Екінші Жаңа Англия мектебі - Second New England School

The Екінші Жаңа Англия мектебі немесе Жаңа Англия классицистері (кейде арнайы Бостон алты) деген ат қойылған музыка тарихшылары 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында өмір сүрген классикалық музыкалық композиторлар тобына Жаңа Англия. Нақтырақ айтқанда, олар айналасында және айналасында болды Бостон, Массачусетс, содан кейін дамып келе жатқан музыкалық орталық. Екінші Жаңа Англия мектебін қарайды музыкатанушылар дамуындағы шешуші ретінде Американдық классика еуропалық ата-бабаларынан бөлек тұратын идиома.

Атаудың шығу тегі

Бостон классицистері екінші басылымында алғаш рет «мектеп» деп аталды Гилберт Чейз Келіңіздер America's Music (1966).[1]

Музыкалық өнерге деген жаңа Англияның көзқарасын, яғни ХІХ ғасырдың соңғы онжылдығы мен ХХ ғасырдың бірінші онжылдығында жетістікке жеткен жаңа Англия композиторларының музыкалық ойлауында басым болған қатынасты анықтауға тырысуымыз керек. әртүрлі «Бостон классицисттері» немесе «Жаңа Англия академиктері» деп аталатын әсерлі мектеп қалыптастыру. Олардың терминнің қатаң мағынасында «мектеп» құрғанын жоққа шығаруға болады ... Менің ойымша, бұл біртектес мәдени-эстетикалық фоннан шыққан деп көрсетуге болады.

«Екінші Жаңа Англия мектебі» деген толыққанды терминді Х.Вили Хичкок көп ұзамай, 1969 ж. Қолданды.[2] терминін құру »Бірінші Жаңа Англия мектебі «қосымша өнім ретінде

Екінші Жаңа Англия мектебінде нақты бір ұйым немесе композиторлардың саналы бірлестігі болған жоқ, дегенмен топтың кейбір еркектері әлеуметтік тұрғыдан жиналды,[3] сондықтан оның «мүшелігін» композиторлар арасындағы эстетикалық және философиялық байланыстарды жүргізетін музыкатанушылар ғана жақындата алады.

Мүшелер

Нақты «Бостон алтылығы» осылай аталады Джон Ноулз Пейн (1839–1906), Артур Фут (1853–1937), Джордж Чадвик (1854–1931), Эми жағажайы (1867–1944), Эдвард Макдауэлл (1861-1908), және Horatio Parker (1863–1919).[4] Топқа байланысты басқа композиторлар жатады Эдгар Стиллман Келли (1857–1944), Джордж Уайтинг (1861–1944) және Артур Уайтинг (1861–1936). Бұл композиторларға немістермен тікелей оқудың немесе Америкада неміс оқытқан музыканттармен бірлестіктің көмегімен неміс романтикалық дәстүрі үлкен әсер етті. Олардың шығармаларын сол кездегі ең маңызды музыкалық баспагер А.П.Шмидт жариялады.[5]

Бірінші Жаңа Англия мектебінің пайда болуы

Негізгі мақала: Янки әуендері

Екінші Жаңа Англия мектебінің камералық музыкасы американдық репертуардың алғашқы табысты органы болып саналады. Ресми «Бірінші Жаңа Англия мектебі» болмаған кезде, көптеген тәуелсіз композиторлар Екінші Жаңа Англия мектебінің дамуы мен жетістігіне қатты әсер етті. Бірінші ықпалды тұлға болды Уильям Биллингс (1746–1800), Бостон тумасы, өзі әуесқой музыкант және тері илеуші ​​болған. Уильям Биллингс отарлық жұмысшы табының бөлігі болды және колледжге бару мүмкіндігі туралы айтпағанда, көптеген ресми білімнің артықшылығына ие болмады (ол нәзік жандылардың артықшылығы болып қала берді). Биллингс провинциялық, американдық мәдениетке британдық мәдениеттің космополиттік идеалына ұмтылудың орнына өз көрінісін берді. Жиырма үш жасында Биллингс жүзден астам қасиетті музыканың түпнұсқаларын шығарды және 1770 жылы өзінің алғашқы музыкалық кітабын шығарды, Жаңа Англияның Забур әншісі. Бұрын американдықтар шығарған он шақты ән ғана жарияланған болатын. 120-дан астам жаңа композициялар жинау, Жаңа Англияның Забур әншісі тұтас американдық музыканың алғашқы жарияланған жинағы және бір американдық композитор құрастырған алғашқы күйтабақ болды. Биллингстің ниеттері мен өмір сүрген уақыттарының белгісі ретінде одан да маңызды болуы мүмкін, ол бұл шығарманы «бұрын-соңды жарияланбаған» деп жарнамалап, оны Америкада американдық жасаған «Бостонның тумасы» жазғанын баса айтты. Бенджамин Эдес пен Джон Гилл жариялады, олар да жариялады Boston Gazette and Country Journal, Патриоттың басты газеті, сонымен қатар Пол Ривердің гравюрасы жазылған кітапта Биллингс бүлікшілермен қатты үйлескен деген болжам жасалды. Оның музыкалық кітабы осы ұлтшыл сезімдерді батыл түрде білдіретіндігімен таң қалдырады. Мысалы, Биллингстің ең танымал «Честер» әуені:

