Солтүстік ласс - The Northern Lass

Солтүстік ласс Бұл Каролин сахналық қойылым, комедия Ричард Бром 1629 жылы сахнада премьера болып, алғаш рет 1632 жылы басылып шықты. Көрермендермен танымал хит және оның алғашқы табыстарының бірі болып саналатын пьеса Бромның драматург ретіндегі мансабына негіз болды.[1]

Орындау және жариялау

Солтүстік ласс әрекет еткен Корольдің адамдары екеуінде де Глобус және Blackfriars театрлар, «жақсы қошеметпен». Сонымен 1632 жылғы титулдық парақта айтылған бірінші кварто, басылған Августин Мэтьюз кітап сатушы Николас Вавасурға арналған. Түпнұсқада кварто, Бром спектакльді Ричард Холфордқа арнады. Холфорд мүше болды Gray's Inn, және сайттың қасындағы меншіктегі жер учаскелері Кокпит театры болашақ Бром пьесалары қойылатын жерде.[2] Холфорд немесе оның Броммен байланысы туралы аз мәлімет болса да, Холфорд Бромға заң терминологиясына көмектескен болуы мүмкін Солтүстік ласс.

Бірінші басылымда пьеса мен оның авторын мақтаған мақтау сөздері бар Бен Джонсон, Джон Форд, және Томас Деккер басқалардың арасында. Джонсонның өлеңі Джонсон мен Бром туралы сыни әдебиеттерде жиі келтірілген, Бромның Джонсонның бұрынғы қызметшісінен оның драматургына дейінгі эволюциясын жазатын жолдардан басталады -

Мен сені бір рет қызметші етіп алдым, Дик Бром;
Сіз қызметшінің адал қызметтерін орындадыңыз;
Енді сіз жақын бөлмеге кірдіңіз,
Менің ежелгі өнеріммен айналысатын серіктестік туралы.[3]

Кезінде танымал пьеса қайта жанданды және қайта жарияланды Қалпына келтіру дәуір; 1663 жылғы екінші басылымға субтитр қосылды Ақымақтар ұясы Бромның атағына. Кейінгі басылымдар сахналық реванстармен сәйкес келуге бейім болды - осылайша спектакль сахнада қайта жанданып, 1684 жылы, 1706/7 және 1717 жылы қайта басылды. (Тағы бір басылым жылы басылды Дублин 1726 ж.)[4]

Конспект

Ашылу сахнасында спектакльдің кейіпкері сэр Филипп Лаклес пен оның туысы Трийдвелл таныстырылады. Трийдвелл Лаклестің бай адвокаттың жесірі, иесі Одри Фитчовпен үйленгеніне алаңдайды.[5] Трийвелл «кейбір қатал азаматқа, айлакер адвокатқа немесе елдің әділеттілігіне» сәйкес келуі мүмкін мұндай әйел өзінің туысы сияқты «соттың мейірбикелік ісі» үшін орынсыз болып табылады деп алаңдайды. Сэр Филипп, алайда, матчты жалғастыруға бел буады. Екі еркектің сөзін Фитчов ханымның ағасы Виджайн тоқтатады[6] және оның серігі және өзін-өзі тәрбиелеуші ​​капитан Анвил. Виджин өзінің ақымақ екенін тез ашады, ал Анвил - оны эксплуатациялауды қалайтын позор және оппортунист.

Сэр Филиппке белгісіз адам да келеді джентльмен онымен үйлену туралы уәде туралы сөйлесіп, оған «Констанс» қолтаңбасын ұсынған иесі Трейнвеллді шақырды. Міне, Лаклес сюжетке байланысты қателік жібереді: ол бұл Констансты бір ғана Констанс Холдуп деп санады, ол аз уақыт жыныстық қатынасқа түскен бос әйел, ал Трейнуэлл ханым оның дәулеті деп ойлайды. Шын мәнінде, хатты жазған Констанс «әдемі джентльмен», ол жергілікті судья, сэр Пол Сквелчтің жиені. Сәттілік онымен аз ғана кездесіп, оған мырзалықпен комплимент айтты - бұл аңғал жас әйел үйлену туралы ұсынысты қате қабылдады. Миссис Трейнуэль оның губернаторы.

(Констанс бастап Дарем және а Йоркшир акцент - бүкіл спектакль - оны солтүстік ласқа айналдыру. Хром Бромның мәтініндегі жалғыз диалект материалы емес: кішігірім комик кейіпкері Сэр Саломон Нонсенс Корнуолл және корниш акцентімен сөйлейді.)

Сэр Филипптің немере ағасы Тривелл Лаклестің Фитчов ханыммен байланысын үзуге тырысады; ол жесір әйелге «ол қаншалықты әдепсіз және ерсі» екенін және оның ысырапшылдықтарынан оның тағдыры қалай зардап шеккенін айту үшін барады. Фитчув, алайда оны басқаруға тым епті; ол Тредвеллді оңай басқарады, ал Тредуэлл оған қатты қызығушылық танытады. Алайда Фитчов Лаклестің немере ағасының іс-әрекетінде қолы бар болуы керек деп ойлайды және ол оған үйлену туралы екінші рет ойланып жүр деп күдіктенеді. Алдағы некедегі атмосфераны жұқтырған оның ағасы Виджин Фитчовтың Сквелчтің жиені «солтүстік лассаны» сипаттағанына ашуланады және Фитчовтың оған үйленуін қалайды - Виджин де, Фитчув да ешқашан болған емес қызбен танысты.

Сквелч Лаклесске өзінің жиені туралы айтады және Лаклестің оған деген ниеті туралы сұрақ қояды. Бақытсыздық олардың алғашқы кездесуінде «Мен лассаны өте жақсы көретінмін, ал бірінші көзқараста маған басқаша бөлінбегенде ... ол менің қалыңдығым болуы керек еді ...» деп мойындады. Фитчовтың есту қабілеті, тек жесірдің өсіп келе жатқан жаман сезімін қоздырады. Фитчовта оған сәттілік жоспарланғаннан бір күн бұрын үйленеді. Үйлену тойында Тривелл, миссис Трейнуэлл және Констанс Фитчувтың үйіне киінген және маска киіп кіріп, үйлену тойын жасайды маска жиналған компания үшін. Маска кезінде Констанс ән айтады, оның дауысы танылады. Маскарапрлар директорларға хаттарды олар келгендей жұмбақ кетпес бұрын жібереді; және өзінің хаты арқылы Сәтсіз екі жағдайға қатысты өзінің ақымақ қателігін түсінеді. Фитчов осының бәріне ренжіп, өзінің бөлмесінде құлыптайды, үйлену түнінде олардың некелерін бұзудан бас тартады.

Констанс, сэр Филиптің одан бас тартқанын сезіп, а меланхолия, онда ол алаңдап сөйлеседі; оның ағасы оның күйін «тікелей ақымақтық және ақымақтық» деп сипаттайды. Трейнвелл болса, оған жанашырлықпен қарайды және Трийдвеллмен оқиғаларды оң нәтижеге жету үшін сөз байласады. Пьесаның кейінгі көріністері күрделі сюжеттермен, маскировкалармен және әзілқой қызметшілер мен әділдер мен констабльдер арасындағы бос келулермен жүреді. Тривелл Анвилді ұрып-соғып, оны Фитчув фракциясынан Лаклеске бұруға мәжбүр етеді; ол тіпті Анвилді арқанның ұшымен бірге алып жүруге мәжбүр етеді, сондықтан Тредвелл оны қайтадан ұрғысы келген кезде бұл ыңғайлы болады.

Сэр Пол Сквелч айналасындағы тәртіпсіздікке ашуланып, өзін-өзі баулып, иесі алуға шешім қабылдайды; ол Лаклестің абыржуын ойлап тапқан сол Констанс Холдупқа орналасады. Ол оны өзінің жиені ретінде көрсету арқылы жасырады. Бұл даму Триведуэлл мен Трейнуэллге сюжетті шешетін трюк жасауға мүмкіндік береді. Лакесс пен Фитчов ажырасуға келіскен - некені бұзбау сол кездегі ағылшын заңнамасында рұқсат етілген ажырасудың бірнеше негіздерінің бірі. Фитчов Констанстың үйленгенін естігенге дейін ажырасуды аяқтауға мүмкіндік бермейді; ол Лаклес ажырасқаннан кейін қалаған қызына ие болады деген ойға төзе алмайды. Тридвелл мен Трейнуэлл Видджинді Констанс Холдупты судьяның жиені деп ойлайды; ол қателесіп «жаман» Констансқа жүгінеді, ал Фитчов ажырасуды аяқтауға мүмкіндік береді. Бұл сэр Филиппті және «жақсы» Констансты үйлендіреді - бұл оның меланхолиясын емдейді. Трейнуэлл ханым сэр Пол Скуэлчті өзіне жүктеу үшін оған үйлендіреді. Кейіпкерлердің көпшілігі спектакльдің соңында бақытты, немесе, ең болмағанда, мазмұнды; тіпті Фитчов ханым да тынышталды, бірде Констанс Холдуп Фитчовтың ағасы Виджинді өзіне деген міндеттемесінен жүз фунт ақы үшін босатады.

Музыка

Музыканың көптігі Солтүстік ласс XVII ғасыр сахнасында опералық өнерге бағытталған драмалық музыка эволюциясы шеңберінде сыни назар аударды.[7] Констанс, кейіпкер және титулдық кейіпкер, спектакль барысында төрт толық ән айтады, тағы екеуін тартып алады; оның дубльі Констанс Холдуп екі ән, сонымен қатар Виджинмен миниатюралық дуэт айтады. Виджин сонымен бірге өзін басқа ән айтады, оны басқа актерлер хоры қолдайды. (Констанс пен Констанс Холдуп сахнаға ешқашан бір сахнада шықпайды - бұл вокалды-талантты деген сөз бала актер екі рөлді екі есеге көбейтті.)

Сондықтан спектакль өз дәуіріндегі көптеген пьесалардан гөрі заманауи музыкалық комедияға ұқсайды. Пьесаның 1706 жылғы шығарылымына әннің музыкалық параметрлері кірді, композиторы Даниэль Пурселл, інісі Генри Пурселл.

Неке

Ұсынған неке суреті Солтүстік ласс әсіресе циникалы. Трейнуэлл ханым бақытсыз некені келесі сөздермен сипаттайды:

Мұнда шеберлікті тарту, брюки үшін фуршет бар. Ол оған үреді, ол оған ұрсысады; ол оның шарап әйнегін сындырады, ол оның әйнегіне қарап; ол қызметшілерін тастайды, ол оның қызметшілерінен бас тартады; ол палатаның есігін жауып тастайды, ол тек ұрыс-керіс пен тәртіпсіздік әлемінен басқа ешнәрсе сұрамай, есігін бекітеді.

Қойылымдағы стереотипті бай жесір және «үстемдіктің қатерлі көрінісі» иесі Фитчов[8] «некеге тұру үшін» жасалатын істер тізбесінде ерлі-зайыптылар арасындағы жарыстың айқын көрінісін береді -

Үйдің барлық тербелісі және барлық тұрмыстық жағдайларға ие болу ... Қызғаныш өнерін оқып үйрену; өмірге ашулануды, меланхолияны немесе ауруды сезіну ... Бұл әйелдер жақсы үйренуі керек өнер ... және бірінші күйеуі қайтыс болғаннан кейінгі жесір әйелдің жалғыз зерттеуі болуы керек, екіншісіне; екіншісінен үшіншіге дейін ... Жетіншіге пропорционалды, егер ол өмірге ұзақ риза болса ... Сонымен қатар, біздің қалауымыз бойынша дара болу; билік ету, билік ету, заңдарды тағайындау және оларды бұзу, жанжалдар жасау және оларды сақтау; шындықты мойындау, өтірік ойлап табу; мойынсұнуға наразылық білдіріңіз, бірақ біздің күйеулерімізді осылай ету үшін ғана оқымаңыз; барлық сәйкестікке бақылау, қарама-қайшылық, қарама-қайшылық және керісінше болу керек ... Сонда күйеуі әйелге ұнамды болу үшін оны ашуландыруы мүмкін болған кезде оның көкбауырын қытықтайды; оны сүйрету, оны сүю; оны жындандыру, оны кішірейту үшін; оны серпу үшін оны мойнын қатайту; және оны тастап кету үшін жүрегі қатты; оны орнату, түсіру және қайта түсіру, қай кезде және қашан біз тізімге аламыз.

Констанс пен сэр Филипп Лаклес арасындағы байланыс шартты түрде идеалдандырылған романтикалық тұрғыда ұсынылған; бірақ Констанс пьесадан соңғы көрініске дейін жоғалады, ал Фитчов ханым соңына дейін.

Ескертулер

  1. ^ Бромның тағы бір ерте соққысы, Махаббат қызы, ешқашан басылмаған және өмір сүрген жоқ.
  2. ^ Steggle, 39-40 бет.
  3. ^ Орфография мен пунктуация дәйексөздерде жаңартылған.
  4. ^ Эндрюс, б. 30.
  5. ^ Фитчев - бұл Еуропалық полекат, шабақ, күзен немесе монғусқа ұқсас.
  6. ^ A көгілдір - үйректің бір түрі. Ағылшын Ренессанс драматургтері көбінесе құс атауларын комедия жағдайында қолданады - бұл жерде комикс кейіпкерін атау сияқты. Спектакльдің әр түрлі нүктелерінде Виджин «сүрек, «Сэр Саломон Нонсенс -» попуга «, ал Констанс -» үйрек «болса, сол тенденцияның мысалдары.» Попинджай «термині мағынасыздыққа да қатысты, бастапқыда» попугая «синонимі болды.
  7. ^ Инграмма, б. 493.
  8. ^ Кларк, б. 411.

Әдебиеттер тізімі

  • Эндрюс, Кларенс Эдвард. Ричард Бром: оның өмірі мен шығармашылығын зерттеу. Нью-Йорк, Генри Холт, 1913 ж.
  • Кларк, Ира. «Тюдор-Стюарт сахнасында жесір аң аулау». SEL: 1500–1900 ағылшын әдебиетіндегі зерттеулер, Том. 41 № 2 (2001 ж. Көктемі), 399–416 бб.
  • Инграм, Р.В. «Стюарт драмасындағы оперативті тенденциялар». Музыкалық тоқсан Том. 44 No4 (1958 ж. Қазан), 489–502 бб.
  • Стеггл, Мэттью. Ричард Бром: Каролина сахнасындағы орны мен саясаты. Манчестер, Манчестер университетінің баспасы, 2004 ж.

Сыртқы сілтемелер