Барыс - The Leopard

Барыс
The Leopard, Italian edition.jpg
Бірінші басылымның мұқабасы
АвторДжузеппе Томаси ди Лампедуза
Түпнұсқа атауыIl Gattopardo
ЕлИталия
ТілИтальян
ЖанрРоман
КіруСицилия
Жарияланды1958
БаспагерФелтринелли
Медиа түріБасып шығару (Қатты мұқабалы, Қаптама )
Беттер330
Марапаттар
ISBN0-679-73121-0 (Пантеон шығарылымы)
OCLC312310
853.914
LC сыныбыPQ4843.O53

Барыс (Итальян: Il Gattopardo [il ˌɡattoˈpardo]) роман Джузеппе Томаси ди Лампедуза өзгерістердің хроникасы Сицилия кезінде өмір мен қоғам Risorgimento. 1958 жылы қайтыс болғаннан кейін жарияланған Фелтринелли, жетекші итальяндық баспалардың екі рет қабылдамауынан кейін Мондадори және Эйнауди, бұл Италия тарихындағы ең көп сатылатын романға айналды[дәйексөз қажет ] және қазіргі заманғы ең маңызды романдардың бірі болып саналады Италия әдебиеті. 1959 жылы ол Италияның көркем әдебиет үшін ең жоғары марапатын жеңіп алды Стрега сыйлығы.[1] 2012 жылы, Бақылаушы оны «ең жақсы 10 тарихи романның» бірі деп атады.[2] Роман 1963 жылы марапатқа ие болды аттас фильм, режиссер Лучино Висконти және басты рөлдерде Берт Ланкастер, Клаудия Кардинале және Ален Делон.

Автор

Томаси соңғы қатарда болды Сицилиядағы кіші ханзадалар және ол ұзақ уақыт бойы а жазуды ойлады тарихи роман оның үлкен атасы Дон Джулио Фабрицио Томасиге негізделген, тағы біреуі Лампедуза князі. Лампедуза сарайынан кейін Палермо кезінде бомбаланған және талан-таражға түскен Сицилияға одақтастардың басып кіруі, Томаси ұзақ депрессияға батып, жаза бастады Il Gattopardo онымен күресу тәсілі ретінде.

Тақырып

Ағылшын тілінде жалпыға танымал болғанына қарамастан Барыс, түпнұсқа тақырыбы Il Gattopardo шын мәнінде а серваль, әлдеқайда кішкентай жануар. Солтүстікте сирек кездесетін болса да Сахара шөлі, сервалдың аздығының бірі Солтүстік Африка диапазондар өте жақын Лампедуза. Томаси ди Лампедузаның елтаңбасындағы символ - сервал, және ерекше болғанымен, сервалдар кейбір сицилиялықтарға экзотикалық үй жануарлары ретінде ие болған.

Тақырыптар және интерпретация

Роман - Дон Фабрицио Корбераның, Салина ханзадасының,[3] азаматтық соғыс пен революцияның ортасында қалған 19-шы ғасырдағы сицилиялық дворян. Саяси сілкіністер нәтижесінде князьдің аралдағы орны сынып жүйесі жаңадан ақшаға айналған шаруалар мен «тозған кәмелетке толмаған джентри. «Роман өрбіген сайын, Ханзада жоғарғы таптық құндылықтардың сабақтастығын қолдау және өзінің (жиенінің) отбасының ықпалының сабақтастығын қамтамасыз ету үшін дәстүрді бұзу (» бәрі өзгеруі керек, сондықтан бәрі өзгеріссіз қалуы мүмкін «) арасында таңдау жасауға мәжбүр. Хикаяттың негізгі тақырыбы - өлім мен ыдырау (өлім, сұлулықтың өшуі, естеліктердің өшуі, саяси жүйенің өзгеруі, жалған жәдігерлер және т.б.) мен абстракция мен мәңгілік (князьдің жұлдыздарға деген сүйіспеншілігі және есептеулер, Сицилия халқының өзгеруіне деген сабақтастық пен тұрақтылық). Автор өзінің досына жазған хатында: «Абай болыңыз: Бендиò иті өте маңызды кейіпкер және романның кілті дерлік». Бұл геральдикалық эмблема кілт болып табылады бүліну итке дейін барады деген мағынада.

Сюжет

Романның көп бөлігі осы уақыт аралығында жазылған Risorgimento, нақты уақытта Джузеппе Гарибальди, итальяндық бірігудің кейіпкері Сицилияны өз күштерімен аттады Мың. The сюжет ақсүйектер Салина отбасына назар аударады, оны стоик князь Фабрицио басқарады, ол өзінің отбасының және тұтастай Италиядағы дворяндардың құлдырауын болжайтын, бірақ тарих ағымын өзгерте алмайтын жағдайды болжайтын әйел заты. Роман 1860 жылы мамырда ашыла бастағанда, Гарибальдидің Қызыл жейделері Сицилия жағалауына келіп қонды және құлату үшін ішкі жағын басып жатыр Екі силикилия патшалығы.

Дон Фабрицио - бұл билік пен ықпалдың мақтан тұтатын асыл тұқымдары мен әдет-ғұрыптары мен әдет-ғұрыптарының қатал кодексі. Италиялық Рисоржиментодан Сицилия Корольдігі мен оның астанасы Неаполь шабуылға ұшырады; және адамдар, әдетте, өзгерісті қолдайды, сондықтан Ханзада өзінің соңғы Барыс екенін біледі - оның сапында соңғы, ескі тәсілдерді шынымен түсінетін және ұстанатын соңғысы, және ол бұл әлемді тапты келу дөрекі және жағымсыз. Жиені Танкреди ол өзінің кішірек нұсқасын көреді, бірақ егер ол бұрынғы уақыттың бір бөлігін үнемдеуге мүмкіндік болса, онда Танкреди жаңа күштер мен жаңа тәсілдерді қабылдауы керек екенін біледі: «Барлығы үшін өзгеріссіз қал, бәрі өзгеруі керек », - дейді Танкреди. Барыс мұның біршама шындықтары бар екенін көреді, бірақ ол құлықсыз болып қалады және аз ынта-жігермен қозғалады.

