Көздің ені айқын - Apparent source width - Wikipedia

Көрінетін көздің ені (ASW) бұл кеңістіктік кеңейтілген дыбыс көзінен естілетін әсер. Бұл психоакустикалық әсер дыбыстық сәулелену сипаттамалары мен ан қасиеттерінен туындайды акустикалық кеңістік. Музыка тыңдаушылары кең көздерді қалайды, өйткені олар дыбыспен байланысты акустикалық музыка, опера, классикалық музыка, тарихи ақпараттандыру. ASW-ге қатысты зерттеулер саласынан шыққан бөлме акустикасы, сәулеттік акустика және есту Сонымен қатар музыкалық акустика, психоакустика және жүйелі музыкатану.

Физика және қабылдау

Көрінетін көздің ені - бұл дыбыс көзінің дыбыстық қабылдайтын мөлшері. Кейде бұл көздің оптикалық өлшемінен үлкен дыбыс шығаратын әсер ретінде анықталады.[1] Әсер бірнеше есту белгілерінен пайда болады, оларға көздің дыбыстық сәулелену сипаттамалары және бөлменің сипаттамалары әсер етеді. Бөлменің акустикалық акустикасы саласында «көздің айқын ені» термині бөлменің көздің көлемін қабылдауға қалай әсер ететінін сипаттау үшін көп қолданылғандықтан, қабылдаудың екі деңгейден туындайтындығын білдіру үшін «көздің шамасы» термині енгізілді. дыбыс көзі және бөлме.[2]

The есту жүйесі кеш өңдеуді бөлетін механизмдері бар жаңғырық тікелей дыбысты өңдеуден және ерте шағылысулар деп аталады басымдық әсері. Кеш қайта жаңғырту ықпал етеді қабылдау туралы тыңдаушылар конверттері және реверберанс көбінесе тікелей дыбыс пен ерте шағылысқа әсер етеді көзді оқшаулау, жақындық және анық көздің ені.[3] Ерте және кеш түсетін дыбыстың тепе-теңдігі қабылданған айқындылыққа, жылу мен жарқырауға әсер етеді.

Есту жүйесі барлық бастапқы дыбыстарды бастапқы орнын анықтау үшін бірге өңдемейді. Күрделі акустикалық көріністерде есту жүйесі уақыттың, спектрлік және кеңістіктік қасиеттерді бөлісетін дыбыс бөліктерін бір есту ағынына біріктіреді. Аудиторлық ағын - бұл көрінетіннің аналогы объект жылы Гештальт психологиясы. Бірнеше есту ағындары бір-бірінен бөлінген. Интеграция және сегрегация процесі деп аталады аудиториялық көріністі талдау және құлақтың алғашқы функциясы деп есептеледі.[4] Әрбір есту ағынының өзіндік айқын ені болуы мүмкін. Бір аудиториялық ағын тікелей музыкалық аспаптың немесе а музыкалық ансамбль.

Төмен жиіліктің жоғары күші және бір есту ағынының сол және оң құлағының сәйкес еместігі, әсіресе оның тікелей дыбысы мен ерте шағылыстары көздің айқын енін арттырады.[1][5][3]

Бөлмедегі акустикалық көріністер болмаған кезде де музыкалық аспаптардың таза таза дыбысы қазірдің өзінде қабылданған көзге әсер етеді.[5] Гипотетикалықтан айырмашылығы монополия көзі музыкалық аспаптар өз дыбысын барлық бағытта біркелкі емес шығарады. Жалпы емес көлем және жиілік спектрі дыбыстық сәулелену сипаттамалары немесе сәулелену заңдылықтары деп аталатын әр бағытта ерекшеленеді.[5][6][7] Бұл құлақтың белгісіз сигналдарын, демек, кең көздің әсерін тудыруы мүмкін. Музыкалық аспаптардың дыбыстық сәулелену сипаттамалары әдетте келесі түрде беріледі радиациялық үлгі екі-үш өлшемді полярлық координаттар жүйесі.[8][9][10][11]

Субъективті бөлме акустикасы

Көптеген концерттік залдардағы көздің ені мен басқа субъективті дыбыстық қасиеттері сарапшылар сияқты бағаланды өткізгіштер және музыка сыншылары. Көздің айқын ені мен тыңдаушылардың қабаты бірге, концерттік залдардың сапалық рейтингісіне маңызды үлес қосатын концерттік залдың кеңдігіне үлкен әсер етеді.[3]

Субъективті бағытта бөлме акустикасы дыбыстық сәулелену сипаттамалары ескерілмейді және көздің айқын ені бөлменің объективті өлшемдері арқылы түсіндіріледі импульстік жауаптар, бинаральды сапа индексі сияқты, бүйірлік энергетикалық фракция және ерте дыбыстың беріктігі.[3][5][1] Бұл сарапшылардың субъективті рейтингтерімен корреляцияға бейім. Тиісінше, ерте, біртектес емес, бүйірлік шағылыстар жоғары деңгеймен бірге дауыстылық Бөлменің алғашқы шағылысуындағы төмен жиіліктер көздің айқын енін, демек, концерттік залдың кеңдігі мен сапасын арттырады. Бұл білім қолданылады сәулеттік акустика қажетті акустикалық қасиеттерді көрсететін концерт залын жобалау.

Музыкалық өндіріс

Жылы аудионы игеру және дыбысты жазу және көбейту негізгі міндеті дыбыс жазу студиясы 's аудио инженерлер және рекордтық өндірушілер музыкалық аспаптарды үлкен дыбыс шығару.[12] Көрінетін көздің енін ұлғайту маңызды спектрлік теңгерімдеу және динамикалық ауқымды қысу.[13]

Бұған белгілі жазба техникасымен қол жеткізуге болады A-B техникасы, Блюмлейн техникасы, M-S техникасы, ORTF стерео техникасы, X-Y техникасы, немесе сияқты микрофондардың және микрофондардың орналасуының әртүрлі түрлерімен тәжірибе жасау арқылы динамикалық микрофондар, ленталық микрофондар, байланыс микрофондары, шекаралық микрофондар және микрофон ретінде дауыс зорайтқыштар.

Тым тар дыбысты сигналдар - біртектес стерео жазбалар сияқты, монофониялық жазбалар немесе синтетикалық дыбыстар - псевдостереофония деп кеңейтілуі мүмкін.[14][15][5] Бұл әдістердің жалпыға ортақ сипаты бар байланысты жеке қолдану арқылы стереоарналар аудио сүзгілері, жаңғырық және кешіктіру әсерлері әрқайсысына. Осылайша, екі арнаның сигналдары бір интегралды ағын, яғни бір дыбыстық дыбыс объектісі ретінде естілетіндей ұқсас. Сонымен қатар, сигналдардың әртүрлі болғаны соншалық, олар өте кішкентай болып көрінбейді нүкте көзі керісінше кең ақпарат көзінде.

Мұндай әдістер де қолданылған Дуофониялық жалған стереофониялық дыбыспен монофониялық жазбаны қайта шығаруға арналған дыбыс.

Осыған байланысты дыбыстық әсерлер

Бірнеше субъективті дыбыстық әсерлер көздің енімен тығыз байланысты. Реверберанс дегеніміз кеңістіктегі және уақытша бөлінген дыбыстар реверберацияның әсерінен араласып жатқан әсер туралы айтады. Өмір бұл бөлме тікелей дыбысты қайталаудан гөрі көп үлес қосады деген әсер. Тірі концерт өлі немесе құрғақ залға қарағанда реверберантта жақсы естіледі. Жақын залдарда аспаптар жақын, ал зал кішігірім естіледі. Тыңдаушының қабығы - бұл тыңдаушының ваннаға шомылатындығы, яғни бұл дыбыс барлық жерден шығады деген әсер. Кеңдік дегеніміз - көздің анық ені мен тыңдаушылардың қабатын анықтайтын термин.[3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в Блау, Матиас (2004). «Көрінетін көздің ені мен синтетикалық дыбыс өрістеріндегі объективті өлшемдермен өзара байланысы». Acta Acustica біріккен Acustica. 90 (4): 720. Алынған 31 мамыр 2018.
  2. ^ Зимер, Тим (2020). Психоакустикалық музыка Дыбыс өрісінің синтезі. Жүйелі музыкатану саласындағы қазіргі зерттеулер. 7. Чам: Спрингер. дои:10.1007/978-3-030-23033-3. ISBN  978-3-030-23033-3.
  3. ^ а б в г. e Беранек, Лео Леруа (2004). Концерт залдары және опера театрлары: музыка, акустика және сәулет (Екінші басылым). Нью-Йорк: Спрингер. дои:10.1007/978-0-387-21636-2. ISBN  978-1-4419-3038-5. S2CID  191844675.
  4. ^ Браун, Кристофер Б .; Гранде, Терри (2008). «Дыбысты қабылдауды күшейтудің перифериялық механизмдерінің эволюциясы». Уэббте Жаклин Ф .; Фай, Ричард Р .; Поппер, Артур Н. (ред.). Балықтардың биоакустикасы. Нью-Йорк: Спрингер. б. 105. дои:10.1007/978-0-387-73029-5_4. ISBN  978-0-387-73029-5.
  5. ^ а б в г. e Зимер, Тим (2017). «Музыка өндірісіндегі дерек көзінің ені. Стерео, амбисоника және толқындық өрісті синтездеу әдістері». Шнайдер, Альбрехт (ред.). Музыкалық акустика және психоакустика саласындағы зерттеулер. Жүйелі музыкатану саласындағы қазіргі зерттеулер. 4. Чам: Спрингер. 299–340 бб. дои:10.1007/978-3-319-47292-8_10. ISBN  978-3-319-47292-8.
  6. ^ Зимер, Тим (2015). Толқындық далалық синтез қосымшаларында музыкалық аспаптардың радиациялық сипаттамаларын енгізу (PhD). Гамбург: Унив. Дисс. дои:10.13140 / RG.2.1.1997.9769. Алынған 25 мамыр 2018.
  7. ^ Bader, Rolf (2012). «Виуэла және классикалық гитараның дыбыстық саңылауының радиациялық сипаттамасы». Америка акустикалық қоғамының журналы. 131 (1): 819–828. Бибкод:2012ASAJ..131..819B. дои:10.1121/1.3651096. PMID  22280704.
  8. ^ Мейер, Юрген (2009). Акустика және музыканы орындау. Акустиктерге, дыбыс инженерлеріне, музыканттарға, сәулетшілерге және музыкалық аспаптар жасаушыларға арналған нұсқаулық (Бесінші басылым). Бергкирхен: Шпрингер. дои:10.1007/978-0-387-09517-2. ISBN  978-0-387-09516-5.
  9. ^ Пәтинен, Юкка; Локки, Тапио (2010). «Симфониялық оркестр аспаптарының директивалары». Acta Acustica біріккен Acustica. 96 (1): 138–167. дои:10.3813 / aaa.918265. S2CID  119661613.
  10. ^ Зимер, Тим; Bader, Rolf (2017). «Музыкалық аспаптардың радиациялық сипаттамаларына арналған психоакустикалық дыбыс өрісінің синтезі». Аудиоинженерлік қоғам журналы. 65 (6): 482–496. дои:10.17743 / jaes.2017.0014.
  11. ^ Зоттер, Франц (2009). Сфералық массивтермен дыбыстық сәулеленуді талдау және синтездеу (PhD). Грац: Грац музыка және орындаушылық өнер университеті. Алынған 25 мамыр 2018.
  12. ^ Левинит, Д.Дж. (2004-03-11). «Аспапты (және вокалды) жазуға арналған кеңестер мен кеңестер». Гринбаумда К .; Барзел, Р. (ред.) Аудио анекдоттар. т. I. Natick: A K Peters. 147–158 беттер. ISBN  978-1568811048.
  13. ^ Kaiser, C. (2013). 1001 Кеңестерді игеру. Гейдельберг: митп. б. 23,40.
  14. ^ Кабрера, Андрес (2011). Хирон, Джеймс; Ии, Стивен (ред.) «Псевдо-стерео әдістері». CSound журналы (14). Алынған 25 мамыр 2018.
  15. ^ Фаллер, Кристоф (2005). Псевдостереофония қайта қаралды. Аудиоинженерлік қоғамның конвенциясы 118. қағаз нөмірі 6477 б. Алынған 25 мамыр 2018.