Барбара МакКалло - Barbara McCullough - Wikipedia

Барбара МакКалло
Туған1945 (74-75 жас)
Нью-Орлеан, Лос-Анджелес
ҰлтыАмерикандық
КәсіпДиректор
Өндіріс менеджері
Visual Effects Artist
Жылдар белсенді1979 - қазіргі уақытқа дейін
БелгіліЭксперименттік фильм және видео

Барбара МакКалло (1945 ж.т.) - режиссер, қоюшы мен визуалды эффект суретшісі, оның режиссерлік жұмыстары байланысты Лос-Анджелес мектебі Қара тәуелсіз кинотуындылар. Ол көпшілікке танымал Су рәсімі №1: Қалалық тазарту рәсімі (1979), Дүкендер спирттері және автомобиль жолындағы ұрықтар: ғұрыптық кеңістік туралы ойлар (1980), Фрагменттер (1980), және Дүниежүзілік саксофон квартеті (1980).[1]

Ерте өмірі және білімі

Нью-Орлеанда дүниеге келген МакКулоу 11 жасында Лос-Анджелеске көшіп келді.[2] Оның әкесі музыкант болған және көзі көрмейтін ардагер болғандықтан, оның стипендия мүмкіндіктері болды, бұл оған жеке мектепке баруға мүмкіндік берді.[2] Ол епископ Конати мемориалды орта мектебіне барды[3] және курстардан өткеннен кейін Кал Стэйт Л.А. және Л.А. Қоғамдық колледжі UCLA-ға бакалавриаттың оң іс-қимыл бағдарламасы арқылы оқуға түсті.[2] UCLA-ға қатысқан кезде ол танымал Аль-Шарон Ларкин, Джули Дэш, Жаклин Фрейзер, Мелвонна Балленгер, О.Фунмилайо Макарах және Кэрролл Паррот Блю сияқты түрлі-түсті әйелдер басым болған Л.А.[4] UCLA студенті бола отырып, МакКулоу Project One бағдарламасына қатысады, бұл киноға ұмтылатын студенттерге алғашқы оқу тоқсанында кинотуынды жазуға, режиссураға және редакциялауға мәжбүр болатын, олар өндіріс сыныбынан бұрын.[5][6] Бір жоба - Л.А. көтерілісінің көптеген режиссерлері үшін бастау нүктесі, соның ішінде Джули Дэш пен Кэррол Паррот Брай.[7][5] Project One-дан Маккалло өзінің алғашқы фильмі деп санады Хефрен-Хафра: әулеттің екі жылы.[8]

Маккаллоу биді қатты қызықтырды, бірақ ол өзінің шығармашылық қабілетін UCLA-ға түскен колледж студенті және екі баланың анасы рөліндегі шектеулер шеңберінде көрсету үшін оның сыртынан іздеу керек екенін сезді.[9] Ол сондай-ақ тарихқа қызығушылық танытты, психология және әдебиет, әсіресе шығармашылығы Зора Нил Херстон.[9] Оның фотосуретке деген сүйіспеншілігі оны «бейне Хурстонға» айналғысы келетін және «сиқырларын ашып, текстураларына тигізіп, ескі стереотиптерді таптап, қоғамның рухы мен байлығын тапқысы келетін» эксперименттік фильмдер мен бейнелерге тартты. афроамерикалық өмірді бейнелейтін айтылмайтын оқиғаларды ашу кезінде ».[10] Маккаллоу өзінің Б.А. Коммуникациялық зерттеулерде және оның М.Ф.А. театр өнері, кино және теледидар өндірісінде UCLA және оның жұмысы оның ықпалды өкілі ретіндегі жағдайын қамтамасыз етті Лос-Анджелес мектебі қара кинорежиссерлар.[11] Лос-Анджелес мектебінің әйел режиссерлері бұл қозғалыстың қара халықтардың тарихы мен тәжірибесі туралы өз идеяларын фильмде немесе бейнематериалда жеткізгісі келетіндігімен бөлісті, бірақ олар көбінесе әйелдердің тәжірибесін ерекше атап өтуге тырысты, әсіресе Маккаллоудың шығармашылығы шығармашылық және шығармашылық тақырыптарымен айналысты. рәсім.[12]

