Жараланған Черногория - The Wounded Montenegrin

Паджа Йованович, Жараланған Черногория (Ранжени Крногорак), c. 1882, кенепте май, 114 186 сантиметр (45 дюйм 73 дюйм), Matica Srpska галереясы

Жараланған Черногория (Серб: Рањени Црногорац, Ранжени Крногорак) - суретшінің төрт бірдей композициясының атауы Паджа Йованович кезінде шаруалар қоршап алған жаралы жастарды дәстүрлі киіммен бейнелейді Черногория-Осман соғысы 1876–78 жж.

Алғашқы көрсетілім сыншылардың мақтауына ие болып, бірінші орынға ие болды Бейнелеу өнері академиясы жыл сайынғы сурет көрмесі Вена 1882 ж. оның жетістігін ескере отырып, Йовановичке ан Австро-венгр үкіметтік стипендия және француз галереясымен келісімшарт жасасты Лондон Балқан өміріне арналған картиналар сериясын шығару. Өнертанушылар қарастырады Жараланған Черногория Йовановичтің ең жақсыларының бірі Шығыстанушы жұмыс істейді. Йованович келесі онжылдықта композицияның тағы үш нұсқасын аяқтады, оның үшеуі майлы суреттер. Біріншісі қазіргі уақытта Matica Srpska галереясы жылы Novi Sad, екіншісі мен үшіншісі жеке коллекцияларда, ал төртіншісі Югославия тарихы мұражайы жылы Белград.

Сипаттама

Түпнұсқа майлы сурет 114-тен 189 сантиметрге дейін (45 дюйм 74 дюйм).[a] Онда қарапайым, бір бөлмелі үйде он шаруаның қоршауында тұрған бұлшықетті, жараланған жастық шақ бейнеленген.[2] Шаруалар қолмен тігілген көйлек, өрескел леггинстер мен былғары аяқ киім киеді. Олар лас еденнің үстінде тұрады, ал артқы жағында тамақ ішуге арналған ыдыстардың жиынтығы уақытша сөреде ілулі тұр. Жастық шақ бүктелген, басы қырылған жауынгердің қолында. Екеуін екі жағында ауыр қаруланған жұп қоршап алады.[3] Жақын жерде ақшыл қыз үндемей қайғырады. Осы фигуралардың оң жағында қайғыға батқан қария тұрады, өзін қоршап тұрған халық киімдеріндегі бірқатар фигуралар.[2] Оң жақта көлеңкеде екі фигураның сәтсіз тұрғанын көруге болады. Ретінде көрсетілген суретшінің қолтаңбасы Джоановитс П., төменгі оң жақтан табуға болады.[4]

Йовановичтің төрт нұсқасы бар Жараланған Черногория, үш майлы сурет және бір эскиз. Алғашқы рендерингтің келесі нұсқалардан ерекшелігі - оның өлшемі (бұл ең үлкені), егжей-тегжейлі дәлдігі және суретшінің түпнұсқада көлеңкеде қалып жатқан екі фигураны алып тастауы.[4] Екінші нұсқа, майлы сурет 100-ден 152 сантиметрге дейін (39 дюйм 60 дюйм). Суретшінің қолтаңбасы, П.Иванович, төменгі оң жақтан көруге болады.[5] Үшінші сурет - суретшінің қолтаңбасы бар өлшемі 23 х 35 сантиметр (9,1 дюйм 13,8 дюйм) эскиз, Па. Джо., төменгі оң жақта.[6] Төртінші нұсқа, тағы бір майлы сурет 70-тен 103 сантиметрге дейін (28 дюйм 41 дюйм). Суретшінің қолтаңбасы, Пол Иванович, төменгі оң жақтан көруге болады.[5]

Йованович өз туындыларына тақырып тағайындаған жоқ, өйткені егер ол картинаны жақсы құрастырған болса, көрермендер бұл тақырыпты өздері шығара алады деп ойлады. Осылайша, суретшінің көптеген туындылары бірнеше түрлі атаулармен аталады.[7] Жараланған Черногория тақырыптармен бірге пайда болады Жаралы герцеговиналық (Ранжени Герцеговак), Жараланған босниялық (Ранжени Босанак), Мұңды кездесу (Osalosni susret), Қайғылы қоштасу (Žalosni rastanak) және Сәтсіз бандитизм (Neuspelo razbojništvo).[4]

Тарих

Фон

Паджа Йованович (1859–1957) - ең көрнекті сербтердің бірі реалист 19 ғасырдың соңындағы суретшілер.[8] Ол өзінің алғашқы мансабында белгілі болды Шығыстанушы кескіндерін бейнелеу, кескіндеме Балқан, содан кейін бақылауында болған Осман империясы.[2] 1877 мен 1882 жылдар аралығында ол Бейнелеу өнері академиясы жылы Вена, ол кескіндеме нұсқаушыларының жетекшілігімен келді Кристиан Грипенкерл және Леопольд Мюллер. Гриепенкерл жас Йовановичке негізгі құрылымдық принциптерін үйретті Ренессанс және Барокко өнер, осылайша оған кеңістіктегі мәселелерді және қозғалмалы және статикалық көптеген фигуралардың орналасуын жақсы түсінуге көмектеседі. Мюллер Йовановичті а натуралист кескіндемеге жақындау, көзге көрінетінін ғана жазу және оның қиялына мүмкіндігінше аз сенім арту. Мульлер дәл осы тұрғыда Йовановичке үйге барған кезде оны шығыстану кескіндемесіне бағыттай отырып, Балқан өмірін тікелей зерттеуді тапсырды.[9]

