Эльза Баррейн - Elsa Barraine

Эльза Баррейн 1940 ж

Эльза Жаклин Баррейн (13 ақпан 1910 ж., Париж - 1999 ж., 20 наурыз Страсбург ) кейін француз музыкасының композиторы болды неоклассик қозғалысы Les Six, Равел, және Стравинский.[1] «ХХ ғасырдың ортасындағы көрнекті француз композиторларының бірі» деп саналғанына қарамастан,[2] Баррейн музыкасы бүгінде сирек орындалады. Ол жеңді Prix ​​de Rome 1929 жылы La vierge guerrière, деп аталған қасиетті трилогия Джоан Арк,[3] және осы мәртебелі марапатқа ие болған төртінші әйел болды (кейін) Лили Буланжер 1913 жылы, Маргерит каналы 1920 жылы және Жанна Лелю 1923 ж.).[4]

Өмірбаян

Пол Дукас және оның құрамы студенттері Париж консерваториясы, 1929. Фортепианоның солдан оңға қарай: Пьер Майллард-Вергер, Эльза Баррейн, Ивонн Деспортс, Тони Аубин, Пьер Ревель, Джордж Фавр, Пол Дукас, Рене Дюкло, Джордж Гюгон, Морис Дюруфле. Оң жақта: Клод Арриу, Оливье Мессиан.

Парижде Альфред Баррейнде дүниеге келген Orchester de l’Opéra және Mme. Барраин, Эльза Баррейн фортепианода жастайынан оқи бастады.[5] Ол қатысқан Париж консерваториясы және композицияны зерттеді Пол Дукас студенттердің әсерлі тізіміне енеді Ивонн Деспортс, Морис Дюруфле, Клод Арриу, және Оливье Мессиан.[6] Баррейн мен Мессиан өмір бойы жақсы достар болды және жиі байланыста болды.[7] Дарынды оқушы Баррейн он бес жасында (1925) консерваторияда үйлесімділік бойынша бірінші сыйлықты, содан кейін он жеті жасында фуга мен аккомпанементте жеңіске жетті (1927).[8] 1929 жылы ол кантатасы үшін Рим примін жеңіп алды La vierge guerrière,[9] оны 1803 жылы басталған жарыстан кейінгі төртінші әйел жеңімпазға айналдырды.[10] Оның бөлігі Харальд Харфагард (1930), поэзиясына негізделген симфониялық вариациялар Генрих Гейне, Barraine-дің қоғамға танылған алғашқы композициясы болды.[11] Бұл оның кейінірек сияқты әдебиеттен шабыт алған көпшіліктің алғашқы жұмысы болды Авис (1944) және L’homme sur terre (1949), екеуі де негізделген Пол Элюард мәтіндер.[12]

Баррейн 1936 жылдан 1940 жылға дейін Францияның Ұлттық радиосында пианист, дыбыс жазушысы және ән жетекшісі болып жұмыс істеді, содан кейін Екінші дүниежүзілік соғыс дыбыс араластырғыш ретінде.[13] Соғыс жылдарында Баррейн қатты қатысқан Француздық қарсылық және мүшесі болды Front National des Musiciens.[14] 1944-1947 жылдар аралығында ол белгілі жазба жапсырмасында жазба директоры қызметін атқарды Le Chant du Monde.[15] 1953 жылы Баррейн Париж консерваториясының факультетіне тағайындалды, ол 1972 жылға дейін талдау және көзбен көру пәнінен сабақ берді.[16] Дәл сол кезде Мәдениет министрлігі барлық музыкалық француз ұлттық лирикалық театрларына басшылық ете отырып, оны музыка директоры деп атады.[17]

Композициялық стиль

Джеймс Бриско өзінің «Әйелдер музыкасының жаңа тарихи антологиясында» айтқандай, «Эльза Баррейннің музыкасы тыңдаушыларды желінің, тәуелсіздік пен экспрессивті қарқындылықтың қарама-қарсы тәуелділігімен жеңеді».[18] Оның уақытында Дукаспен бірге оқығанын және музыкалық әсер еткенін атап өткен жөн Дебюсси, Barraine инструменталды сезімді дамытты тембр және түс.[19] Ол классикалық формаларды өздігінен жасай отырып қабылдады және толығымен қолданды тоналды гармоникалық тіл. Оның камералық жұмысы Музыкалық ритуэль (1967) арналған орган, гонгтар, және ксилоримба Ерекшеліктер сериализм және шабыттандырады Тибеттің өлі кітабы.[20]

Авторлары Norton / Grove әйелдер композиторларының сөздігі келесіні сақтаңыз:

Өз уақытындағы орасан толқуларға қатты сезімтал Баррейн өзінің шығармашылық процестерін жеке, гуманистік, саяси және әлеуметтік алдын-ала кәсіптерінен бөле алмады.[21]

Эльза Баррейннің барлық шығармаларында адамның күйіне қатты назар аударылған.[22] Қалыптасқан замандастары сияқты La Jeune Франция, Андре Джолив, Оливье Мессиан, Даниэль-Лесур және Ив Бодриер ол гуманизмді композицияға қайта енгізуге тырысты, бұл өнер абстрактілі бола түсті.[23] Оның кейбір шығармалары белгілі бір әлеуметтік және саяси мәселелерді қозғаса, басқалары белгілі бір эмоцияны немесе психологиялық жағдайды зерттейді.[24] Біріншісінің мысалдары Claudine à l’école (1950), оның балеті а кітап арқылы Колет ол әйелдердің сексуалдығын және оның антифашистік симфониялық поэмасын зерттейді Погромдар (1933).[25] Соңғысының мысалы ретінде Barraine бағдарламалық ағаш үрмелі квинтетін айтуға болады Ouvrage de Dame (1931 - Ред. A.J. Andraud, 1939). Квинтетте сегіз қозғалыс бар, олар әр түрлі типтегі ойдан шығарылған әйелдердің атымен аталатын Тақырып және жеті вариация болып табылады («Angélique; Berthe, aux sonorités dures; Irène, sinueuse; Barbe, fugato burlesque; Сара; Isabeau de Bavière, avec son chapeau conique» et son voile flottant; Léocadie, vieille fille sentimentale du temps jadis «). Ол жеті әйелдің темпераментінің айырмашылықтарын тембрді сипаттауға және шебер қолдануға деген талантымен анық көрсетеді.[26] Джеймс Брисконың сөзімен тағы бір рет: «Оның музыкаға қосқан үлесі зор, ал Эльза Баррейн - орындаушылар мен сыншылардың толық ашылуын күткен негізгі күш».[27]

Композициялар тізімі

Камералық музыка
  • Квинтет: фортепиано ішектері
  • Квинтет: желдер • (1931) • желге арналған камералық музыка
  • Musique Rituelle: organ-gongs-xylorimba • (1967) • Трио
  • Вариация: фортепианода перкуссия • (1950) • Дуэт
  • Suite Juive: скрипка-фортепиано • (1951) • Дуэт
  • Импровизация: саксофон-фортепиано • (1947) • дуэт
  • Ouvrage de Dame • (1937) • әр түрлі аспаптармен камералық музыка
Опера және лирикалық музыка
  • Vierge Guerriere (La) • профанттық кантата: жеке хор-оркестр
  • Рой Боссу (Ле) • (1932) • Комикс операсы
  • Мур (Ле): балет • (1947) • Балет
  • Liberte Printemps: музыка ойнау • (1948)
  • Шансон ду Мал-Айме (Ла): балет • (1950)
  • Claudine à l'Ecole: балет • (1950)
  • Кристин • (1959) • жеке-хор-оркестр
Фильм ұпайлары
  • Паттес бланкілері • (1948)
  • Sabotier du Val de Loire (Le) • (1956)
Вокалды музыка
  • Әуендер • (1930)
  • Chansons Hebraiques • (1935)
  • Жуифтер жырлайды • (1937)
  • Авис • (1944) • Хор-оркестр
  • Poesie Ininterrompue • (1948) • Кантата: 2 дауыс-оркестр
  • Homme sur Terre (L ') • (1949) • Хор-оркестр
  • Пайсанс (Les) • (1958) • Кантанттар: 2 дауысты-оркестр
  • De Premier және Premier Mai • (1977) • Хор
Аспаптық музыка
  • Прелюдия: фортепиано • (1930) • кейіпкер шығармасы
  • Пол Дукастың үйі: фортепиано • (1936)
  • Marche du Printemps sans Amour: фортепиано • (1946)
  • Бойте де Пандоре (Ла): фортепиано • (1955)
  • Fantaisie: cembalo • (1961) • кейіпкер
  • Прелюдия және фуга: орган
Симфониялық музыка
  • Симфония 1 • (1931)
  • Симфония 2 • (1938)
  • 'Astrologique' люкс: шағын оркестр • (1945)
  • «Le fleuve Rouge» нұсқалары: оркестр • (1945)
Концертті музыка
  • Hommage à Prokofiev: цембало-оркестр • (1953) •
  • Атмосфера: гобой-10 ішектер • (1966)
Қасиетті музыка
  • Cantique du Vendredi Saint • (1955) • Әнұрандар

Қоғамдық және саяси мәселелер

Сын және сексизм

Көптеген беделді марапаттарға ие болғанына қарамастан, Эльза Баррейн өзінің кәсіби мансабындағы сексуалдық көзқарастармен айналысты. Карин Пендл музыка сыншысына сілтеме жасайды Рене Дюмесиль өкінішке орай кең таралған қылмыскер ретінде: «Думеснил өз заманындағы басқалар сияқты (және қазіргі кезде де) осы композиторлардың көпшілігіне өздерінің музыкасында әйелдік күйін сақтағандары үшін оларға ерекше реніш білдірді».[28] Думеснил бір кездері Баррейннің Рим сыйлығының иегері Жанна Леуді «әйелдер шығармаларында сирек кездесетін жігерлі» деп сипаттады.[29] Баррейнге келетін болсақ, ол оны «сүйкімді әуендердің жазушысы» деп атады.[30]

Француздық қарсыласуға қатысу

Эльза Баррейн француздық қарсыласуға қатысқан музыканттар ұйымы - Front National des Musiciens майданының белсенді мүшесі болды. Неміс оккупациясы 1940-1944 жж.[31] Ұйымның негізгі мақсаттары олардың журналында көрсетілген, Musiciens d’Aujourd’huiжәне жаңа және тыйым салынған француз музыкасының концерттерін ұйымдастырып, еврей музыканттарына баспана немесе ақша беру арқылы қолдау көрсету, анти-германдықтар мен ынтымақтастыққа қарсы наразылық шараларын ұйымдастырып, кез-келген және барлық түрдегі музыкалық бүліктер жасау керек болды.[32] The көмекші Француз дирижері Роджер Дезормье, Les Six мүшесі Луи Дури және Баррейн бірге «француз музыкасын қорғауға» және фашистермен кез-келген ынтымақтастыққа қарсы манифест »шығарды.[33] Оның қарсыласу ісіне қатты қатысуы, оның еврей тектес болғанын ескере отырып, ерекше батыл болды.

Ескертулер

  1. ^ Бриско, б. 365
  2. ^ ГМО
  3. ^ Бриско, б. 365
  4. ^ Пендл, б. 258
  5. ^ Бриско, б. 365
  6. ^ Бриско, б. 365
  7. ^ Симеоне, б. 49
  8. ^ Бриско, б. 365
  9. ^ Бриско, б. 365
  10. ^ Пендл, б. 258
  11. ^ Бриско, б. 366
  12. ^ ГМО
  13. ^ ГМО
  14. ^ Бриско, б. 365
  15. ^ Бриско, б. 365
  16. ^ Бриско, б. 365
  17. ^ Бриско, б. 365
  18. ^ Бриско, б. 365
  19. ^ ГМО және Бриско, б. 365
  20. ^ Бриско, б. 365-366
  21. ^ Сади, б. 38
  22. ^ ГМО
  23. ^ Бриско, б. 365
  24. ^ Бриско, б. 365-366
  25. ^ Бриско, б. 365
  26. ^ Бриско, б. 366
  27. ^ Бриско, б. 366
  28. ^ Пендл, б. 258
  29. ^ Пендл, б. 258
  30. ^ Пендл, б. 258
  31. ^ Симеоне, б. 23 және 45
  32. ^ Симеоне, б. 46
  33. ^ Симеоне, б. 43

Пайдаланылған әдебиеттер

Дереккөздер келтірілген
  • Бриско, Джеймс Р. Әйелдер музыкасының жаңа тарихи антологиясы. Блумингтон: Индиана университетінің баспасы, 2004 ж.
  • Жермен-Дэвид, Пьеретт. «Une compositrices, actrice du XXème siècle, Эльза Баррейн (1910-1999)». Femmes et Musique қауымдастығы, Париж. https://web.archive.org/web/20130830060750/http://femmesetmusique.com/actualite.html (қол жеткізілген 9 қараша, 2012).
  • Музыка онлайн режимінде Grove, С.в. Франсуа Андрио мен Джеймс Р.Брисконың «Барраин, Эльза». http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/02102 (қол жеткізілген 9 қараша, 2012).
  • Пендл, Карин. Әйелдер және музыка. 2-ші басылым Блумингтон: Индиана университетінің баспасы, 2001 ж.
  • Сади, Джули Анне және Риан Самуэль. Norton / Grove әйелдер композиторларының сөздігі. Нью-Йорк: В.В. Нортон, 1994 ж.
  • Симеоне, Найджел. «Оккупацияланған Парижде музыка жасау». The Musical Times 147, жоқ. 1894 (2006 көктем), https://www.jstor.org/stable/25434357 (қол жеткізілген 9 қараша, 2012).
Қосымша ақпарат көздері
  • Бурин, Одил және Пьеретт Жермен-Дэвид. Эльза Баррейн (1910-1999): une compositrice au XXe siècle. Sampzon: Editions Delatour France, 2010 ж.
  • Мулдер, графика. «Эльза Баррейннің екінші алғы сөзіндегі еврей тақырыптары және органға арналған фуга». Тоқсан сайынғы әйелдер ноталары: тарихи және заманауи композиторлар журналы 3, жоқ. 3 (1995 ж. Тамыз): 22-29, 31.
  • Мулдер, графика. «Эльза Барренаның ағзаларын қайта табу». Тоқсан сайынғы әйелдер ноталары: тарихи және заманауи композиторлар журналы 3, жоқ. 2 (мамыр 1995): 21-29.
  • Рипли, Колетт С. «Француз әйел композиторларының органикалық музыкасы». American Organist журналы 28 (1994 ж. Қараша): 56-61.

Сыртқы сілтемелер

  • Жұмыс тізімі Музыка онлайн режимінде Grove
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/02102#S02102.1
  • YouTube жазбасы Симфония №2, ORTF симфониялық оркестрінің орындауында Мануэль Розенталь басқарды
https://www.youtube.com/watch?v=yPnUkjjfpp0
  • Францияның ұлттық библиотекасындағы Баррейнге қатысты ресурстар каталогы
https://data.bnf.fr/fr/14020314/elsa_barraine/