Кейінірек ол UCLA-да болған кезі туралы «сенің студент емессің, бірақ бір-бірінің жұмысын қолынан келгенше қолдаған тәуелсіз кинорежиссерлер қауымдастығында болған тәуелсіз кинорежиссер болғаның жазылмаған философия еді» деп еске алады. Біреуі нақты қаржылық қолдауға ие болды, ал біздің жобаларымызды аяқтау үшін бірнеше жыл қажет болды, бірақ кинотаспа біздің зауыт және өндіріс орнымыз болды, әрқайсысымыз біздің ерекше жұмыстарды шығаратын мини-фильм компаниясы болды, біз негізінен әрқайсысынан сабақ алдық. басқалары және ерекше тәрбиеленбеген жүйе арқылы күрескен.Менің ойымша, факультет біздің жұмысымыз үшін кино мектебінен тыс өмір бар деп ойлады деп ойламаймын, және бұл «саяси тұрғыдан өте жоғары орта болды».[13][14]

Мансап

Тәуелсіз мансап

Маккаллоудың алғашқы фильмі Хефрен-Хафра: әулеттің екі жылы UCLA-да оның Project One фильмі ретінде түсірілген.[7] Фильмде Маккаллоудың сол кездегі екі жасар ұлы бейнеленген және жеке портретте қозғалмалы бейнелер мен фотосуреттерді біріктіреді.[7] Фильмдегі тақырыптар Египет және басқа африкалық тарихты, сондай-ақ қара диаспора мен Африка арасындағы байланысты қамтиды.[7] Сондай-ақ, ол афрофемцентризмді білдіреді, отбасының орналасуын зерттейді, үй мен жұмыс арасындағы шекараны тұрақсыздандырады және қара әйел қиялының кинематографиялық таныс емес идеяларын елестетеді.[4]

Маккаллоу Су рәсімі №1: Қалалық тазарту рәсімі жүйке ауруына ұшыраған досымен болған оқиғадан шабыт алады[15] және африкалық спиритизм, бұл әйелді калабашқа топырақ пен басқа заттардың қоспасын араластырып, содан кейін қоспаны қолына құйып, содан кейін оны үрлеп тастайтын суретті бейнелейді. Фильм дау тудырды, өйткені онда әйел артындағы ғимараттың қирап жатқан ғимаратына қайта кіріп, жерге зәр шығарған бейнеленген.[16] Маккаллоу әйелдің басқа мәдениеттердің құндылықтарына сәйкес өмір сүруге мәжбүр болып жатқан дамушы елдердегі барлық қоныс аударушыларды бейнелеуге арналғанын түсіндірді. Оның бейтаныс елдегі мойынсұнушылық әрекеті оның өз денесіне деген еркіндігін дәлелдейді.[12] Фильм 16 мм қара-ақ түспен түсірілді, фильм Уоттстегі, Л.А., I-105 автомобиль жолына жол ашу үшін тазартылған жерде түсірілді.[17]

Дүкендер спирттері және автомобиль жолындағы ұрықтар: ғұрыптық кеңістік туралы ойлар Лос-Анджелес суретшілерінің импровизациялық өнер туындыларын жасағандығы туралы жеке эпизодтардан тұрады. Маккаллоу суретшілермен сұхбаттасып, олардың салт-дәстүрлері мен шығармашылық процестері туралы сұрайды, ал оның пәндеріне суретші мен мүсінші Киншаша Конвилл кіреді; ақын Камау Даауд; мүсінші Дэвид Хаммонс; мүсінші Нсенга Негунди; музыкант Распоетер Оженке; және суретші мен мүсінші Бетти Саар.[16] Маккуло өзінің фильмі туралы сұхбатында «рәсім - бұл« бір кеңістіктен және уақыттан екінші кеңістікке »өтуіне мүмкіндік беру үшін тақырыпты өзінен босатуға қабілетті« символдық іс-әрекет »деп мәлімдеді. [18]