Тиран олардың темір таяғын шайқасын

Оның жалтырақ тізбектерін құлдыққа айналдыр

Біз олардан қорқамыз, біз Құдайға сенбейміз

Жаңа Энглендс Құдай мәңгі билік етеді.

Оның американдық музыка тарихына қосқан елеулі үлесі оның екі күй кітабын шығаруы болды. Біріншісі - «Жаңа Англияның Забур-әншісі» 1770 жылы, ал екінші және одан да көп танымал «Singing Master's Assistant» жинағы 1778 жылы жарық көрді.[6] Оған Бостонның 1775–1776 жылдардағы оккупациясына қатысты 137-ші Забур парафразы кіреді. Бұл таңдаулар Жаңа Англия патриоттарының жаңа дәуірге қадам басқанына сенімділікпен қарсы тұру көңіл-күйін баурады.[7]

Лоуэлл Мейсонның әсері

Екінші ықпалды тұлға болды Лоуэлл Мейсон (1792–1872) Массачусетс штатының Медфилд қаласында дүниеге келген. Оның отбасылық білімі атасы салған Жаңа Англия ән мектебінде қалыптасқан. 1822 жылы ол жариялады Гандель және Гайдн қоғамының шіркеу музыкасының жинағы. Бірінші басылым атрибуциясыз шығарылды, бірақ кейінгі басылымдар Мейсонды редактор ретінде мойындады. Мэйсон 1827 жылы Бостонға оралды, Бостондағы үш шіркеуде музыкалық директор ретінде келіссөздер жүргізді. 1829-1869 жылдар аралығында ол 20-ға жуық әнұрандар жинағын шығарды. Бұл жинақтар дәстүрлі ауыл әнұрандарынан гөрі, көрнекті еуропалық композиторлардың әуендерін бейімдеуді жөн көрді. Ол Гайдн, Бетховен, Моцарт, Шуберт сынды еуропалық шеберлердің аспаптық шығармаларының әуендерін өзінің қасиетті музыка жинақтарына икемдеп, жарыққа шығарды. Олардың музыкалық мазмұны мен гармоникалық тілін жеңілдету арқылы ол оларды Америка жұртшылығына таныстырды. Оның шығармаларына «Гренландияның мұзды тауларынан», «Жақын, менің Құдайым, саған» және «Менің сенімдерім саған қарайды» әндерінің әуендері кіреді.[8] Мейсон өзінің өмірін музыкаға композитор, баспагер және ең бастысы музыкалық тәрбиеші ретінде арнады. 1832 жылы ол Бостон музыка академиясын құрды. 1838 жылы Бостон мектеп комитеті ән айту балалар білімінде болмауы керек деген талабына байланысты Бастон мектеп комитеті бастауыш және орта мектеп бағдарламасына кіріспе музыканы қосып, бағдарламаны басқаруға Мейсонды тағайындады.[9]

Бостон алтылығы

Уильям Биллингс және Лоуэлл Мейсон сияқты американдық музыканттар Джордж Чадвик пен Хоратио Паркер сияқты өз дәуіріндегі музыканттарды тәрбиелеп, байытты. Эми Бич, Джордж Чадвик, Артур Фут, Эдвард Макдауэлл, Джон Ноулз Пейн және Хоратио Паркер бірлесіп жұмыс істеді және ақыры Бостон алтылығы атанды. 1815 жылы Гандель және Гайдн қоғамы құрылды, оның артынан Бостон музыка академиясы құрылды. 1867 жылы Жаңа Англия консерваториясы құрылды. Бостон музыкалық композиция дәстүрін және көбіне бірге «мектеп» болып саналатын композиторлар тобын тәрбиелеуі керек еді.[10]