«Князьге кіріспе», 1860 ж. Мамыр

Бұл тарау Салина отбасы күнделікті оқитын керемет безендірілген қонақ бөлмесінің толық сипаттамасынан басталады розарин. Осыдан кейін, князь бақшаға қыдырады, онда жапырақты жапырақтардың қатты піскен иістері оны естеліктермен, атап айтқанда, соңғы сәттерінде лимонға тырнаған өліммен жараланған неаполитандық сарбаз туралы еске түсіреді. тоғай және сол жерде қайтыс болды. Осы ойларға мазасызданған Ханзада өзінің иті - Бендичені бақытты баққан кезде қуана қарап, өзінің адасқан жиені, князь Танкреди Фальконеридің мінез-құлқы туралы ойларын паналайды.

Кешкі ас кезінде ханзада өзінің жаттықтырушысын айдауға жіберетінін хабарлайды Палермо. Үстелде отырған ересектер, соның ішінде ханшайым мен отбасы Иезуит шіркеу қызметкері, Пиррон әке, оның кетуінің жалғыз себебі - жезөкшелер үйіне бару екенін бірден біліңіз. Ханзада қалаға вагонмен айдалып бара жатқанда, ол Танкредиді құлатуға тырысқан бүлікшілердің жаман тобына түсіп кетті деп тағы да алаңдап, Танкредидің вилласынан өтеді. Екі силикилия патшалығы. Князьдің ойлары күту мен кінәнің арасында, әйелінен жирену (олар махаббат көргенде өзін кесіп өтеді немесе ол түнде оны сүйіп кетеді; жезөкшелерге бару туралы отбасылық діни қызметкердің жеке сөгісіне жол бермеу үшін, ханзада «оның болғанын» айтады) жеті бала Ханшайыммен және әлі күнге дейін кіндігін көрмеген ») және оның қырағылығына таңдану. Екі сағаттан кейін оның ойлары жезөкшеге деген жеккөрінішті және өз денесімен қанағаттанған жиіркенішті қосып, ұқсас бағытта жүреді. Үйге оралғанда, Ханшайымды төсектен табады, оны жақсы көреді, онымен төсекке көтеріліп, ұйықтай алмайтынын біледі. «Таңның атысына қарай, Ханшайымның бұл мүмкіншілігі болды Крест белгісі."

Келесі күні таңертең ханзаданың қырынуы Танкредидің келуімен тоқтатылады, ол оның итальяндық ұлтшыл қозғалыстағы позициясы жоғарылағанын көрсетеді. Ол жақын арада тауда Гарибальдидің қатарына қосылатынын қосады. Ханзада кенеттен өзінің сүйікті жиенін бау-бақшасында Crown солдаты сияқты жүрегімен өліп жатқан елестетеді және оны кетуден бас тартуға тырысады. Алайда, Танкреди өте жақсы себеппен күресіп жатқанын айтады. Кейін, князь киініп жатқанда, Танкредидің сөздерінің орындылығын түсінеді. Алдағы сілкіністер туралы ойлана отырып, ол жиенінің өзі ойлағаннан гөрі ақсүйек екенін біледі.

Таңғы астан кейін Ханзада ойнақы Бендичоны ертіп, Салиналар помещиктерінің ғасырлық картиналарымен көмкерілген кеңсесіне кіреді. Ол өзінің бей-берекет жұмыс үстелінде отырған кезде, ханзада бөлмені де, онда ұсынылған жұмысты да ұнатпайтындығын еске түсіреді. Бұл ұнамсыздық оның бухгалтері мен оның жалдаушыларының біріне барған кезде күшейе түседі, олардың екеуі де қызыл жейделермен одақтасады. Олардың екеуі де ханзаданы Италияның бірігуі бейбіт болады және барлығына, оның ішінде дворяндарға да пайда әкеледі деп сендіреді. Князь өзін-өзі сендіруге мүмкіндік береді, қандай болса да таптық жүйе өзгеріссіз қалатынына сенімді. Бұл сенім оның Пиррон әкесіне мұнараның басына баруы арқылы нығайтылады, мұнда ер адамдар өздерінің ортақ хоббиімен айналысады астрономия.

Түскі ас кезінде ханзада оның отбасы Танкредидің қауіпсіздігіне алаңдайтынын біледі. Нәтижесінде, Ханзада бір мезгілде алаңдаушылық пен сенімділік танытуға күш салады. Десертті шығарған кезде оның сүйіктісі - үлкен, құлып тәрізді желе. Десерт басталған кезде, құлыпты ханзаданың ұлы және мұрагері Дон Паоло кез-келген мүмкіндікке ие болғанға дейін құлатады.

Сол күні кешке ханзадаға оны төңкерістен аман-есен қашуға шақырған хат келеді. Бұған жауап ретінде ол жай күледі. Кейінірек Салиналар өздерінің розарларын айту үшін жиналғанда, Ханзада Гарибальди мен оның адамдарының жақындағандығы туралы газеттен оқиды. Ханзада мазасызданады, бірақ Гарибальдиді Пьемонт шеберлері отырғызады деп сендіреді.

«Доннафугата», 1860 ж. Тамыз

Бапкердің ұзақ сапарынан кейін,[4] ханзада, оның адал иті Бендичо және таласқан Салиналар өздерінің Доннафугатадағы мүліктеріне келеді. Қала шенеуніктері де, қарапайым адамдар да салиналарды әдеттегідей қуанышпен қарсы алады. Олардың қатарына жаңа мэр Дон Калогеро Седара да кіреді.

Ханзада шағылысады Гарибальди жақында аралды жаулап алу. The Мың экспедициясы Марсалаға қонды, оған Танкреди және басқа сицилиялықтар қосылды. Гарибальдидің жорығы ақырында Гаета қоршауымен аяқталды, онда соңғы Бурбондар шығарылды және Гарибальди Сардиния Корольдігі Виктор Эммануэль II атынан өзінің диктатурасын жариялады. Ол келгеннен кейін Палермо азаматтары қуанып, кейінірек қозғалыстың жергілікті көшбасшылары Салина сарайына шақырылды. Олар ханзадаға үлкен құрметпен қарағанымен, олардың біреуі қызы Конкеттамен флирт жасауды талап етті.

Массадан кейін ханшайым шенеуніктерді бірінші түнгі дәстүрлі түскі асқа шақырады, ал Дон Калогеро өзінің қызы Анжеликаны әкелуге рұқсат сұрайды.

Ханзада оның мүлкі мен мүлкін тексеріп жатқанда, менеджер жылжымайтын мүлікті тәртіпті ұстау үшін жасалғанның бәрін тізімдейді, содан кейін кейбір жергілікті жаңалықтарды таратады. Гарибальдидің шабуылына белсенді қатысқан Дон Калогеро бай жер иесі және кәсіпкерге айналды. Князьді ренжіткен Дон Калогеро қазір салиналар сияқты ауқатты. Менеджер осының салдарынан Анжеликаның өзіне әбден қанық болғанын айтады. Ханзада Дон Калогероның мәртебесіне біршама өкпелі екенін түсінеді.

Князьдің кешкі асқа дейінгі ваннасы әкесі Пирроне келуімен тоқтатылады. Концетта Пиррон әкесінен әкесіне Танкредиге ғашық екенін және оған сенетінін айтуын өтінді үйлену туралы ұсыныс жақындау. Ол қалай жауап беру керектігі туралы әкесінен нұсқаулық алғысы келеді. Ханзада Концеттаға деген сүйіспеншілігін, оның айқын бағыныштылығымен және плацизмімен негізделген. Алайда, оның пікірінше, Танкредидің саяси амбициясы Концеттаның өзі алып келгеннен гөрі көп ақша талап етуі мүмкін махр. Князь өз ойларын іште ұстай отырып, Пиррон әкей Концетке Концетқа кейінірек ханзада оны талқылайтынын айтуды бұйырды.

Ұйқыдан кейін Ханзада балабақшаға шығады, онда эротикалық мүсін туралы ойлары Танкредидің жыныстық қатынасқа қатысты мысқылымен үзіледі, бұл пікірлер жақын маңдағы тоғайдағы әдемі піскен шабдалы дақылына да қатысты. Ханзада мазасыздықпен тақырыпты өзгертеді, және ол Танкреди екеуі үйге қайтып барған кезде өсек айтады, онда олар қалған отбасы мүшелерімен және кешкі қонақтармен бірге болады.

Көп ұзамай Дон Калогеро келеді, ханзада оның өте дәмсіз киінгенін көріп, көңілі босайды. Оның рельефі Анжелика келген кезде кенеттен аяқталады - ол оған нәпсі құмарлығын сезінетіндей тартымды деп санайды. Кешкі ас кезінде Анжелика Танкредиді ашық ойнайды - ол өз кезегінде Анжеликаның сұлулығымен де, ақшасымен де айналысады. Ол Анжеликаға монастырға шабуыл жасау туралы қауіпті оқиғаны айтады және егер ол қатысқан болса, оның жолдастары монахтарға мұқтаж болмас еді деп әзілдейді. Конкета ашуланып, ашулы түрде Танкредиді сөгіп, оған қайта бұрылады.[5]

Келесі күні ханзада және оның отбасы ғасырлар бойы қалыптасқан отбасылық дәстүрді қолдайды және әйел баба негізін қалаған монастырьға барады. Дәстүр одан ұстап тұруды талап етсе де, Танкреди монастырьға кіруге ниет білдіріп, ережелерді жаңаша түсіндіру оған мүмкіндік береді дейді. Танкреди мен оның әкесі қатты таңқалдырды, Конкета Танкредидің монастырьда болғанын және онсыз кіретінін айтады.

Ғибадатханадан оралғаннан кейін ханзада өзінің терезесінен Доннафугата алаңына қарайды және өзінің «азғырғыш түсінде» киінген Танкредиді тыңшылық етеді. Пруссиялық көк. Ол сарайдың жеміс тоғайынан шабдалы қорабын көтеріп келе жатып, Sedàra үйінің есігін қағып тұрған көрінеді.

«Дон Фабриционың қиындықтары». Қазан 1860

Бұл тарау ханзада Бендичемен бірге жүргенді ұнататын Доннафугатадағы үнсіз, тыныш, күңгірт, таңертеңгі әлем туралы лирикалық жазылған кіріспеден басталады. Содан кейін әңгіме Танкредидің апта сайын қалай жазатынын сипаттайды, бірақ Конкеттаға ешқашан жазбайды және әрқашан ханзада Анжеликаға өткенін қалайды деген пікірлерімен сипаттайды, ол өз кезегінде күн сайын қыздарды көруге келгендей кейіп танытады, бірақ шын мәнінде үйрену үшін Tancredi жаңалықтары.

