Уилл Генри Стивенс - Will Henry Stevens

Уилл Генри Стивенс
Уилл Генри Стивенстің монохромды студиясының портреті
Стивенс шамамен 1923, Жаңа Орлеан
Туған(1881-11-28)1881 жылдың 28 қарашасы
Вевай, Индиана
Өлді1949 жылдың 25 тамызы(1949-08-25) (67 жаста)
ҰлтыАмерикандық
Алма матерЦинциннати өнер академиясы
КәсіпМодернистік суретші және натуралист
Белгіліауылдық ландшафт суреттері мен пастельдері, табиғаттың абстракциялары және объективті емес жұмыстар

Уилл Генри Стивенс (1881 ж. 28 қараша - 1949 ж. 25 тамыз) - американдық модернистік суретші және натуралист. Стивенс өзінің ауылдық картиналарын, табиғаттың абстракциясын және объективті емес шығармаларды бейнелейтін суреттерімен және тональды пастельдерімен танымал. Оның суреттері АҚШ-тағы қырықтан астам мұражай қорында, соның ішінде Огден Оңтүстік өнер мұражайы, Бейнелеу өнері мұражайы Бостон, Лос-Анджелес округінің өнер мұражайы, және Смитсондық американдық өнер мұражайы.

Өмір

Уилл Генри Стивенс дүниеге келді Вевай, Индиана, Огайо өзенінің бойындағы қала. Оның әкесі аптекер болған және Стивенске химия элементтерін және эмульсиялардың техникасын үйреткен, кейінірек олар Стивенстің әртүрлі ақпарат құралдарымен жүргізген тәжірибелерінде үлкен рөл атқарды.[1] Әкесімен бірге жұмыс істеген Стивенс өзінің бояуларын ұнтақтауды және араластыруды үйренді, бұл кейінірек пастельді борлар үшін жаңа формулалар жасауға мүмкіндік берді.[2]

Стивенс оқыды Цинциннати өнер академиясы академиядан шыққанға дейін үш жыл ішінде жұмыс істей бастайды Rookwood керамикасы 1904 жылдан бастап суретші / дизайнер ретінде.[2] Сол жерде Стивенс әйелі Грейс Холлмен, дизайнермен кездесті.[3] 1906 жылы Стивенс Нью-Йоркке көптеген сапарларының біріншісін жасады. Ол біраз уақыт оқыды Өнер студенттер лигасы, бірақ сынып стиліне наразы болды Уильям Мерритт Чейз, және көп ұзамай тастап кетті.[1] Стивенс 30-шы көшедегі Жаңа галереядағы бірнеше көрмелерде ұсынылды, олар оның иесі Мэри Микон Фордтың жетекшілігімен қазіргі заманғы өнер қозғалыстарына белсенді қызығушылық танытты. Жаңа галереяда Стивенс кездесіп, оларға жігер берді Джонас Ли, Ван Диринг Перрин, және Альберт Пинхэм Райдер.[1] Стивенс өзінің алғашқы жеке көрмесін 1907 жылы наурызда Жаңа галереяда алды.[4] Райдер бұл жұмысқа риза болып, суретшімен кездесуді өтінді. Галереяны Стивенспен бірге серуендеген Райдер: «Енді есіңде болсын, сен ақынсың. Бүгінде көптеген суретшілер жасайтын нәрсені жасамаңыз - табиғат алдында үнемі сурет салып. Тек кештің жағымды уақытында жүріңіз ».[5]

Стивенс 1912 ж. Шамасында Луисвиллде мұғалімдік қызмет атқарды және он шақты жыл сол жерде қалды. Ол аймақтық көрмеге қатысты, ал 1920 жылдардың басында Нью-Йоркте, Филадельфияда, Чикагода, Сент-Луис, Цинциннати, Кливленд, Питтсбург, Индианаполис және Жаңа Орлеанда болды.[6]Көптеген жылдар бойы Стивенс әріптестерімен байланыс орнату және қазіргі заманғы өнерден хабардар болу үшін Нью-Йоркке жыл сайынғы сапарлар жасады.[7] Ол сондай-ақ әр жазды Солтүстік Каролина тауларында өткізіп, жазғы сабақтарға сабақ беріп, ормандар мен тау баурайларын сырлады.[8]1921 жылы оны факультетке оқуға шақырды Ньюком колледжі 1948 жылы зейнетке шыққанға дейін болған Жаңа Орлеанда.[9] Нью-Йорктегідей, Стивенс тез суретшілер мен жазушылар қауымдастығының құрамына кірді, сол арқылы Стивенс көптеген идеялармен және мәдени өзгерістермен белсенді байланыста болды, сонымен бірге өзінің идиосинкратикалық жолын тыныш жүргізді.[10]

Жаңашыл

Ньюкомбқа және әр түрлі жазғы мектептер алдындағы жыл бойғы міндеттемелеріне байланысты Стивенс студияда ұзақ уақыт бола алмады. Бұл оның қаңғыбастыққа, жұмыс істеуге және үйден тыс жерде оқытуға бейімділігіне сай келді,[11] және ол бұқаралық ақпарат құралдары мен стихияға шақыратын әдістерге сүйене бастады.[12] Оның жұмыстарының көпшілігі қарапайым масштабта қағазға түсірілді, оны оңай тасымалдауға және жұмыс орнында жасауға болатын.[11] Модернистік мәселелердің көбеюі Стивенстің студияға бағытталған станоктық кескіндемеден бас тартып, жан-жақты материалдар мен ымдау тәсілдерін қолдануға бет бұруымен кездейсоқ пайда болды. Оның көмірге, пастельге және акварельге сурет салуға деген сенімі оны композициясының графикалық құрылымына үлкен мән беруіне әкелді. Бұл жаңа бағыт Стивенстің ертеректе Sung кескіндемесіне деген қызығушылығын және оның табиғаттың кеңеюі ретінде суретшінің негізгі философиясын қайта жандандырды.[13]Ол өзінің өнертабысының пастельдік ортасымен тәжірибе жасай бастады, ол сонымен бірге еркін шығармашылық үдеріске қолайлы болады.[11] Стивенс фиксатор мен байланыстырғыштың формулаларын және эмульсиялардың тұтас тізбегін жасады температура оны жасаған балауызға жұмыртқа мен маймен пастель пигменттер түске төзімді және іс жүзінде өңделмейді.[14][15] Ол бұларды бүгінде ажырата алмайтындай комбинациялардың бірқатарында қолданды. Бірақ, мүмкін, оның ең қызықты техникалық жаңалығы - кездейсоқ соққылар мен түрлі-түсті дақтардың қалқып, дайындалған дымқыл қағазға енуіне мүмкіндік беріп, осылайша өздерін соңғы кескіннің пайда болуының бастапқы нүктесін анықтауы керек, бұл кездейсоқ және кездейсоқ тәжірибелерден тәуелсіз. Дада және сюрреалистік суретшілердің[1] Оның стилі жыпылықтайтын түрлі түсті белгілердің кластерлерімен қуатталған сызықтар мен тондарды тікелей, ыммен қолдануымен ерекшеленді. Бұл визуалды стенография өзінің заманындағы ең озық әдістермен параллель болды.[12]

Әсер етеді

Суретші ретінде Стивенстің табиғатқа қызығушылық танытуы оның жазбаларына деген ынта-ықыласынан туындаған. Ральф Уолдо Эмерсон, Генри Дэвид Торо және Уолт Уитмен.[16] Цинциннати атындағы өнер академиясында жұмыс істеген жылдары Стивенс импрессионист Джон Генри Твактманның нәзік дерексіз туындыларынан басқа ұнағанын аз еске алды, оның әсері Стивенстің алғашқы пейзаждарында айқын көрінеді. Сол кездегі басқа әсерлер Джеймс Эбботт МакНилл Уистлер.[2]1900 жылдардың басында Вашингтонға сапарында Стивенс Сун әулетінен шыққан жібекке қытай суреттерінің көрмесін тапты. Еркін галерея. Стивенс олардың абстрактілі қасиеттеріне тәнті болды. Осындай болжамды, жұмсақ негізде авторлықпен берілген ақ-қара сызықтыққа қатысты Стивенс: «Мен Сунгқа Уитменде тапқан философияның дәл осындай түрі бар екенін түсінбей қарай алмадым» деп ескертті.[17] Стивенс импрессионистер жапондық басылымдарда тапқан шығыс өнерінің Sung аспектісінде айқын көрінді, бұл сурет жазықтығының екі өлшемділігін растады.[18] Өнертанушы Джесси Поесш «Сун суретшілерінің формалардың айқын және егжей-тегжейлі анықталуын емес, олардың айқын эссенцияларын таңдап алуы, Стивенске әсер еткені анық. ХХ ғасырдың басына дейінгі батыс кескіндемесінде анықталған рецессия сезімін емес, арақашықтықты ұсынатын сызықтар мен формалар желісі.[17] Шығыс өнері мен философиясы туралы көбірек ақпарат іздеп, Стивенс ақыр соңында ілімге келді Лао-Цзы, онда Стивенс Уолт Уитмен поэзиясымен шығармашылық параллельдерді көрді. Стивенстің осы жалпыға ортақ көздердің бәрін сезінгені - әлемге деген көзқарас, бұл Стивенстің өз сөзінде: «Адамның өмірде жасай алатын ең жақсы ісі - бұл оның бөлекшілігінен немесе өзімшілдігінен арылып, өзін өзіне тапсыру. заттардың табиғаты - кез-келген суретші сезінуі керек Әмбебап тәртіп деп аталатын осы жұмбақ нәрсеге ... Адам табиғатында біз тәртіпке жетуге саналы түрде тырысамыз және біз оны орденге таңбалау міндетімен қиналамыз. бұл жеке немесе адамдық емес - мен оны рухани деп атаймын ».[19]1920 жылдардың аяғы мен 1930 жылдардың басында Нью-Йоркке барған кезде Стивенс шығармаларын тапты Василий Кандинский және Пол Кли.[20] Олардың жұмыстары, әсіресе, Стивенстің өзіндік эстетикалық бағытты сезінуінің ашылуы және растауы болды. Стивенс «объективті емес» режимде жұмыс істей бастады, ал ол өзінің «объективті» пейзаждарын жасай берді.[10] Бернард Леманмен скотчпен сұхбаттасқан Стивенс «Мен объективті емес және объективті емес (кескіндеме) арасында шекара сызбаймын ... Мен екеуін де жасаймын және жалғастыра беремін, тек егер ол мен үшін өте маңызды болып көрінсе».[21]

Мұра

Уилл Генри Стивенс, № 1438, пастель қағазда

2006 жылы Стивенстің жиен бес жылдан астам уақыт жұмыс істеп келе жатқан Стивенстің үлкен жиені Линн Хилл және Blue Spiral 1 галереясының иесі Джон Крам Уилл Генри Стивенстің айналмалы несиелік қорын құрды. Қор - бұл екі аймақтық жер трестеріне, Оңтүстік Аппалачия таулы аймақтарының консервациясы мен Солтүстік Каролинаның табиғатты қорғау трастына, Батыс Солтүстік Каролинадағы маңызды жерлер мен өзендерді қорғауға көмектесетін, тұрақты түрде жаңартылатын несиелік қор. Бұл топтарға даму қаупі төнген қасиеттерге жылдам жауап беруге мүмкіндік береді.

