Жетінші құрбан - The Seventh Victim - Wikipedia

Бұл мақала 1943 жылғы қорқынышты фильм туралы. Роберт Шеклидің ғылыми-фантастикалық әңгімесін қараңыз Жетінші құрбан. Батыс германдық фильм үшін қараңыз Жетінші құрбан (1964 фильм).

Жетінші құрбан
Seventh-victim-poster one sheet.jpg
Театрландырылған постер Уильям Роуз
РежиссерМарк Робсон
ӨндірілгенВал Левтон
Жазылған
Басты рөлдерде
Авторы:Рой Уэбб
КинематографияНиколас Мусурака
ӨңделгенДжон Локерт
ТаратылғанRKO радио суреттері
Шығару күні
  • 21 тамыз 1943 ж (1943-08-21)
Жүгіру уақыты
71 минут[1][2]
ТілАғылшын

Жетінші құрбан 1943 жылғы американдық қорқыныш фильм нуар режиссер Марк Робсон және басты рөлдерде Том Конвей, Джин Брукс, Изабель Джуэлл, Ким Хантер, және Хью Бомонт. Жазылған DeWitt Bodeen және Чарльз О'Нил, және өндірген Вал Левтон үшін RKO радио суреттері, фильмде жер астында сүрінетін жас әйелге назар аударылған культ туралы шайтанға табынушылар жылы Гринвич ауылы, Нью-Йорк, жоғалған әпкесін іздеу кезінде. Бұл Робсонның режиссерлік дебютін білдіреді және Хантердің экрандағы алғашқы рөлі болды.

О'Нил сценарийді Калифорниядағы адам өлтіру құпиясы ретінде жазған, ол өлтірушіні аңдыған әйелге ерген. Бодин сценарийді Нью-Йоркте кездескен шайтан қоғамына негіздеп қайта қарады. Түсірілім 1943 жылы мамырда 24 күн ішінде РКО студиясында өтті Лос-Анджелес.

1943 жылы 21 тамызда прокатқа шыққан фильм кассалардан айтарлықтай табыс ала алмады және сыншылардың пікірлері әртүрлі пікірлерге ие болды, олар оның баяндауының сәйкессіздігін негізгі кінә деп тапты. Кейінірек Робсон мен редактор Джон Локерттің соңғы қысқартудан төрт маңызды көріністі, оның ішінде кеңейтілген тұжырымды алып тастағаны анықталды. Аралас қабылдауға қарамастан, фильм болды табынушылық фильм Англияда оны сыншылар атап өтті гомоэротикалық тондар.

Сюжет

Мэри Гибсон, Хайклифф академиясының жас қызы, католик Мектеп-интернат, оның үлкен әпкесі және жалғыз туысы Жаклиннің жоғалып кеткенін және бірнеше ай бойы Мэридің оқу ақысын төлемегенін біледі. Мектеп басшылығы Мэриге егер ол мектепте жұмыс істесе ғана оқуға қала алатынын айтады. Мэри мектептен кетіп, өзінің косметикалық компаниясы La Sagesse-ге иелік ететін әпкесін іздейді Нью-Йорк қаласы.

Нью-Йоркке келгенде, Мэри Жаклиннің өзінің косметикалық бизнесін сегіз ай бұрын сатқанын анықтайды. Жаклиннің жақын досы және бұрынғы қызметкері Фрэнсис Фэллон Жаклинді бір апта бұрын көрдім деп мәлімдейді және Мэриге Данте есімді итальяндық мейрамханаға баруды ұсынады. Гринвич ауылы. Мэри мейрамхананың орнын тауып, Жаклиннің үйдің ішіне кірмей-ақ, дүкеннің үстінен бөлме жалдағанын анықтайды. Мэри үй иелерін ағаш орындықтан және оның үстінен бос тұрған бөлмені көруге рұқсат беруіне сендіреді. ілмек төбеде ілулі. Бұл Мэриді әпкесін табуға асықтырып, батыл етеді.