Жаңа Англия композиторларының көпшілігі академиялық байланыста болды және Америка Құрама Штаттарындағы академиялық музыкалық білімнің бастаушылары болды. Джон Ноулз Пейн, ол музыканың алғашқы профессоры болған Гарвард университеті, тірі кезінде жетекші композициялық билік және бейресми түрде осы топтың жетекшісі ретінде қарастырылды. Пейн жас және тәжірибесі бойынша үлкендікке ие болды. Хоратио Паркер музыкалық профессор болды Йель университеті, және Эдвард Макдауэлл Колумбия университеті.

Еуропаға қатысты музыкалық білім

Екінші Жаңа Англия мектебі көрнекті болған жылдарда американдық музыкалық білім әлі қалыптасу кезеңінде болды. Американдықтар жиі білді музыка теориясы және құрамы Еуропада немесе Америка Құрама Штаттарына қоныс аударған еуропалық музыканттардан. Нәтижесінде сол кезде жазылған американдық классикалық музыканың үлкен бөліктері еуропалық әсерлерді, әсіресе Германиядан көрінеді. Америка композициясы жағынан артта қалса да, 20 ғасырдың екінші жартысында ел тұрақты және берік опера мен симфониялық ұйымдарды дамытып, фортепиано жасау сапасы мен жан басына шаққанда фортепианоның иелігі бойынша Еуропадан асып түсті.

Одан кейінгі композиторларға әсер ету

Екінші Жаңа Англия мектебінің композиторлары кейінгі «академиялық» және «консервативті» АҚШ композиторларының көркемдік бабалары болып саналады. Уолтер Поршень, Ховард Хансон, Дуглас Мур, және Карлайл Флойд.[11] Американдық ұлтшылдар мектебі Аарон Копланд және Рой Харрис ұлтынан басқа тікелей байланысы жоқ. Бостон классицистерінің студенттері болған кейбір композиторлар, мысалы Генри Ф. Гилберт (MacDowell студенті) және Чарльз Айвес (Паркердің студенті), шеберлерінің көптеген стильдерінен бас тартып, түбегейлі жаңа халықтық бағыттарға бет бұрды.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бірінші басылымда жоқ (1955). Чейз, Гилберт (1966). America's Music, Қажылардан қазіргі уақытқа дейін қайта қаралған екінші шығарылымға дейін. Нью-Йорк: McGraw-Hill Book Company. б. 366.
  2. ^ Хичкок, Х.Вили (1969). Америка Құрама Штаттарындағы музыка: тарихи кіріспе. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. б. 13.
  3. ^ Джозеф Хоровиц, Америкадағы классикалық музыка (Нортон, 2005), б. 99
  4. ^ Бостон алты немесе екінші жаңа Англия мектебі, Музыкалық музыка - классикалық композиторлар туралы мәліметтер базасы
  5. ^ Екінші Жаңа Англия мектебінің фортепиано камералық музыкасы, АМУ кітапханасы
  6. ^ Джон Вартен Струбл, Американдық классикалық музыка тарихы: МакДауэлл Минимализм арқылы (Нью-Йорк: Фактылар туралы файл, Инк., 1995), 1–21.
  7. ^ «Уильям Биллингс фактілері, ақпарат, суреттер | Энциклопедия. Уильям Биллингс туралы мақалалар». www.encyclopedia.com. Алынған 2017-05-25.
  8. ^ «Лоуэлл Мейсон | американдық композитор». Britannica энциклопедиясы. Алынған 2017-05-25.
  9. ^ Гилберт Чейз, Американың музыкасы: Қажылардан бүгінге дейін (Чикаго: Иллинойс Университеті, 1992), 115–116.
  10. ^ Candelaria, Lorenzo (2014). Американдық музыка: панорама, қысқаша. Оқуды тоқтату.
  11. ^ Уилфрид Меллерс, Жаңа табылған жердегі музыка (Oxford University Press, 1987), 31-5 бб.

Әрі қарай оқу

  • Тава, Николай Е. Американдық өнер музыкасының дәуірі: Жаңа Англияның классикалық романтизмдері. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд Пресс, 1991 ж.