Танкредиден белгілі бір күнде ол ханзадан Анжеликаның әкесінен үйленуін сұрауын сұрайтын хат келеді. Ол ханзаданы бұған сендіру үшін бірнеше дәлелдерді қолданады, оның ішінде ол отбасына ақша әкеледі және отбасының жаңа мәртебеге ие болатынына кепілдік береді. Италия корольдігі. Ханзада Танкредидің көптеген ойларымен келісетінін біледі және жақын арада Анжеликаны жиі көруден ләззат алатындығын біліп, аздап сезімді сезінеді.

Ханзада ханшайымға хабарлағанда, ол ашуланып, Танкредиді Концеттаға да, оның заңды патшасына да опасыздық жасады деп айыптайды. Ханзада ашуланып жауап береді, егер Конкета Танкредиге тұрмысқа шыққысы келсе, монастырьдан тыс жерде одан бас тартпау керек еді. Ханшайым босаңсыды.

Келесі күні таңертең Ханзада өзінің әдеттегі таңертеңгі серіктері Дон Сиччио (приходтық органист) пен Бендиченің қасында мылтығын өзімен бірге алып бара жатып, қоянды атып жіберді: 'Жануар құтқарылудың мазасыз үмітімен азапталып өлді. , ол көптеген адамдар сияқты, оны ұстап алған кезде әлі де қашып құтыла алады деп елестету. '

Кейінірек ханзада мен Циччио өздерінің түскі асын ішіп, ұйықтауға жайғасады. Алайда, ұйықтаудың орнына, ханзада Сицилия жаңа Италия Корольдігімен саяси жағынан қосылу керек пе деген сұраққа жақында қабылданған дауыс беру туралы ойлана бастайды. Ханзада өзінің бюллетенін қай жолмен белгілеу керектігін шеше алмағаны есінде. Ақыры ол «иә» деп дауыс берді. Содан кейін ол нәтижені қарсы алған мерекелерді еске түсіреді - бірауыздан қолдап дауыс берді.

Ханзада дауыс берудің тарихи мәні, сондай-ақ оның терең мағынасы деп санайтын нәрсені ойластырады. Бұл оны Цицциодан Плебисцитте қалай дауыс бергенін сұрауға мәжбүр етеді. Бастапқыда Дон Циччио Бурбон корольінің геймеханигінің ұлы ретінде өзін революцияға дауыс беруге шақыра алмағанын ақыры мойындады. Доннафугатадағы көптеген адамдар дәл осылай дауыс берді, бірақ Дон Калогеро сайлауды бұрмалаумен өткізіп, оның нәтижелерін бірауыздан қолдап дауыс берді Савой үйі.

Ханзада Дон Сиччиодан Доннафугата тұрғындары Дон Калогеро туралы шынымен не ойлайды деп сұрайды. Дон Сиччио Дон Каложероны қанша адам оның қатал шындықтың көрінісі болғанына қарамастан - немесе «әлемде жұмсалған әрбір монета біреудің қалтасына түсуі керек» деп жек көретіндігін ашуланшақтықпен айтады. Дон Калогеро, шаруалар ақша сатушысы Анжеликаның шешесі, ол тиынсыз Салина жалға алушының қызы болған. Дон Калогероның қайын атасы кек аламын деп ант берген, бірақ кейін оның мәйіті он екі рет арқасынан атылып, табылды.

Дон Сиччионың әңгімелерімен жанжалдасқанымен, ханзада ақыр соңында оның көкейінде жүрген сұрақты қояды - Анжелика шынымен қандай? Дон Сиччио өзінің сұлулығы, салмақтылығы мен талғампаздығы туралы тез сөйлейді, содан кейін ата-анасының арсыздығы оған әсер етпеген сияқты. Ханзада қылшық шашады және Дон Сиччиоға бұдан әрі Анжелика мен Танкреди үйленетін болғандықтан, Седаралар туралы құрметпен айту керек екенін хабарлайды. Танкреди әкесін ұятқа қалдыру үшін Анжеликаны азғырып, оның болашақ некесін бұзуға тырысады деп санаған Дон Сиччио қатты қорқады. Ол Танкреди мен Анжеликаның үйленуі Салина мен Фалконери отбасыларының жақсы қасиеттерінің соңы болатынын айтты. Алайда, Ханзада неке ақыры емес, бастамасы болады деп ойлайды. Ханзада мен Дон Сиччио Доннафугатаға оралғанда, олардың қайсысы екенін ажырату мүмкін емес Дон Кихот және қайсысы Санчо Панза.

Ханзада Дон Калогеромен кездесуге асықпай киінеді, ақырында төменгі қабатқа түскенде, олардың екеуі жануар ретінде көрінеді. Олардың сұхбаты көбінесе сыпайы болып табылады, екеуі де кездейсоқтыққа көшеді, бірақ екеуі де сайып келгенде жағдайдың шындығын айқын көрсетеді. Князь үшін бұл шындық Танкредидің керемет тегімен, бірақ өте кедейлікпен байланысты болса, Дон Калогеро үшін шындық оның байлығын қамтиды, бұл ханзада бұрын-соңды ойлағаннан әлдеқайда көп және Дон Калогероның атақты сатып алу үшін соңғы келіссөздер жүргізіп жатқандығы баронесса қызына арналған. Неке жалғасуы керек деген келісімге келді. Ханзада жиналыстан кетіп бара жатқанда, тіпті бұрылмайтын Конкеттадан өтіп бара жатыр.

«Доннафугатадағы махаббат». Қараша 1860

Танкреди мен Анжелика арасындағы үйлену тойына дайындық жүріп жатқанда, ханзада мен Дон Калогеро бір-біріне көбірек ұқсасты - ханзада іскерлік қарым-қатынаста мейірімсіз болды, ал Дон Калогеро әдептілік пен жақсы күтімнің құндылығын көрді. Баяндамашы Дон Калогеро «үш ұрпақтың барысында жазықсыз шаруаларды қорғансыз джентриге айналдыратын үздіксіз жетілдіру процесін» бастады.

Диктор Анжеликаның Танкредиге үйленуінен кейін оның ханзадаға және оның отбасына алғашқы сапарын кейде еліктіретін, ал кейде айқын мысқылмен сипаттайды. Әдемі киініп, ол кіреберісті уақытпен белгілеп, Ханзадаға бірден ұнайды. Тек Бендичи ғана бұрышта ырылдап отыр, оны көргеніне бақытсыз көрінеді. Сонымен, баяндауыш сонымен қатар Анжелика тыңдай отырып, оларды күтіп тұрған қаржылық және жыныстық өркендеуді қалай салқын түрде қарастыратынын сипаттайды және некеден бірнеше жыл ішінде Анжелика Италия Корольдігінің ұлы саяси патшаларының бірі болады деп түсіндіреді.

Бір аптадан кейін, жанұяның тыныш кешін өзімен бірге дос Карлоны алып келген Танкредидің күтпеген келуі тоқтатады. Танкреди мен граф толық көйлек формасында ханзаданың қыздарын таңдандырады және ханзада оларды әлі де Гарибальди үшін күресеміз деп ойладым деп бас қатырады. Танкреди мен граф графтың наразылығын білдіріп, жаңа патшаның армиясымен позициялар болған кезде олар мұндай өрескел киіммен тұра алмайтындықтарын айтты. Содан кейін Танкреди Анжеликаға сатып алған сақинасын шығарады. Бір сәттен кейін Анжелика Танкредидің қайтып келгендігі туралы хабарлама алып, ішке кіреді. Ғашықтар құшақтайды; сезімталдық ауаны толтырады.

Доннафугатадағы кейінгі күндерді махаббат пен сезімталдық толтырады. Граф Концеттаны қиялшыл және нәтижесіз қуады, ал Концеттаның кіші сіңлілері Каролина мен Катерина Танкреди мен Графты романтикалық түрде армандайды; Танкреди мен Анжелика уақыттарын сарайдың көптеген бөлмелерін зерттеуге арнайды, олардың әрқайсысында барыстың кей белгілері, отбасылық белгілер бар. Баяндамада бірнеше рет Танкреди мен Анжелика қалайша өзара сезімге берілуге ​​азғырылатыны, бірақ ешқашан бұған көнбейтіні және олардың арасындағы романтикалық, интимдік ойындардың бұл қарапайым уақыты сәтсіз, сәтсіз некенің бақытты кіріспесі болып табылатындығы баяндалады. ұстану.

Үкіметтің өкілі Чевалли ди Монтерзуоло келіп, князьға өзінің ақсүйектері мен әлеуметтік ықпалына байланысты үкіметтің сенатқа тағайындалған (сайланғаннан айырмашылығы бар) мүше ретінде отыруын қалайтынын айтады. Алғашында князь үнсіз, Чеваллиді ұсынысты қабылдауға еркелеуге тырысады - бұл нәтиже бермейді. Ханзада барған сайын қарқынды, көбінесе поэтикалық ұзақтықпен түсіндіреді, неге басқа сицилиялықтар сияқты, оның үкіметке араласуға ықыласы жоқ.

Келесі күні таңертең Ханзада Чеваллиді станцияға ертіп барады. Олар таңертеңгі Доннафугатаның көшелерімен жүріп бара жатқанда, екеуі де қорқыныштан қорқып, айналасындағы үмітсіздіктен, жағдайды өзгерту керек деп ойлайды, бірақ Чевалли бұған сенеді, ал ханзада бұған көнбейтініне сенімді.

«Пирроне әкесі қонаққа барады». Ақпан 1861

Әкесі Пирроне өзінің туған ауылына барады. Гарибалдини келгеннен бері көп нәрсе өзгерді. Бұрын иелік еткен жер, а Бенедиктин монастырь, тәркіленіп, шаруалар ақша сатушысына сатылды. Ауыл тұрғындарының көпшілігі жаңа үй иесі туралы Пиррон әкеге шағымданады.

Бала кезіндегі досымен әңгімелесу кезінде әкесі Пирроне ұзақ әңгімеге кіріп, неге князь мен басқа ақсүйектер революция оқиғаларына шынымен де солай реакция жасамайтындығын түсіндірді. Олар «өз әлемінде өмір сүреді ... өмір сүретін нәрсені басқалар басқарды». Ол сезімдер мен көзқарастар туындайды деп тұжырымдайды таптық сана, ешқашан өлмейді.

Келесі күні Пирроне әпкесі Саринаны ас үйден жылап көріп, оны қызы Анжелина (Пирроне оны әдемі Анжеликамен салыстырады және қалайды) некесіз жүкті екенін мойындауға мәжбүр етеді. Ол әкесі - қыздың алғашқы немере ағасы Сантино, Саринаның әкесі Пирроненің әкесі екенін ашуланып мойындайды. Соңғысы Пирроненің әкесі мен ағасы арасындағы ежелгі отбасылық араздықты ойластырады. Массаны айтқаннан кейін, ол нағашысының үйіне барады және оны және Сантиноды үйлену шарты ретінде ұсынған нәрсені қабылдауға мәжбүр етеді. Үйге оралғанда әкесі Пирроне Анжелинаның ренішті әкесін өзінің мұрасын құрбан етіп, неке шарттарын қабылдауға көндіреді. Сантино мен оның әкесі келеді; неке қиылып, жастар бақытты болады. Кейінірек, Салинас сарайына қайтып бара жатқанда, Пиррон әкесі Сантино мен оның әкесі Анджелинаны азғыруды жоспарлағанына сенімді, сондықтан олар өздеріне тиесілі деп санаған мүлікке қол жеткізе алады. Ол сондай-ақ дворяндар мен шаруалардың, ең болмағанда, бір деңгейде, бұрын ойлағаннан әлдеқайда көп екенін түсінеді.

«Доп». Қараша 1862

Салиналар балға баруға дайындалуда, бұл Палермо әлеуметтік маусымының маңызды кезеңдерінің бірі. Ханзада әрі кешке алаңдайды, әрі алаңдайды. Анжелика мен оның сұлулығын көпшілік назарына бірінші рет ұсыну керек. Алайда ол Дон Калогеро өзін де, салиналарды да ақымақ етеді деп алаңдайды. Көп ұзамай әдемі көрінетін Анжелика мен Дон Калогеро ұнамды болып көрінген кезде, Анжелика Танкреди берген этикет бойынша егжей-тегжейлі оқудың арқасында үлкен әлеуметтік жетістікке жетеді. Ханзада, Анжеликаның қабылданғанына қанағаттанғаннан кейін, Палазцо Понтелеоның доп ұсталатын бөлмелерін аралап өтіп, жастардың құлдырауына, ересектердің зерігіп кетуіне және сарбаздардың сараңдығына барған сайын мұңайып барады. қыздар. Ханзада Танкреди мен Анжелика екіншісінің шарасыздығын, амбициясы мен ашкөздігін байқамай бірге бақытты билегенін байқайды. Қарап отырғанда, Ханзада әуесқойлар қандай бақытты сезінсе де, қандай болса да, оны тойлау керек екенін бір сәтке болса да түсініп, қабылдайды.

Анжелика Ханзададан онымен билеуді сұрайды. Мақтаулы, ол вальске келіседі. Олар табысты жұп және биді жақсы билейді, ханзаданың есі жас кезіндегі «сол дәл сол залда ол Ханшайыммен көңілі қалған, жалыққан және қалған нәрсені білмей тұрып билеген». Би аяқталғаннан кейін ол басқа бишілердің тоқтағанын және оларды бақылап отырғанын түсінеді, оның «леониндік ауасы» көрермендердің қол шапалақтауына жол бермейді. Анжелика одан және Танкредимен бірге тамақтануды өтінеді, және ол жағымпаздық сәтінде «иә» десе де болады, бірақ содан кейін тағы да жастық шағы есіне түсіп, қарт туысқанының қасында онымен және сүйіктісімен бірге тамақтанғаны қандай ұят болатынын еске алады өзін ақтайды. Доп таңғы алтыға дейін жүреді. Ханзада үйімен жалғыз өз ойымен жүруді шешеді.

«Ханзаданың өлімі». 1883 жылғы шілде

Көптеген жылдар бойы Ханзада өліп бара жатқанын сезді, «өмірлік сұйықтық сияқты ... өмірдің өзі және мүмкін, одан әрі өмір сүруге деген ерік-жігер одан ... құм шоғыры тәрізді, содан кейін сыртқа шығады. асықпай, тоқтаусыз, сағат сағасының тар мойнының алдына кезек-кезек сап түзеңіз '. Соңғы минуттағы дәрігерге бару оны шаршатқаны соншалық, ол сырттағы виллаға қайта бармауға шешім қабылдады Палермо, бірақ қаланың ішіндегі қонақ үйде орналасуы керек. Қонақ үйге орналасқанда, ханзада бірнеше отбасы мүшелерінің тағдырлары туралы ойланады - Танкредидің жаңа табысы Италия Корольдігі; және Пиррон әкемнің қартайған кезден, Мария ханшайымнан қайтыс болуы қант диабеті, және атпен лақтырғаннан кейін Паолодан. Ол сондай-ақ Коньеттаның жетілуі мен қадір-қасиетін еске түсіреді, ол түсінеді, ол Салина отбасының асыл және тұрақты болғанының нағыз мұрагері. Ол Паолоның ұлы және биологиялық мұрагері Фабризиеттоны еріксіз, таяз және мақсатсыз деп санайды.

Ханзада Сакраментаны қабылдаған кезде Экстремалды үнсіздік, ол бастан өткерген қуаныштарын (сезімтал, рухани, саяси және жануарлар - атап айтқанда, сүйетін және көңілді Бендичò) және қайғы-қасіреттерді (саяси, жыныстық және отбасылық) қарастырады, ол өзі өмір сүрген 73 жылдың қорытындысы бойынша оның үшеуін ғана толық өмір сүрді. Оның соңғы сәттерінде, оның отбасы жиналғанда, ол әдемі, талғампаз киінген, сезімтал және сүйіспеншілікпен күлімсіреген жас әйелдің пайда болғанын көреді. Диктор оны Палермоға қайтып бара жатқанда вокзалда бір әдемі әйелді бейнелейтін суреттермен бірдей сипаттайды - басқаша айтқанда, оның өмірінде өлім сол кезде де болған. Әйел оған аяғынан тұруға көмектескенде, ол оның түрін көреді және оған «жұлдызды кеңістікке көз салғанда бұрынғыдан да сүйкімді» көрінеді.

«Естеліктер». Мамыр 1910

Бұл тарау «егде жастағы Салина ханымдарға» сілтеме жасаудан басталады, үш егде жастағы әпкелер, олардың үйінде жеке массалар алу құқығын тергеу жүргізіп жатыр Палермо епархиясы, ханымдар үйінде белгілі бір жәдігерлердің болуына байланысты, олар қауесетке сәйкес, шынайы болмауы мүмкін. Ақырында, диктор ханымдар ханзаданың үш қызы - авторитарлы Концетта, ашық сөйлейтін Каролина және Сал Катерина екенін ашады. Діни қызметкерлер шіркеуге кірген кезде, олар құрбандық үстелінің артында ілулі тұрған «Мадонна» мен қабырғалармен қапталған қабырғаларды көргенде таң қалады жәдігерлер.

Діни қызметкерлер кеткен соң, Конкета жатын бөлмесіне кетеді,[6] Мұнда ол бірнеше жабық қораптарды, өткен күндердегі естеліктерді, оның ішінде әкесінің иті - Бендиценің кілемшеге айналдырған терісін, ал қазір толық күйе жеген. Ол үш апаның ішіндегі ең прагматикасы болғандықтан, ол не болатынын - жәдігерлер мен кескіндеменің тәркіленуін, шіркеуді қайта дәріптеуді, Салиналардың қорлауы туралы оқиғалардың сөзсіз таралуын және отбасының беделі мен беделінен қалған нәрсені бірдей бұзу. Оның ойларын ханшайым Анжелика Фальконеридің келгенін хабарлаған жаяу адам тоқтатады.

Жақсы сақталған Анжелика, бірнеше жыл бұрын Танкреди қайтыс болғаннан кейін жесір қалды, отыру бөлмесінде Конкеттамен кездеседі. Ол Концетке Гарибальди шапқыншылығының елу жылдығын атап өту жоспарлары туралы байсалды әңгімелейді. Анжелика сонымен бірге Кардиналға әсерін отбасындағы ұяттың көпшілікке жол бермеуі үшін пайдалануға уәде береді. Сонымен қатар, Анжелика Конкеттаны ескі досы қоңырауға келетінін хабарлайды. Сенатор Тассони - Гарибальдидің Қызыл шұлықтарының ардагері, Танкредидің жақын досы және сенімді адамы, Анжеликаның бұрынғы заңсыз сүйіктісі. Тассони көрсетілген және Танкреди ол туралы қаншалықты жақсы сөйлегені туралы қошеметпен айтқаннан кейін, ол бір түні Конкеттаны мойындады, Танкреди оған бір кездері оған өтірік айтқанын, дәлірек айтқанда, оқиғаны мойындады[7] Редширттердің монастырға жасаған шабуылы туралы. Тассонидің айтуынша, Танкреди бұл оқиғаға қатты ашуланған кезде Конкеттаны сүйгісі келген және оны өмір бойы ренжіту қайғысын өзімен бірге алып келген.

Тассони мен Анжелика кеткеннен кейін, қорқынышты Концетта Танкредиді түбегейлі басқа тұрғыдан көреді. Бір кездері ол Анжеликаны азғыру әрекеті деп сенген нәрсе тек бір сәттік флирт болды. Танкреди оны ғана жақсы көретін және азғын Анжеликаға қатты наразы болған. Конкета сонымен қатар Танкредидің монастырға отбасымен кіруге әрекеті болғанын түсінеді үйлену туралы ұсыныс және оның ашуланған сөздері бас тарту деп түсіндірілді. Елу жылдан кейін Конкеттаны жүрегі жараланғаны үшін өзгелерді кінәлау ыңғайлығынан айырады.[8]

Келесі күні кардинал сарай капелласын тексеріп, апаларға суретті бейнелемейтінін айтып, құрбандық үстелінің артындағы суретті ауыстыруды бұйырады. Берекелі Бикеш бірақ сүйіктісінің хатын оқып жатқан әйел. Артында жәдігерлерді зерттеп, қайсысының түпнұсқа екенін анықтау үшін діни қызметкердің антикварийі бар. Бірнеше сағаттан кейін діни қызметкер себетке толы қолдан жасалған жәдігерлермен және қалғандардың тек түпнұсқалары туралы жаңалықтармен шығады.

Осы уақытта Конкета өз бөлмесіне қайта оралып, ондағы дүние-мүлкін жаңа көзқараспен қарастырады. Бір кездері ол қастерлеген бірнеше жәдігердің өзі қазір орындалмаған өмірді еске түсіреді. Ол сонымен қатар Бендиченің кілемшесінің қалдықтарынан жағымсыз иіс шығатынын түсінеді және оны лақтыруға бұйрық береді: 'Терезеден ұшу кезінде оның формасы бір сәтте қалпына келді; ауада төрт аяқты ұзын мұрты билеп тұрғандай көрінді, оның оң жақ алдыңғы аяғы таңқаларлықтай көтерілді. Содан кейін барлығы үйінді шаңынан тыныштық тапты '.

Орындар

Тарихи кейіпкерлер

Ойдан шығарылған кейіпкерлер

Корбера отбасы:

  • Фабрицио Корбера, Салина князі - 1810 жылы туған[10]
  • Мария Стелла, Салина ханшайымы
  • Каролина - жеті баланың үлкені - 1840 ж.т.
  • Франческо Паоло - үлкен ұлы және мұрагері - 1844 жылы туылған
  • Концетта - екінші қызы - 1848 жылы туылған[11]
  • Танкреди Фалконери - ханзада әпкесінің жетім ұлы - 1834 ж.т.
  • Бендиò - отбасылық ит

Салинадағы басқалары:

  • Әкесі Пирроне - Иезуит отбасылық діни қызметкер - князьге математикалық есептеулерге көмектеседі
  • Пьетро Руссо - басқарушы
  • Циччио Феррара - есепші
  • Mademoiselle Dombreuil - губернатор

Доннафугатадағы кейіпкерлер:

  • Калогеро Седара - Доннафугата мэрі
  • Анжелика - Калогероның қызы - 1844 жылы туған
  • Монсиньор Тротолино - Қасиетті Ана шіркеуінің діни қызметкері
  • Ciccio Genestra - нотариус
  • Onofrio Rotolo - басқарушы
  • Тото Джамбоно - дәрігер
  • Циччио Тумео - Қасиетті Ана Шіркеуінің мүшесі - князьдің аңшылық серіктесі
  • Граф Карло Кавриаги - Танкредидің Ломбардиядан келген досы
  • Рыцарь Аймоне Чевалли ди Монтерзуоло - Пьемонт бюрократы

Қабылдау

The novel was assailed from all sides upon its publication. Even the first attempt at its publishing failed when Lampedusa was told by an Italian editor that "his novel is unpublishable." When it was finally posthumously published in 1958, conservative elements criticized its portrayal of the decadence of both the nobility and clergy. Leftist elements attacked the novel for its criticism of Итальяндық бірігу and the destruction of the nobility. The novel's decidedly non-Marxist depiction of the Sicilian жұмысшы табы also enraged the influential Италия коммунистік партиясы.

Despite or because of this controversy, Барыс was to gain great critical acclaim, most famously from the English novelist Форстер, but also by many 20th and 21st century critics worldwide.[12] In 1959, it won Italy's highest award for fiction, the Стрега сыйлығы.[1]

Бейімделулер

The novel served as the basis for a film directed by Лучино Висконти. Басты рөлдерде Берт Ланкастер, Visconti's film has been described as a fresco of Сицилия life because of its opulent recreation of life. The saturated colours, cinematography, and Visconti's renowned attention to detail all helped make it the winner of the Алақан пальмасы кезінде Канн кинофестивалі.

20th Century Fox cut the film dramatically for its original 1963 release, but in the 1980s Visconti's vision was re-released with English subtitles and the famous ballroom scene restored to its full 45 minute running time.

The novel was adapted for radio by Майкл Хастингс және Promenade Productions және таратылады BBC радиосы 3 2008 жылы.[13] The radio play starred then-relative unknowns Том Хидлстон және Хейли Атвелл alongside respected actors such as Стэнли Таунсенд және Джули Легранд.

Quotation

"If we want everything to stay as it is, everything has to change." (spoken by Tancredi)[14]

"We were the Барыстар, Арыстандар, those who'll take our place will be little шакалдар, гиеналар; and the whole lot of us, Leopards, jackals, and қой, we'll all go on thinking ourselves the жердің тұзы." (spoken by Don Fabrizio)[15]

Ағымдағы басылымдар

  • An edition of Il gattopardo following the manuscript of 1957 is published by
  • Milano : Feltrinelli Editore, Universale Economica ISBN  88-07-81028-X
  • Архибальд Колкхун 's English translation, Барыс, originally published in 1960 by Collins (in the UK) and Pantheon Books (in the US) is available from
    • London : The Harvill Press, Panther ISBN  1-86046-145-X
    • London : David Campbell, Everyman's Library ISBN  1-85715-023-6
    • Нью-Йорк: Пантеон кітаптары ISBN  0-679-73121-0
    • New York: Pantheon Books (Paperback) ISBN  978-0-679-73121-4

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Mitgang, Herbert (21 August 1991). "Books of The Times; Dying World of the 'Last Leopard'". The New York Times. ISSN  0362-4331. Алынған 24 сәуір 2017. Барыс won Italy's highest award for fiction, the Стрега сыйлығы, and became a huge best seller.
  2. ^ Skidelsky, William (12 May 2012). «10 үздік тарихи роман». The Guardian. Алынған 14 мамыр 2017.
  3. ^ а б Excerpts from a letter by the author to his friend Baron Enrico Merlo di Tagliavia that describes the relationship between the historical and fictional characters:

    There is no need to tell you that the "Prince of Salina" is the Prince of Lampedusa, my great-grandfather Giulio Fabrizio; everything about him is real: his build, his mathematics, the pretense of violence, the skepticism, the wife, the German mother, the refusal to be a senator: Father Pirrone is also authentic, even his name. I think I have given them both a greater degree of intelligence than in fact was the case. ... Tancredi is, physically and in his behavior, Giò; morally a blend of Senator Scalea and his son Pietro. I've no idea who Angelica is, but bear in mind that the name Sedàra is quite similar to "Favara." ... Donnafugata as a village is Пальма; as a palace, Санта-Маргерита. ...Bendicò is a vitally important character and practically the key to the novel.

    From the foreword of the Colquhoun translation, Pantheon paperback edition, p. xii.

  4. ^ Pages 49-85
  5. ^ 77-бет
  6. ^ 241 бет
  7. ^ Chapter 2 Part 3.
  8. ^ 252 бет.
  9. ^ Colquhoun translation, Pantheon paperback edition, pp. 214f
  10. ^ He was 73 years old in 1883. Colquhoun translation, Pantheon paperback edition, p. 253
  11. ^ She was 40 years old in 1888. Colquhoun translation, Pantheon paperback edition, p. 243
  12. ^ Kolbe, Laura (25 October 2019). "'Lampedusa' Review: Spotting the Leopard A historical novel about the Sicilian prince who wrote a superb work of fiction about the birth of Italy". Wall Street Journal.
  13. ^ "The Leopard by Giuseppe di Lampedusa". Promenade Productions. Алынған 24 сәуір 2017.
  14. ^ Colquhoun translation, Pantheon edition, p.40. Сәйкес "Il romanzo e il film". Архивтелген түпнұсқа on 14 May 2007. Алынған 14 мамыр 2007., the Italian original of this is "Se vogliamo che tutto rimanga com'è bisogna che tutto cambi."
  15. ^ Colquhoun translation, Pantheon edition, p.214. Сәйкес a page on the Figurella site, the Italian original is "Noi fummo i Gattopardi, i Leoni; quelli che ci sostituiranno saranno gli sciacalletti, le iene. E tutti quanti, Gattopardi, sciacalli e pecore, continueremo a crederci il sale della terra."
  • Dumitrescu, Margareta (2001). Sulla parte 6. del Gattopardo: la fortuna di Lampedusa in Romania (итальян тілінде). Bucarest; Catania: Fundației Culturale Române ; G. Maimone. OCLC  51067822.

Сыртқы сілтемелер