Мэридің тергеуі оны Жаклинді білетін бірнеше адамға, соның ішінде оның құпия күйеуі, адвокаты Григорий Уорд пен психиатр, доктор Луи Джудге әкеледі. Мэри Джаклиннің Джудтың пациенті болғанын біледі, оның мүшелікке байланысты депрессияға қарсы ем іздеген Шайтан культ деп аталады Палладистер. Жаклинді Ла Сагесседе жұмыс істеген бұрынғы әріптестері, атап айтқанда, Жаклин жоқта компанияны қабылдаған Эстер Реди табынуға шақырды. Мэри Жаклинді табуға көмектесу үшін жеке детектив Ирвинг Августты шақырады. Бірнеше сағаттан кейін Мэри оны Ла Сагесс штабына алып барғанда, Ирвингті көзге көрінбейтін шабуылшы пышақтап өлтіреді. Мэри метрополитенге қашып барады, онда оның машинасына формалы киінген екі адам кіріп, олардың арасында Ирвингтің мәйітін көтеріп жүр. Ол полицияға ескерту жасауға тырысады, бірақ ер адамдар Ирвингтің денесімен бірге олар келгенше жоғалып кетеді.

Джуд Мэридің қасына келіп, оны Жаклинге өзінің жасырынып жүрген жеріне қонаққа апаруды ұсынады. Онда Мэримен Жаклин қысқа уақыт кездеседі, ол оны жоғалып кетпес бұрын тыныш болуды ұсынады. Нью-Йоркте қалуға бел буған Мэри балабақшаға жұмысқа орналасады және ақын Джейсон Хоагпен романс ашады. Біраз уақыттан кейін Эстер Мэридің пәтеріне кіріп, оны душта қарсы алды, ол Жаклин Ирвингті өлтірді және Мэриді Хайклиффке оралуға шақырды. Мэри Эстердің ескертуіне құлақ асады және Грегори мен Джейсонға хабарлайды, олар Жаклинді тауып, Ирвингті өлтіргені үшін өзін полицияға беруді шешті. Олар оларды Джаклинмен кездесуге апаратын Джудпен біріктіреді. Жаклин палладистерге қалай қосылғаны туралы, сондай-ақ Ирвингті солардың бірі деп санап, оны байқаусызда қалай өлтіргені туралы әңгімелейді.

Палладистер Фрэнсисті біріктіреді және Джуддке ұйымды ашқаны үшін кек алу үшін Жаклинді қалай өлтіруді ойластырады. Ол культ құрылғаннан бері осылай сотталған жетінші адам болар еді. Жаклинге қатты бауыр басып қалған Фрэнсис табынушылардан оны аямауын өтінеді. Діншілдер Жаклинді ұрлап әкетеді, бірақ зорлық-зомбылық жасамақ түгілі, өзін-өзі өлтіру керек деп шешеді, өйткені ол өзін-өзі өлтіруге тырысқан. Олар оған бір кесе ұсынады у. Ол оны ішуден бас тартқан кезде, олар оны жіберіп жібереді, бірақ артынан кісі өлтірушіні жібереді. Қанішер оны көшеде а қалқан, бірақ ол одан қашып, Данте үйінің үстіндегі пәтеріне оралады. Бір уақытта Джейсон мен Джудд палладистермен кездесіп, оларды зұлымдыққа бағыштағаны үшін айыптайды және « Иеміздің дұғасы Брун мырзаға, культтің жоғары дәрежелі өкілі жауап беріп, а нигилистік олардың ілімін философиялық түсіндіру.

Жаклин өзінің пәтерінің дәлізінде өзінің көршісі Мими есімді емделуші әйелмен қысқа уақыт кездеседі. Мими Жаклинге өлімнен қорқатынын мойындады және кешкісін қалада демалуды жоспарлап отыр. Жаклин өзінің пәтеріне кіріп, асылып қалды. Орындықтың құлап бара жатқан даусы естіледі, бірақ Мими кешке кетіп бара жатқан кезде дыбысты танымайды.

Кастинг

Тақырыптар және талдау

Фильмдегі Жан Брукс кейіпкерінің тағдыры қорқынышты фильмдер тарихындағы ең «абыржулы» оқиғалардың бірі ретінде сипатталды[3]

Нигилизм

Ең даулы мәселе, фильм басты кейіпкерлердің біреуінің өзін-өзі өлтіруімен шешіледі (рухқа қайшы келсе, хат Өндіріс коды ).[4] Кино тарихшысы Стив Хаберман фильмнің 2005 жылғы DVD шығарылымына арналған аудио-түсіндірмесінде Жаклинді фильмнің философиялық орталығы ретінде сипаттап, оны атап өтті экзистенциалист көзқарастар: «Оның өмірі - Валь Левтон өзінің көптеген киноларында бейнелейтін өмірдің ең жаман қорқынышты нұсқасы: мағынасыз тіршілік, мән табуға тырысады, әрдайым сәтсіздікке ұшырайды және ақыр соңында өлім арқылы тыныштық іздейді».[5] Кинотанушы Дж.П.Телотте осы пікірді қуаттап: «Жетінші құрбан адамның психикасын әрдайым мазалайтын кейбір шешілмейтін қорқыныштарды, әсіресе мағынасыздықтан қорқуды немесе өлімді өмірден қош келдіңіз деп санауы мүмкін қисынсыздықты зерттейді ».[6]

Гомотеротизм

Сыншылар атап өтті гомосексуалды фильм арқылы өтетін су асты,[7] әсіресе Жаклиннің мінезінде және оның бұрынғы иесі болған компанияның қызметкері болған табынушы Франсеспен қарым-қатынасында. Фильм көрсетілген Тернер классикалық фильмдері Арна Экраннан шығарылдыклассикалық Голливуд киносында гей және лесбиянка тақырыптарын атап өткен.[8] Гарри М.Беншофф сияқты басқа теоретиктер, авторы Шкафтағы монстрлар: гомосексуализм және қорқынышты фильм (1997), фильмнің палладистік кейіпкерлерін Гринвич ауылында - гейлер мен лесбиянкалардың тұрғындары бар көршілес жердегі тағы бір көрнекі ағын ретінде бекітетінін оқыды.[9] Беншофф фильмге берген бағасында: «Жетінші құрбан ұқсастықты гомосексуализмге мейірімділік танытады. Ол гейлер мен лесбиянкалардан тұратын зұлымдарды сипаттау үшін тұзаққа оңай түсіп кетуі мүмкін еді (яғни гомосексуализм = сатанистік, сол сияқты Әмбебап Келіңіздер Қара мысық 1934 ж.), фильм оған қарағанда әлдеқайда күрделі ».[10] Сонымен қатар, Беншофф заманауи шолулар фильмнің гомосексуалды астарына түсінік бермегенімен, оның «таңқаларлық» нәзіктіктеріне назар аударғанын атап өтті.[10]

Өндіріс

Даму

Ерте концептуалды өнер туындысы Жетінші құрбан; сюжеттің үзіндісі бұны сценарийдің ертерек жобасынан шабыттандырды, мұнда сериалды өлтіруші аулаған әйел бейнеленген.[11]

Сценарийі Жетінші құрбан өндіріске дейінгі процесте бірнеше инкарнациялардан өтті. Бір нұсқа Калифорниядағы өлтіру жоспарында ұсталған жетімге бағытталған Signal Hill мұнай ұңғымалары;[11] бұл әңгімеде кейіпкерге жетімнің жеке басын шешіп, оны белгісіз өлтірушінің жетінші құрбаны болудан құтқару керек болды.[1] Сценарийдің бұл нұсқасы толығымен қайта жазылды DeWitt Bodeen продюсер Вал Левтонның бақылауымен. Жаңа сюжет Гринвич ауылында сатанистерге табынушылықты ашқан жас әйелге қатысты болды. Бодин фильм туралы өз идеясын Нью-Йоркте кездескен нағыз шайтандық қоғамға негізделген деп болжайды.[12] Сценарий оның Нью-Йорктегі тәжірибесінің басқа элементтерін де қамтыды: Жаклиннің косметика бизнесі, La Sagesse, оның бұрынғы косметикалық компаниялар туралы журналист ретінде жұмыс жасауынан шабыт алды, ал итальяндық Данте мейрамханасы Манхэттендегі Barbetta мейрамханасына негізделген. Театр ауданы.[13]

Түсіру

Көмекшісі болып жұмыс істеген канадалық редактор Марк Робсон Азамат Кейн, оның режиссерлік дебюті фильмді қоюға қол қойылды.[14] Ол ҚР-да 24 тәулік ішінде түсірілді Гауэр көшесі студия Лос-Анджелес, Калифорния,[15] 1943 жылы 5 мамырда басталып, 29 мамырда аяқталды.[16] Мектеп-интернаттың ашылу сахнасында РКО-дағы жиынтық қолданылды Керемет Амберсондар, бір жыл бұрын шығарылған.[15]

Кейінгі өндіріс

Марк Робсон және Джон Локерт[17] Льютон мен Бодиннің айтуы бойынша постөндіріс кезінде фильмге бірнеше рет өңдеулер жасады, нәтижесінде сәл «бөлінген» әңгіме пайда болды.[16] Левтонның ұлы бұл туралы 2003 жылғы сұхбатында айтты:

[Әкемнің] сценарийлері белгілі бір дизайн, камераның бағыты, сондай-ақ сіз әдетте бір редакторға қалдырған нәрселер - ериді, кесіледі және т.б. Көптеген шатасулар Жетінші құрбан егер көріністер қиылмаса жойылатын еді. Әйел өзін-өзі асып өлгеннен кейін, бұл жай ғана қорқынышты қалпына келтіру болды және оны кесіп тастады. Бұл өте жақсы аяқталды, соңғы көріністі алып тастады, бірақ жоғалған кадрды (орындықтың құлағанын естігенде) тағы төрт-бес секунд ұстап тұру керек, оның батып кетуіне жеткілікті уақыт керек. Бірақ олай емес. Фильм жай ғана аяқталады, себебі оны қайта түсіруге қайта оралуға болмады.

— Валь Э. Левтон, продюсер Валь Левтонның ұлы, фильмде.[18]

Джоэль Сигельдің айтуынша Вэл Левтон: Терроризм шындығы (1973), фильмнен төрт негізгі көрініс алынып тасталды, бұл оның мазмұндаудың сәйкес келмеуіне ықпал етті; олардың қатарында Григорий Мэри жұмыс істейтін балабақшаға барады, ал Мэри оған: «Жаклин өлген болса, оңай болар еді», - деп мойындайды. Соңғы көріністе қалған тағы бір көріністің басында - Мэридің супервайзері оған: «Сіз танымал емессіз бе? Сіз тағы да қонаққа келдіңіз», - деп соңғы сөз оның ертерек келгенін анық көрсетті. , Уорд.[19] Екінші акцизделетін сахнада Джалльдтің Палладистерге қосылуға қызығушылық танытқандай болып Натали Кортезге барғаны көрсетілген. Екеуі философиялық мәселелерді талқылайды, негізінен жақсылық бар болса, зұлымдық бар, ал біреу екеуін таңдай алады деген түсінік. Кортез палладист болғанын айтады: «Өмір бізді сатып кетті. Біз жерде аспан жоқ екенін анықтадық, сондықтан зұлымдық үшін зұлымдыққа табынуымыз керек».[19]

