуметтік радио. Алынған 7 қыркүйек, 2020.
  2. ^ а б c г. Портер, Льюис (2001). «Тауыс, Гари». Кун, Лаура (ред.). Бейкердің музыканттардың өмірбаяндық сөздігі. 4. Нью Йорк: G. Schirmer, Inc. б. 2746. OCLC  313885028.
  3. ^ «Гари Пикос: Дискография». Discogs.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  4. ^ «Кит Джарретт». ECMRecords.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  5. ^ Chinen, Nate (1 наурыз, 2017). «Кит Джарретт: Адам көп жерде жалғыз». JazzTimes.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  6. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Бадер, Кен (23 қазан, 2017). «Джазға шолу: басист Гари Пикок өзінің білмейтінін ойнайды». ArtsFuse.org. Алынған 27 маусым, 2020.
  7. ^ а б c де Баррос, Пол (18.02.2016). «Басист Гари Пикоктың керемет музыкалық қылқаламы». Сиэтл Таймс. Алынған 27 маусым, 2020.
  8. ^ а б c Мишель, Карен (2015 жылғы 6 қыркүйек). «Бассист Гари Павлин Солистің қызметінде». NPR.org. Алынған 27 маусым, 2020.
  9. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Жақа, Мат. «Гари Пикос: Суретшінің өмірбаяны». AllMusic.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  10. ^ Уильямс, Ричард (2015 ж. 11 мамыр). «Гари Пикос: Бас тобының орны». TheBlueMoment.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  11. ^ Соломон, Джон (9 ақпан, 2016). «Джаздың оны қалай таңдағаны туралы басист Гари Пикус». Westword.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  12. ^ Эрлевин, Майкл; Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Янов, Скотт, редакция. (1996). Джазға арналған барлық музыкалық нұсқаулық (2-ші басылым). Миллер Фриман. б. 580.
  13. ^ а б c Бут, Филипп (2010). «Тональды трансценденттілікке: Гари Пинкус еркін ұшуда». Бас ойнатқыш. Том. 21 жоқ. 2018-04-21 121 2.
  14. ^ а б c г. e «Гари Пиус - Несиелер». AllMusic. Алынған 7 қыркүйек, 2020.
  15. ^ Стокс, В.Роял (1991). Джаз сахнасы: Жаңа Орлеаннан 1990 жылға дейінгі бейресми тарих. Оксфорд университетінің баспасы. 146–147 беттер.
  16. ^ Жоспарлаушы, Линдсей. «Билл Эванс: Трио 64». AllMusic.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  17. ^ а б Пальма, Кристин. «Гари Тауыс». Encyclopedia.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  18. ^ Юнг, Фред. «Гари Пиуспен от жағасында сөйлесу». JazzWeekly.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  19. ^ Янов, Скотт. «Гари Пикус: Басқа ертегілер». AllMusic.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  20. ^ Адлер, Дэвид. «Гари Тауыс: Желтоқсан өлеңдері». AllMusic.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  21. ^ а б c г. Ветцель, Флоренция (2007 ж. 13 шілде). «Гари Пиус: Дзен Басс». AllAboutJazz.com. Алынған 27 маусым, 2020.
  22. ^ Landers фильміне шолулар. 8. Landers Associates. 1963. б. 1293. ISBN  9780810860032.
  23. ^ «Жалаңаяқ приключение». Конгресс кітапханасы. Алынған 7 қыркүйек, 2020.
  24. ^ «Бағдарлама ескертулері: Джаррет-Пикос-Де-Джонетттің 30-жылдық мерейтойы» (PDF). Кал қойылымдары. 2013 жылғы 4 қазан. Алынған 7 қыркүйек, 2020.
  25. ^ «Drei Sterne». Конгресс кітапханасы. Алынған 7 қыркүйек, 2020.
  26. ^ «Ашығын айтқанда Джаз сериясы - Эп: Бад Шанк / Клар Фишер / Терри Морел». Конгресс кітапханасы. Алынған 7 қыркүйек, 2020.

Сыртқы сілтемелер