Цианография - Cyanography

Dictyota дихотома - жас күйінде; және жемістерде, Анна Аткинс. Цианотип қағазда
Ф.Х. Дэйн және Мейнард Уайт матросттар костюмдерінде, Ф.Холланд күні. Цианотип қағазда

Цианография түрін қолданатын көркемдік практика болып табылады фотографиялық көбею - цианотип. 1842 жылы ойлап тапқан Сэр Джон Хершель,[1] бұл үдеріске материал, көбінесе мата немесе қағаз жабыны қажет жарық сезгіш шешім - әдетте темір аммоний цитраты және калий феррицианы.[2] Бұл көк түстің моно-тоналды репродукциясына әкеледі фотографиялық негатив, әдетте а жоспар.[1]

Цианотип арзан әрі дәл болуына байланысты фотографиялық көбеюдің кең таралған түрі ретінде пайда болды, сәулеттік және ғылыми мақсаттары.[3] Алайда, цианография табиғатының едәуір бөлігі оның көркем бейнелеу формасы ретінде оның бейнелерді көбейту тәсілдерін бұрмалау немесе бұрмалау тәсілдерінен туындайды.[4] Цианография бірегей көркем эффекттерді тудырады, өйткені жағымсыз кеңістікті өзгерту қажет, сондықтан түпнұсқа фотосуреттегі жарық кеңістігі соңғы баспада қараңғы болады. Сонымен қатар, нақты объектілерден цианографиялық баспа жасауға болады фотограмма тек көбейту емес фотографиялық негативтер.[2] Сонымен қатар эмульсияны қолдану нәтижесінде пайда болатын мәнерлі нәтижелер де маңызды. Сурет тек жарыққа сезімтал жерлерде басылатын болғандықтан, суретшілер кескіндеме техникасын қолдана алады каллиграфия, қылқалам сияқты басқа қолдану құралдарын қолдану шүберек немесе қамыс шешімді материалға қолдану, әр түрлі эффекттер жасау.[2]

Шығу тегі

Сэр Джон Хершель, Джулия Маргарет Кэмерон. Күміс желатинді фотосурет

Цианотип ойлап тапты Сэр Джон Хершель 1842 ж. Гершельдің негізгі мақсаты суретке түсіру әдісін жасау емес, керісінше жарықтың темір қосылыстарына жалпы әсер ету тәжірибесін жасау болды. Ол жарық сәулесінің комбинациясына айналғанын анықтады темір аммоний цитраты және калий феррицианы көк.[1] Содан кейін бұл әдістеме көшірмелерді басып шығару үшін қолданылды фотографиялық негативтер.

Содан кейін техниканы сол кездегі бірнеше танымал фотографтар, соның ішінде қолданушылар қабылдады және жетілдірді Уильям Генри Фокс Талбот, Анна Аткинс және Генри Боссе.[5] Бұл фотосуреттер көбінесе ғылыми мақсатты көздеді, сол кезде ботаникалық үлгілер фотосуреттердің негізгі тақырыбы болды. Цианотип архитектуралық жоспарларды, ғылыми сызбалар мен ескертпелерді немесе жазуды көбейтуді қажет ететін жазуларды көбейту үшін экономикалық тұрғыдан тиімді әдіс ретінде қолданыла бастады - іс жүзінде ксерокс.[1]

Осы уақытта әуесқой фотографтар өте танымал болғанымен, оның қарапайымдылығы мен қол жетімділігі арқасында,[3] цианотиптер дұрыс фотосурет деп саналмады. Алайда, 1903 жылы, қашан Кодак қолданылған «Жиналмалы қалта камерасы» шықты желатинді күміс баспа қағазы, коммерциялық баспа қағаздарының көпшілігі желатинді күмісті дамытатын ерітіндіні қолдануға көшті. Нәтижесінде цианотиптер пайда болды, өйткені фотографиялық басып шығару процесі көбінесе көркемдік салаларда жоғалады, оларды қолдану сәулеттік және инженерлікке ауыстырылды жоспарлар; сонымен қатар әуесқойлық фотография.[6]

Техника

Цианотип процесі материалды жарыққа сезімтал ерітіндімен жабуды талап етеді - классикалық түрде, үйлесімі темір аммоний цитраты және калий феррицианы. Шешімді жарыққа шығарудың екі негізгі нұсқасы бар. Біріншіден, жарыққа сезімтал материалдың үстіне басып шығару үшін фотографиялық негатив қойылуы мүмкін. Екінші нұсқа - жарық шығаратын материалдың үстіне нақты затты орналастыру фотограмма - материалға объектінің контурын жасау.[6] Жарық әсер еткенде материалдағы көлеңкедегінің бәрі ақ болып қалады, ал жарықтың кез-келген элементі тереңге айналады Пруссиялық көк, көк түс монотоналды астындағы материалға көшіріңіз. Ашылғаннан кейін, баспа материалы а бекітуші шешім, сондықтан қосымша басып шығару жасалмайды.[2] Жарыққа сезімтал химиялық заттарды кетіру және цианотипті басып шығаруды аяқтау үшін материал экспозициядан кейін суда шайылуы керек. Цианотиптің техникасы әр түрлі беттерге қолданылуы мүмкін,[1] оның ішінде қағаз, мата, шыны, Перспекс және керамика.[2]

Миссисипи өзенінің цианотипі, Генри Боссе. Цианотип қағазда

Цианотипті құру әдістемесі 170 жыл бұрын пайда болғаннан бері негізінен өзгеріссіз қалды.[7] 1994 жылы, Майк Уар (MA DPHIL CCHEM FRSC) жаңа цианотип қоспасын ойлап тапты темір аммоний цитраты бірге темір аммоний оксалат.[1] Бұл цианотип процесінің пайда болуынан бастап негізгі өзгерісі болды. Бұл шешім классикалық қоспамен аз әсер ету мәселесінің алдын алу үшін цианотиптердің экспозициясының жылдам болуына әкелді. Цианотип ерітіндісі, оның артық мөлшері сумен жуылғаннан кейін де, белгілі бір дәрежеде фотосезімтал болып қалады. Сақталған немесе жарқын жарықта көрсетілген баспа ақырында жоғалып кетеді, бұл химиялық реакцияны тудырады, цианотиптің пруссиялық көгін ақ түске өзгертеді. Алайда бұл процесті цианотиптерді қараңғылықта сақтау арқылы қалпына келтіруге болады. Бұл оларды бастапқы сергектікке қайтарады.[6]

Әр түрлі құрам деңгейлері темір аммоний цитраты (немесе оксалат ) және калий феррицианы соңғы цианотиптерде әртүрлі эффекттерге әкеледі. Қоспалардың жартысы темір аммоний цитраты және жартысы калий феррицианы цианотипте жиі кездесетін орташа, тіпті көк түстің көлеңкесін шығарады. Темір аммоний цитратының үштен бір бөлігі мен калий феррицианидінің үштен екі бөлігін араластыру күңгірт көк түске ие болады және жоғары контрастты түпкілікті басып шығарады.[2]

Цианографияның көркемдік практика ретінде пайда болуы

Achrosticum Simplex - Ямайка, Анна Аткинс, қағаздағы цианотип

Цианотип ойлап тапқаннан кейін, ортаны сол кездегі тәжірибешілер кеңінен қолдана отырып, көркемдік негізсіз фотографиялық көбейтудің түрі ретінде қабылдады. Нақты нақты анықтамадан тыс деп саналады фотография, тек жасау үшін пайдалы деп түсінді жоспарлар сәулеттік немесе ғылыми диаграммалар.[1] Фотоөнерді дамыту дағдыларын дамыту үшін әуесқойларды цианотиппен тәжірибе жасауға шақырды, бірақ тәжірибенің мәні осымен аяқталды деп саналды.

Джон Гершель, цианотиптің өнертапқышы көбінесе оюланған суреттерді көбейту әдісін қолданды болат табақтар. Болат өте төзімді болғандықтан, бірнеше түпнұсқаларды бірнеше түпнұсқадан жасауға болады - олардың басылымдары тақтайша тым тозғанға дейін көбейе алады.[1] Басып шығарылған іздер тек көк немесе ақ түстің қатты қарама-қайшылықтары болды, олардың арасында тональды өзгеріс болмады, кейінірек фотографиялық негативтердің цианотиптерін жасау кезінде қол жеткізілді.

Анна Аткинс, ағылшын фотографы және ботаника маманы, суретші ретінде цианотиптер сериясын алғашқылардың бірі болып жариялады.[8] Оның алғашқы кітабы, Британ балдырларының фотосуреттері: цианотиптің әсерлері (1842),[9] әдетте фотосуреттермен безендірілген алғашқы жарық көрген кітап болып саналады.[10] Бұзылмаған көшірмені алу қиын болғанымен, түпнұсқада 411-ден астам әртүрлі ботаникалық үлгілердің цианотиптік тақталары бар. Бұл цианотиптердің мақсатының бір бөлігі ғылыми сипатта болса, іздері эстетикалық жағынан көркем болып келеді және сол кезден бастап цианотиптерді қолданатын суретшілерге шабыт болды.[11]

Цианотиптерді қолдану көркемөнер қауымдастығы арасында бірінші және екінші дүниежүзілік соғыс кезінде және соғыстан кейінгі кезеңдерде жоғалып кеткен болса, 1950-1960 жж. Бейнелеу өнерінде әуесқойлық суретке түсіру әдістері қайта жандана түсті.[2] Осы әдістердің қайта ашылуы олардың ғылыми көшірмелерден тәжірибелік нәтижелерге қайта оралуына әкелді. Мұның негізгі мысалы Роберт Раушенберг және Сюзан Вайл Бірлескен цианотиптер, соның ішінде Атауы жоқ (қос Раушенберг), с.1950.[12] Бұл суреттерді жарыққа сезімтал қағаздың үлкен бөлігінде (цианотиптегі химиялық заттармен өңделген) жатып, екі суретші де жасаған. Олардың денелерінің әр түрлі позалардағы іздері қазіргі уақытта Қазіргі заманғы өнер мұражайы Тұрақты коллекция.[4]

Көк бөлме, Кэтрин Янсен. Матадағы цианотип, аралас орта.

Осы уақыттан бастап осы уақытқа дейін цианография заманауи суретшілер арасында танымал болып баяу өсе берді. 1995 жылы, Майк Уар темір аммоний цитратын темір аммоний оксалатымен алмастыру арқылы цианотиптерді дамытудың жаңа әдісін әзірледі - процестің тиімділігін арттыратын тез дамитын қоспаны құрды, дегенмен кейбір суретшілер дәстүрлі әдісті артық көрді.[1] Цианография фототехника мамандарынан тыс жеткілікті белгісіз әдіс болып қала береді, дегенмен Кейт Корсден, Кристиан Марклай және Азул Лив сияқты ортаға арналған бірнеше заманауи суретшілер бар.[13]

Толығымен цианография өнеріне арналған алғашқы мұражай көрмесі 2016 жылы болды Вустердегі өнер мұражайы Ның Цианотиптер: фотосуреттің көк кезеңі.[6] Көрмеде 1800 жылдардың басынан бастап қазіргі заманға дейінгі көркем цианотиптер, ілеспе каталогы, сонымен қатар тақырыпқа арналған очерктер жиынтығы қамтылды.[2]

Екі жылдан кейін, 2018 жылы Нью-Йорк қоғамдық кітапханасы қазіргі заманғы он тоғыз цианографиялық суретшінің жұмысын көрмеге қойды. Анна Аткиннің цианотиптердің алғашқы кітабынан 175 жыл өткен соң, Британ балдырлары, көрме аталды Анна Аткинс сынды: қазіргі заманғы шығармалар.[14]

Цианография көркемдік практика ретінде

Жанр

Цианография түрі болып саналады фотография. Алайда, оны формасы ретінде де жіктеуге болады кескіндеме, әсіресе қолдану мүмкіндіктерінің әртүрлілігіне байланысты жарық сезгіш шешімге сүйенеді.[1]

Саумон (лосось), Белгісіз суретші. Цианотип қағазда

Көркемдік қасиеттер

Цианотиптің бастапқыда жоспарлануы бойынша жоспарлануы немесе көшірмесі ретінде жетістігі оның түпнұсқаға жақындығына байланысты.[2] Цианографияда жетістікке жету үшін мүлде басқа метрика бар, өйткені цианотиптің көркем экспрессия формасы ретіндегі жетістігі көбінесе оның бейнелерін көбейтудің манипуляциясы немесе бұрмалану тәсілдеріне байланысты.[4] Бұл әлеует үш негізгі аспектте кездеседі.

Біріншісі - цианотиптің, көптеген фотосуреттердің басқа түрлері сияқты, түпнұсқаның теріс кеңістігін қайтаратын баспаны шығаруы.[2] Фотосуреттің түпнұсқасында немесе жарық сезгіш материалдың үстінде орналасқан заттың айналасында жарық өте алатын кеңістіктер цианотипте көк болады. Жарықтан жарық бұғатталған кеңістік соңғы басылымда ақ болады. Бұл ерекше эффект береді, өйткені ақ көбінесе көптеген көркемдік ортада орталық тақырыпты жақтауға немесе бөлектеуге қолданылады, ал цианографияда керісінше. Көбінесе суретші сөйлеу мәнерінде олар шығарғысы келетін соңғы әсерге керісінше ойлануы керек, немесе ортаға беріп, шығармашылығы қандай нәтиже алса да басшылыққа алуы керек.[6]

Чарльз өзенінің суреті, Белгісіз суретші. Цианотип қағазда

Екіншіден, цианография қолданыстағы фотографиялық негативтерді шығарумен шектелмейді. Баспалар объектілерді фотосезімтал материалдың үстіне қою қабілетін пайдаланып, үш өлшемді нысандардан жасалуы мүмкін. Жарық түскеннен кейін, соңғы баспа элементтің контуры болады.[2] Мұнда әсіресе белгілі бір заттар тиімді, өйткені бөлшектерді жарық сүзетін жерде толтыруға болады. Мысалы, Анна Аткиннің ботаникалық цианотиптері лепесток немесе жапырақтың мөлдір бөліктерін бөліп көрсетеді,[11] уақыт Роберт Раушенберг және Сюзан Вайл Өз денелерінің цианотиптері адам кейпінің контурлары мен мөлдірліктерін ерекшелендіреді.[12]

Үшіншіден, эмульсия қолдану нәтижесінде пайда болатын экспрессивті нәтижелер цианография үшін өте маңызды. Сурет тек жарыққа сезімтал жерлерде басылатын болғандықтан, суретшілер кескіндеме техникасын қолдана алады каллиграфия, қылқалам және әр түрлі қажетті эффекттерді алу үшін материалға ерітінді қолдану үшін шүберек немесе қамыс (немесе басқа құрал) қолдану.[1] Фотосурет негативі немесе туындының үстіне қойылған зат тек жарыққа сезімтал шешім қолданылған жерлерде ғана басылады.

Процесстегі қателіктердің жоғары әлеуеті және цианотиптің нәтижесіне жалпы бақылаудың болмауы кездейсоқ нәтижелер кейде цианографияның ең сәтті мысалдары болып табылады.[2] Бөлігі ретінде жазылған эсседе MoMA Heilbrunn Timeline of Art, Mia Fineman цианографиялық басылымдарды «... кейбір техникалық қателіктер - көлбеу көкжиек, кесілген бас, көлеңке немесе байқамай қос экспозиция арқылы таңқаларлық және күтпеген визуалды очаровке қол жеткізген фотосуреттер» деп сипаттайды.[4]

Көрнекті суретшілер

Индиго XII, Кейт Кордсен. Қолдан жасалған қағаздағы цианотип

Ерте суретшілер (1800-1900 жж.)

Ортағасырлық қайта өрлеу суретшілері (1950-1980 жж.)

Қазіргі заманғы суретшілер (1990 жж-қазіргі уақытқа дейін)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Ware, Mike (2014). Цианомикон. Бакстон: www.mikeware.co.uk.
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л Андерсон, Кристина, З. (2019). Цианотип: қазіргі тәжірибедегі жоспар. Нью-Йорк: Focal Press. 11-18 бет. ISBN  978-0-429-44141-7.
  3. ^ а б Форд, Колин. (1988). Сіз қалғанын жасайтын батырманы басасыз: суретке түсірудің тууы. D. Nishen Pub. OCLC  507245621.
  4. ^ а б c г. Fineman, Mia (қазан 2004). «Кодак және әуесқой фотосуреттің өрлеуі». Өнер тарихының Хайлбрунн хронологиясы, Метрополитен өнер мұражайы.
  5. ^ Маймон, Веред, автор. Сингулярлы суреттер, сәтсіз көшірмелер: Уильям Генри Фокс Талбот және алғашқы фотосурет. ISBN  978-1-4529-5352-6. OCLC  1065707839.CS1 maint: бірнеше есімдер: авторлар тізімі (сілтеме)
  6. ^ а б c г. e Бернс, Нэнси (2016). Цианотиптер: фотографияның көгілдір кезеңі. Вустер: Вустердегі өнер мұражайы. ISBN  978-0-936042-06-0.
  7. ^ Торнтвайт, В.Х. (1851). Фотосуреттерге басшылық. Лондон: Хорн, Торнтвайт және Вуд. OCLC  316441617.CS1 maint: күні мен жылы (сілтеме)
  8. ^ SCHAAF, LARRY J. (2018). SUN GARDENS: анна аткиндерінің цианотиптері. PRESTEL ART. ISBN  3-7913-5798-0. OCLC  1022211977.
  9. ^ Аткинс, Анна (1842). Британ балдырлары: цианотиптің әсерлері. Британия. ISBN  978-3-95829-510-0.
  10. ^ Аткинс, Анна, 1799–1871. (1985). Күн бақшалары Виктория фотограммалары. Апертура. ISBN  0-89381-203-X. OCLC  724532737.CS1 maint: бірнеше есімдер: авторлар тізімі (сілтеме)
  11. ^ а б Саска, Үміт (2010). «Анна Аткинс: Британ балдырларының фотосуреттері». Детройт Өнер институтының хабаршысы. 84 (1–4): 8–15. дои:10.1086 / dia23183243. ISSN  0011-9636.
  12. ^ а б «Роберт Раушенберг: достар арасында». Қазіргі заманғы өнер мұражайы. Алынған 2020-02-12.
  13. ^ Лос, Тед (2016-02-05). «Цианотип, фотографияның көгілдір кезеңі, қайта оралуда». The New York Times. ISSN  0362-4331. Алынған 2020-02-14.
  14. ^ «Анна Аткинс сынды: қазіргі заманғы шығармалар». www.nypl.org. 2018 жылғы 28 қыркүйек. Алынған 2020-02-14.