Үшінші акцизде Джудд тағы да Наталиге келіп, оның палладистерге қосылғысы келетінін білдірді. Сұхбаттасуда Джуд Жаклиннің Мэримен бөлме үйінде тұрғанын байқамай ашты. Бұл көрермендерге палладистердің Жаклинді ұрлап әкету үшін оның бөлмесіне іздеу жүргізгенін біледі. Қысқартылған театр басылымында палладистердің Жаклинді қалай тапқаны түсініксіз болып қалды.[19] Жаклиннің өзін-өзі өлтіруінен кейінгі соңғы сахнада Мэри, Грегори және Джейсон Данте мейрамханасында кездеседі. Грегори мен Мэри Джейсонды мейрамхананың қабырға ғимаратының алдында тұрған күйінде қалдырып, бірге кетеді Данте және Беатрис, суретші және әуесқой ретіндегі сәтсіздігін анық. Ол өз-өзіне: «Мен тірімін, бірақ менің барлық үміттерім өлді. Өлім жақсы болуы мүмкін. Өлім бақытты бола алады. Егер мен Сирано сияқты сөйлей алсам ... мүмкін, сіз түсінесіз бе?»[20]

Босату

Фильмнің премьерасы 1943 жылы 21 тамызда АҚШ-та өтті.[21] Бес күннен кейін, 26 тамызда, сәйкес Америка Құрама Штаттарының Авторлық құқықтар жөніндегі басқармасы, ол үшін тіркелді авторлық құқық РКО Суреттері.[22] 1943 жылы 17 қыркүйекте фильм театрда ашылды Риалто театры Нью-Йоркте.[23] Жарнамалық материалдарға, соның ішінде постерлер мен лоббилерге жалпы 130 000 доллар жұмсалды.[24]

Дегенмен касса фильм тарихшысы Джон Мак Элвидің айтуы бойынша белгісіз, Жетінші құрбан Театрға шыққаннан кейін көрермендермен жақсы қарым-қатынаста болған жоқ және кассалық жетістік те болған жоқ.[24] Кинотеатрдың иесі Оңтүстік Каролина театр көрермендерінің көңілі қалғанын хабарлады: «Біз сегізінші құрбан болған шығармыз; меценаттар сыртқа шықты. Кедейлер. Кейбір балалар ол жерде отырмады».[24] А.С.Эдвардс, театр қызметкері Скотия, Калифорния, бұл «күмәнсіз, біз еске түсіретін ең қанағаттанарлықсыз сурет» болды.[24] Кассадан айтарлықтай табыс әкелмеу (Левтон мен Робсонның кейінгі картинасындағы қаржылық сәтсіздіктердің үстіне, Елес кеме ) нәтижесінде Левтон жоспарланған екі жобаны алып тастайды, Айқай бас сүйегі және Сүйкімді елес.[25]

Сыни жауап

Заманауи

Кейбір сыншылар фильмнің элементтерін, мысалы Кейт Кэмеронды мақтады New York Daily News, кім «жаман атмосфераны» орнатқанын және «керемет» оқиға болғанын сезді; ол Бруктың «Жаклиннің иелігінде болатын сцинтилляциялық тұлға туралы ешқандай түсінік бермейді, сонымен қатар ол жұмыс істеуі керек болатын террор мен қорқынышты жеткілікті түрде жақындатпайды» деп жазған Бруктың өнерін сынға алды.[26] Сыншы Филадельфия сұраушысы Брукстың және басқа актерлердің рөлін кезек-кезек мақтап, соңында фильмді «көңілді, көңілдіден басқа ешнәрсе айтпады ... Режиссер Марк Робсон омыртқаның салқынын жіберуге арналған көптеген қулықтарды жіберіп алмады» деп сипаттады.[27] Үшін жазу Big Spring Daily Herald, Джерри Кэхилл де «суреттің күдіктенуін крек-спектакльдер жақсы орындайды» деп ойлады.[28]

Сыншысы Республикалық Хабаршы сонымен қатар фильмді «тыныштықтан шаш өсіретін тұжырымға дейін құратын күдікті әрекетке толы» деп мақтады.[29] Грейс Кингсли Los Angeles Times «Мүмкін қатты қайнатылған құпия жанкүйерлер жан түршігерлік рәсімдердің ешқайсысы ашылмағанына көңілі толмайтын шығар, бірақ мұнда басқа салқындықтар мен толқулар жеткілікті».[30] Үшін сыншы Waxahachie күнделікті жарық фильмді «әсерлі шыңы» үшін мақтап, оны «жан түршігерлік драма» деп санады.[31]

Фильм кинематографистің көлеңкелі камера жұмысы үшін жоғары бағаланды Николас Мусурака,[32] бірақ кейбіреулері тым көп кейіпкерлері бар және сюжет желісі үшін сынға ұшырады; осы сыншылардың арасында болды Bosley Crowther туралы The New York Times, фильмнің «егер ол артқа қарай бағытталса, одан да мағыналы болуы мүмкін» деп ойлады.[33] Әртүрлілік «ерекше құпия сценарий бұл құпия мелодраманың пайда болуының негізі болып табылады. Тіпті анда-санда болатын жақсы спектакль де бұл кішігірім дилердің орнын толтыра алмайды» деп атап өтті.[34]

Ретроспективті

Кино тарихшылары Ким Хантермен бірге болған негізгі душ көрінісін фильм тарихшылары алдын-ала болжап отырды Психо (1960).[35]

Сыншы Джонатан Розенбаум келтірді Жетінші құрбан оның сүйікті қорқынышты фильмдерінің бірі ретінде. Кино тарихшы Карлос Кларенс «Сирек фильм үлкен қаланың түнгі қауіп-қатерін, күнделікті өмірдің астындағы террорды, жасырын зұлымдықтың ұсынысын түсіруде өте жақсы жетістікке жеткен» және оны «пұшайман залым» деп санады.[36] Жылы Фанатизмге арналған нұсқаулық, Дэнни Пири фильмді «толық түпнұсқа» деп атады.[3]

теле бағдарлама фильмге бес жұлдыздың төртеуін берді, деп атап өтті: «Сұмдық әрекеттер өте аз орын алады Жетінші құрбан, фильмде мұңды, лирикалық, басым меланхолия мен үмітсіздік сезімі бар - өлімді суық, мағынасыз тіршіліктің езгісінен тәтті босату ретінде қарастырады. «Олар оның тұжырымын» кез-келген сөздің ең қайғылы аяқталуы деп санайды Голливудта жасалған фильм ».[37] Үзіліс Лондон сонымен бірге фильмді жоғары бағалап, оны Робсонның «шедеврі, шайтанистер тобының айналасында салынған мелодрама шедеврі деп атады ... барлығы қауіп пен метафизиканың керемет тиімді араласуы - жартылай нуар, жартылай готика» деп аталады.[38]

Фильмді ретроспективті шолуда The New York Times, сыншы Карин Джеймс былай деп жазды: «Оның сиқырлы сюжетіне қарамастан, Жетінші құрбан ол Левтонның ең жақсы фильмдерінің бірі, мәнердің стильдің жеңісі. «Ол сондай-ақ» күтіп тұрған үрейлі көріністі «атап өтті Психо [онда] Мәриям душ қабылдағанда кіріп кететін келушіден қатты таңғалады ».[39] Басқа тарихшылар мен сыншылар, оның ішінде Джоэль Сигель мен Лоренс Рикелс, сахнаны атақты душ кісі өлтірудің ықтимал ізашары ретінде атады. Психо.[40][41]

2017 жылдың ақпан айындағы жағдай бойынша, фильмнің рейтингі 92% болды шолу жиынтығы веб-сайт Шіріген қызанақ, 13 шолу негізінде.[2]

БАҚ

Жетінші құрбан бойынша босатылды LaserDisc & VHS 1986 ж. RKO Home Video,[42] және қайтадан VHS 2002 жылы.[43] Ол жасады DVD дебюті 2005 жылы 8 қазанда бес дискілі қорапта Val Lewton коллекциясыРКО шығарған және Левтон шығарған тоғыз қорқынышты фильмнен тұрады.[44] Жинақтағы басқа фильмдер де бар Cat People, Мен зомбимен жүрдім, және Елес кеме. Жетінші құрбан сонымен бірге бір дискілі DVD-ге қосылды Қараңғыдағы көлеңкелер, Левтонның мансабына арналған деректі фильм.[44]

Музыкалық нота

Есепті құрастырған Рой Уэбб, және, бәлкім, а. аяқталатын кезеңдегі жалғыз голливудтық фильмдер кіші кілт.[45] Кино тарихшысы Эдвард Бансак Уэббтің фильмге қосқан ұпайы өте төмен екеніне назар аударады: «Уэбб суыққа сүйену үшін күшті тақырыпты пайдаланудың орнына, жалғызға сүйенеді аккордтар сипаттамалық жұмысына ұқсамайтын әсер туғызатын және диссонанстың зиянды штамдары Бернард Херрманн."[46]

2000 жылы 3 маусымда Левтонның қорқынышты фильмдер сериясындағы Уэббтің музыкалық партитураларының жинақталған дискісі Валь Левтонның фильмдеріндегі музыка- шығарды Альянс, бастап он музыкалық трек ұсынылған Жетінші құрбан.[47]

Листинг тізімі

Барлық тректерді Рой Уэбб жазған.

Валь Левтонның фильмдеріндегі музыка (17–26 трек)
ЖоқТақырыпҰзындық
17.«Негізгі атауы»1:11
18.«Директор кеңсесі»1:49
19.«Мэри Жаклинді көреді»3:31
20.«Жаклин табылды»1:35
21.«Жаклин»0:57
22.«Палладистердің соты»3:03
23.«Қуғын»2:24
24.«Өлімнің қалауы»1:41
25.«Махаббат сахнасы»2:10
26.«Тақырып»0:27

Ұқсас жұмыстар

Фильм еркін байланыста Жак Турн Келіңіздер Cat People (1942) - Левтон түсірген тағы бір фильм - екі фильмде де көрінетін Доктор Луи Джуд кейіпкері арқылы. Жылы Жетінші құрбан, Джуд ақынға бір кездері «ашуланшақ жынды» болатын жұмбақ әйелді білгенін айтады (Ирена Дубровнаға сілтеме жасап, Cat People).[48] Мемуарлар мен сценарийдің алғашқы жобаларында Конуэйдің кейіпкері «мырза Зигфрид» деп аталған; кино зерттеушілері кейіпкердің аты екі фильм арасындағы сабақтастықты қамтамасыз ету және капиталдау мақсатында өзгертілген деп санайды Cat People'сәттілік.[48] Джуд кейіпкері қайтыс болды Cat People, екі фантастикалық баяндаудың өзара байланысына күмән келтіреді.[49] Левтон тарихшысы Эдмунд Бансак фильмдер нигилизммен әуестену арқылы тақырыптық байланыста болғанын атап өтті.[50]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в Питтс 2015, б. 276.
  2. ^ а б «Жетінші құрбан (1943)». Шіріген қызанақ. Алынған 9 ақпан, 2017.
  3. ^ а б Peary 1986, б. 452.
  4. ^ Виейра, Марк А. (31 қазан, 2005). «Қараңғылық, қараңғылық: Валь Левтонның фильмдері: B-фильм шеберлеріне қайта қарау». Жарқын жарықтар киножурналы. Алынған 22 желтоқсан, 2016.
  5. ^ Хаберман 2005, 1:09:22.
  6. ^ Telotte 1985, б. 77.
  7. ^ Беншофф 2015, б. 128.
  8. ^ Батлер, Роберт В. (3 маусым 2007). «Тернер классикалық фильмдерінің сериясында құпия жоқ». PopMatters. Архивтелген түпнұсқа 23 тамыз 2016 ж. Алынған 20 желтоқсан, 2016.
  9. ^ Беншофф 1997 ж, б. 102.
  10. ^ а б Беншофф 1997 ж, б. 103.
  11. ^ а б 1963 жылғы шолудағы фильмдер, б. 219.
  12. ^ Манк 2009, б. 466.
  13. ^ 2005 ж, б. 253.
  14. ^ Мерфи 2006, б. 519.
  15. ^ а б Американдық кино институты. «Фильм туралы толық ақпарат: Жетінші құрбан». Американдық кино институтының каталогы. Алынған 23 желтоқсан, 2016.
  16. ^ а б Бансак 2003 ж, б. 185.
  17. ^ Siegel 1973 ж, б. 129.
  18. ^ Бансак 2003 ж, б. 197.
  19. ^ а б в Siegel 1973 ж, б. 127.
  20. ^ Siegel 1973 ж, б. 121.
  21. ^ Bowker 1971, б. 2133.
  22. ^ Конгресс кітапханасы 1943 ж, б. 127.
  23. ^ New York Times Қызметкерлер (1943 ж. 17 қыркүйек). «Жергілікті шығу тегі». The New York Times. Алынған 12 наурыз, 2018. (жазылу қажет)
  24. ^ а б в г. McElwee 2013, б. 114.
  25. ^ McElwee 2013, б. 118.
  26. ^ Кэмерон, Кейт (18 қыркүйек, 1943). «Риалтоның» Жетінші құрбанында шокер болды «'". New York Daily News. Нью-Йорк, Нью-Йорк. б. 16 - Newspapers.com арқылы.
  27. ^ М.К. (5 қараша 1943). "'Жетінші құрбан 'ашады; Триллер студия экранындағы «. Филадельфия сұраушысы. Филадельфия, Пенсильвания. б. 16 - Newspapers.com арқылы.
  28. ^ Кэхилл, Джерри (6 қыркүйек 1943). «Алдын ала шолулар». Big Spring Daily Herald. Үлкен Көктем, Техас. б. 3 - Newspapers.com арқылы.
  29. ^ «Капитолий театры». Республикалық Хабаршы. Потсвилл, Пенсильвания. 1 қазан 1943. б. 3 - Newspapers.com арқылы.
  30. ^ Кингсли, Грейс (24 желтоқсан 1943). "'Елес кеме, '' Жетінші құрбан 'толқуы «. Los Angeles Times. Лос-Анджелес, Калифорния. б. 9 - Newspapers.com арқылы.
  31. ^ ""Жетінші құрбан «Сенсациялы шайтанға табыну приключениясының үрейлі қорқынышты драмасы». Waxahachie күнделікті жарық. Ваксахачи, Техас. 21 қараша 1943. б. 4 - Newspapers.com арқылы.
  32. ^ Бансак 2003 ж, б. 183.
  33. ^ Crowther 1943 ж.
  34. ^ Эстрадалық құрам (31 желтоқсан 1943). «Шолу: 'Жетінші құрбан'". Әртүрлілік. Penske Media Corporation. Алынған 8 ақпан, 2017.
  35. ^ Prawer 1980, б. 36.
  36. ^ Бансак 2003 ж, б. 195.
  37. ^ «Жетінші құрбан». теле бағдарлама. nd. Алынған 9 ақпан, 2017.
  38. ^ C., A. «Жетінші құрбан, режиссер Марк Робсон». Үзіліс. Лондон, Англия. Алынған 28 желтоқсан, 2016.
  39. ^ Джеймс, Карин (1993 ж. 2 шілде). «Ревю / Фильм; Ескі Голливуд қорқынышы, бірақ тереңдігімен және талғамымен». The New York Times. Алынған 10 ақпан, 2017.
  40. ^ Рикелс 2016, б. 1.
  41. ^ Siegel 1973 ж, б. 124.
  42. ^ Bowker 1988, б. 51.
  43. ^ Bleiler 2004, б. 550.
  44. ^ а б Гонсалес, Эд (8 қазан, 2005). «Вал Левтонның қорқынышты жинағы». Қиғаш. Алынған 9 ақпан, 2017.
  45. ^ Геффернан 1997 ж, б. 272.
  46. ^ Бансак 2003 ж, 194-195 бб.
  47. ^ Уэбб, Рой (2000). Рой Уэбб: Валь Левтонның фильмдеріндегі музыка (Компакт дискі). Альянс. OCLC  47061166.
  48. ^ а б Snelson 2014, б. 179.
  49. ^ Кристофер 2010, 216-218 б.
  50. ^ Бансак 2003 ж, б. 196.

Дереккөздер

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер