Вертумнус пен Помона (Мельци) - Vertumnus and Pomona (Melzi)

Вертумнус және Помона
Вертумнус пен Помона (Франческо Мельци) 2019.jpg
ӘртісФранческо Мельци
Жылc. 1518–1522
Орташакенепке ауыстырылған панельдегі май
ҚозғалысЛеонардесчи
Өлшемдері186 см × 135,5 см (73 дюйм 53,3 дюйм)
Орналасқан жеріБерлин мемлекеттік мұражайлары, Gemäldegalerie, Берлин
Қосылу222

Вертумнус және Помона деген кескіндеме Франческо Мельци күні c. 1518–1522. Бұл бейнеленген Рим құдайы жыл мезгілдері Vertumnus кемпірдің кейпінде келіншекті өзіне тартуға тырысады Помона. Бұл коллекцияда Gemäldegalerie туралы Берлин мемлекеттік мұражайлары.[1]

Талдау

Вертумнус және Помона -ге тән стильде боялған Леонардесчи, пайдалану Леонардо да Винчидікі көздері қысылған және қатты күлімсіреген әйел бет түрі,[2] Леонардо сфумато Леонардоның ботаникаға бақылауын көрсететін техника.[3] Кескіндеме 1513 жылға дейінгі белгілі Леонардо композицияларынан алынған:[4] Мысалы, Мельцидің кескіндемесінде Леонардоның суретіндегідей гамма болды Әулие Аннамен бірге тың және бала Луврда.[4] Фондағы биік таулар, әсіресе сол жақтағы аркалы көпір, артқы жағынан салынған Мона Лиза.[4] Сонымен қатар, Помонаның позасы Леонардоның «Мария Мария» позасымен тығыз байланысты. Берлингтон үйі мультфильмі Ұлттық галереяда.[5]

Леонардо да Винчи, Берлингтон үйі мультфильмі, с. 1500. Кенепке бекітілген қағаздағы көмір және ақ бор, 141,5 х 104,6 см. Ұлттық галерея, Лондон (NG6337).

Кескіндемені түсіндірудің көп бөлігі фигураларды қоршаған өсімдіктердің символикасынан туындайды, олар 16 және 17 ғасырдың көрермендері түсінген болар еді. Олардың біріншісі композицияның ортасында орналасқан қарағаш пен жүзім ағашы. Суретте XIV кітаптың көрінісі бейнеленген Ovid's Метаморфозалар Мұнда Вертумнус Помонаны астарлы әңгіме арқылы сүйетіндігіне сендіруге тырысатындығы сипатталған қарағаш пен жүзім.[2][5] Кесілген қарағаштар көбінесе жүзім бұтақтарына тірек ретінде қолданылған, сондықтан латын авторлары көбіне екеуін некенің белгісі ретінде қабылдаған.[6] Жақын аралықта өсу колумбин, құнарлылықтың символы, ол Мельцийде де белгілі Флора.[7]

Атрибут

Вертумнус және Помона жинағында болған кездегідей Леонардо шығармашылығымен қателесті Ұлы Фредерик.[8] Кескіндеме Франческо Мельциге байланысты болғанымен, ұзақ жылдарға созылған. Кескіндемені Мельциге бірінші болып жатқызған - өнертанушы Пьер-Жан Мариетта (1694–1774).[9] Мельциге ерте, бірақ белгісіз атрибуция өнертанушыдан шыққан Джованни Морелли 1877 жылы.[10] 1905 жылы Вильгельм фон Боде Мельциді де осы картинаның суретшісі ретінде растады Флора кезінде Эрмитаж мұражайы жылы Санкт-Петербург.[5] Мореллидің атрибуциясын талқылай отырып, Марион Уилкокс 1919 жылы Мельци жалғыз мүмкін автор деп айтты, өйткені жалғыз балама болады Джампиетрино. Уилкокс үшін Джампиетриноның жұмысы ешқашан көрінетін «айырмашылыққа» қол жеткізбеді Вертумнус және Помона.[8] 1929 жылы Вильгельм Судия Леонардомен стильдік қатынас негізінде суретті Мельциге берді.[11][12]

Мельциге қатысты атрибуцияны жоққа шығарушылар болды. Георг Хирт пен Ричард Мутер 1889 жылы оны Мельци бояй алмады деп сендірді, өйткені ХVІ ғасырда Мельциді «кескіндемедегі дилетанттан» басқа ешнәрсе жоқ деген дәлелдер аз болды.[2] Родман Генри бұл суретті 1959 жылы мойындады және Флора Эрмитаж мұражайында ұқсас стильмен бөлісті, бірақ Мельцидің практик суретші екендігін дәлелдейтін дәлелдер өте аз екеніне келісіп: «Мельцидің жалғыз картинаны қалдырғанын дәлелдейтін ешқандай дәлел жоқ» деп жазды.[3] Ол Мельци Леонардоның қасында 1519 жылы қожайыны қайтыс болғанға дейін болғанымен Chateau Cloux Францияда Леонардо Мельци туралы суретші ретінде ешқашан жазбаған.[3]

