Кодқа дейінгі секс-фильмдер - Pre-Code sex films - Wikipedia

Сүйісу (1896) фильмнен алғашқы поцелуй болды Эдисон студиясы туралы Томас А. Эдисон, Америка Құрама Штаттарындағы алғашқы киностудияда түсірілген, ол кино көрушілердің, азаматтық көшбасшылардың және діни көшбасшылардың жалпы ашуын тудырды, бұл мүлдем таң қалдырды, ұятсыз және мүлдем азғын.

Кодқа дейінгі секс-фильмдер жылы түсірілген фильмдерге қатысты Голливудқа дейінгі код 1920 жылдардың аяғында дыбысты енгізу арасындағы дәуір[1] және мәжбүрлеп орындау Кинотаспа жасау коды 1934 ж., онда жыныстық сілтемелер мен әлі орындалуға қайшы келетін суреттер болды Hays Code. Кодқа дейінгі секс-фильмдер әйелдердің мәселелерін зерттеп, неке тұжырымдамасына қарсы болды, ал агрессивті сексуалдылық норма болды. Цензурасыз кезеңдегі сексуалдық тақырып көптеген кино жанрларында, әсіресе драмаларда, криминалдық фильмдерде, экзотикалық-шытырман оқиғалы фильмдерде, комедиялар мен мюзиклдерде табылды.

Науқан

Бұл 1932 жылғы жарнамалық фотосурет Джоан Блонделл кейінірек сол кездегі орындалуға тыйым салынған Кинотаспа жасау коды.

Алдын ала кодтау кезеңінде, қатаң шаралар қолданылғаннан кейін қылмыстық фильмдер, құнды элементтері бар фильмдер шығару көбейді.[2][3] Студиялар театрларға ешқашан жетпейтінін білетін қосымша ұсыныс материалдарын бере бастады. MGM сценарий авторы Дональд Огден Стюарт «[Қуаныш пен Вингейт] тым көп нәрсені алғысы келмейтін еді, сондықтан сен оларға Хейс кеңсесін қанағаттандыру үшін бес нәрсені бересің - және олар қалдырған нәрселермен өлтіруден құтыласың» деді.[4] 1932 жылы Warner Brothers-тің саясаты: «бес оқиғаның екеуі ыстық болуы керек» және барлық фильмдер «зімбірге байланысты нәрсе қосу» арқылы пайда табуы мүмкін.[5] Сияқты фильмдер Күнәкарлардың күлуі, Тозақта қауіпсіз, Ібіліс айдап келеді, Еркін махаббат, Біз тозаққа барамыз, Тозақтағы күлкі және Қирауға апаратын жол тек атауларында арандатушылық болды.[3] Студиялар өздерінің кинотуындыларын кейде адал емес жолмен ұсынған тегтер мен айқын тақырыптарды ұсыну арқылы сатты, тіпті сценарийлер үшін арандатушылық тақырыптар ойлап табуға үй конкурстарына барды.[6] Әдетте цензураның «секс-фильмдері» деп аталатын бұл суреттер тек сексуалдылықтан гөрі көп санаттағы талғамды бұзады.[3] А Әртүрлілік 1932–33 жылдары шығарылған 440 суретті талдау, 352-сінде «кейбір жыныстық қисықтар» болды, олардың 145-і «күмәнді дәйектілікке», ал 44-інде «сексуалды».[5] The сауда қағазы «әлемдегі басты суреттің 80% -дан астамы ... жатын бөлмесінің мәнімен хош иістендірілген» деп қорытындылады.[5] Тек ересектерге арналған фильмдер жасауға тырысу («қызғылт» деп аталады) тек барлық жастағы көрермендерді кинеплекске әкелуге көмектесті.[7]

Плакаттар мен жарнамалық фотосуреттер жиі таңқаларлық болды.[8] Әйел позалармен және киіммен көрінді, тіпті фильмдердің өзін де байқамады. Кейбір жағдайларда, фильмдерде кішігірім бөліктері бар актрисалар немесе Долорес Мюррей жағдайында оның жарнамасында әлі де бар Жалпы Заң (1931),[9] мүлдем жоқ, әрең киінді.[10]