Ол мұны өзін-өзі анықтау және өзін-өзі көрсету құралы ретінде пайдаланады. Басқалары сияқты Л.А. көтеріліс кинорежиссерлар өз жұмыстарында көрсетеді; қоғамдастықтың өзін-өзі шартта анықтауы өте маңызды. Маккаллоу осы суретшілердің салт-дәстүрлері мен шығармашылық процестерін өздері сөйлеуге мүмкіндік беру үшін ұсынады. Сұхбаттасушыларға фильм ішіндегі кеңістікке мүмкіндік бергеніне қарамастан, Маккуло объектив пен кеңістікті алады және әр тақырыптың сыртында орналасқан. Ол бұл кеңістікті өзі сөйлеу үшін, өзіне тақырып болуға мүмкіндік беру үшін пайдаланады. Осы объективтің астында оның жұмысы көрерменге фильмнің әр қабатын ашуға мүмкіндік беретін жаңа мағынаға ие болады. Кинорежиссер енді көрермен ретінде өмір сүрмейді, олар көрермендер үшін актерлер сияқты тәжірибенің бір бөлігі болады.

Оның қысқа метражды фильмі Фрагментs (1980) - бұл салтты зерттеудің жалғасы Сатып алуға арналған сөмкелер.[19]

Оның 1980 қысқа метражды фильмі Дүниежүзілік саксофон квартеті Дүниежүзілік саксофон квартетімен қысқа сұхбат туралы, оның мүшелері олардың жұмысы мен мотивациясы туралы пікір қалдырады.[19] Оның формалистік жұмысынан айырмашылығы, Дүниежүзілік саксофон квартеті фильмдер PBS-тен алынып, халықаралық кинофестивальдарда, әсіресе қара тарих айларында көрсетіле бастайды.[20]

Маккаллоу қара джаз пианисті және композиторы туралы деректі фильм түсіру бойынша айтарлықтай жұмыстарды аяқтады Horace Tapscott (Horace Tapscott: музыкалық гриот), ол ұлттық беделге ие болғаннан кейін де Лос-Анджелесте қалды, сондықтан ол өзі өскен Уоттс қауымдастығына көмектесе алады.[12] Фильм Тапскоттың музыкалық білімі мен Уоттс Орталық Авеню Джаз дәстүріндегі мансабын көрсетеді. Art Tatum, Эрл Хайнс және Эрролл Гарднер барлығы 1940-шы жылдары, орталық авенюде бірқатар джаз клубтары болған кезде жас Тапскоттың тәлімгерлері болған.[16] Фильмде Тапскотпен сұхбаттар сериясы, жеке орындаушы ретіндегі және оның комбинағы бар спектакльдердің кадрлары, афроамерикандықтардың Лос-Анджелестің мәдени өміріне қосқан тарихи үлесі туралы архивтік материалдар, джаз және лекциялар туралы дәрістердің үзінділері бар. Тапскотт Лос-Анджелестің бір топ мұғалімдеріне жеткізген блюз.[16]

Коммерциялық мансап

МакКуло Лос-Анджелестегі KCET-TV өндіріс үйлестірушісі, өндірістік менеджер болып қызмет етті Тынық мұхитының кескіндері, Cine Motion Pictures жұмыс істеді, Сандық домен, және кадрлар мен академиялық аутрич менеджері болды Ритм және реңк студиялары.[21][20][22] Екі онжылдықта Лос-Анджелесте кино өндірісінде және визуалды эффекттерде жұмыс істегеннен кейін, ол үлкен студиялық көркем фильмдерде бірнеше рет несие алды, соның ішінде Египет ханзадасы (1998), Ойыншықтар (1992), және Ace Ventura: табиғат шақырған кезде (1995).[23] Маккаллоу қазір визуалды эффекттер бөлімінің төрағасы Саванна өнер және дизайн колледжі.[11]

Мұражай көрмелері

МакКаллодың туындылары университеттерде, галереяларда, мұражайларда, фестивальдар мен бағдарламалар АҚШ-тағы және шет елдерде, соның ішінде Заманауи өнер мұражайы, Лос-Анджелес (MOCA), Hammer мұражайы, Тейт Модерн, Уитни мұражайы, Курситан кинофестивалі, Бруклин мұражайы, Американдық кино институты, Muzeum Stuki-Лодзь, Польша, Британдық кино институты, Ирландия киноинституты, Хьюстондағы кинематографиялық өнер фестивалі, Жаңа Орлеан кинофестивалі, ATLarge музыкалық кинофестивалі, Пан-Африка кинофестивалі, Африка диаспорасы. Кинофестиваль, және Чикагодағы сұр өнер орталығында және Лондондағы Эссе кинофестивалінде (Англия) алдағы жобалар.[24]

Стиль және тақырыптар

Маккаллоудың фильмдері африкалық диаспораны, қара феминизмді және импровизацияны қамтиды.[25][26] Олар «көрермендерге қарсылық көрсету шеңберінен шығып,« сыни қара әйелдер көрермендерінің көзқарасын бекіту »үшін кеңістік жасайды ...« олар сәйкестікті тұжырымдау үшін жаңа трансгрессивті мүмкіндіктерге мүмкіндік береді ».[26] МакКуло өзінің жұмысын сипаттай отырып: «Стилистикалық тұрғыдан алғанда менің жеке стилім бар. Маған ерекше, ерекше нәрселер ұнайды. Сонымен қатар, мен өзімнің фильмдерімді қара адам ретінде алуан түрлілікті, сондай-ақ маған әсер ететін түрлі әсерлерді бейнелегенді ұнатамын. Мен бірдеңе жасаған кезде, мен Қара тәжірибенің әмбебаптығын көрсетуге тырысамын. Сондықтан мен өте жағымсыз және өзгеше нәрсемен айналыссам да, менің жұмысымнан өтетін белгілі бір әмбебаптық бар ».[27]

Әсер етеді

Ол келтірді Майя Дерен, Джонас Мекас, және Сенга Ненгунди әсер ретінде.[14][28]

Фильмография[14][7][29]

Көрнекі эффекттер

1996 Жаңғақ профессор (өндірістік менеджер: Rhythm & Hues)

1995 Ace Ventura: табиғат шақырған кезде (өндірістік менеджер: Rhythm & Hues, Inc.)

1994 Вампирмен сұхбат: Вампир шежіресі (сандық өндіріс менеджері: Digital Domain)

1994 Түннің түсі (көрнекі эффектілер өндірісінің менеджері)

1993 Жүрек пен жан (өндірістік менеджер: Pacific Data Images, Inc.)

1992 Ойыншықтар (өндірістік менеджер: PDI)

1987 Аспанда жасалған (визуалды эффекттерді өндіру жөніндегі үйлестіруші)

Директор

2017 Horace Tapscott: музыкалық гриот (Деректі фильм)

1981 Дүкендер спирттері және автомобиль жолындағы ұрықтар: ғұрыптық кеңістік туралы ойлар (Видео)

1980 Дүниежүзілік саксофон квартатыт

1980 Фрагменттер (Қысқа)

1979 Су рәсімі №1: Қалалық тазарту рәсімі (Қысқа)

1977 Хефрен-Хафра: әулеттің екі жылы

Өндіріс менеджері

1998 Египет ханзадасы (сандық операциялар менеджері)

1993 Ересек (өндіріс менеджері)

Өндіруші

2017 Horace Tapscott: музыкалық гриот (Деректі фильм) (атқарушы продюсер)

Басқа

1982 Басқа сурет (Дыбыс көмекшісі)

Марапаттар мен номинациялар

Horace Tapscott: музыкалық гриот (2017)

Ұсынылды AMAA 2017 ЖЫЛЫ ЕҢ ҮЗДІК ДИАСПОРА ҚҰЖАТТАРЫ ҮШІН СЫЙЛЫҚ[30]

2017 Жаңа Орлеан кинофестивалі Ресми іріктеу[31]

2017 жылғы көрермендер сыйлығы Жалпы Африка кинофестивалі[32]

