Рамон Гомес де ла Серна - Ramón Gómez de la Serna

Рамон Гомес де ла Серна, шамамен 1928 ж
Р.Гомес де ла Сернаның қола бюсті. Оған арналған ескерткіштің егжей-тегжейі Мадрид (Э.Перес, 1972).

Рамон Гомес де ла Серна және Пуиг (3 шілде 1888 ж.) Мадрид - 13 қаңтар 1963 ж Буэнос-Айрес ) испан жазушысы, драматургі және авангард үгітші. Ол қатты әсер етті сюрреалист фильм түсіруші Луис Бунуэль.

Рамон Гомес де ла Серна әсіресе «Грегерия «- поэзияның қысқаша түріне сәйкес келетін қысқа түрі бір сызықты комедияда. Грегерия әсіресе жаңа және көбіне әзіл-оспақ перспективасын ұсына алады. Серна барлық әдеби жанрларда 90-нан астам шығармалар жариялады. 1933 жылы ол шақырылды Буэнос-Айрес. Ол сол жерде болған Испаниядағы Азамат соғысы және келесі Испан мемлекеті сол жерде қайтыс болды.

Грегериялардың кейбір үлгілері:

El par de huevos que nos tomamos parece que son gemelos, y no son ni primos terceros.
[Біз жейтін жұмыртқалардың екеуі бірдей егіздерге ұқсайды, және олар үшінші туыстары да емес.]

El pavo real es un mito jubilado.
[Тауыс - бұл зейнетке шыққан миф.]

Las puertas se enfadan con el viento.
[Есіктер желге ашуланады.]

Өмірбаян

Орта деңгейдегі отбасында дүниеге келген Гомес де ла Серна әкесінің соңынан еруге немесе саясатқа барудан бас тартты және көп ұзамай журналдағы әдеби аяқтарын таба отырып, буржуазиялық суретшінің маргиналды өмір салтын қабылдады. Прометео1908-1912 жж. оның әкесі қаржыландырған, Испанияға Оскар Уайльд, Реми де Гурмонт және Маринетти сияқты жанжалдарды әкелді.

Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Рамон, ол өзіне ұнағанындай, бейтарап Испанияның авангардтық жазудың басты экспонатына айналды және әдебиетте негіз қаланды тертулия ол Мадридтің орталығында ескі Помбо кафесінде құрылды.

Бұл Испанияның ең танымал үлесі болды Роджер Шаттак «банкет жылдары» деп атады. Бірақ өзін-өзі жарнамалайтын авангардтық ерсі қылықтардың артында Рамон экстраваганттық жеке тұлғаны ғана дамытты (кейбіреулер мегаломания), сонымен қатар Шаттактың «сананың кері бұрылуы» ретінде анықтайтын өзінің баламасын дамытты,[1] әлемге деген ерекше инновациялық, дерлік феноменологиялық көзқарасты қабылдау үшін әдеттегі ойлау мен болмыстан әдейі бас тарту, бұл 1927 ж. жас ақындарға әсер еткен Луис Сернуда түсіндірді) және Рамон жағдайда сол кезеңдегі ең ерекше және керемет шығармашылық прозалық шығармаларды шығарды.

1914 жылдан 1918 жылға дейін жарық көрген алтыға жуық кітап - El Rastro [Барахолка], El Doctor Inverosímil [Мүмкін емес дәрігер], Грегерия [Грегерия], Сенос [Кеудеге], Помбо [Помбо], El circo [Цирк] - оның негізгі сипаттамаларының көпшілігі: қысқа прозалық поэмалардың жаңа фрагментті жанрын іздеуі (оларға ерікті атау беру) грегерия), оның ұсақ-түйек тұрмыстық заттарды көтермелеуі, эротикаға баса назар аударуы, өзін-өзі проекциялауы және өнерге эксклюзивті берілгендігі, ойнақы әзілі, дуниелік мистицизмі және бәрінен бұрын образға табынуы, әсіресе тапқыр таңқаларлық бейнелері.

Бұлар оның барлық шығармаларында, әсіресе оның көптеген шынайы романдары, мысалы, алғашқы шынайы роман сияқты өте көп La viuda blanca y negra [Қара және ақ жесір] (1921), оның ескі, алғашқы феминистік жазушымен қарым-қатынасы шабыттандырды, Кармен де Бургос.

Бұл шын мәнінде болды грегерия алдымен назар аударды Валерий Ларбо 1920 ж. көп ұзамай оны Францияға аударып, арыстанға айналдырды.

Испанияда оның жұмысы жиі қайшылықтар тудырып, кейде дұшпандық тудырса да, оның ең көрнекті қорғаушыларының бірі болды Хосе Ортега мен Гассет Помбоны (1921 жылғы банкет сөзінде) сол жақтан да, оң жақтан да бұқараның жақын көтерілісіне дейінгі соңғы либералды баррикада ретінде байыпты сипаттаған; және оның өнерді адамгершіліктен шығару туралы әйгілі зерттеуінде Рамонды Пруст пен Джойспен бір тыныста атап өтті.

Испанизмнің негізгі ағымындағы кейінгі жалқау келісім Рамонның беделін асыра бағалады деп санады, бірақ Пруст пен Джойспен салыстыру өзін модернистік табынушылықтан және кең ауқымды құрылымдардан ерекшелендіретін нәрсе оның дәл өзінің аванты екенін мойындаған кезде орынды көрінеді. бір жағынан фрагментті, анархиялық формасыздықпен гарде эксперименті, ал екінші жағынан оның қазіргі кездегі трансценденталды емес медитация түріне бағышталуы әдетте Джойстың классикалық архетиптерінен және Прустың өткен күндеріндегі естеліктерінен алшақтады.