Осындай жарнамалық фотосуреттер (Ина Клэр 1932 жылғы фильмге арналған жарнамада Гректерде оларға арналған сөз болды ), әйелді жатып алып, өзін репрессиямен көрсетіп, азаматтық көшбасшылардың наразылығын тудырды.
Барбара Стэнвик жылы Бала беті (1933). Кодқа дейінгі дәуірдегі фильмдер өздерінің маркетингтік кампаниялары кезінде жиі люди болып көрінді. Жылы Бала беті Стэнвик Нью-Йорктегі банктің корпоративті баспалдақтарымен жүріп өтеді.

Хэйз бүкіл елдегі газеттерде таралған бу суреттеріне қатты ашуланды.[11] Түпнұсқа Hays кодексінде жарнамалық кескіндер туралы жиі ескерілмейтін ескертпе болған, бірақ ол жарнама ережелерінің мүлдем жаңа жиынтығын стильде жазды он өсиет он екі тыйым жиынтығын қамтитын.[12] Алғашқы жетеуі суреттерге және іш киімдердегі әйелдерге, юбкаларын көтеруге, позаларға, сүйісуге, мойындарға және басқа да материалдарға тыйым салды. Соңғы бесеуі жарнамалық көшірмеге қатысты болды және фильмнің мазмұнын бұрмалануға тыйым салды, «дәмді көшірме» және «сыпайы ".[13] Көп ұзамай студиялар шектеулерге жол тауып, мейірімді бейнелерді жариялады. Сайып келгенде, бұл 1934 жылы Филадельфиядағы билборд кардинал Томас Догерти үйінің сыртына орналастырылған кезде кері әсерін тигізді. Догерти қатты ренжіді, кейінірек кодтың орындалуын жеңілдеткен кинофильмдерге бойкот жариялауға көмектесті.[14] Цензураны қолдайтындардың жиі қайталайтын тақырыбы және кодексте аталған тақырып,[15] бұл фильм бұқараны қатты қызықтыратын және сол арқылы реттеуді қажет ететін ақпарат құралы деген түсінік болды.[16]

Қызыл қанды американдық еркектерге жүгінуге тырысқанына қарамастан, секс суреттерін қорғаушылардың көпшілігі әйелдер болды. Әртүрлілік вице-суреттердің көбеюіне әйелдерді кінәлі:[17]

Әйелдер сенсация мен сексуалды заттардың үнемі өсіп келе жатқан қоғамдық талғамына жауап береді. Көрермендердің басым бөлігін құрайтын әйелдер сонымен бірге таблоидтарды, жанжалды парақтарды, жарқыраған журналдарды және эротикалық кітаптарды көп оқитындар ... қарапайым ер адамның ақыл-ойы салыстырмалы түрде пайдалы көрінеді ... Әйелдер кірді жақсы көреді, ештеңе де дүмпеді 'em.

Кодқа дейінгі әйелдер көрермендері ерлер мен зинақорлардың тәндік өмір салтын ұнатқанды ұнатады, сонымен қатар суреттің жабылу көріністерінде олардың сөзсіз құлдырауына қуанады.[18] Гангстерлік суреттер жас ер балалардың әдептілігін бұзады деп айтылғанымен, вице-фильмдер жасөспірім әйелдердің тазалығына қауіп төндіреді деп айыпталған.[7]

Голливудтың алдын-ала кодында секс-фильм әйелдердің суреттерімен синонимге айналды - бір кезде Занук Wingate-ке Warner Brothers Нью-Йорктегі корпоративті кеңсесінен «әйелдер суреттері үшін студияның өнімнің 20% -ын сақтап қоюды бұйырғанын» айтқан болатын.[19]

Мазмұны

Жан Харлоу сипатталған Голливуд энциклопедиясы ретінде «1930 жылдардың билік құрған жыныстық белгісі».[20] Харлоу сияқты кодқа дейінгі фильмдерде жұлдызды болды Платина аққұба, Қызыл шаң және Қызыл бас әйел.

Орынбасары фильмдер, әдетте, күнәға толы кейіпкерлер жазаланатын немесе өтелетін аяқталатын жерлерге түсіріледі. Фильмдер кодқа қарсы тақырыптарды кешірімсіз түрде зерттеп, соңғы сәт бұрын болғанның бәрін өтей алады деген болжам жасады.[21] Неке ұғымы жиі сыналды. Жылы Адасқан (1931) әйел ұрпақты мінезімен қарым-қатынаста болып, кейінірек жездесіне ғашық болады. Фильмнің соңына енесі кіргенде, ол күйеуіне ажырасуды ұсынуға шақырады, сондықтан ол өзі жақсы көретін бауырына үйлене алады, фильмнің хабарламасын жариялап: «Бұл ХХ ғасыр. Әлемге шығып, қолыңыздан келетін бақытты алыңыз ».[22] Жылы Шайтан ханым (1930 ж.) Зинақорлық айқын түрде қабылданады және бұл әйел үшін күйеуінің қызығушылығын сақтау үшін одан да тартымды әрекет ету керек екендігінің белгісі.[23] Және Құпиялар (1933) күйеуі сериялық зинаға барғанын мойындайды, тек осы жолы өкінеді және неке сақталады.[23] Фильмдер қазірдің өзінде бүлінген мекемені көздеді. Ұлы депрессия кезінде ерлі-зайыптылар арасындағы қарым-қатынас көбінесе қаржылық қиындықтарға байланысты нашарлап, некелер азайды, күйеулер отбасыларынан бас тартты.[24] 1930 жылдардың басында неке деңгейі әрдайым төмендеп, 1934 жылы көтерілді және ажырасу деңгейі төмендегенімен, ажырасу құнын үнемдеу үшін ерлі-зайыптылар жай бөлінгендіктен болуы мүмкін.[25] Демек, суреттердегі әйел кейіпкерлері Рут Чаттертон кірді Әйел, бакалаврдың азғын өмір салтын өмір сүріп, өздерінің қаржылық тағдырларын өкінбестен басқарыңыз (Чаттертон автозауытқа жетекшілік етеді).[19]

Вице-фильмдегі азғындық үшін жазаның ең көрнекті мысалдарының бірі болды Храм Храмы туралы әңгіме (1933), мұнда а азғын әйел зорлап, мәжбүр етеді жезөкшелік. Томас Дохертидің айтуы бойынша, фильм оған жасалған қылықтар оның азғындығы үшін өтелетіндігін білдіреді.[26] Ал РКО фильмінде Кристофер Стронг, Катарин Хепберн ерлі-зайыптылармен болған жағдайдан жүкті болып қалатын авиатордың рөлін ойнайды. Ол биіктіктегі әлемдік рекордты жаңартқанға дейін өз ұшағын тікелей жоғары қарай ұшу арқылы өзін-өзі өлтіреді, сол кезде ол оттегі маскасын шешіп, жерге құлап түседі.[27] Күшті әйел кейіпкерлері көбінесе олардың прогрессивті көзқарасы дұрыс емес болған жағдайларды бастан кешіргеннен кейін фильмдерді «реформацияланған» феминистер ретінде аяқтайды.[19]

Марлен Дитрих, ашық бисексуал болған, көпшілік алдында ер адамдар киімін киген. Гомосексуализм мен кросс-дрессингке қарсы қоғамда бұл айтарлықтай шу туғызды. 1933 жылы оның Paramount студиясы негізінен тиімсіз құжатқа қол қойды, олар ерлердің киіміндегі әйелдердің фильмдерге түсуіне жол бермейді, бұл олардың реакциясын басады және белгілі бір жарнаманы тудырады.[28]

Агрессивті сексуалды вице-фильмдердегі әйел кейіпкерлер әдетте екі жалпы сипатта болды: жаман қыз немесе құлаған әйел.[29] «Жаман қыз» деп аталатын суреттерде әйел кейіпкерлері азғындық пен азғындық әрекеттерден пайда табады.[30] Жан Харлоу, экранда жеңіл жүректі, мейірімді адам болған актриса, жаман қыздардың кейіпкерлерін жиі ойнайтын және оларды «сексуальные лашындары» деп атайтын.[31] Жаман қыздардың ең көрнекті мысалдарының екеуі болды Қызыл бас әйел (1932) және Бала беті (1933). Жылы Қызыл бас әйел, Жан Харлоу сәнді өмір салтын ұстануға ұмтылған хатшының рөлін сомдайды. Ол бастығын азғырып, оның некесін әдейі бұзады. Оның арбауы кезінде ол қарсыласуға тырысады және оны ұрады, сол кезде ол оған ашулы көзбен қарайды да: «Тағы да жаса, маған ұнады! Қайтала!»[32] Олар ақырында үйленеді, бірақ Харлоу Нью-Йоркке көшу үшін күйеуімен бірге істес болған бай жастағы индустриалды азғырады. Бұл жоспар ойдағыдай жүзеге асқанымен, ол өзінің жүргізушісімен қарым-қатынаста болғанын анықтағанда, оны өз парамурасын алдап, оны шетке тастайды. Харлоу оны өлтіре жаздады. Соңғы рет оны фильмде көргенде, ол Францияда лимузиннің артқы отырғышында қарт ауқатты джентльменді сол жүргізушінің жетегінде жүр.[33] Фильм Харлоудың мансабы үшін үлкен пайда әкелді және «қоқыс шедеврі» ретінде сипатталды.[34][35] Сол сияқты Бала беті Барбара Стэнвик - бұл өзін-өзі қаржылық жағынан жоғарылату үшін жыныстық қатынасты қолдануға бел буған қатыгез қашқын[36] және Gotham Trust шыңына жету үшін ұйықтайды.[37] Оның алға жылжуы Gotham Trust-тің зәулім ғимаратының алдыңғы жағында жоғары қарай панорамаланған кинокамераның қайталанатын визуалды метафорасында бейнеленген. Еркектер оған деген құмарлықтан жынданып, кісі өлтіреді, өз-өзіне қол жұмсамақ болады және ол соңғы жолда жолын түзегенге дейін онымен араласқаны үшін қаржылық тұрғыдан бүлінеді.[38] Пост-код фильмдерінен тағы бір кету кезінде, Стэнвиктің суреттегі бүкіл серігі - қара үйден шыққан кезде Чико есімді қара әйел.[39]

«Жығылған әйел» фильмдеріне жатқызылған кинотеатрлар көбінесе депрессия дәуіріндегі жұмыс орнында әйелдердің өмірлік қиыншылықтарынан рухтанды. Бұл суреттердегі билік басында отырған адамдар олар үшін жұмыс істейтін әйелдерді жиі жыныстық қысым көрсетті. Жұмыста қалу көбінесе әйелдің ізгілігі туралы болды.[29] Жылы Ол «иә» деп айтуы керек еді Күрделі әмбебап дүкен клиенттерге ынталандыру ретінде әйел стенографтарымен күндер ұсынады.[29] Және Қызметкерлердің кіруі «Қыздар бұл күндері не істемейді?»[29] Қуаныш 1932 жылы тағы бір жанрға, яғни бақытсыз некенің титумына балама ретінде зинақорлық ұсынылған «ұсталған әйел» фильміне шағымданды.[40]

Гомосексуалдар сияқты бірнеше кодтық фильмдерде бейнеленген Оған жабайы қоңырау шалыңыз, Біздің жақсы, Footlight парады, Кеше ғана, Теңізшінің сәттілігі, және Кавалкад.[41] Тақырып одан кейінгі онжылдықтарға қарағанда әлдеқайда ашық болғанымен, гейлер мен лесбиянкалар кейіпкерлерінің сипаттамалары әдетте қорлаушы болды. Гей ерлердің кейіпкерлері жоғары дауыс дауысты және ұшқыр мінезді бейнеленген. Олар тек қолбасшы кейіпкерлер ретінде болған.[42] Сияқты фильмдерде Олар туралы сөйлесетін ханымдар, лесбиянкалар дөрекі, қатал кейіпкерлер ретінде бейнеленді, бірақ ДеМилде Крест белгісі, әйел христиан құлын Рим префектінің алдына әкеліп, мүсіншелі лесбиян биші биге азғырады.[43] Фокс гомосексуализмге қатысты «гей» сөзін қолданған алғашқы американдық студия болды, бірақ SRC студияға театрға жеткен барлық катушкалардың саундтрегінде бұл сөзді өшірді.[44] Бисексуалды актриса Марлен Дитрих 19-ғасырдың ертерек стилінде ерлер костюмдерін кие бастағанда кросс-гендерлік жанкүйерлерді дамыта бастады. Ол 1932 жылғы код алдындағы фильмнің премьерасында пайда болған кезде шу шығарды Крест белгісі бас киіммен және таяқпен толтырылған смокедода.[45] Фильмдерде пайда болатын гомосексуалды кейіпкерлерге қарсы реакция тез жүрді. 1933 жылы Хейс барлық гей ерлердің кейіпкерлері суреттерден алынады деп мәлімдеді, ал Paramount Дитрихтің негативті жарнамасын пайдаланды, олар әйелдерді ерлердің киімінде бейнелемейтінін білдіріп, мағынасыз келісімге қол қойды.[46]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ LaSalle (2002). 1-бет
  2. ^ Вейси p.114
  3. ^ а б c Дохерти. 103-бет
  4. ^ Виейра. 130 бет
  5. ^ а б c Дохерти. 104-бет
  6. ^ Дохерти. 107-10 бет
  7. ^ а б Смит. 56-бет
  8. ^ Дохерти. 110-1 бет
  9. ^ IMDb
  10. ^ Дохерти. 110 б
  11. ^ Дохерти. 111-бет
  12. ^ Дохерти. 107, 110–2 бб
  13. ^ Дохерти. 11-2-2
  14. ^ Дохерти. 112–3 бб
  15. ^ Джейкобста қайта басылды. 10-бет: «Өнердің көпшілігі жетілгендерге жүгінеді. Бұл өнер бірден әр сыныпқа, жетілген, жетілмеген, дамыған, дамымаған, заңға бағынышты, қылмыскерге жүгінеді. Музыканың әр түрлі сыныптары үшін бағалары бар; әдебиет пен драматургия да. Бұл өнер суретке қарап, әңгіме тыңдаудың екі негізгі үндеуін дәл осылай біріктіретін кинофильмге бірден қол жеткізілді [sic ] қоғамның әр таптары. [Осылайша] адамдардың белгілі бір тобына ғана арналған фильмдер шығару қиын. ... Фильмдер, кітаптар мен музыкадан айырмашылығы, белгілі бір топтармен шектелуі мүмкін »
  16. ^ Дохерти. 106-6-7; Масси. 71-бет
  17. ^ Дохерти. 126-бет
  18. ^ Дохерти. 127-бет
  19. ^ а б c Виейра. бет 118
  20. ^ Siegel & Siegel. 377-бет
  21. ^ Дохерти. бет 113
  22. ^ Дохерти. 113-4 бет
  23. ^ а б Дохерти. бет 114
  24. ^ МакЭлвейн (2-том). бет 1055
  25. ^ МакЭлвейн (1-том). пг. 310–1
  26. ^ Дохерти. пг. 117-8
  27. ^ Дохерти. бет 128
  28. ^ Дохерти. пг. 124-5
  29. ^ а б c г. Дохерти. бет 131
  30. ^ Дохерти. бет 132
  31. ^ LaSalle (1999). бет 127
  32. ^ LaSalle (1999). бет 130
  33. ^ Дохерти. бет 130
  34. ^ Ханке, Кен. Қызыл бас әйел, Тау Xpress, 20 қараша 2007 ж., 11 қазан, 2010 ж.
  35. ^ Шварц, Деннис. Қызыл бас әйел, 2 қаңтар 2007 ж., 11 қазан 2010 ж.
  36. ^ Ласалле, Мик. 'Baby Face' қазір бұрынғыдан да жақсы (және рас), 3 ақпан, 2006, кірді 11 қазан 2010.
  37. ^ Берр, Ти. 'Baby Face' нұсқасының кесілмеген нұсқасы ұнамсыз, бірақ жағымды, Бостон Глоб, 7 сәуір, 2006, 11 қазан 2010 қол жеткізді.
  38. ^ Холл, Мордаунт. Бала беті (1933) - Әйелдің қулықтары., The New York Times, 24 маусым 1933 ж., 11 қазан 2010 ж.
  39. ^ Дохерти. бет 277
  40. ^ Смит. бет 53
  41. ^ Виейра. пг. 132-3
  42. ^ Дохерти. бет 121
  43. ^ Дохерти. бет 122
  44. ^ Виейра. бет 133
  45. ^ Дохерти. бет 123
    • Siegel & Siegel. бет 124
  46. ^ Doherty б. 125

Дереккөздер

  • Бернштейн, Матай. Голливудты бақылау: студия дәуіріндегі цензура және реттеу. Rutgers University Press 1999 ж ISBN  0-8135-2707-4
  • Қара, Грегори Д. Голливуд цензурасы: мораль кодекстері, католиктер және фильмдер. Кембридж университетінің баспасы 1996 ж ISBN  0-521-56592-8
  • Дохерти, Томас Патрик. Кодқа дейінгі Голливуд: американдық кинодағы жыныстық қатынас, азғындық және бүлік 1930-1934 жж. Нью-Йорк: Columbia University Press 1999 ж. ISBN  0-231-11094-4
  • Хьюз, Ховард. Қылмыс толқыны: Үлкен қылмыс туралы фильмдер киногерлеріне арналған нұсқаулық. I. B. Tauris 2006 ISBN  1-84511-219-9
  • Джейкобс, Лия. Күнәнің жалақысы: цензура және құлаған әйел фильмі, 1928-1942 жж. Мэдисон: Висконсин университеті, 1997 ж ISBN  0-520-20790-4
  • Джефф, Леонард Л және Симмонс, Джерольд Л. Кимонодегі дам: Голливуд, цензура және өндіріс коды. Кентукки университетінің баспасы 2001 ж ISBN  0-8131-9011-8
  • Ласалле, Мик. Күрделі әйелдер: Голливудқа дейінгі секс және билік. Нью-Йорк: Сент-Мартин баспасөзі 2000 ж ISBN  0-312-25207-2
  • Льюис, Джен. Голливуд V. Қатты өзек: цензура үшін күрес заманауи киноиндустрияны қалай құрды. NYU Press 2002 ISBN  0-8147-5142-3
  • Масси, Энн. Экраннан тыс Голливуд: Дизайн және материалдық мәдениет. Berg Publishers 2000 ISBN  1-85973-316-6
  • МакЭлвейн, Роберт С. (бас редактор) Ұлы депрессия энциклопедиясы 1 том (A-K). Macmillan Reference USA 2004 ISBN  0-02-865687-3
  • МакЭлвейн, Роберт С. (бас редактор) Ұлы депрессия энциклопедиясы 2 том (L-Z). Macmillan Reference USA 2004 ж ISBN  0-02-865688-1
  • Зигель, Скотт, & Сигель, Барбара. Голливуд энциклопедиясы. 2-ші шығарылым Checkmark Books 2004 ж. ISBN  0-8160-4622-0
  • Смит, Сара. Балалар, кино және цензура: Дракуладан тұйыққа тірелген балаларға дейін. Вили-Блэквелл 2005 ISBN  1-4051-2027-4
  • Тұран, Кеннет. Ешқашан қасыңыздағы театрға келмеңіз: белгілі бір киноның мерекесі. Қоғаммен байланыс 2004 ISBN  1-58648-231-9
  • Васи, Рут. Әлем Голливуд бойынша 1918-1939 жж. Висконсин университеті 1997 ж ISBN  0-299-15194-8
  • Виейра, Марк А. Жұмсақ фокустағы күнә: Голливудқа дейінгі код. Нью-Йорк: Гарри Н.Абрамс, Инк. 1999 ж. ISBN  0-8109-8228-5

Сыртқы сілтемелер