Пигмалион және сурет сериясы - Pygmalion and the Image series

Пигмалион және сурет: жүрек қалайды
Жүрек тілейді, 2 серия, Пигмалион (Берн-Джонс) .jpg
1-сурет, 2-серия
ӘртісЭдвард Берн-Джонс
Жыл1875 (1875)–78
Орташакенепте май
Өлшемдері99 см × 76,3 см (39 дюйм × 30,0 дюйм)
Орналасқан жеріSAMA, Сан-Антонио

Пигмалион және кескін майлы картиналардың төрт сериясының екінші сериясы Пигмалион және Галатея сериясы Рафаэлитке дейінгі әртіс Эдвард Берн-Джонс 1875 жылдан 1878 жылға дейін аяқталған. Екі коллекцияны төменде, бетте көруге болады Галерея, біріншісі қазір тиесілі Лорд Лойд Уэббер,[1] ал екіншісі Бирмингем мұражайы және өнер галереясы. Бұл мақалада екінші серияны бағалау туралы айтылады.

Екінші серия

Пигмалион және галатея I: жүрек қалайды

Жоғарыда көрсетілгендей (1-сурет), бұл суретшінің екіншісіндегі төрт картинаның біріншісі Пигмалион және Галатея серия. 1867–1870 жж. Пайда болған бұл бірінші серияда қатаң тондар, қою түстер және сұйық сызықтар қолданылған. Галерея төменде. Бұл екінші нұсқа майларға боялғанына қарамастан, бордың жылтырлығы мен жұмсақ тондарына ие.

Бұл оқиға мүсінші Пигмалион туралы айтады Кипр, туған жері Афродита. Бұл алдымен байланысты болды Ovid Келіңіздер Метаморфозалар дегенмен, осы серияға дейін, Уильям Моррис оқиғаның өзіндік нұсқасын жазған болатын.[2]

Пигмалионды өзінің студиясында көреді, ол өзінің жалғыз өмірі туралы ойланып, жергілікті әйелдердің азғындалған өмір салты ретінде жеккөрушілік күйінде қалуды таңдады. Оның артындағы мүсіндер Үш рақым ) оның есігі арқылы қараған қызық әйелдерге үн қосыңыз. Бесеуі де сұйық, жалқау және өз-өзін сезінбейтін көрінеді. Пигмалион, алдындағы еденге және тұғырға шағылысқан тобық, сан және бөкселердің көбеюінен жоғары қарап, өзінің келесі туындылары туралы ойланады. Оның көзқарасы айналасындағы әйелдерді елемейді, өйткені ол өзінің санасында мінсіз әйелдің мүсінін көреді.[3]

Пигмалион және Галатея II: қолды тежейді

Қол ұстамайды, 2 серия, H.98.7 см x W.76.3 см (1878)

Бұл екінші суретте Пигмалионның мінсіз әйелі ашылған. Құдайды ойнай отырып, ол әйелді жаратты және енді оған сүйсініп, суық қашауды бетіне ұстап тұрып, оның шығармашылығына қол тигізуге тағы қорыққандай. Мүсіншінің өрнегі қарағанда жұмсақ Жүрек қалайды - оның мәрмәрдан жасалған әйелге ғашық болғанын көрсететін көрініс.[4]

Оның қорлауына қарамастан Афродита, Пигмалион құрды Галатея классикалық венералық позицияда. Алайда, жоғарыдағы бірінші суреттегі үш мүсін мен екі тірі әйелден айырмашылығы, Галатея өзін жалаңаштау әрекеті арқылы өзінің жалаңаш екенін ұялып сезінеді. Пигмалион, жергілікті әйелдерді менсінбейтіндігіне қарамастан, әдейі өзінің жалаңаш кейпін жасады және енді бұл рөлді алады вуэр. Пигмалионды түрткеннен гөрі қарап тұрғанымен, мүсіннің негізіндегі айналадағы әртүрлі құралдар оның мүсінді осы аяқталған күйге келтіру үшін қаншалықты еңбек еткенін көрсетеді. Галатеяны құруда ол қатты қолданды балға, қашау және файл сонымен қатар мөлдір, жұмсақ қылшықты щетка.

Пигмалион және Галатея III: Құдай оттары

Құдайдың оттары, 2 серия, H.143.7 см x W.116.8 см (1878)

Жылы Ovid Оқиға нұсқасы, сахна Пигмалион Афродита ғибадатханасында болған кезде, ол одан аулақ болған жылдар үшін кешірім сұрап, мәрмәр әйел сияқты кемелді әйел сұрады. Ол болмаған кезде Афродита Галатеяға өмір сыйлау үшін студияда пайда болады. Физикалық тұрғыдан кескіндемеде екі әйел арасындағы айырмашылық аз көрінеді: бірдей, қол жетімді емес бет әлпеті; мәрмәр бояуы; The Амазонка бой. Бір қызығы, олардың бір-бірімен түйіскен қолдары мен Афродитаның енген көзқарасы Пигмалион жек көретін тоғысқан әйелдерге еліктейді. Жүрек қалайды.

Афродита көгершіндер мен раушан гүлдерінің болуымен анықталады - бұл көбінесе богинамен байланысты белгілер - және оның аяқтарындағы су, оның теңізге толығымен қалыптасқанын еске түсіреді. Бұл сонымен қатар Галатеяның әйел ретінде толығымен қалыптасқан туылуын білдіреді. Күшті әсер ететін көріністе Микеланджело Келіңіздер Құру төбеге сурет салу Sistine капелласы, богиня Пигмалионның қатал студиясына және Галатеяның жұмсақ етіне түс пен сезімталдық қосады.[5] Сол жақтағы күрделі оюланған полюсте орамға оралған қанық түсті драперия сериядағы басқа суреттерде айтарлықтай байқалмайды.[6]

Пигмалион және Галатея IV: Жан жетеді

Жан жетеді, 2 серия, H.99.4 см x W.76.6 см (1878)

Пигмалион үйге оралғанда, оның мүсіні өмірге келгенін байқап, оның аяғында өзін кішірейтеді.

Оқу Жан жетеді, жылы Жаңа сурет галереясы Уолсолл

Бұл Берн-Джонстың жалғыз ғана суреттер сериясы емес: басқаларына да кіреді Briar Rose негізделген (1885–1890) сериясы Чарльз Перро ертегі, Ұйқыдағы ару (ретінде айтылған Ағайынды Гриммдер ) және Бурн-Джонстың керемет көрінісі Купид және психика фриз. Тереңдігімен және құрылымымен сіңбегенімен Мейірімді Рыцарь (1863), Пигмалион мен Галатея ертегісін бейнелеудегі бұл екінші әрекет суретшінің маңызды жұмыстарының бірі болып саналды. Ол көрмеге қойылды Сэр Коут Линдсейдікі жаңа Гросвенор галереясы 1879 ж., осылайша Бурн-Джонсты дамып келе жатқан жетекші суретшілердің бірі ретінде орнатты Эстетикалық қозғалыс.[7]

A c. 1870 жұмыс үшін қағаз оқуға арналған қарындаш Жаңа сурет галереясы Уолсолл.[8]

Ескертулер

  1. ^ Бірінші серия 1868 және 1870 жылдар аралығында, Берн-Джонстың оқушысы, суретшімен қарым-қатынасы кезінде салынды Мария Замбако, оның биіктігінде болды. Берн-Джонс өзін қазірдің өзінде мінсіз әйел иесі деп ойлағанымен, әйелі Джорджиде ол өзінің ішкі жанжалында өзінің моделі мен музасы Марияны аңсауының алдын ала алмады. Сондай-ақ, суретшінің өмірбаянын қараңыз BM&AG.
  2. ^ Сериалдың көп бөлігі Уильям Моррис эпостық циклінің эпизодына негізделген, Жердегі жұмақ.
  3. ^ Көптеген ғалымдар Джорджиана Берн-Джонстың үзіндісіне сүйене отырып келіседі Ескерткіштер, екінші сериядағы Пигмалионның басын W.A.S. Бенсон 1870 жж. Антонио Корси серияның бірінші моделі ретінде отырды. Бірінші серияда төрт мезгілді бейнелейтін фонда төрт мүсіндік фигура бар Хоре; Екінші серияда тек үшеуі бар, қазір Үш рақым. Cf. BM&AG [1]
  4. ^ Қараңыз Ovid оның мифологиясы Метаморфозалар, сондай-ақ тиісті Метаморфоз символдарының тізімі.
  5. ^ С.Уайлдман, Эдвард Берн-Джонс: Виктория суретшісі-арманшыл, Йель университетінің баспасы (1998), пасим.
  6. ^ BM&AG-да осы суреттің фотогравюра бар, оның түпнұсқа суреттерінің 91 фотогравюра былғарыдан жасалған портфолиосынан алынған. Фолиоға Эдвард Берн-Джонстың ұлы Филипп қол қойған. Бирмингем сурет галереясында көрсетілгені - 1900 жылы сатып алынған 200 шығарылымның бірі.[2]
  7. ^ Ф.МакКарти, Рафаэлитке дейінгі соңғы кезең: Эдвард Берн-Джонс және Виктория қиялы, Faber және Faber (2011), Ch. 5ff. Cf. C. Вуд, Берн-Джонс, Phoenix Illustrated (1997).
  8. ^ Қосылу нөмірі Gr12

Сондай-ақ қараңыз

Галерея

Пигмалион (бірінші серия)

Пигмалион және кескін (екінші серия)

Әдебиеттер тізімі

  • Эссака, Дж., Пигмалион және галатея: тарихтың тарихы Ағылшын әдебиеті, Эшгейт (2001).
  • Гросс, К., Қозғалатын мүсін туралы арман, Корнелл университетінің баспасы. (Әдебиет пен өнердегі «тірі мүсіндерді» кеңінен зерттеу) (1992).
  • МакКарти, Ф., Рафаэлитке дейінгі соңғы кезең: Эдвард Берн-Джонс және Виктория қиялы, Faber және Faber (2011).
  • Парри, Линда (ред.), Уильям Моррис, Абрамс (1996).
  • Уилдман, С., Эдвард Берн-Джонс, Виктория суретшісі-арманшыл, Йель университетінің баспасы (1998).
  • Ағаш, C., Берн-Джонс, Phoenix Illustrated (1997).

Сыртқы сілтемелер