Уильям Қозы (мүсінші) - William Lamb (sculptor)

Уильям Қозы
Lamb-Self Portrait.jpg
Автопортрет
Туған
Уильям Қозы

(1893-06-01)1 маусым 1893 ж
Монтроз, Ангус
Өлді12 қаңтар 1951(1951-01-12) (57 жаста)
Стрататро, Шотландия
ҰлтыБритандықтар
БелгіліМүсін
ҚозғалысРеализм, Шотландтық Ренессанс

Уильям Қозы RSA (1 маусым 1893 - 12 қаңтар 1951) - британдық мүсінші және суретші. Ол тірі қалған »жоғалған ұрпақ «ол 1914 жылы кәмелетке толды және психикалық және физикалық жағынан тыртықты болды Бірінші дүниежүзілік соғыс.

Тоқты 1915 жылы оң қолмен суретші ретінде дайындықты аяқтады. Соғыс жарасы оның оң қолын жарамсыз етті, соғыстан кейін ол сол қол ретінде қайта оқуға мәжбүр болды. Оның жасампаздыққа деген құлшынысы ешқашан азайған жоқ, ал мүсін оның сүйікті ортасы болды.

Тоқтының ең жемісті кезеңі 1924 - 1933 жж. Дәстүрлі сызықтар бойынша білім беру нәтижесінде ол классикалық тұрғыдан дәл, бірақ өзінің тақырыбының сипаты мен негізін білдіретін модельдеу стилін жасады.[1] Ол модель жасағанымен Королева Елизавета II 1932 жылы Елизавета ханшайым алты жаста,[2] ол жалпы байлардан, атақты және батырлардан қашады. Оның орнына Тоқтылар туған жеріне біржола қоныстанды Монтроз, Ангус, Шотландия және қала тұрғындары мен көршілерін мүсіндеп, жұмысшы сыныптарының модельдеріне, әсіресе балықшылар қауымына назар аударды.[3]

Қатты тәуелсіз болған Тоқты жас модернистерді де, соғысқа дейінгі барокко сәнін де жек көрді. Ол оқшауланып, 1935/36 шамасында қатты депрессия дамыды,[4] қайталанатын нәрсеге айналу. Ол ешқашан кедейліктен құтылған емес, ешқашан үйленген емес және 2013 жылы өмірбаяны шыққанға дейін оның жұмысы Шотландияның шығыс орталығынан тыс жерде ұмытылған.

Өмірбаян

Лена Гауди 1921 ж.

Ерте өмір және оқыту

Уильям Лэмб 1893 жылы 1 маусымда дүниеге келген Монтроз, Шотландия. Ол қалада білім алып, монументалды тас қалаушылардың отбасылық фирмасында тәлім алды. Оның балалық шағы әкесінің маскүнемдігінің көлеңкесінде өтті. Ол жастайынан өнерге қызығушылық танытып, кешкі сабақтарға қатысады Монтроз академиясы.[5] Ол өзінің қолөнерінде шәкіртшілікті аяқтады, содан кейін Абердинге жұмысқа және баруға көшті Грейдің өнер мектебі (қазір бөлігі Роберт Гордонның университеті ). Ол 1915 жылы өз еркімен қызмет етті Патшайымның жеке Кэмерон таулары.[6] Қозы үш рет, ал үшінші жарақат 1917 жылы тамызда Пассхендаеле шайқасы, ауыр, оң қолы мен қолын мүгедек етті. Ол Монтроузда, содан кейін Эдинбургта емделді, оған медициналық көмек көрсетілді және оған қатысты Эдинбург өнер колледжі. Ол сурет салуды, сурет салуды, гравюра мен модельдеуді сол қолымен үйренді.[7]

1922 жылдың қыркүйегінде Қозы Парижге сапар шегіп, оған қысқа уақытқа қатысты École des Beaux Arts. 1923 жылдың жазында ол Францияға велосипедпен аралап, көргенінің эскизін жасады. Күзде ол Римге бірнеше аптаға барды, сонымен бірге барды Флоренция және Милан. Ол жыл соңына дейін Лондонға оралды.[8]

Ferryden Fisherwife 1929 ж.

Көркем мансап

Тоқтылар 1924 жылы Монтроузда студия құрды. Ол күнкөрісті бастапқыда баспа жасау арқылы тапты, барлық оюлар,[9] және сурет салу арқылы. Бір уақытта ол үлгерген немесе тапсырысы болған кезде модельдеуді бастады. Ол біртіндеп ықпалына түсіп кетті Хью Макдиармид және Шотландтық Ренессанс Монтрозда шоғырланған әдеби қозғалыс. Бұл оның айналасында қоғамда жұмыс істейтін қарапайым ерлер мен әйелдерді модельдеу арқылы өз жұмысын айқын шотландтық етуге шешім қабылдағанын растады. 1929 жылы ол шотландиялық жас суретшінің көрсеткен үздік туындысы үшін Гутри сыйлығын жеңіп алды Корольдік Шотландия академиясы жазғы көрме. Жұмыс Ferryden Fisherwife атты бюст болды.[10]

Елизавета ханшайым 1932.

1931 жылы ол Корольдік Шотландия академиясының (ARSA) қауымдастырушысы болып сайланды.[11] Келесі жылы ол Елизавета II-ді 6 жасар ханшайым Елизавета және оның әпкесі ретінде модельдеді Маргарет ханшайымы Роза. Олардың артынан 1933 жылы олардың аналары, Йорк герцогинясы, кейінірек Королев Консорт, содан кейін басшы келді Елизавета Королева Ана.

1930 жылдан кейін басылымдарға деген сұраныс төмендеп, Тоқты нан мен майға арналған су түстеріне көшті.[12] Корольдік тапсырыстардан кейін ол өзіне жаңа студия салды, бірақ жеке қатынастардың күйреуі психикалық құлдырауға әкеліп соқтырды және оның көркем шығармашылығы зардап шекті. Депрессиядан шыққан кезде Тоқтылардың ойынша, соғыстың жақындауы модельдеу үшін материалдар сатып алуды қиындатады, ал кейінірек мүмкін емес.[13] Ол ағаш кесуге бет бұрды, сонымен қатар өз кәсібіне монументальды тас қалаушы ретінде өмір сүру үшін оралды.

1942 жылдан бастап суретшінің өмірі оның бүйрек ауруы мен әлсірететін ауруды тудыруға талпынысы болды. Ол өлімінен екі апта бұрын жұмыс істегендіктен, бүйрек жетіспеушілігінен қайтыс болады.

Жұмыс істейді

Мүсін

1947 ж.

Тоқтының алғашқы ірі жұмысы 1924 жылы шәкірттен үлгі алынған «Синик» болды. Ол көрмеге қойылды Салон (Париж) 1925 жылы Tȇte de Garcon ретінде.

Жас балықшы көрмеге қойылды Корольдік академия Лондондағы (RA) және жас музыкант (WSC) Корольдік Шотландия академиясы (RSA) Эдинбургтегі барлық сол жылы.[7] Бұл үш экспонат суретшінің алғашқы жылы үшін ерекше болды.

Бетси Бакстер 1937 ж.

Кейінгі жылдары Тоқтының маңызды жұмыстары Ескі Джон болды (Пьер Жан Салон 1926), Күлгін Якоб (Донкастер 1926), Бетти (Printemps Salon 1926), Мақсаты (RSA 1926), Автопортрет (Artist of Salon 1927), Боб (Глазго 1928), Ескі Солт (RSA 1927), Өткізетін душ (Дороти Салоны 1929) , The Bud (Bébé Jeanette Salon 1927), Хью МакДиармид және Питтендриг МакГилливрей (RSA 1932), Ферриден Фишервей (RSA 1929), Менің моделім ұзын тарихты тыңдайды (RSA 1940), Paresseux (RSA 1931), Елизавета ханшайым (RA 1933) ), Ханшайым Маргарет Роуз (RSA 1933), Йорк герцогинясы (RSA 1933), Daily News (1935), Роберт Бернс 1936 (Сандерленд мұражайы ), Билл Смит (RSA 1937) [1], Бетси Бакстер (RSA 1937), Теңізші (Trawl Hand RSA 1938) және Эдвард Бэрд c1932 (Флемингтер жинағы, Лондон 2004).

Соғыс жақындаған кезде Тоқты бұрылды ағаш ою. Бұл жанрда неғұрлым назар аударарлық шығармалар - Сақалсыз Христос[14] (Нью -порт-на-Тайдағы Әулие Мариа епископтық шіркеуінің басты экранының жоғарғы жағында орналасқан бес сурет), Балтық жағалауы, Су-Вестер, Шри және Гейл күштері.

Барлығы 109 қойдың туындылары RSA 1925–1951 жыл сайынғы көрмесінде көрсетілді. Оның ішінде 84 мүсін, 5 баспа және 20 сурет бар.[15] Оның бірқатар туындыларын Монтроуздағы Уильям Лэмб мемориалды студиясында және қаланың басқа жерлерінде көруге болады.

Басып шығару

Тыныш Монтроз 1928.

1924 - 1929 жылдар аралығында Қозы нарыққа жүзден астам басып шығарды. Олардың барлығы дерлік оюлар. Оның көбісі 1922/23 жылы Францияда жасаған эскиздерінен алынған, ал қалған бөлігі шотландтан шыққан. Монтроздағы Уильям Ламб мемориалды студиясында оның белгілі іздерінің толық дерлік жинағы бар. 1929 жылы ою-өрнек сәні аяқталып, Тоқты су түстеріне айналды.

Су түстері

Уильям Лэмб өмір сүрудің көп бөлігінде өзінің іздері мен бояуларына сүйенгенімен, оның маркетингтік дағдылары мүлдем болған емес. Бұл дегеніміз, ол өзінің талантын ешқашан көп пайдаға асыра алмады немесе кедейліктен құтыла алмады. Нашар маркетингтен басқа, суретші өзінің су түстеріне ие болды.

Сатып алушы келетінін естігенде, әлеуетті тапсырыс беруші таңдаған жағдайда, ол өзінің ең жақсы туындыларын жасыратын.[16] Кейбір сыншылар су түстерін күңгірт деп тапты, бірақ олар Шотландияның шығыс жағалауын бейнелейді және онда өмір сүретіндердің еңбек өмірін бейнелейді.

Суреттер

Уильям Лэмб студиясында Қозылардың мыңға жуық суреттері бар. Мұны жалғыз көру үшін Монтроузға саяхат жасау керек деп айтылды.[17] Суретшінің стилі минималистік болды және ол ерлерде де, аттарда да күш-жігерді бейнелейтін. Қарындаштан жасалған эскиздер жиынтығы және одан да көп суреттер оның өмірінің көп бөлігін қамтиды. Өкінішке орай, оның Бірінші дүниежүзілік соғыстың эскиздері мен окоптардағы өмірі 1917 жылы жараланған кезде жоғалып кетті.

Әсер және мұра

Шабыт

Торс II 1925 ж.

Уильям Ламб өте қатал тәуелсіз болды және кейде оның жұмысы басқалардың ықпалына жатпайтынын мәлімдеді. Дегенмен, әсер етуді оның бүкіл жұмыс барысында анықтауға болады және ол ойлану сәттерінде оны мойындады.[18] Біріншіден, Тоқтының мұрагері болды Шотландтық ағартушылық және сол кезде елдің білім беру жүйесінде қалыптасқан күшті классикалық дәстүр. Ол Римге барып, алғаш рет грек пен римдік мүсін мен сәулетті көргенде, оларды ескі достар ретінде сипаттады.[19] Ол олардың өмірге деген дәлдігіне, сымбаттылығы мен қарапайымдылығына сүйсінді.

Екінші маңызды әсер болды Өнер және қолөнер қозғалысы, өзінің білім алу кезеңінде белсенді. Ол монументалды тас қалаушы ретінде тастан ойып жасау бойынша тәлімгерлікті аяқтады және бос уақытында сурет сабақтарына барды. 1912 жылы ол өмірде өнер бірінші орында тұруы керек деп шешті, бірақ бұл ыңғайлылық немесе қажеттілік оны жасауды тиімді еткен кезде оны өз кәсібімен айналысуына кедергі болған жоқ.

Ескі Джон 1925.

Қозы Парижге барғанда оның ықпалында болды Огюст Роден. Ол жиі болатын Biron қонақ үйі. Родин өмірді тас қалаушы және сәндік оюшы ретінде бастаған.[20] Оның кейінгі мүсінінде Тоқты соншалықты маңызды деп бағалаған реализм мен қозғалыс бейнеленген. Шотландиялық сонымен бірге өзінің қарызын мойындады Итальяндық Ренессанс және одан кейінгі француз мектептері. Бірінші дүниежүзілік соғыс Тоқтыға билікке сенімсіздік танытып, қарапайым әрі қарапайым өнерге тәнті болды. Ол тітіркенді Академизм және ұнамады Барокко соғысқа дейін сәнді.

1924 жылы Шотландияға оралғанда, Тоқты Шотландтық Ренессанс орбитасына келді. Бұл қозғалыс көбінесе сол уақытта Монтрозда мүсіншіге жақын жерде өмір сүрген Хью Макдиармиден туындады. Бұл қозғалыстың мақсаты өнерді Шотландия өмірінде орталық ету болды.[21] Қайта туылу ұлы еуропалық дәстүрден бастау алуы керек еді, бірақ Шотландияны үлгі етуі керек. Бұған жергілікті қоғамдастықта жұмыс істейтін шотландтарды бейнелеу және қарапайым адамдардың өмірін суреттеу арқылы қол жеткізу керек еді. Мүсінші осы ұстанымды қабылдап, өмірінің соңына дейін Монтрозда өмір сүріп, жұмыс істеді.[22]

Уильям Ламб сонымен қатар дарынды суретші болған. Ол ілімді ұстанды Гораций Лекок де Бойбаудран ол Ламб сүйсінетін бірнеше француз суретшілеріне сабақ берді. Ондағы мақсат - тақырыпқа біраз уақыт қарап, оны визуалды есте сақтау. Кейіннен жасалған сурет маңызды заттарды бөтен бөлшектерсіз түсіре алады. Ол құрметтеді Эдмунд кінәлі, шотланд болған кезде Парижде көрмеге қатысқан шебер суретші. Оған Чарльз Мерьонның оюлары ұнады және бұл суретшінің стилі Қозының іздеріне әсер етті.[23]

Тоқтының өнеріне соңғы әсер болды Екінші дүниежүзілік соғыс. Суретшілердің материалдарын сатып ала алмай, ол ағаш оюына бет бұрды. Оның осы ортадағы мүсіндері жасырын болып келеді және оларды жел соғып тұрады. Оның фигуралары машинада тісті дөңгелектерге айналды, оларды соғыс желдері ұрып жіберді.

Қозының мұрасы

Билл Смит 1936 ж.

Оның комиссияларын қоспағанда және кедейлікке қарамастан, Тоқтылар өз жұмыстарын және әсіресе жақсы деп санайтын нәрселерді сатуға құлықсыз болды. Бұл оның Монтруз студиясында өзінің зуврының үлкен және өкілді жинағын жинағанын білдірді. Ол қайтыс болғаннан кейін ол студияны және оның ішіндегісін жергілікті билікке қалдырды. Қазіргі иелері Angus кеңесі.

Бұл коллекция Шотландияның шығыс орталығынан тыс жерлерде көпшіліктің назарын аз аударды және әлемге іс жүзінде белгісіз. Соған қарамастан ол Тоқты Тоғайды шебер, мүмкін Шотландия шығарған ең жақсы мүсінші ретінде көрсетеді. Мүсіннен басқа оның салған суреттері, бояулары мен ою-өрнектері керемет. Олар Шотландтық Ренессанстың мақсатына ауыл мен елді мекенді бейнелеу арқылы қол жеткізеді Шотландия ойпаты шынайы және кішіпейілділікпен

Ескертулер

  1. ^ Некролог - RSA жылдық есебі 1951 б6.
  2. ^ Зеландия, Джиллиан 1993 ж.
  3. ^ Стансфельд, Джон 2013 бет73
  4. ^ WLC мысалы. 1936 жылғы 31 қаңтардағы хат.
  5. ^ Монтроуз 30 мамыр 1968 жылғы шолу.
  6. ^ Королеваның жеке Кэмерон-Хайландерске шақыру кітабы.
  7. ^ а б Аткинсон, Норман К. 1979 б2.
  8. ^ WLC 2 желтоқсан 1923 ж.
  9. ^ Стансфельд, Джон 2013 бет61
  10. ^ Белл, Леонард Дж.А. 1950 б16.
  11. ^ Хартли, Кит 1989 б141.
  12. ^ Стансфельд, Джон 2013 бет120
  13. ^ WLC мысалы. 1942 жылғы 18 желтоқсандағы хат 2-б.
  14. ^ Робертс I 1978 p388.
  15. ^ Laperrière, Charles B. de 1991 p7.
  16. ^ WLC мысалы. 1929 жылғы 29 қыркүйектегі және 1930 жылғы 10 ақпандағы хаттар.
  17. ^ Монтроуз Ревью 1955 жылғы 25 тамызда p4 сілтеме жасайды.
  18. ^ WLC мысалы. 1926 жылғы 6 ақпандағы хат1 б.
  19. ^ WLD - 1923 жылғы 13 қазандағы жазбаны қараңыз.
  20. ^ Голдшейдер, Людвиг 1939 ж.
  21. ^ Болд, Алан, 1988 ж.
  22. ^ Белл, Леонард Дж.А. 1950 б.
  23. ^ MMP мысалы. Жан Оркниға хат 1939 ж. желтоқсан.

WLC: Уильям Ламбтың хат-хабарларыWLD: Уильям Ламбтың күнделіктері

Әдебиеттер тізімі

  • Аткинсон, Норман К. (1979). «Уильям Тоқты - Белгісіз суретші». Данди қалалық кітапханасы: Дандидің өзінің Рождествосындағы жыл сайынғы мереке.
  • Белл, Леонард Дж.А. (Қазан 1950). «Уильям Тоқтының өнері». Шотландия журналы. Томпсон, Данди. 13-20 бет.
  • Bold, Alan (1988). MacDiarmid сыни өмірбаяны. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0-7195-4585-4.
  • Патшайымның жеке Кэмерон таулы тұрғындарын тіркеу кітабы - Шотландиядағы Форт Джордждағы полк мұражайында.
  • Голдшейдер, Людвиг (1939) - Роден - Фейдон Пресс.
  • Хартли, Кит (1989) - Шотландия өнері 1900 жылдан бастап Шотландия мен Лунд Хамфристің ұлттық галереялары, Лондон.
  • Лаперриер, Чарльз Б. де (1991) Шотландия корольдік академиясының көрмесіне қатысушылар 1826–1990 - Калн: Хилмартон Манор.
  • Монтроуз мұражай құжаттары (MMP) - Монтроуз мұражайында Уильям Қозы туралы екі каталогталмаған құжаттар бар.
  • Montrose Review - Монтроз, Шотландияға арналған жергілікті апталық газет. Монтроз кітапханасында бар.
  • Робертс, И. (1978) - Монтроуздағы студия 1978 жылғы шілде айында «Шотландия» журналында жарияланған.
  • Корольдік Шотландия академиясы (1951) - 1951 жылғы жылдық есеп.
  • Стансфельд, Джон (2013). Халық мүсіншісі. Уильям Тоқтының өмірі мен өнері. Эдинбург: Бирлинн. ISBN  978-1-78027-162-0.
  • Уильям Ламбтың корреспонденциясы (WLC) - MMP арасында Уильям Қозының Данниналдтағы * Montrose, Шотландия DD10 9TD және одан да көп Simm коллекциясында 370-тен астам хаттары бар.
  • Уильям Ламбтың күнделігі (WLD) Бернард Тактың редакциялауымен басылған, бірақ басылмаған. Көшірмелерін Монтроз * мұражайынан, Монтроуз кітапханасынан және Уильям Ламб студиясында көруге болады.
  • Зеландия, Джиллиан (1993) - Ханшайымдарды мүсіндеген «Пуир кратері» - Бремар жиналысының кітабында 1993 ж. 33–38 беттерінде жарияланған.

Сыртқы сілтемелер