Американдық комикстердегі әйелдердің бейнесі - Portrayal of women in American comics

Әйелдердің бейнесі Американдық комикстер орта пайда болғаннан бері жиі дау-дамайға айналды. Сыншылар әйелдердің рөлдерін қосалқы кейіпкерлер де, басты кейіпкерлер де гендерлік стереотиптерге едәуір бейім болғандықтан, олардың жалпы сипатында әйелдікке немесе жыныстық сипаттамаларға көбірек ие екенін атап өтті.

Тарих

Комикстердің алтын ғасыры

Мұқабасы Келін болуға арналған шынайы романстар #18

Кезінде Комикстердің алтын ғасыры (орта дамыған уақыт) күлкілі жолақтар ) болмаған әйелдер супер қаһармандар бірінші кезекте екінші рольдерде бейнеленген, кейбір мысалдар мансапты қыздар, роман-оқиғалар кейіпкерлері немесе сергек жасөспірімдер деп жіктеледі.[1] Мансапқа бағдарланған қыздарға Нелли медбике, Тесси типист, және сияқты кейіпкерлер кірді Милли, олардың әрқайсысы комикстерде пайда болды, жұмыс уақытында соғысқа қатыспайтын әйелдер жұмыс істеді.[1] Романс кейіпкерлері танымал болды романтика пионер болып табылатын жанр Джо Саймон және Джек Кирби. Әдетте, кейіпкер «жақсы қыз» немесе «жаман қыз» болған, екі рөл де ер кейіпкерінің шешіміне аз әсер етеді. Ішінде Арчи Комикс, титулдық кейіпкер ешқашан оның екі махаббат қызығушылығын таңдай алмайды Бетти және Вероника Жақсы Қыз-Келесі есік пен оның фольгасының қауіпті арбауының арасындағы осы дихотомияны анықтайтын. Дуэт 1950 жылы өз атағына ие болды, Бетти мен Вероника (комикс) Ол тез арада танымал комикске айналды, онда екі басты кейіпкер ұлдарға әуестенуді және Арчидің кіммен кездесетінін таластыруды жалғастырды.[2]

Мұқабасы Әйелдер жасаған қылмыстар #1

Комикстердің алғашқы кейіпкерлерінің қатарына әйелдер костюмін киген әйелдер кірді. Комикстердің алғашқы әйел супергеройларының бірі газет беттерінде пайда болды Көрінбейтін Scarlet O'Neil Рассел Стамм[3] Қатал күрес Миссис Фьюри,[4] әйел карикатуристтің аттас комикс жолында дебют жасады Тарпе Миллс 1941 жылы. Әсіресе бір баспагер, Көркем әдебиет үйі, Джунгли патшайымы сияқты бірнеше прогрессивті кейіпкерлер ұсынды Шин, оның сексуалдық тартымдылығы оның комикс сериясын бастауға көмектеседі.[5] Қалай Трина Роббинс, жылы Ұлы Әйелдер жазды:[6]

[Fiction House] целлюлоза стиліндегі экшн-әңгімелерде мықты, әдемі, сауатты кейіпкерлер ойнады немесе ұсынылды. Олар соғыс медбикелері, авиатрикс, детективтік қыздар, драйверлер және жануарлардың тері жамылғысы бар джунгли патшайымдары болды және олар командалық басқарды. Мылтықтар жалындаған, қанжарлар терілмеген, қылыш ұстаған олар кез-келген зұлымдықты қабылдауға дайын парақтармен секірді. Олар құтқаруды қажет етпеді.

Мұқабасы Шин #4
«Американың әдеттегі жасөспірім қызы»: Зімбір нөмір 1, 1952. Джордж Фрездің туындылары.
Рух, 1 том, 22 тамыз, 1950 ж. Көркем шығарма авторы Уилл Эйзнер.

Ең алғашқы әйел супергеролардың бірі - жазушы-суретші Флетчер Хэнкс кіші сипаты Фантома,[7] жасы жоқ, ежелгі Египет қазіргі кезде зұлымдықпен күресу үшін супер күштермен бас сүйегі тәрізді тіршілік иесіне айнала алатын әйел; ол дебют жасады Көркем әдебиет үйі Келіңіздер Джунгли комиксы № 2 (1940 ж. Ақпан), «Barclay Flagg» бүркеншік атына есептелген. Бірінші танымал әйел супергерой Wonder Woman, бастап Жалпыамерикалық басылымдар, бірігу керек үш компанияның бірі DC комикстер. 1940 жылы 25 қазанда бұрынғы студент жүргізген сұхбат Зәйтүн Бирн («Олив Ричард» бүркеншік атымен) және жарияланған Отбасылық үйірме, «Комикстерге күлме», Уильям Мултон Марстон ол комикстердің үлкен білім беру әлеуеті ретінде қарастырғанын сипаттады (кейінгі мақала екі жылдан кейін 1942 жылы жарық көрді).[8]) Бұл мақала комикстерді шығарушының назарын аударды Макс Гейнс, Марстонды Ұлттық мерзімді басылымдарға білім беру кеңесшісі ретінде жалдаған және Жалпыамерикалық басылымдар, болашақты құру үшін бірігетін компаниялардың екеуі DC комикстер. Сол кезде Марстон жаңа супергерой жасауды ұйғарды. 1940 жылдардың басында DC сызығында суперқуатты ерлер кейіпкерлері басым болды Жасыл шам, Бэтмен және оның флагмандық сипаты, Супермен. 2001 жылдың күзіндегі шығарылымға сәйкес Бостон университеті түлектер журналы, бұл оның әйелі болатын Элизабет Холли әйел супергерой құру идеясы.[9] Марстон бұл идеяны енгізді Макс Гейнс, тең құрылтайшы (бірге Джек Либовиц ) of Жалпыамерикалық басылымдар. Іс-әрекетті ескере отырып, Марстон дамыды Wonder Woman Элизабетпен (Марстон сол дәуірдің дәстүрлі емес, азат етілген әйелінің үлгісі деп санайды).[9] Wonder Woman-ді құруда Марстон жұбайлармен бірге өмір сүрген Олив Бирннен шабыт алды полигамиялық /полиаморлы қарым-қатынас.[10] 1943 жылғы санында Американдық ғалым, Марстон былай деп жазды:

Біздің әйелдер архетипімізде күш, күш пен қуат жетіспейтін болса, тіпті қыздар да қыз болғысы келмейді. Қыз болғысы келмегендіктен, олар жақсы әйелдер сияқты нәзік, бағынышты, бейбітшілік сүйгіш болғысы келмейді. Әйелдердің күшті қасиеттері олардың әлсіздігінің салдарынан менсінбейтін болды. Айқын құрал - Суперменнің барлық күшімен және жақсы және әдемі әйелдің барлық сүйкімділігімен әйелдік мінезді жасау.

Wonder Woman - Амазонка ханшайымы, Амазонкаларды Афродита ертегілерге сәйкес құрған және ерлерден гөрі күшті әрі ақылды етіп жасалған.

Марстон Мултонның кейбір алғашқы әңгімелерінде Wonder Woman АҚШ президенті болды[a] және қазіргі заманғы ретінде Инкан Күн Құдай,[b] әйелдер үшін дәстүрлі емес рөлдер. Әйелдердің мұндай бейнелеріне қарамастан, жетекші рөлдерде, дегенмен, редактор Шелдон Майер қайталанатындықтан алаңдаушылық білдірді құлдық бейнелеу.[11] Егер Wonder Woman-дің білезіктерін шынжырмен байласа, ол басқа әйелдер сияқты әлсіз болып қалады. Марстонның пікірінше, бұл құлдық бейнесі сайлау құқығы қозғалысының құлдықты қолданудың көрінісі болды. Ол оның адам өзін-өзі құрбандыққа алған құлдықтан, сөзбе-сөз және символдық тұрғыдан босатып жатқанын көрудің маңызды екенін айтты.[12] Бірақ ол сонымен бірге «бейбітшілікке, ұстамдылық пен әділдікке» бағынудың кейбір идеалдарын қолдады.[13] Бір мәселе Wonder Woman-дің білезіктері сынғандықтан бақылауды жоғалтуына қатысты болды; білезіктер ұстамдылықты білдіретіндіктен оны есінен адастырды және «өзін-өзі басқара алмайтын күш қызды бөлшектейді» деп мәлімдеді.[c] Бірақ Wonder Woman басқа жазушылардың бақылауымен әдеттегі әйелдер позицияларына жиі түсіп отырды. Әділет қоғамының оқырмандары арасында сауалнама жүргізгеннен кейін Wonder Woman ұйымға қабылданды Жұлдыздар комиксы №11. Марстонның жүгіруімен бір уақытта жарияланғанымен Сенсациялық комикстер Әділет қоғамының жазушысы Wonder Woman-ді Лига хатшысы ретінде шектеулі позицияда ұстап, оны іс-әрекетке сирек қатыстырды.[14] 1947 жылы Марстон қайтыс болды, ал оның жесірінің өтінішіне қарамастан, жазушы ДС ретінде жалданып, оның орнына жалданды Роберт Канигер. Оның басшылығымен Wonder Woman-дің дене күші төмендеді. Ол енді тізбектерде бейнеленбеді, ол барған сайын мойынсұнғыш болды және оның басымдықтары гендерлік рөлі үшін әдеттегіге ауысты.[15] Қылмыспен күресу кезінде Диана Принс бала күтуші, сән үлгісі немесе кино жұлдызы сияқты әйелдік жұмыстармен айналысады және Стив Тревордың хатшысы ретінде өзінің классикалық жұмысында оған үйленуге жаңа берілген.[16] Wonder Woman-дің құлдықтың жаңа түрі әйел мен ананың мантиясы болды. Wonder Woman сенсациялық комикстердің бір санында әйелге өзінің анасы мен әйелі ретінде өз өмірін қызғанғанын айтады.[12]

Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде әйелдер бұрын ер адамдар айналысқан жұмыспен айналысты, олар жүк көлігінің жүргізушісі, стиведор және дәнекерлеуші ​​болды. Хокман сияқты кейіпкерлер көмекке мұқтаж болып, әйелдеріне немесе дос қыздарына жүгініп, кейіпкерлердің жаңа формасын құра отырып, комикстерде де көрініс тапты: серіктестер.[5] Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін көптеген әйелдер жаңа бостандығынан бас тартты, бұған дейін еркектік пен әйелдікке қатысты натуралдандырылған анықтамаларда жаппай дағдарыс пайда болды.[17][18][16] The femme fatale (кең таралған Рух комикс) осы дағдарысты мысалға келтірді - күшті, сексуалды агрессивті әйел, өзінің дәстүрлі «дұрыс» орнында болудан бас тартты.[19]

Соғыстан кейінгі шиеленіс комикс индустриясына сенаттың кіші комитеті жасөспірімдер арасындағы қылмыстың өсуін ескеру үшін құрылған кезде тікелей әсер етті. Үлкен әсер етті Фредрик Вертемдікі сол жылы шыққан кітап, Жазықсыздарды азғыру, кәмелетке толмағандар арасындағы қылмыс пен комикстердің байланыстылығын анықтау мақсатында қоғамдық тыңдау өткізілді. Вертам көптеген комикс кітаптарының әйелдерінің суреттеріне арнайы шабуыл жасаған: «Олар үй иелері емес. Олар отбасын тәрбиелемейді. Анаға деген махаббат мүлдем жоқ ... Wonder Woman қыз асырап алған кезде де лесбияндық реңктер бар».[20] Комикстер американдық әдептілік ұстанымына қауіп төндіретін болып саналды және үкіметтік реттеудің орнына Американың комикстер журналы қауымдастығы өзіндік цензура кодын құруға және оны ұстануға келісті. Кодекс зорлық-зомбылықты, сексуалдылықты және «әдеттен тыс» романтиканы «үйдің құндылығы мен некенің қасиеттілігіне баса назар аудару» және дәстүрлі гендерлік рөлдерді күшейту мақсатында ашық түрде цензуралайды.[21]

Комикстердің күміс дәуірі

1961-1963 жылдар аралығында комикс жанрларының ең жақсы екі жанрының бірі романтикалы комикстер болды. Бұл жанрдың көптеген әсерлері дәуірдің супер қаһарман комикстерінде қабаттасты. Супергерой атақтары сайып келгенде көшбасшыға айналады жанр, DC Comics ' Жас романс өзінің отыз жылдық жұмысын 1977 жылы аяқтайды.[22]

Жүзеге асырғаннан кейін Комикстер коды, DC Comics әйелдердің бейнесін бейнелеуге қатысты өзінің редакциядағы Саясат Кодексін жүзеге асырды, онда «Әйелдерді әңгімелерге қосу ерекше ренжітіледі. Әйелдер сюжеттік құрылымда қолданылған кезде маңыздылығы жағынан екінші орынға ие болуы керек шынайы, әйелдік физикалық қасиеттерді асырмай ».[23] Тұрақты токтардың көп бөлігі Күміс ғасыр суперқаһармандардың әрқайсысында әйелдердің негізгі қолдаушы сипаты болды. Олардың қатарына үш мансапты әйел кірді: журналист Lois Lane, кім жұмыс істеді The Daily Planet бірге Супермен өзгертілген эго, Кларк Кент; Жан Лоринг адвокат және дос қыз Рэй Палмер а.қ.а. Атом және авиация өндірушісі атқарушы Кэрол Феррис, бастығы Жасыл шам Эго, Хэл Джордан. Ирис Батыс қайтадан, қайтадан сырлас қыз болды Жарқыл Барри Аллен.

Бэтменнің көмекші құрамы, 1950-ші жылдары басталды, анда-санда журналист кірді Викки Вале және мұрагері Кэти Кейн, оның эго -сы өзгерген мотоцикл - бетперде киген қылмыскерді міну Батьян. Оның сиырының ұшымен Harvey Comics кейіпкер Қара мысық Одан 15 жыл бұрын мотоциклде супергероин болып жұмыс істеген Батман әйел қару-жарақ қолданды, дегенмен оның құрамында ұнтақты пуфлар, очаровые білезіктер, хош иіссулар, шаш торы, жинақы айна және сәйкес келетін боло бауы бар иық сөмкесі.[23]

Осы уақыт аралығында комикстер Комикстердің күміс дәуірі Marvel және DC шығарған басқаша, егер сіз біреуін ұнатсаңыз, екіншісін ұнатпауға міндеттісіз. Егер сіз 1940 жылдардағы түпнұсқа кейіпкерлердің классикалық сезімін қаласаңыз, сіз DC партизаны болдыңыз. Егер сіз әлеуметтік толқулар ақырындап қайнап жатқан әлемді бейнелейтін эмоционалды көзқараспен тез әрекет етуді қаласаңыз, сіз Marvel ұсыныстарын оқыған болар едіңіз.[24] Қашан Atlas Comics болды Marvel Comics 1961 жылы көптеген жаңа әйел супергеройлар ұсынылды; бұл суперқаһармандарға көмекші рөлдер берілді. Жаңадан аталған Marvel Comics-тен алғашқы әйел супер қаһарман болды Көрінбейтін қыз, аға Сьюзан Сторм, Фантастикалық төрттіктің чартерлік мүшесі.

Әйелдер кейіпкерлері дамып, Marvel Әлемінің негізіне айналса да, олардың ерте емделуі тең деп тану үшін күреске ұқсайды.[5] DC Comics-тің суперқызы осындай күресті бастан өткерді, өйткені ол Power Girl деген атаққа ие болу үшін «Суперменнің немере туысы» атағына қарсы күресті.[5]

Комикстердің қола дәуірі

Комикстердің қола дәуірі көптеген феминистік шиеленістерді көрсетті. Әйел кейіпкерлерінің саны да, кейіпкерлер де, жауыздар да 1970 жылдары феминистік қозғалысқа жауап ретінде және оқырмандарды әртараптандыру мақсатында едәуір өсті.[25] Алайда, бұл кейіпкерлер көбінесе стереотиптік сипатта болды, мысалы, адамды жек көретін Тундра немесе ашулы-феминист пародия, Адам өлтіруші.[25]

Сонымен бірге «Әйелдерді босату үшін жертөле баспасы» жер астындағы комикс шеңберінде бір кадрлық комикс жарияланды Бұл менің балапаным емес 1970 жылы көптеген әйгілі әйелдер комикс иконалары ұсынылды. «Суперқыз Суперменге адасуды айтады, Вероника Артиді Беттиге аршып алады, Петуния шошқасы Порки шошқаға кешкі асты өзі дайындасын дейді».[26] Бұл дамиды Вимменнің комиксі, әйелдердің көптеген даулы мәселелерін қарастыратын, 1992 жылға дейін созылатын жерасты антология сериясы.

Кейіпкер Марвел ханым Марвелдің феминизм мәселелерімен күресінің мысалы. 1977 жылдың биіктігінде дебют әйелдердің азаттық қозғалысы, құрметпен »Ханым. «оның бөлігі криптоним, кейіпкердің есімі күшті символы болды феминистік оның редактор ретіндегі азаматтық жұмысы сияқты ынтымақтастық Әйел журнал (сол кездегі жаңаға сілтеме) «Миссис» журналы ). Өзінің комикс-кітабының алғашқы екі нөміріне тіпті «Бұл әйел қарсы күреседі!» Деген мұқабалық жолды да енгізген. Алайда, шындық аралас болды. Марвел ханымның зорлық-зомбылығын Marvel Comics нашар шешті: бірінші кезекте Марвел ханым адамның Лимбодан қашып кету әрекетінің құрбаны болуы керек, оны зорлаған адамды туып беріңіз, оның командаластары оны неге қаламайтынын білмей абдырап қалды. Бала, содан кейін оған ғашық болып, онымен бірге Лимбоға ауысыңыз.[27]

Күміс және қола дәуірінің басым бөлігінде комикстердегі әйелдерге басшылық қызмет берілмеді. 1980 жылдары жазушы-суретшінің басқаруымен Джон Бирн, Сьюзан Ричардс өз күштерін жаңа қолдану тәсілдерін тапты және өз күштерін агрессивті пайдалану үшін өзіне деген сенімділікті дамытты. Ол өзінің бүркеншік атын «Көрінбейтін қыздан» -ге ауыстырды Көрінбейтін әйел. Ақыр аяғында, Көзге көрінбейтін әйел Фантастикалық Төрттікті басқарады, ал Кек алушылар қатарында, Wasp команданы басқарды.[5]

Комикстердің сюжеттік желілерінде де, комикс жанкүйерлері арасында да әйелдердің радикалды бейнесі әсер етті Жоқ ерлер 1975 жылы қайтадан басталған комикстер. Бұрыннан бар әйел кейіпкерлеріне үлкен өсім берілді қуат деңгейлері, жаңа код атаулары, жарқыраған костюмдер және мықты, өзіне сенімді, талапшыл адамдар: Жан Грей Marvel Girl-ден жақын құдіретті Феникске айналды, ал Лорна Дейн Полариске айналды. Storm (Ororo Monroe) жаңа туындысы көптеген жағынан ерекше болды: ол тарихтағы ең танымал қара супергером ғана емес (және әлі де), ол өзінің алғашқы келбетінен-ақ керемет қуатты, сенімді және қабілетті ретінде бейнеленді.