2017 BlackStar фестиваліндегі үздік деректі фильм номинациясы[33]

Гранттар

Оның жұмысына гранттар арасында UCLA кинотелевизиялық мұрағатының қалпына келтіруге арналған Ұлттық киноны сақтау фильмінің Ұлттық кинофильмдер қорынан эксперименттік фильмге арналған Авангард шеберлерінің гранты бар. Ол № 1 су рәсімі: Қалалық тазарту рәсімі.[34] Басқа гранттарды Brody Arts Fund, қоғамдық хабар тарату жөніндегі қара бағдарламалау консорциумы, Лос-Анджелес қаласының мәдени мәселелері, Батыс штаттарының қара зерттеу қоры және Ұлттық өнер қорлары бөлді.[34]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Фостер, Гвендолин Одри (1995). «МакКуло, Барбара». Фостерде Гвендолин Одри (ред.) Әйелдер кинорежиссерлері. Greenwood Publishing Group. бет.248–249. ISBN  0313289727.
  2. ^ а б c Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 18. ISBN  9780520960435.
  3. ^ Барбара МакКаллоу, «Барбара МакКаллоу туралы», Facebook парағы, 15 қараша 2018 жыл, https://www.facebook.com/barbara.mccullough.712/about?lst=100004684388793%3A620003618%3A1542287012§ion=education.
  4. ^ а б Бем, Вольфганг, Дафна Кауфман және Джазмин Хадсон. «Барбара Маккаллоу: Фильм туралы материалдар, кинорежиссер және көркемдік контекст». Сұйық қараңғылық. 24 қазан, 2017. 15 қарашада қол жеткізілді, 2018. http://liquidblackness.com/barbara-mccullough-blog-posts/.
  5. ^ а б «Project One Films». Айырмашылық: 1970-80 жылдардағы әйелдер мен кино | UCLA Фильмдер мен Теледидар мұрағаты. 15 қараша, 2018. https://www.cinema.ucla.edu/la-rebellion/project-one-films.
  6. ^ Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 86. ISBN  9780520960435.
  7. ^ а б c г. e Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 108-9. ISBN  9780520960435
  8. ^ Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 109. ISBN  9780520960435.
  9. ^ а б Джексон, Элизабет (мамыр 1991). «Басқа нәрсе жасауды біл». Секіру (36): 94–97. Алынған 3 қазан 2015.
  10. ^ Джексон, Элизабет (мамыр 1991). «Басқа нәрсе жасауды біл». Секіру (36): 94–97. Алынған 3 қазан 2015.«Барбара МакКалло». LA Rebellion киногерлері. UCLA Фильмдер мен Теледидарлар мұрағаты. Алынған 3 қазан 2015.
  11. ^ а б «Факультет». Саванна өнер және дизайн колледжі. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 14 қыркүйекте. Алынған 3 қазан 2015.
  12. ^ а б c Спрингер, Клаудия (ақпан 1984). «Қара кинорежиссерлар». Секіру (29): 34–37. Алынған 3 қазан 2015.
  13. ^ Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 331. ISBN  9780520960435
  14. ^ а б c Джексон, Элизабет. «Барбара МакКаллоу». Қара фильмге шолу, 4-6. 15 қараша, 2018 кірді. Http://lrdudc.wrlc.org/BlackFilmReview/pdfs_LoRes/BFRService23_LR.pdf.
  15. ^ Джексон, Элизабет. «Барбара МакКаллоу». Қара фильмге шолу, 4-6. 15 қараша, 2018 кірді. Http://lrdudc.wrlc.org/BlackFilmReview/pdfs_LoRes/BFRService23_LR.pdf.
  16. ^ а б c г. Масилела, Нтонгела (2003). «2 тарау: Лос-Анджелес мектебінің әйел директорлары». Бобода Жаклин (ред.) Қара әйел және бейне суретшілері. Маршрут. 21-41 бет. ISBN  1135225427.
  17. ^ Стюарт, Жаклин. «Қара қиялды қорғау | Енді мынаны қаз! Сандық мұрағат.» Балға мұражайы. 14 қараша 2016 ж. 15 қараша 2018 ж. Қол жеткізілді. Https://hammer.ucla.edu/now-dig-this/essays/defending-black-imagination/.
  18. ^ Quaintance, Morgan (шілде-тамыз 2015). «LA Rebellion: Жаңа қара кинотеатр құру». Ай сайынғы өнер (388): 22–23. Алынған 3 қазан 2015.
  19. ^ а б Редакторлар. «Кинорежиссер туралы». Horace Tapscott Musical Griot | Фильм. 07 қыркүйек 2017 ж. 15 қараша 2018 ж. Кірді. Http://www.horacetapscottmusicalgriot.com/the-filmmaker/.
  20. ^ а б Фостер, Гвендолин Одри. Әйелдер кинорежиссерлері: Уэстпорттың халықаралық био-критикалық сөздігі, Конн .: Гринвуд Пресс, 1995 ж.
  21. ^ Джексон, Элизабет. «Барбара МакКаллоу». Қара фильмге шолу, 4-6. 15 қараша, 2018 кірді. Http://lrdudc.wrlc.org/BlackFilmReview/pdfs_LoRes/BFRService23_LR.pdf.
  22. ^ Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 347. ISBN  9780520960435
  23. ^ «Барбара МакКаллоу». IMDb. Қолданылған 15 қараша, 2018. https://www.imdb.com/name/nm0567171/.
  24. ^ «Қоғамдық бағдарламалар». Туралы | Көркем тәжірибе. 5 сәуір 2018. 15 қараша 2018 қол жеткізілді. Https://www.artandpractice.org/public-programs/in-conversation-barbara-mccullough-and-thomas-j-lax/.
  25. ^ Пибоди, Ребекка. «» Африка Американдық Авангард, 1965-1990 «.» Getty зерттеу журналы, жоқ. 1 (2009): 211-17. http://www.jstor.org/stable/23005379.
  26. ^ а б Фостер, Гвендолин Одри. Әйелдер кинорежиссерлері: халықаралық био-критикалық сөздік, Вестпорт, Конн .: Гринвуд Пресс, 1995. б.248
  27. ^ «Барбара Маккаллоу, тәуелсіз режиссер Барбара Маккалло, тәуелсіз режиссер» Басқа нәрсені қалай жасау керектігін біл «.» Сұхбат Элизабет Джексон. Секіру, Мамыр 1991. 15 қарашада қол жеткізілді, 2018. http://www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/JC36folder/McCulloughInt.html.
  28. ^ Филд, Эллисон; Хорак, Ян-Кристофер; Стюарт, Жаклин (2015). Л.А. көтеріліс - Жаңа қара кинотеатр құру. Окленд, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. б. 335-6. ISBN  9780520960435
  29. ^ «Барбара МакКаллоу». IMDb. Қолданылған 15 қараша, 2018. https://www.imdb.com/name/nm0567171/.
  30. ^ Админ. «AMAA 2017 номинацияларының тізімі.» AMAA 2017 номинациясының тізімі. 15 қараша, 2018. https://www.ama-awards.com/amaa-2017-nomination-list.html.
  31. ^ «NOLA кинофестивалі Tapscott деректі фильмін ресми іріктеу деп атайды.» Horace Tapscott Musical Griot | Фильм. 07 қыркүйек, 2017. 15 қарашада қол жеткізілді, 2018. http://www.horacetapscottmusicalgriot.com/tapscott-doc-nola-ff-oct2017/.
  32. ^ Болден, Дж. «Тапскотт Док Пан-Африка кинофестивалінің көрермендер сыйлығын жеңіп алды». Horace Tapscott Musical Griot | Фильм. 07 қыркүйек, 2017. 15 қарашада қол жеткізілді, 2018. http://www.horacetapscottmusicalgriot.com/tapscott-doc-pan-african-film-festival-2/.
  33. ^ Болден, Дж. «Музыкалық гриот BlackStar фестивалінде ең үздік деректі фильм номинациясын алады». Horace Tapscott Musical Griot | Фильм. 07 қыркүйек, 2017. 15 қарашада қол жеткізілді, 2018. http://www.horacetapscottmusicalgriot.com/tapscott-doc-blackstarfest/.
  34. ^ а б «Барбара Маккалло Био.» Барбара МакКалло. Қараша 15, 2018. http://www.barbaramccullough.com/about-filmmaker-barbara-mccullough/.

Сыртқы сілтемелер