Дәуіт фильм - Film dauteur - Wikipedia

Фильм d'auteur (деп те аталады cinéma d'auteur) а фильмдерін сипаттау үшін қолданылатын өрнек кинорежиссер немесе а сценарист олардың көркемдік тұлғасын бейнелейтін. Бұл термин бәрінен бұрын кинорежиссердің жұмысын таңдаулы тақырыптармен және инновациялық және сингулярлық стильмен байланыстыруға тырысады. Алайда бұл субъективті түсінік, оның қатаң анықтамасы жоқ. Film d'auteur жиі «Cinema d'art et d'essai»немесе киноны зерттеу.

Шығу тегі

Ұғымы фильм d'auteur теориялары әсер еткен 1950 жылдары Францияда дүниеге келді Луи Деллук, Александр Аструк және Андре Базин, келесілерді құраған Nouvelle Vague - атап айтқанда Франсуа Трюффо - бұл олардың тілектерін үлкендердің академиясын бұзатын кино деп атады (мысалы.) Жан Деланной және Клод Автант-Лара ) сияқты американдық кинорежиссерлардан шабыт алды Альфред Хичкок, Ховард Хоукс және т.б. Джон Форд. Мақаласында Cahiers du cinéma ол шақырады 1955 ж Али Баба арқылы Жак Бекер, Трюффо «теориялық тұжырымдамасын анықтайдыpolitique des auteurs «бұл фильмді нақты жанрға немесе оқиғаға байланысты шығарма ретінде емес, режиссердің эстетикалық таңдауының жалғасы ретінде зерттеуден тұрады.[1] Демек, б автор режиссердің өз фильмдеріне толық билігі бар екенін білдіреді. Ол өзінің жеке стилін анықтау үшін техникалық шектеулерден асып түседі.[1] The автор сондықтан, Трюфоуттың айтуы бойынша, өз шығармаларына тек өзіне ғана қатысты, басқаларына ұқсамайтын ерекше мотивтерді таңбалаушы.[1] Бұл тұжырымдама 1960-шы жылдардан бастап француздық сын-пікірлерде басым болып, режиссерді сценаристке немесе қосалқы сценаристке, продюсерге және техникалық топқа зиян келтіретін жалғыз автор етеді.[1] Бұл көзқарас 90-шы жылдардан бастап, әсіресе француз-американдық сыншыдан бас тартылды және қабылданбады Noël Burch кім оны тым шектеулі және формаға ерекше бағытталған деп бағалайды.[1]

Жылы Германия, фильм d'auteur арқылы ұсынылған, әсіресе Жаңа неміс киносы қозғалыс (Райнер Вернер Фасбиндер, Вернер Герцог, Wim Wenders және т.б.). Олардың пікірінше, режиссер өзінің көзқарасы мен стилін өз жұмысында әдебиет саласындағы жазушымен бірдей таңбалауы керек: бұл «камера-қаламның» метафорасы. Сондықтан фильмді Голливудтың «арман фабрикасы» шығарған қарапайым ойын-сауық өнімі емес, автордың жұмысы деп қарау керек. Термин »автор«қазіргі уақытта ағылшын тілінде өзіндік стилі немесе ерекше көзқарасы бар режиссерлерді тағайындау үшін қолданылады.

Ішінде Біріккен Корольдігі, идеясы фильм d'auteur 1950 жылдары рецензияның сыншы-кинорежиссерларымен бірге дүниеге келген Жүйелі, жұмысына тәнті Жан Виго және Жак Преверт және жақын Jeunes gens en colère.[2] Карел Рейз, Линдсей Андерсон және Тони Ричардсон, құрылтайшылары Тегін кинотеатр, британдық өндірістердің көпшілігінің дәстүрлі шеберлігін бұзатын кинотеатрды қайта құруға шақыру. Одан алынған туындылар әлдеқайда шынайы, сингулярлы және белгілі бір әлеуметтік шындыққа бекітілген болғысы келеді.[3] 1956 жылы «Тегін кинотеатр» іске қосылған кезде, Рейзз: «Біз бұл саланың әдеттегі шеңберінен тыс жұмыс істейміз және біздің ортақ әлеуметтік мәселелеріміз бар», - деп мәлімдеді.[3] The автор сондықтан ол өзінің адалдығы мен қоғамға деген көзқарасының өткірлігімен ерекшеленетін тәуелсіз жасаушы болып табылады.[2]

Жылы Шығыс Еуропа, кейбірі жас авторларХалықаралық салада өзінің инновациялық стилімен немесе әлеуметтік бақылаушылығының дәлдігімен танылды, 1960 жылдары кейбір коммунистік мемлекеттердегі басқарудың уақытша бәсеңдеуімен және цензура комитеттерінің салыстырмалы түрде босатылуымен пайда болды (Жаңа Чехословакия толқыны, Жаңа поляк киносы, және т.б.).

Ішінде АҚШ 1960 жылдардың соңында жаңа ұрпақтың кинорежиссерлері өздерін концепциясында таныды автор Трюффо анықтағандай және үлкен студиялардың қаржылық дағдарысынан пайда тауып, сол жерде билікке қол жеткізіп, өздері бұған дейін айырылған фильмдердің тұжырымдамасы мен өндірісінің орталығына кірді.[4] Режиссерлері Жаңа Голливуд содан кейін олар көркемдік көзқарас қалыптастырған кинематографиялық туындыларға толық билік етуді талап етеді.[4] Олар осылайша өздерінің стильдерінің келісімділігін растауға тырысты.[4]

Данияда 1990 жылдары қайта құрудың радикалды процесі фильм d'auteur жасаушылар қабылдады 95.

Анықтама

Жанр фильм d'auteur тиесілі, фильмнің тек фильм болуы мүмкін екенін ескере отырып, кинорежиссердің көркем және драмалық тұрғыдан белгілі бір бақылауын білдіреді. фильм d'auteur егер режиссер соңғы редакциялауды бақылауға алса (әйгілі соңғы кесу). Көптеген сыншылар үшін автор өзінің жеке әлемінде өзін бәрінен бұрын таниды. The авторлықы қолтаңба тез арада анықталады, мысалы, оқиға немесе кейіпкерлердің таңдаулы түрінен, қайталанатын актерларды таңдаудан немесе бір фильмнен екіншісіне қайталанатын эстетикалық нұсқалардан (жарық, кадр, дыбыстық дизайн, ауысулар, камераның қозғалысы және т.б.) анықталады. .). Ан автор осылайша өзіне адал болып қалады, бірақ өз жұмысын жаңа бағыттарға бағыттай алады. Авторлық кинотеатрдың жеңілдетілген көрінісі режиссер сценарий авторы болуы керек деп есептейді, онсыз ол өз шығармасының толық әке болуын талап ете алмады.[5] Басқа шектеу өкілдігіне сәйкес, а фильм d'auteur міндетті түрде эксперименталды немесе қол жетімділігі қиын және студиялар мен тапсырыс туындылары жүйесінен тыс шығарылған тәуелсіз фильм болуы керек. Ол өзін «оппозицияға қояды»Жанр кинотеатры«кодталған құрылымды қолданатын және коммерциялық қанау нормаларына сәйкес келетін фильмдер. Авторлық киноның бұл тұжырымдамасы парадоксальды болып көрінуі мүмкін. авторлар мысалы, кейбір жанрлық фильмдерді түсірді ғылыми фантастика фильмдер (Альфавиль арқылы Жан-Люк Годар, Фаренгейт 451 арқылы Франсуа Трюффо ) немесе детективтік фильмдер (Полиция арқылы Морис Пиалат ). Бұған назар аударыңыз авторлар жиі табыстармен кездесті және Гаомонт сияқты трюфо, Годар, Пиалат және басқа мамандықтар бойынша қаржыландырылды немесе таратылды. Андре Течине.