Бұрын күші шектеулі немесе шектеулі ретінде бейнеленген жас / жасөспірім жастағы әйел супер-кейіпкерлер кейіпкерлердің бейнесі арқылы қайта қаралды Китти Прайд, ол 13 жасында X-Men-дің ең жас мүшесі болды. 1980 жылдары X-Men Морлок тайпасымен кездесті, онда олар Китти Прайдені ұрлап, оны өзінің жеке біреуіне үйленуге мәжбүр етті. Китти қашып кеткен кезде, ол ақыл-ойды басқаратын жапондық сиқыршымен кездеседі және ол одан да қашып кетеді, бірақ қатты өзгерді.[5] 1970 жылдары болған супер-қаһарман әйелдердің бейнелерін «бұруға» үлкен үлес X-Men жазушысына берілуі мүмкін Крис Клармонт: оның дауысы, Жан Грэй, Эмма Фрост, Китти Прайд, Роги және Псилоктің «Ерекше адам» фильміндегі бейнелері (сонымен қатар Марвел ханым, Өрмекші әйел, Тұманды Найт және Коул Вингтегі жұмыстары) танымал болды және «Claremont Women» ретінде танымал адамдар: ақылды, қуатты, қабілетті, жан-жақты әйелдер супер кейіпкерлері.

Алан Мурдың әйгілі шығармашылығы кезінде Бэтмен: өлтіру әзілі, Барбара Гордон, а. Батгир Джокер мүгедек. Ол ақыр соңында Oracle болу үшін барлық жағдайды жасады, ол үшін маңызды ақпараттық брокер болды DC Universe өзінің супергеройлар тобын басқаратын супергеройлар қауымдастығы Жыртқыш құстар.

Қазіргі комикс дәуірі

Ішінде 90-шы жылдар, танымал феминистік комикс қыз болды Танк қызы (бойынша Джейми Хьюлетт және Алан Мартин ), панк әсер еткен киіммен және қырынған баспен айналысқан. Фигура болғаннан кейін Мерзімі журнал, оның танымалдығы сондай болды фильм соңында жасалды. Ол жаңа заманауи әйелді дәстүрлі сұлулық пен әдептіліктің астында өмір сүруге мәжбүр болмайтын әйел ретінде ұсынды.

Комикстер индустриясының фанаттық сипатына байланысты көптеген оқырмандар тікелей немесе жанама түрде өздерінің әлеуметтік тәжірибеге қатысатындығын сезінеді.[28] Атауларға және кейіпкерлерге деген сүйіспеншілік өмірді өзі алады. Кітаптармен және кейіпкерлердің өзімен әлеуметтік байланыс сезімі бар.[28] Оқырман осы қасиеттерді қабылдаған кезде бірегей қатынасты дамытады. Бұл қарым-қатынас әйелдердің комикс кітаптарында көрінуіне әртүрлі әсер етеді.

Бұл портрет сыналатын болады Қазіргі заман. Мықты, әйел кейіпкерлерінің өз атақтарын алуының көптеген мысалдары болғанымен, комикстерді сату үшін жыныстық қатынастың қолданылуы сирек емес еді.[дәйексөз қажет ] ХХІ ғасырда көптеген әйелдердің рөлдері өзгерді. Қазіргі қоғамдағы көптеген әйелдерді анықтайтын жалғыз басты ата-ана, бір жынысты қатынастар және жұмыс орнындағы билік позициясы сияқты рөлдер мен таңдау болды. Бұл рөлдер ХХІ ғасырдың комикстеріне де жол тапты.[дәйексөз қажет ]

Лесбианизм қазіргі заманғы комикстерде көбірек кездеседі. 2006 жылы, DC комикстер әйгілі кейіпкердің жаңа, лесбиянды инкарнациясы туралы жариялау арқылы әлі де БАҚ-тың назарын аудартуы мүмкін Батьян,[29][30][31] сияқты кішігірім лесбияндық кейіпкерлер ашық болса да Готам қаласы полицейлік Рене Монтоя франшизада бұрыннан бар еді (Рене жаңа Батман әйелді ашатын сол әңгіме доғасында жаңа сұрақ болады, ал іс жүзінде екеуі бұрынғы ғашықтар болған).[32][33]

1999 жылы жаңа веб-сайт ашылды Тоңазытқыштағы әйелдер. Онда жарақат алған, өлтірілген немесе әр түрлі супер қаһарман комикстерге түсіп қалған әйел комикс кейіпкерлерінің тізімі келтірілді және неге бұл туралы талдауға тырысты сюжетті құрылғылар пропорционалды емес әйел кейіпкерлерінде қолданылған.[34]

Әйелдер кейіпкерлерін сексуалдық нысандар ретінде бейнелеу түсініктемелер мен қайшылықтарды тудыруда: 2007 жылы, Sideshow коллекциялары жобалаған 14,25 дюймдік «комикета» мүсіншесін шығарды Адам Хьюз бейнелегендей болды Мэри Джейн қолмен жуу Питер Паркер Өрмекші адам костюм.[35] Мүсіншеге MJ-дің өте сексуалды және объективті позасы үшін сын айтылды.[36][37] DC Comics-тен Харли Куинн Джокерге деген сүйіспеншілігімен және ерлер аудиториясына деген жыныстық қатынасымен танымал. Әйел кейіпкері жыныстық қатынасқа түспесе де, әйелдікке жол беретін сипаттамалар бар. Мультфильм суретшілері арасында жануарларды аналық ретінде сипаттайтын әдеттер бар. 1980 жылдардың шамасында ерлер мен әйелдер арасында жыныстық қатынас шамадан тыс жоғарылаған кезде болды. Еркектер одан да ұзын, бұлшықетті және ақылды болды. Әйелдер де ұзын болды, бірақ тек аяқтарында. Олардың кеудедегі үлестері, сондай-ақ белдері асыра қолданылды.

Соңғы онжылдықта әйелдерді жыныстық қатынас объектілері ретінде сипаттау төмендеді, өйткені әйелдерді физикалық қатыгездіктің құрбаны ретінде бейнелеу соңғы 20 жылда айтарлықтай төмендеді. Сонымен қатар, соңғы комикстер қатаң гендерлік стереотиптерге сәйкес кейіпкерлерді бейнелеу тенденциясының ықтимал өзгеруін көрсетеді.[38]

Сыни талдау

Шолу

Комикстердің күміс дәуіріне дейін барлық жанрдағы комикстер, соның ішінде романс, шытырман оқиғалар, қылмыс, фантастика және басқалары қол жетімді болды. Бұл 1950 жылдардың соңында өзгере бастады және 80-ші жылдары жалғасты, ал супергеро жанры өскен сайын басқалары қысқарды.[39] Бұл да басталды маргинализация комикстердегі әйелдер дауысының. Әйел кейіпкерлері мен суперқаһармандардың бейнелері әйел оқырмандарға емес, көбінесе ерлердің демографиялық бағытына бағытталды.[25] Онжылдықтардан кейін өзін-өзі жетілдіретін ер авторлар әйелдердің оқығысы келетін нәрсеге назар аудармады, сондықтан әйелдер туралы әңгімелерді қосуға онша тырыспады.[40] Көптеген әйел суперқаһармандар комикстерде құрылып, бейнеленгенімен, олардың өте аз бөлігі өз сериалдарында ойнады немесе тікелей табысқа қол жеткізе алмады. эротикалық жұмыстар. Комикстердегі әйел кейіпкерлерінің көпшілігі тек қосалқы кейіпкерлер болды; Мысалы, Wasp және Invisible Girl екеуі де ерлердің супер қаһармандарымен бірге жекпе-жекке шығатын командалық кейіпкерлер ретінде ұсынылды, ал Batgirl мен Catwoman екеуі де Батман комикстерінде қосалқы кейіпкерлер ретінде дебют жасады. Wonder Woman - өз комикс атағын алған жалғыз әйел кейіпкер. .[41] Әйелдер оқырмандарының жетіспеушілігі ер жазушылардың әйелдер туралы жазуға ыңғайсыздығынан болды ма, әлде комикстерге әйелдер қызығушылық танытпағандықтан комикс индустриясы басым болды ма деген пікірталастар болды.[25]

Комикстер кодының авторизациясын енгізу

Комикстерде әйелдер өкілдерінің болмауының тарихи мазмұны бар. 1954 жылы комикстер индустриясына ата-аналар, психологтар және саясаткерлер шабуыл жасады, олар комикстер балаларға жарамсыз деп алаңдады. 1941 жылы дебют жасаған суперқаһармандар гендерлік нормаларды бұзғаны үшін және оларды қабылдағаны үшін сынға алынды лесби және садомазохистикалық мазмұны. Мемлекеттік реттеу қаупіне жауап ретінде Американың комикстер журналы қауымдастығы киноиндустрияның өзін-өзі басқаруына еліктеді Hays Code құруымен Комикстер кодының авторитеті 1954 ж. Код барлық комедиялық комикстердің мазмұнын шектеді. Нәтижесінде, кодпен мақұлданған комикстер әйелдерді келесі бірнеше онжылдықтар үшін негізінен консервативті, дәстүрлі түрде бейнелеген.[42] Әлеуметтік нормалар өзгерген сайын, кодекстің шектеулі болуы үшін кейде қайта қаралатын. Ретінде Тікелей нарық 1980 жылдардың басында дамыған баспагерлер комикстерді кодты мақұлдаусыз оңай сата алды, сондықтан аз баспагерлер оған бағынады. Кодтың маңызы 2011 жылы толығымен жойылғанға дейін азая бастады.

Комикстердегі феминизм

Комикстердегі гендерлік рөлдердің орындалуы 1950-ші жылдардан кейін де жалғасты. ХХ ғасырдың 60-70 жылдарындағы комикстердегі әйелдердің рөлдері әр түрлі бола бастады және азаматтық құқықтар қозғалысы, екінші толқын феминизмі және жыныстық революция нәтижесінде қоғамда көбіне әйелдер өмір сүріп жатқан кезде дәстүрлі рөлдерді кеңейте бастады. еркек кәсіптері және әлеуметтік құқықтарды қорғаушы.[41] 1970 ж. Комикстердегі және басқа да негізгі бұқаралық ақпарат құралдарындағы әйелдер кейіпкерлері кейде «ұлдармен ойнау» және дәстүрлі түрде ер адамдар басым рөлдерді сомдау сияқты бейнеленген, дегенмен олар әлі де махаббат қызығушылығы немесе аналық рөлдерді ойнауға бейім.[42] Осы кезеңде комикске енген көрнекті суперқаһармандар Өрмекші әйел, Марвел ханым, мысық және Валькири болды.[43]

Өнеркәсіптің тарихи және мәдени қолдауымен ерлердің басым нарығын құрғанына қарамастан, әйел оқырмандарының саны артты, сонымен қатар Конвенция сабаққа қатысу негізінен әйелдер.[40]

Тарихи цензурадан басқа, комикстер мәдениетінің еркектерге деген үстемдігі өзін-өзі ақтады. Комикс оқу ер адамдарға арналған хобби болды деген көзқарас әйел комикс оқырмандарына жағымсыз жағдай туғызды. Комикстерді оқитын әйелдерге көбінесе «әйелдікті дұрыс жасамайды» немесе «комиксті дұрыс оқымайтын» жеке адамдар ретінде қаралды. Бұл комикс аудиториясында әйелдерге деген қастықтың циклдық үлгісін тудырды. Автор Дуглас Волк «90-шы жылдардың басында Marvel сатылымының жоспарын көргенім есімде - бірнеше жүз парақтан тұратын үлкен құжат; артында» Әйел оқырмандары «деген шағын бөлімде Marvel-тің жартысына жарияланған екі атауы келтірілген. олардың әлеуетті аудиториясы: Барби және Барби сәні ».[40]

1980 жылдары комикстердің жазылуында өзгеріс болды; комикстің әр нөмірін оқырманның алғашқы нөмірі сияқты немесе «пандуста», бұрынғыдай қараудың орнына,[40] комикстер сюжетті түсіну үшін сериалдың басынан бастап үздіксіз оқырманды қажет ететін етіп жазыла бастады. Мүмкін, бұл әйел оқырмандар санының одан әрі төмендеуіне әкелуі мүмкін, өйткені осы дәуірде бастауға тырысқан әйел оқырмандар өздерін абдырап, адасып қалуы мүмкін.

Кэрол Данверс, Марвел ханым, Бинар және капитан Марвел ретінде танымал болған супер қаһарман, Marvel-дің әйгілі супер қаһармандарының бірі және оны феминистік белгішеге айналдырды.[44] Ол Marvel жасаған ең мықты суперқаһармандардың бірі болып саналады.

Сексуалды супергеройлар

1980 жылдардың аяғында комикстер кейіпкерлер пропорциясы жағынан стилистикалық өзгеріске ұшырады. Комикс кейіпкерлерінің жыныстық сипаттамалары асыра көрсетіліп, бұл ерлерге де, әйелдерге де әсер етті. Ерлердің кейіпкерлері әдетте үлкен бұлшықеттермен, кішірек бастармен, кең иықтармен және кеудемен салынған. Әйелдер кейіпкерлері үлкенірек кеуде мен арқа, өте жұқа бел, ұзын аяқ, үлкен ерін және ашық костюмдер дамытты. Ерлердің кейіпкерлері әдетте әртүрлі позаларға ие болса, әйелдер көбінесе кеудесі мен артқы жағына баса назар аударатын ұсыныс позаларында тартылған. Феминистік көзқарастарды күшейтеді деп саналатын әйел кейіпкерлері де сексуалды түрде бейнеленген.[45] Тренд феминистердің, әсіресе, осындай веб-сайттардың сатирасының мақсатына айналды Hawkeye бастамасы.

Тәуелсіз комикстер

Сонымен қатар, көптеген әйелдер оқырмандары алға ұмтылады тәуелсіз жұмыс істейді, мұнда әйелдер өкілдігі әлдеқайда көп. Тәуелсіз комикстер индустриясы, оның өнімдері жиі индия деп аталады, комикстерде шынайы түрде ұсынылған әйелдердің үлкен көзіне айналды. Бұрынғыдай емес, көптеген әйелдер комикстердің суретшілері мен жазушыларына айналады және олардың көпшілігі тәуелсіз индустрияға ағылды. Бұл үлкен әйел оқырмандарымен біріктіріле отырып, осы саладағы әйелдерге арналған оқиғалардың саны айтарлықтай өсті. Манга Сонымен қатар, графикалық романның тағы бір түрі әйел комикстердің оқырмандар санының артуына әкелді. Қарай бағыт гипер-сексуалды қарапайым комикстердегі әйел кейіпкерлері тәуелсіз комикстердің әйелдер арасында соншалықты танымал болуына себеп болады; тәуелсіз суретшілер, жынысына қарамастан, ерлер мен әйелдердің кейіпкерлерін ұқсас стильде салуға бейім. Бұл кейіпкерлерде кеуде немесе кең иық сияқты айқын жыныстық сипаттамалар болған кезде, олар қарапайым комикстер индустриясында болатындығына дейін асыра айтылмайды.[46][47]

LGBTQ супер қаһармандары

Жақында LGBTQ супер қаһармандары кең таралған және қол жетімді болып келеді. 2011 жылы Batwoman DC тәуелсіз, лесбияндық супер кейіпкерге үнемдеуді қажет ететін кездейсоқ қосалқы әйелден жаңартты. Бұл нұсқа әйелдер стереотиптерімен күреседі және дәстүрлі әйелдердің супер қаһармандық дене бітімінен айырылады. Оның денесінде бұлшықеттер көп, кеуде және жамбас төсемдері аз. Оған дәстүрлі ұзын шашты шаштар жетіспейді, керісінше қысқа шашпен айналысады. Ол горгондармен, оның өлі анасымен және оның алдыңғы кейіпіндегі елесімен бірге әйелдіктің гротескілік бейнелерімен күреседі.[48]

2016 жылы, Wonder Woman арқылы жарияланды Грег Рукка, комикс жазушы, бисексуал болу. Wonder Woman-дің алғашқы комикстерінде бір жынысты әйелдердің назарын аударатын субтекст бар екені белгілі болғанымен, кейін оның сексуалдылығы төмендетілді.[49]

А-дағы алғашқы ашық трансгендерлік кейіпкер DC Comic болды Алиса Еох, бөлмеде тұратын Батгир, 2013 ж. Ол ашық трансгендерлік комикстердің алғашқы басты кейіпкері. Кейіпкер бисексуалды, ақыр соңында өзінің кейіпкеріне айналуы мүмкін.[50] 2015 жылы Алиса өзінің көптен бері сүйген қызына үйленді.[51]

Қара әйелдер комикстерде

Дейін комикстерде қара аналықтар болған Азаматтық құқықтар қозғалысы. Осыған байланысты комикс кітаптарындағы қара әйелдер 1970 жылдан бастап, қола дәуіріндегі комикстерден үнемі пайда бола бастады. Алғашқы қара әйел супер қаһармандардың бірі және осы уақытқа дейін ең танымал қара әйел супергеромдардың бірі болды Дауыл туралы X-Men, кімде ауа-райын бақылау күші болды. Ол алғаш рет 1975 жылы пайда болды. X-Men бірнеше реинкарнацияларында ол көшбасшы.[52]

Капитан Марвел (Моника Рамбо) алғаш рет 1982 жылы пайда болды, ал 1989 жылы өз комиксіне ие болды.[53] Капитан Марвел өзін энергияның кез-келген түріне айналдыра алатын күшке ие еді және сол энергияның қасиеттерін алады. Ол да қосылды кек алушылар бірнеше рет.[54] Атауы бар бірнеше басқа кейіпкерлер бар Капитан Марвел, ең танымал болмыстың бірі Кэрол Данверс, кім ақ.

Азаматтық құқықтар қозғалысынан кейін күлкілі кітаптарда қара әйелдердің өсуіне қарамастан, комикстерде қара әйелдердің жетіспеушілігі сақталуда. Қара әйелдер комикстерге ұсынылған кезде, олар көбінесе Storm сияқты толықтай адам болмайды және оларға стереотиптік ерекшеліктер мен күштер беріледі.[55] Көбіне қара комикс кейіпкерлері гетто сипаттамасымен стереотипке енеді. Комикстердегі қара нәсілділерді суперқаһарманнан гөрі қосалқы адам деп санайды және олар туралы өздерінің комикс сериялары аз болады.[56]

Алға жылжу

Әйелдердің комикстердегі бейнесі әлі күнге дейін қызу талқылануда. Тәуелсіз комикстерде әйелдерді шынайы бейнелеуге қарамастан, негізгі комикс индустриясы кейде әйелдерді шынайы бейнелеумен күреседі.[47] Бірдей калибрлі ер супер қаһармандармен салыстырғанда, әйел супер қаһармандарға (олардың парақшасындағы әріптестері де, олардың жазушылары да) қатысты айырмашылық бар.[57] Алайда, жақында белгілі бір оқиғалар мен комикстермен теңдік пен жыныстық қатынастан шығару қадамдары жасалды.

Кейбіреулер бұл мәселелерді шешу үшін ерекше күш жұмсауда; комикстерде гендерлік панель бар Сан-Диего күлкілі кон 2014 жылы «комикстердің белгілі журналистерін, редакторларын, жазушыларын және қазіргі уақытта комикс индустриясындағы гендерлік мәселелерді одан әрі хабардар ету үшін жұмыс істейтін сахна артындағы қайраткерлерді қамтыды».[58] Панельге қатысушылардың бірі Лаура Хадсон комикстердегі гендерлік рөлдерге және олардың алдында тұрған сынға қатысты былай деді:

«Панельде осы жалған гендерлік идеялардың қаншалықты сіңіп кеткендігі туралы бірнеше онжылдықтағы тіршілік етудің арқасында айтылды.» Мен метафораны көп қолданамын, бұл қоңырау фабрикасында жұмыс істегенмен тең «, - деп түсіндірді Хадсон.» Егер сіз қоңыраулар фабрикасы жеткілікті ұзақ уақыт болса, сіз қоңырауды естімей қаласыз. Менің ойымша, супер қаһарман комикстер ұзақ уақыттан бері қоңырауды естімейтін болды, бірақ қазір сізде басқа адамдар сырттан кіреді және [супер қаһарман комикстердегі гендерлік мәселелер] өте айқын. Having the Internet, having these other perspectives that are suddenly in front of us and are not subject to gatekeepers and are far more able to be heard exposes a lot of [these issues]."[58]

Сондай-ақ қараңыз

Further reading and films

  • Horn, Maurice. Women in the Comics (Chelsea House, 1977)
  • Madrid, Mike, foreword by Maria Elena Buszek (2013) Divas, Dames & Daredevils: Lost Heroines of Golden Age Comics. Exterminating Angel Press. ISBN  978-1935259237
  • Wonder Women! The Untold Story of American Superheroines (2012) documentary film

Ескертулер

а Wonder Woman #7 (Winter 1943)
б "The Secret City of the Incas", Sensation Comics #18 (June 1943)
c "The Unbound Amazon", Sensation Comics #19 (June 1943)

Әдебиеттер тізімі

Ерекше
  1. ^ а б Robbins, Trina. From Girls to Grrrlz: A History of Women's Comics from Teens to Zines (San Francisco: Chronicle Books, 1999), pp. 7-8; ISBN  0-7567-8120-5
  2. ^ "Betty and Veronica". TV Tropes. Алынған 2018-12-05.
  3. ^ ""Not Seen but Not Forgotten: The Invisible Scarlet O'Neil," Hogan's Alley #17, 2010". Архивтелген түпнұсқа on 2013-06-12. Алынған 2013-03-15.
  4. ^ Don Markstein's Toonopedia: Miss Fury Мұрағатталды 2012-04-09 at WebCite
  5. ^ а б c г. e f Madrid, Mike (2009). The Supergirls: Fashion, Feminism, Fantasy, and the history of Comic Book Heroines. United States of America: Exterminating Angel Press. ISBN  978-1-935259-03-9.
  6. ^ The Great Women Superheroes Kitchen Sink Press, 1996, ISBN  0-87816-481-2 page?
  7. ^ Don Markstein's Toonopedia: Fantomah
  8. ^ Richard, Olive. Our Women Are Our Future Мұрағатталды 2006-07-27 at the Wayback Machine.
  9. ^ а б 'Who Was Wonder Woman? Мұрағатталды 2007-12-08 at the Wayback Machine
  10. ^ Les Daniels, Wonder Woman: The Complete History, (DC Comics, 2000), pp. 28-30.
  11. ^ Daniels, Сол жерде.. б. 6
  12. ^ а б Lepore, Jill (2014). The Secret History of Wonder Woman. New York: Vintage Books. б. 286. ISBN  978-0-8041-7340-7.
  13. ^ Jennifer, Rosenberg, Robin S. Canzoneri (2008). The psychology of superheroes : an unauthorized exploration. BenBella Books. б. 123. ISBN  978-1933771311. OCLC  874302721.
  14. ^ Jill., Lepore (2015). The secret history of wonder woman. Vintage. pp. 204–205 and 210–211. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  15. ^ Jill., Lepore (2015). The secret history of wonder woman. Vintage. б. 286. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  16. ^ а б Jill., Lepore (2015). The secret history of wonder woman. Vintage. б. 271. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  17. ^ editor., Kerber, Linda K., editor. De Hart, Jane Sherron, editor. Dayton, Cornelia Hughes, editor. Wu, Judy Tzu-Chun (2015-02-04). «"Goesaert v. Cleary, 1948"". Women's America : refocusing the past (8 ed.). pp. 699–700. ISBN  9780199349357. OCLC  915351966.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  18. ^ "Why We Need Wonder Woman Now". Уақыт. Алынған 2018-12-05.
  19. ^ Thomas Andrae, Carl Barks and the Disney Comic Book: Unmasking the Myth of Modernity, University Press of Mississippi, 2006, ISBN  1-57806-858-4, б. 95
  20. ^ Jill., Lepore (2015). The secret history of wonder woman. Vintage. б. 269. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  21. ^ Lepore, Jill. "The Surprising Origin Story of Wonder Woman". Смитсониан. Алынған 2018-12-06.
  22. ^ Trina Robbins, From Girls to Grrrlz: a History of Women's Comics from Teens to Zines, p.77, Diane Pub Co, 1999, ISBN  0-7567-8120-5
  23. ^ а б Uslan, Michael. Batman in the Fifties (2002) Introduction, p.5. ISBN  1-56389-810-1, 2002
  24. ^ Foreword, Doom Patrol Archives, Volume 2, pp.5-6, Roy Thomas, writer, ISBN  978-1-4012-0150-0, 2004
  25. ^ а б c г. Wright, p. 250
  26. ^ Jill., Lepore (2015). The secret history of wonder woman. Vintage. pp. 283–284. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  27. ^ The Supergirls: Fashion, Feminism, Fantasy, and the history of Comic Book Heroines
  28. ^ а б By Jeffrey A. Brown, Black Superheroes: Milestone Comics and Their Fans, б. 129, 2001, University Press of Mississippi, ISBN  1-57806-282-9
  29. ^ Ferber, Lawrence (July 18, 2006). "Queering the Comics". Адвокат. б. 51.
  30. ^ Moos, Jeanne (June 1, 2006). "CNN: Batwoman comes out of the cave". CNN. Алынған 12 қыркүйек, 2007.
  31. ^ Mangels, Andy (May 27, 2003). "Outed in Batman's Backyard". Адвокат. б. 62.
  32. ^ Sherrin, Michael (May 31, 2006). "Batwoman Comes Out!". Out. Алынған 12 қыркүйек, 2007.
  33. ^ Helberg, Michele (July 24, 2006). "Batwoman's Lesbian Identity is No Secret to Comic Book Fans". AfterEllen. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 21 шілдесінде. Алынған 12 қаңтар, 2008.
  34. ^ "Women in Refrigerators". www.lby3.com. Алынған 2018-11-27.
  35. ^ Brady, Matt (May 22, 2007). "Adam Hughes on the Mary Jane Statue". Newsarama. Архивтелген түпнұсқа on September 5, 2007.
  36. ^ Graves, Neil (May 16, 2007). "Mary Jane is Spidey 'Sensuous'". New York Post. News Corporation. Архивтелген түпнұсқа on May 5, 2009.
  37. ^ Arpe, Malene (May 17, 2007). "No plumber's butt for Spidey?". Toronto Star. Toronto Star Newspapers Ltd.
  38. ^ Dan Rudh; Andrew Meichtry; Arne Laudwehr; Michael Iacob; Jordan Augustdt. "Depiction of Gender in American Superhero Comic Books, 1960-2010, a quantitative content analysis". (Portland State University research).
  39. ^ "The Problem of Women in Comics: Where they are (and Aren't)". Comics Alliance. Архивтелген түпнұсқа on 19 November 2015. Алынған 11 қараша 2015.
  40. ^ а б c г. Wolk, Douglas (1 June 2008). Reading Comics: How Graphic Novels Work and What They Mean. Da Capo Press. pp. 70–74.
  41. ^ а б Dunne, Maryjane. "The Representation of Women in Comic Books, Post WWII Through the Radical 60s." PSU McNair Scholars Online Journal 2.1 (2006): 1-13. Желі. 19 Dec. 2016.
  42. ^ а б D'Amore, Laura Mattoon (1 December 2012). "The Accidental Supermom: Superheroines and Maternal Performativity, 1963-1980". The Journal of Popular Culture. 45 (6): 1226–1233. дои:10.1111/jpcu.12006.
  43. ^ (Lent, J. A. (2007). Comics/Comic Strips. In F. Malti-Douglas (Ed.), Encyclopedia of Sex and Gender (Vol. 1, pp. 318-321). Detroit: Macmillan Reference USA. Retrieved from http://libraries.state.ma.us/login?gwurl=http://go.galegroup.com/ps/i.do?p=GVRL.lesref&sw=w&u=les_main&v=2.1&it=r&id=GALE%7CCX2896200140&asid=7c23acc17e51fc8ad1e228f3af0f7820)
  44. ^ Dickey, Josh. "Carol Danvers, Marvel's first female superhero, is also the most powerful". Mashable. Алынған 2016-12-19.
  45. ^ "The Objectification of Women in Comic Books | Fantasy Magazine". www.fantasy-magazine.com. Алынған 2016-12-19.
  46. ^ "Gender Differences in Comics by Trina Robbins". www.imageandnarrative.be. Алынған 2016-12-19.
  47. ^ а б Robbins, Trina (September 2002). "Gender Difference in Comics". Image & Narrative (4). Алынған 12 қаңтар 2015.
  48. ^ Race, Kristen Coppess. Batwoman and Catwoman: Treatment of Woman in Comics. Дисс. Wright State U, 2013. N.p.: n.p., n.d. Желі. 18 Dec. 2016.
  49. ^ "Wonder Woman is bisexual - 'obviously' says DC Comics". NY Daily News. Алынған 2016-12-19.
  50. ^ "LOOK: DC Comics Reveals First Openly Transgender Character". Huffington Post. 2013-04-11. Алынған 2016-12-19.
  51. ^ "The first mainstream, trans comic book character is marrying her girlfriend". Біріктіру. Алынған 2016-12-19.
  52. ^ Uncanny X-Men #201
  53. ^ "GCD :: Series :: Captain Marvel". www.comics.org. Алынған 2016-12-19.
  54. ^ The Avengers #273-277
  55. ^ "PopMatters | Columns | Lynne d Johnson | Black Thoughtware | Bearing the Black Female Body as Witness in Sci-Fi". 2008-04-23. Archived from the original on 2008-04-23. Алынған 2016-12-19.CS1 maint: BOT: түпнұсқа-url күйі белгісіз (сілтеме)
  56. ^ Brown, Jeffrey (2001). Black Superheroes, Milestone Comics and Their Fans. Jackson, Mississippi: University Press of Mississippi. бет.5. ISBN  978-1578062829.
  57. ^ Blanch, Christina. "What Do Comic Books Teach Us About Gender Attitudes?". forbes.com. Forbes. Алынған 17 қаңтар 2015.
  58. ^ а б White, Brett. "SDCC: Gender in Comics". Комикстердің ресурстары. Алынған 16 қаңтар 2015.
Жалпы