Мельци қолының қалдықтары 1995 жылы ашылды,[9] олар Vertumnus етегіне жақын жартаста грек әріптері S және H ретінде өмір сүреді.[4] Бұл кескіндеменің кем дегенде он сегізінші ғасырға дейін қолтаңбаны сақтағандығы туралы алғашқы сипаттамаларға сәйкес келеді.[5][8] Қолтаңба алынып тасталған, сондықтан картина Леонардо ретінде сатылуы мүмкін.[5]

Прованс

Кескіндеменің белгілі расталуы келесідей:[5][13]

  • 18 ғасыр, Сен-Симон Герцогының жинағы, Париж
  • 1771, Ұлы Фредериктің коллекциясы, Сансуки (галереяның №44, М. Австрия тізімінен кейін) Леонардо да Винчидің авторы
  • 1820 ж., Фон Хурттан сатып алған Gemäldegalerie туралы Берлин мемлекеттік мұражайлары (№ 222) бойынша Salaì

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Grosshans, R. (1998). Gemäldegalerie Berlin (Prestel-Museumsführer. Ағылшын). Мюнхен; Нью-Йорк: Престель. б. 143. ISBN: 3791319124
  2. ^ а б в Хирт, Георг; Мутер, Ричард (1889). Der Cicerone in Kgl. Берлиндеги Gemäldegalerie. Берлин: Дриттес Таусенд. 75-76 бет.
  3. ^ а б в Генри, Родман. GIOVANNI ANTONIO BOLTRAFFIO-ОНЫҢ ЖҰМЫСЫНЫҢ СТИЛИСТИКАЛЫҚ ЗЕРТТЕУІ, (PhD. Диссертация, Бостон университеті, 1959), 106–108 бб.
  4. ^ а б в г. Мароцки, Мириам С. (2011). «Die zwei Freunde des Leonardo da Vinci: Eine kunsthistorische Fallstudie». Классенде, Альбрехт; Сандидж, Мэрилин (ред.) Орта ғасырлардағы және ерте замандағы достық: іргелі этикалық дискурсты зерттеу. Берлин: De Gruyter, Inc. б. 602. ISBN  9786613166685.
  5. ^ а б в г. e f Боде, Вильгельм фон (1904). Beschreibendes Verzeichnis der Gemälde im Kaiser Friedrich-мұражайы. Берлин: Георгий Реймер. 246–247 беттер.
  6. ^ Питер Деметц, «Қарағаш пен жүзім: неке топосының тарихына ескертпелер», Қазіргі заманғы тілдер қауымдастығының еңбектері, 73.5, Нью-Йорк 1958, 521-532 бб.
  7. ^ Бернс, Эмили (2019). «Леонардоның мұрасы: Франческо Мельци және Леонардески | Не бар | Ұлттық галерея, Лондон». www.nationalgallery.org.uk. Алынған 2019-06-30.
  8. ^ а б в Уилкокс, Марион (желтоқсан 1919). «Франческо Мельци, Леонардоның шәкірті». Өнер және өмір. 11 (6): 296–298, иллюзия. б. 294 - JSTOR арқылы.
  9. ^ а б Isbouts, Жан-Пьер; Браун, Кристофер (2019). Да Винчи мұрасы: 16-шы ғасырдағы суретшінің ғаламдық поп белгісіне айналуы. Apollo Publishers. Ч. б. 3. ISBN  978-1948062350.
  10. ^ Морелли, Джованни (1883). Неміс галереяларындағы итальяндық шеберлер: Мюнхен, Дрезден, Берлин галереяларындағы итальяндық суреттер туралы сын очерк. Аударған Рихтер, Луиза. Лондон: Дж.Белл және ұлдары. б. 435.
  11. ^ Судия, Вильгельм (1929). Leonardo und sein Kreis. Мюнхен: Брукманн. б. 299.
  12. ^ Хулмер, Эрик С. Білгірлікте табиғатты қорғаудың рөлі. (PhD. Диссертация, Питтсбург университеті, 1955), б. 214.
  13. ^ Сквирблис, Роберт (2016). Altitalienische Malerei als preußisches Kulturgut: Gemäldesammlungen, Kunsthandel und Museumspolitik 1797–1830. Берлин: Walter de Gruyter GmbH & Co KG. б. 522. ISBN  978-3110430523.