Шығыстанушы шығармалар, «экзотикалық өмір» виньеталары Таяу Шығыс, Солтүстік Африка және Балқан, 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында Орталық және Батыс Еуропа өнер жинаушыларымен өте танымал болды. Уақытта Жараланған ЧерногорияБалқандағы оқиғалар құрамы, ондаған жылдар бойы Еуропа астаналарында жаңалықтар болып келді.[3] Черногориялықтар 1861–62 жылдары шайқасып, жеңіліп қалды Черногория-Осман соғысы. Осыдан кейін шамамен онжылдық бейбітшілік басталды, бірақ 1872 жылы Османлы 20-дан астам Черногорияны қырғынға ұшыратты. The Герцеговина көтерілісі 1875 жылғы Черногория және Сербия Осман империясына соғыс жариялау, отты Ұлы Шығыс дағдарысы 1875–78 жж. Соғыстар аяқталды Берлин келісімі 1878 жылы, бірақ кездейсоқ шекаралас ұрыс 1880 жылдардың басына дейін жалғасты.[2] Йованович ешқашан нақтыламағанымен, кескіндеме 1876–78 жылдары қойылған шығар Черногория-Осман соғысы.[3]

Прованс

Йованович алғашқы және ең әйгілі нұсқасын жасады Жараланған Черногория 1882 жылы Вена академиясында оқып жүргенде. Оны сол жылы Венада Шварц атты көпеске сатқан. Бірнеше ай ішінде Шварц картинаны Будапешт казиносына 1000-ға сатты флориндер. Кейін Екінші дүниежүзілік соғыс, Будапешттегі Югославия елшілігінің иелігіне түсті, ол оны сыйға тартты Matica Srpska галереясы 1971 жылы, ол тұрақты дисплейде. Ол ГМС Y / 3912 түгендеу коды бойынша каталогталған.[4]

Екінші нұсқасы Жараланған Черногория 1891 жылы жазылған. Алғашында ол Артур Тот энд Сонсқа, Лондондағы арт-диллерге тиесілі болғаннан кейін, оның иелігіне түскенге дейін Салон. Содан кейін ол жеке коллекцияға еніп, 1989 жылға дейін аукционға түскенге дейін жеке меншікте болды Sotheby's. 1989-1997 жылдар аралығында ол мұражайда сақталған Рим, бірақ содан кейін қайтадан сатылды. Қазіргі уақытта ол жеке коллекцияда.[5]

1900 жылдан кейін жасалған үшінші нұсқа жеке коллекцияның бөлігі болып табылады.[6] Төртінші, 1920 жылдары боялған Екінші дүниежүзілік соғысқа дейін жеке коллекцияда болған. Соғыстан кейін оны тәркілеген коммунистер. Югославия басшысының өлімінен кейін Джосип Броз Тито, ол Титоның кесенесіне қойылды Гүлдер үйі. Ол қазіргі уақытта Югославия тарихы мұражайы, және тізімдемелік код бойынша каталогталған 59 R.[5]

Талдау

Мюллердің кеңесіне сәйкес, Йованович сентиментальды шығарма жасаудан аулақ болды және оның орнына Балқанда болған кезінде байқаған кейіпкерлер мен жағдайларды бейнелеуге назар аударды. Бұл кескіндемені сол кездегі басқа шығыстанушы суреттерден ерекшелендіреді, олар алғашқы тәжірибеге емес, саяхат шоттарына негізделген.[3] The өнертанушы Лилиен Филипович-Робинсон фигураларды топтастыру және олардың бір-бірімен өзара әрекеттесуі бейнелердің бейнелерін еске түсіреді деп атап өтті. жоқтау Мәсіхтің денесінің үстінде.[2] Көріністің оң жақ жартысы көлеңкеге түсіп кетеді, ал басты фигуралар орналасқан жарықпен сол жақ көрерменге қарай кеңейетін сияқты. Йованович көрерменнің көзін солдан оңға, алдыңғы планда артқа, топтастырудың дөңгелек өрнегі және шаруалар қылыштарының қиғаш сызықтары арқылы бағыттайды. Мюллердің жарық пен түске қатысты ілімдеріне сәйкес, Йованович сахнаға жылулық пен қозғалыс беру үшін ашық қызыл түстерді қосады, ол оны көрермен алдында ашылғандай етіп көрсетеді. Қылқалам әр түрлі, қабырғаның беріктігін анықтайтын тегіс кең соққылардан бастап, фигуралар қозғалыста болатындай көрінетін тез қысқаға дейін.[10]

Филипович-Робинсон Йовановичтің «шебер басқаруын» жоғары бағалайды сызықтық және әуе перспектива. Ол туындының басқа шығыстанушы картиналарының «студиядан жасалған сапасы» жоқтығын атап өтіп, Йовановичтің басты мақсаты белгілі бір тарихи оқиғаны бейнелеу емес, керісінше оның тыңдармандарына Балқан халықтарының Османға қарсы жүргізіп жатқан күресін еске түсіру екенін алға тартты. Түріктер және сол күреспен айналысқандарға адами келбет ұсынады.[10]

Қабылдау және мұра

Картина алғаш рет 1882 жылы Вена академиясының студенттердің 1881–82 оқу жылында шығарылған көрмесіне қойылатын жыл сайынғы студенттер көрмесінде көпшілік алдында көрсетілді.[4] Оны өнертанушылар мен Йовановичтің құрдастары жақсы қабылдады, олар оны көрменің ең жақсы жұмысы деп бағалап, оған бірінші орын сыйлығын берді.[11] Йованович сонымен бірге ан Австро-венгр мемлекеттік стипендия. Суретшіге берілген нақты сома даулы. Петр Петрович, кураторы Сербияның ұлттық мұражайы, стипендия 300 флоринді құрады деп жазады.[4] Өнертанушылар Радмила Антич[12] және Никола Кусовац[13] Мемлекеттік стипендия 1000 флоринді құрады. Йовановичтің студенттер көрмесіндегі жеңісі және одан кейінгі стипендия оған жазғы демалыста саяхаттауға мүмкіндік берді, сол кезде ол болашақ картиналар үшін бірқатар идеялар ұсынды, мысалы. Семсерлесу сабағы (Мацеванье).[13] Вена академиясының сыйлығын иелену оны шығыстанушы шығармалардың құрметті суретшісі ретінде танытты және одан әрі танылуға және жетістікке жетуге негіз салды.[3] 1883 жылы Йованович келісімшарт жасасты Эрнест Гамбарт француз галереясы Лондон Балқан өміріне арналған картиналар сериясын шығару.[14] Бұл келісімшарт оның өмір бойы қаржылық қауіпсіздігіне кепілдік берді.[15]

Өнертанушылар қарастырады Жараланған Черногория Йовановичтің ең жақсы шығыстанушы шығармаларының бірі болу.[16] Петрович мұны суретшінің Мюллердің зерттеуіндегі «тәждік жетістігі» деп атайды.[4] Йованович одан әрі бірқатар шығыстанушы шығармаларын, атап айтқанда, суреттеді Жылан сүйкімді (1887).[17]

Әдебиеттер тізімі

Түсіндірмелер

  1. ^ Филипович-Робинсон өлшемдерді 114-тен 186 сантиметрге дейін (45 дюйм 73 дюйм) береді.[1]

Дәйексөздер

Библиография

  • Антич, Радмила (1970). Паджа Йованович. Белград, Югославия: Белград қалалық мұражайы. OCLC  18028481.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2007). «Крстич, Йованович және Предич өнеріндегі заманауи мәселелерді зерттеу» (PDF). Сербтік зерттеулер жөніндегі Солтүстік Америка қоғамының журналы. Блумингтон, Индиана: Slavica баспалары. 21 (1): 115–35. ISSN  0742-3330. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2016-03-04.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2008). «Паджа Йованович және соғыс пен бейбітшілікті елестету» (PDF). Сербтік зерттеулер жөніндегі Солтүстік Америка қоғамының журналы. Блумингтон, Индиана: Slavica баспалары. 22 (1): 35–53. ISSN  0742-3330. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2015-12-08.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Филипович-Робинсон, Лилиен (2014). «Дәстүрден модернизмге: Урош Предич және Пая Йованович». Богдановичте, Елена; Филипович-Робинсон, Лилиен; Маржанович, Игорь (ред.) Шекте: модернизм және қазіргі заманғы өнер мен сәулет өнері және сәулетаралық Сербия (1918–1941). Левен, Бельгия: Левен университетінің баспасы. ISBN  978-90-5867-993-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Джелавич, Чарльз; Джелавич, Барбара (1977). Балқан ұлттық мемлекеттерінің құрылуы: 1804–1920 жж. Сиэттл, Вашингтон: Вашингтон университеті. ISBN  978-0-295-80360-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Кусовац, Никола (2009). Паја Јовановић [Паджа Йованович] (серб тілінде). Белград: Сербияның ұлттық мұражайы. ISBN  978-86-80619-55-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Петрович, Петар (2012). Паја Јовановић: Систематски каталог дела [Паджа Йованович: оның шығармаларының жүйелі каталогы] (серб тілінде). Белград: Сербияның ұлттық мұражайы. ISBN  978-86-7269-130-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Попович, Радован (2014). «Формально-композиционих карактеристика ориенталистичких слика Паје Јовановића» [Пажа Йовановичтің шығыстанушы суреттеріндегі формальды композициялық сипаттамаларға талдау] (PDF). Зборник Радова Академия Уметности (серб тілінде). Нови-Сад, Сербия: Нови-Сад университеті. ISSN  2334-8666.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)