Ағымдағы пайдалану

Бұқаралық ақпарат құралдарында көпшілікке арналған фильм d'auteur «дегенге жиі қарсы тұрадыкинематографиялық жарнама «, біріншісі талапшыл, интеллектуалды, элитарлық деп саналады және бюджеті қысқартылған, ал екіншісі отбасылық, ойын-сауық үшін ең көп санға немесе талаптарға арналған және маңызды құралдармен шығарылған. Белгілі бір сыншылар үшін фильм d'auteur сапалы мәнге ие болып, затбелгіге айналады. Керісінше, кейбір көрермендер үшін фильм d'auteur фильмнің қатал әрі қызықсыз түрін тудырады.

Сыншылар

Термин »авторизма«кейде, әсіресе Ноэль Берч, ансамбльді төмен слайд деп бағалайтын ансамбльге квалификациялау үшін қолданылады. автор фильмдер (әсіресе француз тілінде): модернизммен, герметизммен және жалқау формализммен байланысты жалған талап ететін көзқарастар, клишелер мен бейнелер, сценарийді ашық түрде жек көреді.[1] 2012 жылғы желтоқсандағы санында, Les Cahiers du cinéma қазіргі авторлық киноның өзі тізімдеген және анықтаған «он қателігіне» қарсы іс-қимылдың белгілі бір санын ұсыну (шеберге табыну, діни қызметкердің байыптылығы, ауыстырылатын актерлер, монтаж көріністері емес және т.б.).[6]

Байланысты фестивальдар

Мамандандырылған белгілі фестивальдар фильмдер. The Халықаралық фестиваль фестивалі, франкофон де Намур (FIFF) өз таңдауын береді фильмдер француз тілінде сөйлейтін әлемнен.[7] Халықаралық фестивалі фильм d'auteur Рабат тәуелсіздікті көрсетуге тырысады авторлар. Сонымен қатар, Канн, Венеция, Берлин, Локарно және Сан-Себастьян сияқты ірі халықаралық кинофестивальдар өздерінің таңдаулылары арқылы құндылығын арттыруға ниеттерін жасырмайды. cinéma d'auteur, cinéma d'art et d'essai, және зерттеу фильмі.[8]

Ескертпелер мен сілтемелер

  1. ^ а б в г. e f Эдуард Вейнтроп, «Balade cinéphilique: 'Contre l'auteurisme'», Либерация, (5 тамыз, 1998) https://www.liberation.fr/cahier-special/1998/08/05/balade-cinephilique-contre-l-auteurisme_244974
  2. ^ а б Филипп Пелтьеер, Тони Ричардсонның өмірбаяны бастап CinéArtistes.com
  3. ^ а б Карел Рейцке арналған мақала Le Dictionnaire du cinéma: les réalisateurs (1895-1995) басшылығымен Жан Тулард, Роберт Лафонт басылымы, Париж, 1995, 723 бет.
  4. ^ а б в Питер Бискинд, «Ле Нувель Голливуд», Cinéclub de Caen (6 шілде 2002). https://www.cineclubdecaen.com/analyse/livres/nouvelhollywood.htm
  5. ^ Осыған қарамастан, Жаңа толқынның жақтаушылары Альфред Хичкок немесе Джон Форд сияқты режиссерлерді мақтады, олар өз фильмдерінің сценарийлерін өздері жазбаған, cinéma d'auteur.
  6. ^ Les Cahiers du cinéma жоқ. 684, Желтоқсан 2012, «Le cinéma d'auteur sur une mauvaise pente?» (Бас редактор: Стефан Делорм) site officiel de la revue.
  7. ^ http://www.fiff.be/fr/A-propos-du-FIFF
  8. ^ Аннабель Джорген, «Le charme décontracté de la Berlinale», Шифер (7 ақпан, 2013) http://www.slate.fr/story/68001/festival-berlin-cinema

Сондай-ақ қараңыз

Сыртқы сілтемелер