Бастапқыда 1800 жылдардың басында салынған және Нью-Гэмпширдің ең ежелгісі болып белгіленді жабық көпір Багли жабылған көпір 1966 жылы мұқият бөлшектелгенге дейін Уорнер өзенінен өтті. Ол 42 жыл бойы қоймада сақталды және 2008 жылдың ақпан айында Дороти мен Джимми Коулманның Басколлдағы Баском бейнелеу өнері орталығына сыйлық жасады. Құрметіне Диан және Том Вининдгер Жаңа Орлеан бейнелеу өнері академиясы. Баскомға кіре беріс ретінде қайта салынып, Уилл Генри Стивенстің жабық көпірі болып өзгертілді, ол ескі ақ қарағайдан жасалған. Бұл ені 14 фут, ұзындығы 87-1 / 2 фут болатын бір жолақ.[22]

2012 жылы Джорджия өнер мұражайы Стивенстің жұмысының ретроспективті көрмесін ұсынды.[23]

Мұражай коллекциялары

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Палаталар 1984 ж, б. 145
  2. ^ а б c Poesch 1987 ж, б. 8
  3. ^ Poesch 1987 ж, б. 9
  4. ^ Poesch 1987 ж, б. 11
  5. ^ Леманн & 1947-48, 24-25 б
  6. ^ Poesch 1987 ж, 12-13 бет
  7. ^ Poesch 1987 ж, б. 12
  8. ^ Poesch 1983 ж, б. 300
  9. ^ Poesch 1987 ж, б. 13
  10. ^ а б Палаталар 1984 ж, б. 146
  11. ^ а б c Poesch 1987 ж, б. 17
  12. ^ а б Poesch 1987 ж, б. 19
  13. ^ Poesch 1987 ж, б. 29
  14. ^ Poesch 1987 ж, б. 18
  15. ^ «Атауы жоқ геометриялық реферат, Жазба 347». Индиана штатының мұражайы. Алынған 2011-03-19.
  16. ^ Пеннингтон 1993, б. 10
  17. ^ а б Poesch 1986 ж, б. 66
  18. ^ Пеннингтон (1993) б. 14
  19. ^ Левин және Лоренц 1992 ж, б. 87
  20. ^ Poesch 1987 ж, б. 22
  21. ^ Леманн & 1947-48, 58-59 б
  22. ^ «Уилл Генри Стивенс Highlands көпірімен жабылған, NC» (PDF). Алынған 2011-03-15. (жарияланған түпнұсқа дереккөзі белгісіз)
  23. ^ http://www.georgiamuseum.org/art/exhibitions/on-view/will-henry-stevens

Библиография

  • Палаталар, Брюс В. (1984), Оңтүстіктің өнері мен суретшілері, Роберт П. Коггинстің жинағы, University of South Carolina Press, ISBN  0-87249-432-2
  • Леманн, Бернард (1947–48), Уилл Генридің табиғаты: В.Х.-ның кескіндемелік идеялары. Стивенс (бұрын аталған Стивенсте жазылған басқа кітаптардың негізгі көзі ретінде келтірілген), Товард университетінің Ховард Тилтон мемориалдық кітапханасы: жарияланбаған қолжазба
  • Левин, Гейл; Лоренц, Марианна (1992), Тақырыбы және импровизация: Кандинский және американдық Авангард, 1912-1950 жж, Дейтон өнер институты және Bullfinch Press, ISBN  0-8212-1921-9
  • Пош, Джесси (1983), Оңтүстіктегі кескіндеме: 1564-1980 жж, Вирджиниядағы бейнелеу өнері мұражайы, ISBN  0-917046-14-5
  • Пош, Джесси (1986), Уилл Генри Стивенс - қазіргі заманғы мистик; 1921 жылдан басталады, XXV, Оңтүстік тоқсан
  • Пеннингтон, Эстилл Кертис (1993), Уилл Генри Стивенс, көз өзгерді, қол өзгереді, Моррис өнер мұражайы, ISBN  0-9618270-7-6
  • Пош, Джесси (1987), Уилл Генри Стивенс, Конгресс кітапханасының каталог картасы: 87-80811: Гринвилл округінің өнер мұражайыCS1 maint: орналасқан жері (сілтеме)

Сыртқы сілтемелер