Рамонның осы кезеңге қатысты өзінің сауалнамасын жариялаған кезде үнемі жаңашылдыққа талап етуі осындай болды Исмос [Isms] 1931 жылы оның прологы авангард пен сюрреализм қоғамдық-саяси міндеттемелерге жол беріп жатқан кезде көркем автономия мен сөз бостандығының ең маңызды қорғанысының бірі болды.

шамамен 1931

Рамонның Республика кезіндегі міндеттемелерінің болмауы, содан кейін азаматтық соғыс басталған кезде өзінің кіші, еврей әйелінің Буэнос-Айрестегі пәтеріне өзін-өзі жер аударғаннан кейін Франконы қолдайтынын мәлімдеген ұялшақтық пен немқұрайлылыққа әкелді.

ХХ ғасырдағы испан тіліндегі ең түпнұсқа шығармаларды шығарғанымен - экзистенциалды-сюрреалистік роман El hombre perdido [Жоғалған адам] (1947) және оның ерекше необароко өмірбаяны Автоморибундия (Automoribund) [1948] - оның қуғындағы өмірі аянышты оқшаулану мен кедейліктің артуы болды, оның артында қалдырған білімі (және 1947 ж. Испан мемлекетіне сыйға тартты) Помбо Тертулияның әйгілі суретін салған жоқ. Гутиерес-Солана (қазір Мадридтегі мақтанышқа ие) Рейна София мұражайы ) және бірдей танымал оның кубистік портреті 1915 жылы салынған Диего Ривера (бұл азамат соғысы кезінде із-түзсіз жоғалып, бірақ Мексикалық миллионердің 'меншігіне' айналды). 1963 жылы 13 қаңтарда Рамон табиғи себептерден қайтыс болды. Ол өзінің серіктерінің біріне жазған хатында өзінің жақын арада қайтыс болатынын мойындап, оны құптағанын айтады.[2]

Рамонның беделінің төмендеуіне қарамастан, атап айтқанда екі айтулы дауыс өздерінің таңданыстарын жариялады. Біріншіден Октавио Пас, кім келесі хатқа жазды Papeles de Son Armadans 1967 жылы: 'Para mí es el gran escritor español: el Escritor o, mejor, la Escritura. Comparto la admiración, el fanatismo, de Larbaud: yo también habría aprendido el español sólo para leerlo ’[Мен үшін ол ұлы испан жазушысы: The Жазушы, дәлірек айтсақ, Жазу. Мен Ларбаудың таңданысын, оның фанатизмімен бөлісемін: мен оны оқу үшін ғана испан тілін білген болар едім].

Екіншіден Пабло Неруда, кім өзінің прологында Рамонның Obras selectas [Таңдалған шығармалар] (1971) «la gran figura del surrealismo, entre todos los países, ha sido Ramón» [кез-келген елдегі сюрреализмнің басты тұлғасы Рамон болды] деп мәлімдеді.

Романның авангардтық өнерін күтуге де, көп жағдайда асып түсуге де болатын постмодернизмнің жақында шыққан сәні әсер еткен қызығушылық айтарлықтай жандана бастады.

Сәйкесінше, қазір оның шығармалары аяқталуға жақын, ол Киркуло де Лекторестің / Галаксия Гутенбергтің (Барселона) 20 томдығында Иоана Злотескудың керемет редакциясымен керемет басылымында жарық көрді.

Жұмыс істейді

  • El circo

Ағылшынша аудармалар:

  • Афоризмдер, транс. Мигель Гонсалес-Герттің (Питтсбург: Латын Америкасындағы әдеби шолу баспасы, 1989)
  • Дали, транс. Николас Фрай (Нью-Йорк: Парк Лейн, [1979])
  • Сегіз роман, транс. Херлинда Шарпентье Саиц пен Роберт Л. Саиц (Нью-Йорк: Ланг, 2005)
  • Грегерия: Рамон Гомес де ла Сернаның ақылдылығы мен даналығы, транс. Филип Уорд (Кембридж: Oleander Press, 1982)
  • Movieland, транс. Анхель Флорес (Нью-Йорк: Маколей, 1930)
  • Кейбір Грегерия, транс. Хелен Гранвилл-Баркер (Нью-Йорк: [n. pub.] Рудждың ұлдары басып шығарған, 1944)

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Роджер Шаттак, Банкет жылдары (Франциядағы авангардтың пайда болуы: 1885 ж. Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін), айн. edn (Лондон: Кейп, 1969), б. 315.
  2. ^ де-Серна, Рамон Гомес. «Рамон Гомес де ла Сернаның қағаздары». Питтсбург университетінің арнайы жинақтар бөлімі. Алынған 27 қыркүйек, 2018.

Дәйексөздер

  • Алан Хойлдың осы мақаласының алдыңғы нұсқасы алғаш рет арнайы нөмірде ('Маргиналдар мен Мегаломаниялар') пайда болды. Аура: Авангард журналы, жоқ. 3 (1995 ж. Жазы), 51-53, ред. Джереми Стуббс пен Эндрю Хуссидің авторлығымен және Манчестер университетінің француз бөлімінде жарияланған.

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер