Трейси + Пластмассалар - Tracy + the Plastics

Трейси + Пластмассалар
Шығу тегіОлимпия, Вашингтон, АҚШ
ЖанрларЭлектропоп
МүшелерВинн Гринвуд

Трейси + Пластмассалар американдық электропоп және видео-жобалар тобы Олимпия, Вашингтон, АҚШ.[1] Қатысушылар қатарына пернетақтада Никки Романос, барабанда Кола және жетекші вокал ретінде Трейси кіреді. Бұл топтың жетекші әнші мен резервтік музыканттардан құралғанын білдірсе де, үш кейіпкер де орындалды Винн Гринвуд, а лесби феминистік бейне проекцияны қолданатын суретші,[2] өзін «дискотека үшін лесбо» буынының өкілі деп атайды.

Туралы

Tracy + Plastics музыкасы Boss DR-5 барабан машинасынан, Akai 612 диск сынамасынан және комбайндардан тұрды lo-fi фильм түсіру, өнер, Дево -стильді әндер, және феминистік және кезекші ойын-сауық пакетіндегі саясат. Тікелей эфирде Никки мен Кола тек бұрын жазылған проекцияланған бейне арқылы өнер көрсететін және өмір сүретін, ал қойылым арқылы топ мүшелері бір-бірімен байланысқа түсетін.[3]

Трейси + Пластмассалар - Винн жасаған тағы екі жобаның түпкілікті нәтижесі, олардың біріншісі деп аталды Тіс, содан кейін «Мисс костюмі». «Tracy + Пластмассалар мен жазған адам өлтіру құпия фильмінен пайда болды. Пластмассалар - бұл ломбард жүргізетін және өздерінің бөліктерін гипер-түрлі-түсті пластмассалармен алмастыратын қыздар тобы. Олардың қаласы шексіз және сұр адамдар, олардың үстінде адамдар өмір сүрген өте биік таулармен қоршалған, пластик қалдықтары таулардан құлап кететін, ал Пластмассалар (Никки, Кола, Трейси және Honeyface) қоқыстарды тауып қолданатын, қызыл тіс пастасының қақпағы сияқты немесе сол сияқты ».[4][5]

2005 жылы Tracy + Plastics компаниясы нұсқасының жазбасын жазды Экстазиядағы лесбиянкалар сол топтың LP ремикстерінде шыққан «Summer Luv» әні, Қараңғыда күледі.

Қойылымдар

  • 2004 Уитни биенналесі
  • 2005 нөмірі Фон Кригер жылы ас үй, Нью Йорк
    • Бұл спектакль 1970 жылдардағы феминистік сананы сәйкестілік пен қарым-қатынас ұғымдарын зерттеп, радикалды феминизмнің қазіргі жағдайына күмән келтіріп, қайта елестетуге арналған. Феминистерге сұр аймақ салу арқылы үй ішінен үй табудың тәсілі.[6]
  • 2006 жыл Фон Кригер Мур кеңістігінде, Майами
    • Нью-Йорктегі The ROOM қойылымы, ол көрермендер үй жағдайында және сызықтық әңгімелер мен физикалық кеңістікті үзуге тырысып, екілік жүйелерге күмән келтіріп, үдеріске баса назар аударып, уақытша және тұрақты арасындағы сұхбаттасуға мүмкіндік береді.[7]
    • 2006 жылдың маусымында Винн Гринвуд Трейси + Пластмассалар жобасын тоқтатты.
  • Портленд Орегондағы Cooley галереясындағы «Stacy» 2014 ж
    • Трейси + Пластмассаны реформалау Трейси + Пластмассаны өз болашағымен байланысқа түсуге және әңгімелесуге тәрбиелеу, жақындық, әзіл және үміт кеңістігін құру тәсілі ретінде.[8]
  • Қыркүйек 2015 - қаңтар 2016 «Келли» сағ Жаңа мұражай Нью-Йоркте
    • «Мәдениет емдеу» деп аталатын суретшілердің қызығушылығын зерттейтін соңғы жұмысымен диалогқа түсу. «Келли» әңгімедегі мағыналық электрлік алшақтықты анықтаған кездегі паузаның поэтикасын қарастырды және феминистік, квер және басқа ынтымақтастық және диалогтық эксперименттік модельдерге мүмкіндіктер ұсынды[9]

Гринвуд пен Пластмассалардың өзара әрекеттесуі

Спектакльдер - бұл олар шығаратын музыка мен Трейси, Никки және Кола арасындағы әңгімелер, сондай-ақ олар өз өнерлерін көрсету кезінде Коластың өз әмиянын жоғалтып алу сияқты әр түрлі әрекеттері, әнді Никки қалай бастауға болатынын ұмытып кетеді. ортасы қызығушылықсыз көзқараспен және үшеуі де президенттің қай жерде өмір сүретінін анықтауға тырысады (мұның бәрі 2002 жылы Феникстегі, Аз. Феникс қаласындағы Trunkspace қойылымында болған). Спектакльдер бір-біріне өте жақсы сәйкес келеді, өйткені Гринвуд әр рөлді нақты уақытпен орындайды. Проекциялар арқылы барлық үш мүше жертөле немесе машина сияқты бір кеңістікте біріктіріледі.

Гринвуд жолдастарымен күнделікті нәрселерді Трейси сияқты емшектегі шаш, жұмыстан шығу және өліп жатқан бөренелер, «диалог» сөзіне арналған ойын (2002 жылы Феникс, Аз. Феникс қаласындағы Trunkspace алаңында) сияқты талқылайды. Үш топтағы жұптар өздерінің физикалық қатысушылары сияқты және бір кеңістікті бөлісетін сияқты әрекет етеді, мысалы, Кола Трейсидің спрей бояуын алуға бола ма, жоқ па, олар нақты достар сияқты сөйлей алады ма, мысалы, Кола белгі түзу болды ма деп сұрайды, содан кейін екеуін шашады тегіс емес / гей болу үшін астындағы әйел рәміздері (2001 ж. «Көктемгі тур» қойылымынан). Олар бір-бірімен дыбыстық трек орындайды және бір-бірін ренжіткен кезде шағым айтады (Spring Tour Performance, 2001). Бір қойылым кезінде Никки мен Кола өздерінің нақты есімдерінің орнына Николь деп аталуын өтінді, өйткені Трейси бір кездері олардың ойларын өзгерткенін білмегендей болды («Әлем» қойылымынан, 2004 ж.).

Гринвуд әр кейіпкерді бұрынғы кейіпкерден өзгеше жеке тұлға етіп жасады. Ол қандай-да бір тәсілмен достастық тобын құрды, олар сиқырлы денелер мен саясатты қорғайды, сонымен бірге тартымды соққымен музыка жасайды. Трейси, Кола және Никки өздерінің қойылымдары кезінде бір-біріне жіңішке көзқарастар қояды және егер біреу үзіліс керек болса немесе басқа досын білетін болса (мысалы, 2004 ж. «Әлем» спектаклінен) бірден тоқтайды. Ол Коланың білегін сындырғаны және басқа қыздар болмай тұрғанда гипс киіп алғандығы сияқты, әр қызға өнер көрсетуден тыс өмір сүрді және өмір сүрді, Никкидің Трейси кезінде қалай шыққандығы сияқты. телефон арқылы шықты («Әлем» спектаклінен, 2004).

Гринвуд бір әйелден бірнеше жеке тұлғалар мен фигуралармен топ құра алды және тәжірибе кез-келген альтернативті топтың нақты орындауындағыдай әсер қалдырды. Қойылым кезінде Кола жасырынып қалады және Трэйси оның назарын аудару үшін оның есімін қайта-қайта атауға мәжбүр болады (2003 жылдан бастап «Сіз мұны бір секундқа кідірте аласыз ба ...» бөлімінен). Дәл сол бейне кезінде камераның бұрышы Трейси сияқты өзгеріп, көрермендер оның негізінен не көретінін көре алады. Кейін Трейси мен Никки бейнені өзгертті, көрермендердің көздерінен Коланы жауып тастады және бұл бейтаныс адамдардың алдында бұл орынсыз болар еді. Гринвуд бұны Кола мен Никки өздері жоқ ғаламды біліп, оларды жеке өмір мен ұят сияқты адамдардың нақты қажеттіліктеріне сезімтал етіп жасау үшін жасады.[10]

Феминизм

2001 жылғы эсседе Гринвуд Трейси + Пластмассалар мен қойылымдарды оның феминистік сенімдеріне байланысты талқылайды. Ол «маргиналданған топтағы адам өзінің бейнеленген бейнесімен сөйлескенде, бұл оның қасақана болуы мүмкін екенін түсіну мен мерекелеуге есік ашуға мүмкіндік береді. Бұл өз-өзімен өзара әрекеттесу. фрагмент, біз қоғамның, мәдениеттің және өмірдің әртүрлі қайшылықты бөліктерінен құралған біртұтас идентификацияны айтамын, өйткені танымал мәдениеттің өз аудиториясын үстем тапқа ұқсататыннан басқа ұсынатын бірегейлігі жоқ. . Содан кейін қайтадан шығыңыз. Біз өз әлемімізді өзіміз қалағандай өзгерте аламыз. «[3] «Трейси + Пластмасса» қойылымы бейнеге (Пластмассаға) тірі орындаушы (Tracy) сияқты үлкен мән беру арқылы сол «кеңістіктердің» иерархиялық динамикасын жоюға тырысады. Алдыңғы жағы артқы жағымен өзара әрекеттеседі олардың рөлдері мен белгіленген шекараларын бұзу үшін олардың теңдігі мен бір-біріне тәуелділігіне баса назар аударатын тәсіл ».[3]

Пікірлер

Жылы Art Forum International (2005 ж. Жазы), Джоханна Бертон Трейси + Пластиканы «lo-fi, сплит-жеке галлюцинация» деп сипаттайды. Сондай-ақ, топ мүшелері «барлығы Гринвудтың сәл ғана өзгертілген көріністері, өзгермейтін эго немесе жоғары дамыған адамдар», олар ойыншық болып көрінетін сыни левт маркасы экзистенциалды және құрастырылған «мен» деген түсініктерге күмән келтіреді, растайды және шатастырады. .[11]

2004 жылы мәдениеттанушы Сара Маркус, үшін жазу Адвокат, Tracy + Пластиканың орындау өнері «жоғары өнер мен поп-музыка арасындағы шекараны сәтті кесіп өтеді» деді. Маркус актінің 2004 жылғы альбомын сипаттады Көгершінге арналған мәдениет «күрделі ырғақты сезімталдықпен» электроникалық би-панк «ретінде және» жиілеп бара жатқан соққылар «. [1]

Дискография

Жинақ жолдары

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ [1][өлі сілтеме ]
  2. ^ «Пластмассаны жару сөзсіз». Artforum. 23 қараша 2015.
  3. ^ а б c [2][өлі сілтеме ]
  4. ^ [3][өлі сілтеме ]
  5. ^ «Венера: Трейси + пластмасса». Web.archive.org. 8 мамыр 2006 ж. Алынған 9 қыркүйек 2020.
  6. ^ «Атауы жоқ құжат». Roomproject.info. Алынған 2017-04-04.
  7. ^ «Tracy + Пластмассалар және Мур Фазалық Майамидегі Фон Кригер». Artmap.com. Алынған 2017-04-04.
  8. ^ Колледж, Рид. «Кули Галереясының көрмесі: Стэйси". Reed.edu. Алынған 2017-04-04.
  9. ^ «Уайн Гринвуд:» Келли"". Newmuseum.org. Алынған 2017-04-04.
  10. ^ [4][өлі сілтеме ]
  11. ^ [5][өлі сілтеме ]

Сыртқы сілтемелер