Полин Кларк - Pauline Clarke

Полин Кларк (1921 ж. 19 мамыр - 2013 ж. 23 шілде)[1][2] деген атпен кіші балаларға арнап жазған ағылшын авторы болды Хелен Клер, Полин Кларк сияқты үлкен балалар үшін, ал жақында оның ерлі-зайыптының есімімен ересектер үшін Полин Хантер Блэр. Оның ең танымал жұмысы Он екі және Гений, а төмен қиял балалар романы 1962 жылы Фабер жариялады, ол үшін ол жеңіске жетті 1962 Карнеги медалы және 1968 ж Deutscher Jugendliteraturpreis.

Өмірбаян

Энн Полин Кларк дүниеге келді Киркби-ин-Ашфилд жылы Ноттингемшир 1921 жылы және кейінірек өмір сүрген Боттишам, Cambridgeshire.[3] Ол Лондондағы және Колчестер. 1943 жылға дейін ағылшын тілін оқыды Сомервилл колледжі, Оксфорд, содан кейін журналист болып жұмыс істеді және балалар журналдарына жазды.[дәйексөз қажет ] 1948-1972 жылдар аралығында ол балаларға арналған кітаптар жазды.

Ол көптеген түрлерін жазды балалар кітабы оның ішінде қиялдар, отбасылық комедиялар, тарихи романдар мен поэзия. Ол Бес қуыршақ кітаптар (1953–1963) өте танымал болды, бірақ ол өзінің ең үлкен жетістігіне қол жеткізді Он екі және Гений, Faber баспасында 1962 жылы жарық көрді. Ол жыл сайын жеңіп алды Карнеги медалы бастап Кітапхана қауымдастығы, тану Он екі жылдың үздік балалар кітабы ретінде Британдық пән,[4] және неміс Kinderbuchpreis.[5] Ол АҚШ-та жарияланған Қорқақ-Макканн сияқты Он екі елге оралу және осылай аталған Льюис Кэрроллдың сөре сыйлығы 1963 ж. тізімі. Бұл кітаптар, басқалары сияқты, бастапқыда суреттелген Сесил Лесли.

Жүлдегер роман, Он екі және Гений ХХ ғасырдың ортасында ескі Йоркширдегі кішкентай бала ХІХ ғасырдың алғашқы жылдарында Бранвелл Бронтеға тиесілі болған он екі ағаш сарбазды тапқанда не болатынын айтады. Бранвеллдің сарбаздармен ойнауы оларды өмірге әкелді, енді олар үйлеріне барғысы келеді. Макс, кішкентай бала және оның отбасы он екіге көмектесе ала ма?

Пекиндік ханшайым, Кларктың бірінші кітабы, Сесил Лесли (тірі, содан кейін Кларкпен бірге) өзінің екі пекиндік иттерін бейнелейтін етіп жазылған,[дәйексөз қажет ] ертегідегі қытайлық ортадағы жануарлармен (және ағаштармен) сөйлесу қиялы, адамсыз әлем, бірақ Буддаға сілтеме жасайды. Қиял өлместіктің апофеозымен аяқталады. «Мейірімді Нефрит Императоры ... патшалығын жазықтықтың төрт бұрышынан, жамылғы сияқты көтеріп алып, оны дүниенің ортасында, өлмейтіндер тұратын тауға отырғызды» (125-бет). Сонымен, олар (барлығы дерлік) зұлым ақылды маймылдардың кез-келген қауіп-қатерінсіз бақытты өмір сүреді. «Бірақ бірнеше Пекиндіктер көктегі Иеміздің патшалығын көтеріп, жерге қайта қонған кезде бұрыштардан тайып тұрды. Олар сіздер кейде мұңлы болып көрініп тұрсыздар ... өйткені олар өздерінің бақытты патшалықтарын аңсап ойлауда» (p 127)

Смит қоры (1955), сондай-ақ ретінде белгілі Алтын алқа, әдеттегі британдық мектеп-мереке құпия әңгімесі болып көрінеді. Екі бала, ағасы мен қарындасы, мектеп демалысына елде тұратын үлкен тәтесіне жіберіледі. Пойызға сапар барысында олар кездейсоқ мақтаншақ жас жігітпен кездеседі, ол оларға өзінің қолмен жасалған зергерлік бұйымдар сатушысы екенін айтады және оларға таңғажайып алтын бұйымды көрсетеді. Үлкен ағасы бұл затты бірден Селтик немесе Темір дәуірі торкінің жартысы, алтын филиграндық декоративті мойын мойыны деп таниды. Сондай-ақ ол мұндай шығарманың мұражайда болуы керектігін түсінеді. Кейінірек, жасөспірім достарымен бірге апаларының маңында жүргенде, ағасы мен қарындасы жақында табылған қола артефактілер қорының дәлелдерін табады, сондай-ақ көне кельт монетасын табады. Археологиялық қазбаларды жасырын және заңсыз қазу, тарихи жәдігерлерді ұрлау, тіпті ұрпақты ұрып-соғып қаза тапқан Селтик ұстасының аруағы да өте құпия нәрсе болып жатқандығы анық. Бұл әңгімені кіші әпкесі (інісі мен оның досының көмегімен) айтады, соңында жұмбақ шешіледі. Бұл романда Кларктың фантастикасындағы одан әрі дамудың алдын-ала анықтайтын көп нәрсе бар.[дәйексөз қажет ]

Кларктың тарихи романдарының бірі Торолв Әкесіз (1959), Полин Кларктың кітаптар арасындағы сүйіктісі.[дәйексөз қажет ] Кітапты зерттеу барысында ол көптеген ресурстар арасында англосаксондық Кембридж академигі Питер Хантер Блэрдің тарихи материалын пайдаланды.[дәйексөз қажет ] Торолвтың оқиғасы англосаксондық немесе ескі ағылшын поэмасы «Малдон шайқасы» төңірегінде жұмыс істейді. Бұл 991 жылы Даниялық рейдерлердің Мальдондағы Эссендегі ащы жеңілісін еске алады, оны Анлаф деп аталатын викинг басқарды, ол кейінірек Норвегия королі Олаф Триггвасон және өзі исландиялық Хеймскрингла Сагасының кейіпкері. Кітаптың соңында Кларк өлеңнің өзінің аудармасын қосады.

Кларктікі Эрфингем капюшоны бар бала (1956), сол тарихи дәуірдегі Синтия Харнетттің тарихи романдарымен (он бесінші ғасырдың басында Плантагенет Англия) замандас, 1415 жылы Агинкурт шайқасына апаратын нақты кейіпкерлер мен оқиғаларға қатысқан Симон Форестердің ойдан шығарылған оқиғасы. .

Кларк қазіргі балалар туралы да жаза алатын. Оның реалистік заманауи романы (бір кездері «замандас» болған, қазір «тарихи» болуға ұмтылған) Қазанды қайнатыңыз (1961) викарлардың отбасы туралы. Олардың өздерін көңілді етуге деген талпыныстары Эдит Несбиттің бұрынғы отбасылық романдарына ұқсайды,[дәйексөз қажет ] және замандас Румер Годден мен Ноэль Стрейфилд. Бір қызығы, викар біз қазір биполярлық бұзылыс деп атайтындықтан зардап шегеді, демек оның балалары көбінесе оның қара депрессиялық көңіл-күйімен күресуге мәжбүр болады. Бірақ бұл бақытты оқиға.

Қиял-ғажайып, тарихи және реалист Кларктың негізгі шығармасының жанрларын сарқып бітірмейді. Оның балаларға арналған соңғы романы Силеннің екі жүзі (1972) - бұл Алан Гарнер танымал болған қиялдың ерекше түрі, мұнда өткен мифология заманауи шындыққа ауысады. Ата-анасымен бірге Италияға барғанда, әкелері тарихшылар конференциясына қатысқанда, Руфус пен Друсилла ежелгі құдай-сатира Силенус пен оның жауы Медузаны босатады. Жылы Silenus Кларк заманауи провинциялық итальяндық қаланың сезімін тудырады: экзотикалық, сәл оперативті, тасты және ағылшынша әріптесінен гөрі жарқын боялған, ортағасырлық және римдік кезеңдердегі анықталатын қабаттармен; бұлардың барлығы ежелгі мифологияның қараңғы астарына еліктеу сезімі бар дереу және жаңа өсімдіктер мен жануарлар дүниесімен атқыланған ежелгі өрістердің, тоғайлардың және ормандардың тұрақты ландшафттарының арасында орналасқан. Шын мәнінде, оқиға Кларктың өзінің тарихшы күйеуімен бірге Сполетоға сапарынан бастап дамыды.[дәйексөз қажет ]

Жазғаннан кейін жеті жыл Торолв Әкесіз, Кларк тарихшыға үйленді Питер Хантер Блэр 1969 жылы. Ол өзінің тарихын өңдеді Англосаксондық Нортумбрия (1984) және кейінірек ересектерге Полин Хантер Блэр ретінде жазды. Бірінші жарияланған Нельсон баласы (1999), мұқият зерттелген тарихи қайта құру Хоратио Нельсон балалық шақ.[6] Ол оның алғашқы саяхаттары туралы жалғасын жалғастырды.

Warscape (Church Farm House Books, Bottisham, 2002), Паулин Хантер Блэр 70-тен асқан кезде жазылған, оның ересек аудиторияға арналған алғашқы романы болды. Полин Хантер Блэр, сол кезде, үйленбеген Полин Кларк, 1943 жылы 22 жастағы жас әйел болған, ал екінші дүниежүзілік соғыстың соңғы жылдарындағы жас әйелдің басынан кешкені сол, ол «сценарий» үшін қайтып оралады. соғыс. Хантер Блэрдің өзінің соғыс жылдарындағы тәжірибесі қандай болғанын білу қызықты болар еді. Дегенмен, оның жазуы егжей-тегжейлі және эмоцияларға сүйене отырып, біз бұл романның аспектілері шын мәнінде өмірбаяндық деп болжай аламыз. (Паулин Хантер Блэр туралы Википедиядағы мақалада Оксфордтың Сомервилл колледжінде ағылшын тілінде диплом алғаннан кейін, оның оқытушылары JRR Толкиен С.С. Льюис кірген болуы мүмкін - содан кейін ол журналист болып жұмыс істеп, балалар журналына жазған. соғыс кезіндегі жұмыс немесе 1948 жылы балалар авторы ретіндегі мансабын бастағанға дейінгі соғыстан кейінгі жұмысы, шығыс елдерінің сүйкімді ит-фантазиясымен, Пекиндік ханшайым.

Романның атауы, Warscape, кең таралған территорияның пішіні мен алыстағы көріністерін көрсететін соғыс уақытының сипаттамалық топографиялық кескінін немесе ландшафтын ұсынады. Хантер Блэрдің романы, шын мәнінде, Англияда және Ұлыбританияның басқа бөліктерінде британдық бейбіт тұрғындар тұрғысынан алғанда (кейбір жылдардағы) соғыстың «жазбасы» болып табылады. Ол көбіне Еуропадағы ұрысқа қатысты, бірақ одан да көп нәрсені үнемі біледі. Питер Брюгельдің (ақсақал) Ренессанс дәуіріндегі майлы суреттерінің кейбіреулері адамзатқа ұқсас ауқымды көрініс береді. Көріністің алдыңғы жағында жақын кейіпкерлерден тұратын негізгі кейіпкерлердің когорты бар кішігірім кенеп, кішігірім фигуралар және ортада әртүрлі іс-әрекеттер байқалды, ал басқалары миниатюрадағыдай көрінді, бірақ сол сияқты маңызды , ара қашықтықта.

1943 жылдың 1 қарашасында барлық қасиетті адамдар күнінен бастап, Варскейп жақында Оксфорд университетін бітірген жас әйел Лаура Кардевтің тәжірибесіне назар аударады және қазір соғыс уақытындағы құпия әлемге - оның көптен күткен әскери жұмысы. өзін Еуропадағы құпия агенттер мен қарсыласу жұмысшылары мен тыңшыларының көптеген хабарламаларын талдайтын кеңсеге негізделген Зияткерлік топтың бір бөлігі ретінде күтеді, ол Германияның кек алу қаруы, V1 «бомз» немесе «дудлебуг» қаупі туралы ескертеді. (Бұл ұшқышсыз реактивті бомба, көбінесе заманауи қанатты ракетаға ұқсас, бірақ компьютерлік навигациясы немесе басшылығы жоқ, тек бағыт пен ұшудың тұрақтылығын қамтамасыз ететін гироскопиялық компас және авто-ұшқыш. террорлық қару!) Бірақ бұл триллер немесе шытырман оқиғалар БІЛМЕЙДІ: Францияда ай сәулесіндегі парашют тамшылары жоқ, Қарсыласу жауынгерлері, Стен мылтықтары немесе Гестапо және тыңшылар жоқ. Сондай-ақ, «Артқы бөлмедегі ұлдар» романы соғыс уақытындағы интеллекттің айла-шарғыларын зерттеу және фотосуреттерді барлау болып табылмайды - бірақ бұл туралы егжей-тегжейлі айтылған (14-бет).

Керісінше, Брюгель пейзажындағы үлкен күнделікті фигуралар сияқты, оқиғаның назары Ұлыбританиядағы бейбіт тұрғындардың - Лаураның, оның отбасының, оның жұмыс достарының және басқа байланыстардың өмірі, махаббаты, шатасуы, ашуы мен азабы. Сонымен қатар, роман 1943 жылдың қазанынан бастап, 1945 жылдың желтоқсанында, қатты жеңіске жеткен бейбітшіліктің бірінші Рождествосына дейінгі соғыстың негізгі оқиғаларын баяндайды. Біз одақтастардың әуе күштерінің неміс допты тірегіне жасаған шабуылын естиміз. фабрикалар, Катын орманындағы поляк офицерлерін қатал орыс қырғынының ашылуы, Италияда тоқтап тұрған одақтастардың шабуылы, Анцио және Монте-Кассинодағы монастырды қирату, Англияның оңтүстік-шығысына V1 бомбалау, Варшава көтерілісі және т.б. , Фалезе қалтасы шайқасына дейін, Дөңес шайқасы, Муссолинидің, содан кейін Гитлердің, Бухенвальдтың және кеңірек еврейлер Холокостының өлімі және үш атом бомбасы Аламогордо, Хиросима мен Нагасакиде жарылды. Қиыр Шығыстағы жорықтар: Бирмадағы Слим, Макартур, Филиппиныға басып кіруге дайындалып жатыр, содан кейін Окинава. (Екінші дүниежүзілік соғысты білмейтін оқырмандарға Брюгельдің осы егжей-тегжейінің маңыздылығын түсіндіру үшін жақсы түсіндірмелер, анықтамалықтар немесе веб-іздеулер қажет болады. Фон, мүмкін, бірақ маңызды емес!) Аңшы Блэр тіпті қытайлықтар үшін шайқас екенін мойындайды жапондар 1937 жылдың жазында - Еуропада соғыс басталғанға дейін екі жыл бұрын басталды (228-бет)!

Бейбіт тұрғындар туралы алдыңғы әңгімелер Лаураның, оның романтикалы бақытсыз анасының, діни фанатизм мен бұрмаланған әкесінің, оның әпкесі мен әпкесінің күйеу жігіттің - екеуі де армияда қызмет етіп жатқан сезімтал портреттерін ұсынады. Рома арқылы Лаура өзінің университеттегі оқытушыларының біріне үйленген және ұлы бар студенттерге қатты әсер етеді. Ол оның сезімін жеңіл-желпі, ойланбастан, оған ешқандай әділетсіз артықшылықты пайдаланбай, жігерлендірді. Бірақ ол оны ұмыта алмайды! Осы қайталанатын және күрделі сюжеттік элементтің түпкілікті шешілуі - романның үлкен сыйақыларының бірі. Зияткерлік кеңседе Лаура әріптестерінің үйленген әйелімен, жалғызбасты әйелдермен, интеллектуалды ерлермен және инженерлермен (олардың бірі коммунистік жанашырлар) кездеседі. және болуы мүмкін эксперименталды роман), еуропалық босқындар және басқалары - фашистік Германияның, содан кейін Императорлық Жапонияның жеңілістеріне қандай да болмасын жолмен үлес қосу үшін бірлесіп жұмыс жасаған уақытша бөлме командаларына тән. Осы әріптестердің бірі - жақын арада бітірген Пруденс Кайл, оның отбасымен біз де танысамыз. Алайда бұл азаматтық сериал емес. Мұның бәрі нақты адамдар, олар виньеттердің дәйекті түрде жүзеге асады, мысалы, фотографиялық суреттердің үлкен альбомы немесе суреттердің коллажы сияқты, ерекше, сенімдері мен сезімдері бар.

Warscape сонымен қатар пуритандық және евангелисттік (кальвинистік, шығу тегі бойынша Ви Фот Шотланд шіркеуі), дәстүрлі римдік католик, тіпті гуманистік атеизм мен марксистік материализмге дейін кең таралған діни наным мен сенімсіздік тақырыптарын қамтиды. Пруденттіліктің әкесі Эдвин саяси және әскери жаңалықтарға түсініктеме бере отырып, өзінің саяси цинизмі мен сенімсіздігін өзінің күнделік жазбаларындағы жасырады. Ол ультра-консервативті Wee Free қозғалысының шеңберіндегі балалық шағынан интеллектуалды тыртық алды. Лаураның әкесі де өзінің кальвинистік немесе сплинтерлік-секта тәрбиесімен эмоционалды түрде мүгедек болды, нәтижесінде кінәлі болып табылатын сектанттық брошюралар жазылды және оның некесінің түбегейлі бұзылуы болды. Оның бұрмаланған пуританизмін ескере отырып (түпнұсқа күнә туралы ілімдерге нұқсан келтіретін) оның кез-келген балаларды шынымен де, тіпті үйленгендігімен де таң қалдырғаны таңқаларлық. Осыған қарамастан, ол эмоционалды сезімтал тұлға болып қалады, оны сүйген, сонымен бірге аянышты әйелі мен қызы аяйды.

Әрине, қайғылы, соғыс жылдарында отбасы мүшелері мен достары алыс театрларға жіберілді және тылдағы бейбіт тұрғындар арасындағы кездейсоқ әуе шабуылымен құрбан болғандар, өлім салдары және кездейсоқ болып көрінетін соғыс қатыгездігі және концлагерьлердің нацистік жабайы қылықтары, сананы мазалайды - роман кейіпкерлерінің қорқынышы. Осыған қарамастан, аналар, әкелер мен әпкелер, әуесқойлар мен достар сергек және тыныш батылдықпен ояну сағаттарымен және ұйқыдағы армандармен бетпе-бет келеді. (Ішінара бұл - сол дәуірдің классикалық британдық қатаң жоғарғы ерні. Бұл сонымен бірге рухты әлсірететін және жеке-жеке әлсірететін кез-келген нәрсені ұсынудан бас тарту. Соғыс уақытындағы шабыттандырғыш бас тарту. «Біз бәріміз бірге» деген сезімнің мәні зор.) табиғи түрде, әңгімелер жыныстық қатынасты немесе ерлер мен әйелдер арасындағы физикалық қатынастардың кейбір кішігірім ескертулерін қамтиды, сонымен қатар гомосексуализмді мойындауды ашық түрде қабылдайды (репрессиялық заңдар жыныстық белсенді гей еркектерді түрмеге жапқан кезде!).

Септуагенатор ретінде жаза отырып, жиырма жасындағы соғыс уақытындағы жас әйелдерді (және, әрине, өзін) еске түсіре отырып, Хантер Блэр таңқаларлықтай ашық. Бірақ ол әрдайым жазады (ұқыпты - олай емес Леди Чаттерлидің сүйіктісі немесе Сұр түстің 50 реңі) жыныстық қатынас туралы жас, университетте оқытылған әйелдер және олардың сол сияқты тәрбиеленген жас жігіттері тұрғысынан. Аңқау, идеалистік, романтикалы, бірақ бөтен емес.

Лаура басқа болашақ жігіттермен кездеседі, соның ішінде оның деңгейі жоғары канадалық досы, Лаураның бакалавриаттағы әйел достарының немере ағасы Том. Том Лаураны әлдеқайда байсалды, романтикалы түрде іздейтін еді, егер ол үйленген академикке бекітілмеген болса. Оның орнына ол объективті, философиялық, қорғаушы, қамқор және сыйлы болып қалады - ол жақсы дос! (Ол өнеркәсіптік химик болып жұмыс істейді, бірақ соғыстан кейін эксперименталды драматург боламын деп үміттенеді.) Бір қызығы, Том үйленбеуге мүмкіндік беретін дәстүрлі қос стандартқа қайшы, «мен тың қызға үйленуді жек көремін» деп ашық айтады (142-бет). еркектер жабайы сұлы егуге, бірақ тың қызға үйленуді талап етуге, ал үйленбеген әйелдерге жабайы сұлы егетіндерге немесе жыныстық қатынаста белсенді басқа әйелдерге жалқау немесе одан да жаман әйелдер қатысты.

Болашақ жігіттің тағы бірі - Гюберт Кокс (13 тарау, 130-136 бб). Ол Лаураға бала кезінен бір мектеп автобусының жолаушылары болған кезде, кейінірек жасөспірімдер кезінде отбасылық таныстары арқылы таныс. Қазір, ақылды, музыкалық, әдеби және ғылыми дайындықтан өткен ол радиолокаторларда жұмыс істеп жатыр (бірақ сол кезде британдықтар оны әлі күнге дейін стандартты сөзге айнала қоймаған американдық терминді қолданбай, «радионың орны» деп атаған). Лаура оған күтпеген жерден қайтадан кездестіреді, демалыс уақытының бір бөлігін пайдалану кезінде - оны пайдаланыңыз немесе жоғалтыңыз. Олар Ральф Ричардсонның Ибсеннің Пир Гинт поэтикалық пьесасында сахнада өнер көрсетіп жатқанын көреді. Олар Солвейгке деген сүйіспеншілікті талқылайды, қыз Пир Гинт әлемді зерттегенде артта қалады. Гюберт Лаураға деген сүйіспеншілігін мойындайды. Ол сондай-ақ оған деген физикалық сағынышын мойындайды және оны онымен жыныстық қатынасқа түсуді өтініп, оған «бәріне жыныстық қатынас қажет ... ересек жас еркектерге аптасына бірнеше рет толық оргазм қажет ...» деген сөзімді сендіруге тырысады (оның екпіні). ). Лаура ол секс туралы нұсқаулыққа ұқсайды деп жауап береді. (Әрине!)

Жігіттің тағы бір сүйіктісі - Рис, қатал Уэльс сарбазы, ол өзінің бөлімшесі D-Day Normandy шапқыншылығы болуын күтеді (103-105 бб). Лаура онымен үлкен апасының үйлену тойында кездеседі. Рис - ең жақсы адам, және басқа әйелмен айналысады деп болжанған. Бірақ ол Лаураның артынан қуып келеді, оны құмарлықпен сүйіп, оның киімдерінің ішіне кіріп, бірдеңе етпеген жағдайда, жаңбырға малынған киімдерін шешіндіріп, суық кеудесінен сүйіп, жалаңаш денесін оған қарсы тұрды. «Бұл оның [Лаураның] немере ағасы Сильвия ер адамның мүшесін асыра күлдіріп атайтынымен тежелмеген алғашқы кездесуі болды». Ашық, физикалық, бірақ сайып келгенде, тәжірибесіз, толық емес және пәктік. Кейінірек Риздің басқа әйелмен қарым-қатынасы расталған кезде, Лаура онымен болған оқиғаларға ретроспективті түрде ренжіді. Ол мұның кейбірін Томға мұңайып түсіндіреді: «Ол [Рис] жай ғана көңілді болды, мен оған ... рұқсат бердім». Том күлімсіреп жауап береді: «Жүр, Лаура, бұл көңілді, бұл қорқынышты емес, көңілді болу керек» (112-бет).

Керісінше, Лаураның досы Прудентс сарбаздар тобымен қысылған, бірақ көңілді пойыз сапарынан кейін (соғыс уақытында бір-біріне лақтырылған жастардың типтік жолдастығының мысалы, бейтаныс адамдардың әдеттегі сыпайы үнсіздігін жеңіп алып, қоғамдық көлікте) жыныстық аштан зардап шегетін солдат оған бір-екі дайын презервативті сілтеп жібереді - Лаура оларды «кішкене ақ шарлар» деп санайды, өйткені оны тыныштандырады. Ол жүгіреді, содан кейін кенеттен бұрылып, оны кішкентай чемоданымен ұрады (қазір ескірген терминді «ұстау» деп атайды), оны құлатып, қашып кетеді. Ол өзіне қауіп төніп тұрғанын біледі және бұл жыныстық қатынас болуы мүмкін деп ойлайды, бірақ толық түсінбейді (73-77 бб). Мүмкін, таңқаларлық нәрсе, Лаура «кішкентай ақ шарларды» бірден түсінеді және түсіндіреді.

Фашистік Германия жеңілгеннен кейін, Шығыста соғыс жүріп жатқан кезде, Дейзи, кәмелетке толмаған кейіпкер (барлау кеңсесінде машинист және тәжірибесіз шай шығарушы), күйеуі Бирмада алған жарақатынан қайтыс болды деп хабарлайды. Бізге: «Дейзи өзінің жігіті, жас парасатты қыз кетер алдында асығыс, жазықсыз үйленді. Мұны түсіну үшін олардың екі түні ғана болды. Олар алысқа жете алмады. Дейзи ауырсынуды, ыңғайсыздықты және ұялшақтықты есіне алды »(210-21 бб). Ол өзін «ештеңе емес» деп санайды және «елес неке» басынан өткерді.

Секс адамзаттың соғыс уақытындағы тәжірибесінің табиғи бөлігі ретінде танылады, бірақ ол айқын немесе айқын емес және іс жүзінде болмайды (сахнадан тыс). Бір қызығы, әңгіме кейінірек, соғыстан кейін және роман оқиғаларынан кейін басым болған жеке өмір, жыныстық ахлақ пен әдептілік туралы соғыс уақытындағы әлеуметтік идеяларды жыныстық бостандық пен қоғамның ашықтығы алып тастайтындығын мойындайды, өйткені «рұқсат ету бұзылды. пуританизмнің соңғы бөгеттері »(68-69 бб). Том Лаураға «өзінің достық қарым-қатынастарының бірін табиғи аяқталуына дейін жеткізіп, қарым-қатынаста болуды» ұсынады. Бұл мағыналы қарым-қатынасқа айналуы мүмкін ». Диктор Лаураның бұл сөзді бірінші рет естіп тұрғанын, бірақ «қоғам рұқсат етушілікке қарай ілгері басуы керек болды» деп атап өтті (141–142 бб).

Романның көп бөлігі арқылы «баяндауыштың» айқын мағынасы жоқ. Бірақ кейде адамдар мен оқиғаларды сипаттау соғыстан кейін қоғамның, адамгершілік пен саясаттың өзгеру аспектілерін ескере отырып, болашаққа ұмтылады және біздің қазіргі заманымызда. Менің есіме Норман Мейлер Екінші дүниежүзілік соғыста кең тараған «Жалаңаштар мен өлілер» романында қолданған, Жапония ұстап алған Тынық мұхиты аралын және Ұлы депрессия кезінде Американы соғыс басталған кезде қолданған. . Почтаның әңгімесі Джон Дос Пассостың өзінің кең романының «Newsreels» құрылымдық бөлімдерін қолданудан алынған, оның 1930 жылдардағы кең таралған АҚШ романында газет тақырыптары мен газет мақалалары және басқа да фантастикалық емес мәліметтер бар, бірақ Хантер Блэр өзінің жасырын уақыт машинасын пайдаланады. оның соғыс жылдарындағы хронологиясынан гөрі алға ұмтылыңыз - үзінділермен, Ұлыбритания мен Батыс әлемінің соғыс уақытындағы құндылықтары мен біздің кейінгі, неғұрлым жайбарақат және аз пуритандық дәуірі арасындағы қарама-қайшылықтарды тудырады. Болашаққа азаматтық сақтық пен RAF истребителінің кездесуі кіреді. Олар Лондон автобустың жоғарғы палубасында кездесе алады, ол оның қасында соңғы бос орындықта отырған кезде. Ол сөйлесуді ашады, оның үлкен RAF шинелінің тым көп орын алғаны үшін кешірім сұрады. «Ал сіз [қырағылық], осы өлім шайқасында не істейсіз? Мені кешіріңіз, мен әрдайым адамдармен сөйлесемін, қарсы емессіз бе? Бұл ысырапты сезінеді ». Олар сөйлеседі. Сөйлесу тез арада тереңдей түседі, басқалармен қатар ол өзінің «Құтқарушының өмірін» білетіндігін мәлімдейді, бірақ прозелит емес, тек шын жүректен сөйлейді. Олар бұдан әрі West End театрындағы «Арсеник» пен «Ескі шілтер» (кейінірек, 1944 жылы Голливудтың винбол бойынша комедиялық фильмінде Кэри Грант ойнаған) туралы еске түсіре отырып, әңгімелеседі. Ұшқыш парасаттылықтан соғыстан кейінгі жоспарлары туралы сұрайды - XII ғасыр тарихындағы зерттеу жұмысын жалғастырады. РАФ-тың танымал ұшқышы және соғыс ақыны Джон Пуднидің сөздері келтірілген. Ол аялдамасынан түскен кезде, ол оған әңгімесі үшін алғысын білдіріп, былай деп ойлады: «Мен өлгенде ... мен жақын арада сенімдімін, бұл сәттілік жалғаспайды, мен сені еске аламын, алтын қыз, сен және сенің серіктерің мен кім үшін күресемін. (Бірақ әңгіме келгенде, уақыт болмады, ол тек ата-анасын және Құдайын еске алды) ». (26-29 беттер). Виньетка және оның жақшалы бақылауы осы тамаша романдағы көп нәрсеге тән.

Тағы бір ерекшелігі Warscape назар аударуға тұрарлық. Жиі және әр түрлі кейіпкерлер - олардың барлығы дерлік ақылға қонымды білімді орта деңгейлі адамдар - көптеген авторлардың, әдебиеттің, музыканың, тарихтың және мәдениеттің дәйексөздерін келтіреді, айтады немесе айтады. Диккенс, Толстой, Моцарт, Бах, Ибсен, Шекспир, Теннисон, Фрейд, Платон, Юнг, Локк, Бунян, Льюис Кэрролл, Дилан Томас, Сасун, Колидж, ... Сол сияқты сол дәуірдің көптеген танымал және танымал адамдарының аты аталған, оның ішінде Джон Пудни, Лоренс Оливье, Ральф Ричардсон, Майра Гесс (пианист), CEM Джоад (Brains Trust радиосында әйгілі), CS Льюис (оның соғыс кезіндегі христиандық туралы жазуы мен радио сөйлесулері танымал болған кезде, бірақ ол ең көп сатылатын балалар фантазиясының авторы болғанға дейін), Бенджамин Бриттен және Питер Пирс, «соққы» мультфильмі және отансүйгіш-плакат суретшісі Фугассе, ... Үлкен мәдени мәдениеттер Хантер Блэр кейіпкерлерінің идеялары мен өмірінен хабардар етеді.

Жалпы эффект гобеленде, егжей-тегжейлі, панорамада немесе пейзажда, шынымен де, «соғыс кейпі», тақырыбында анық көрінеді. Бірнеше кейіпкерлер көрнекті, әсіресе Лаура, Пруденс, Том және Лаураның университеттік академиялық жүрегі. Бұл бізге Екінші дүниежүзілік соғыстың тәжірибесі туралы жаңа нәрселерді баяндайтын кітап емес. Бірақ бұл азаматтық өмірдің - оның қауіптілігін, жеке өмірін, қорқынышы мен жан күйзелісін - соғыстың анағұрлым үлкен, алыстағы жағдайында көрінетін бай, жарқын бейнесі. (Бірақ әрдайым алыс емес: Лаура мен оның анасы, олардың үйінде соққыға жығылады, бірақ жақын жерде болған V1 жарылысынан аман қалады. Лаураның әріптестерінің бірі V1 соққысынан кейін бомбардирдің жертөлесінде қалып қойды! Туыстары мен достары қайтыс болады!)

80-ші жылдардың басында жазылған және өздігінен басылған, кішігірім қателер мен редакторлық слиптермен, Джейкобтың баспалдағы (Church Farmhouse Books, Bottisham, 2003) - бұл кәрілікке, соңғы ауруларға, серіктестердің қайтыс болуына және өмірді түсіну үшін күресті бастан өткерген орта жастағы адамдардан құралған ауыл өмірінің романы. әңгіме бір кісі өлтіруді, бір суицидті, екі өлімді, екі қайта некені және бір некені және ДНҚ, қара саңылаулар, психикалық аурулар (депрессия және параноидті шизофрения) туралы біле отырып, адам болу туралы үнемі ой-толғаныстарды қамтиды. жыныстық қатынас және жыныстық қатынас пен махаббат және шығармашылық.

Кейіпкерлердің бірі - ақын және университеттің академигі, екіншісі - роман бастауға дайындалып жатқан драматург. Джейкобтың баспалдағы Роман жазушы оқиғаның көрнекі очеркінен асып кетпесе де, мысалға мысал мифологиясына, атап айтқанда, білім, шындық және әділеттілік құдайы Тот, мысалға келтірілген цитаталар мен сілтемелер келтірілген. метафизикалық ақын Томас Трахерн және Ренессанс ренегаты монах Джордано Бруно және Герметикалық жазбалар көптеген басқа әдеби, музыкалық және көркемдік мотивтермен бірге. Діни сенім мен мистика, агностицизм және атеизм маңызды мәселелер болып табылады.

Болашақ роман жазушысының эскизінің соңғы сөйлемдері осы философиялық романды аяқтайды: «Өлімнен кейін өмір ағып кетті.… Теңіз толқынымен ағып, қайтадан қашып бара жатқанда, шитті ұрып, ұрпақтармен бірге ұрлап кетті. күнәлар »(б344).

Ол 2013 жылы 23 шілдеде 92 жасында қайтыс болды.[2]

Жұмыс істейді

Хелен Клер сияқты

  • Қуыршақтар сериясы, суреттелген Сесил Лесли
    • Үйдегі бес қуыршақ (1953)
    • Бес қуыршақ және маймыл (1956)
    • Қардағы бес қуыршақ (1957)
    • Бес қуыршақ және олардың достары (1959)
    • Бес қуыршақ және герцог (1963)
  • Мерлиннің сиқыры (1953)
  • Бел дәу және басқа әңгімелер (1956), иллюзия. Пегги Фортнум; ретінде қайта шығарылды Мысық пен скрипка және басқа әңгімелер (1968), иллюзия. Ида Пеллей
  • Жеті ақ шағыл (1960), иллюзия. Синтия Эбботт

Полин Кларк сияқты

  • Пекиндік ханшайым (1948)
  • Ұлы банк (1952)
  • Ақ піл (1952)
  • Смит қоры (1955) сияқты жарияланды Жасырын алтын (1957) және сол сияқты Алтын алқа (1967)
  • Сэнди матрос (1956)
  • Эрфингем капюшоны бар бала (1956)
  • Джеймс Полицей (1957)
  • Джеймс және қарақшылар (1959)
  • Торолв Әкесіз (1959)
  • Қамал Иесі (1960)
  • Робин Гудерс (1960)
  • Қазанды қайнатыңыз (1961)
  • Джеймс және контрабандистер (1961)
  • Күміс қоңыраулар мен коклеттер (1962)
  • Он екі және Гений (1962), иллюзия. Сесил Лесли; АҚШ атағы, Он екі елге оралу
  • Джеймс және Қара фургон (1963)
  • Толып жатқан жаратылыстар (1964)
  • От жағу кеші (1966)
  • Силеннің екі жүзі (1972)

Полин Хантер Блэр сияқты

  • Англосаксондық Нортумбрия, Вариорум Питер Хантер Блэр (редактор, бірге Майкл Лапидж ) (1984)
  • Нельсон баласы: Ұлы адамның балалық кезеңін елестетіп қалпына келтіру (1999)
  • Мұқият теңізші: Хоратио Нельсонның кеме журналдары елестетіп зерттелген (2000)
  • Warscape (2002)
  • Джейкобтың баспалдағы (2003)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Полин Кларк». Балалар мен жасөспірімдерге арналған негізгі авторлар мен иллюстраторлар. Гейл, 2002. Гейлдің өмірбаяны контекстте. Желі. 31 шілде 2011 ж.
  2. ^ а б «Паулин ХАНТЕРДІҢ БЛАРНЫҢ НЕГІЗІ». The Times. 29 шілде 2013. Алынған 16 тамыз 2013 ж. (жазылу қажет)
  3. ^ 85 жасыңыз құтты болсын, Полин Кларк! . speedreading.com[өлі сілтеме ]
  4. ^ (Карнеги жеңімпазы 1962) Мұрағатталды 29 қаңтар 2013 ж Wayback Machine. Тірі мұрағат: Карнеги мен Гринавей жеңімпаздарын мерекелеу. ЦИЛИП. Шығарылды 16 тамыз 2012.
  5. ^ Мақала «Полин Кларк: Über die Autorin von Band 15 der ZEIT-Kinder-Edition» (Неміс тілі). Zeit Online: Әдебиет. Die Zeit. 2006.
  6. ^ «Нельсон баласы - Ұлы адамның балалық кезеңін елестетіп қайта құру». Түпнұсқадан мұрағатталған 21 шілде 2007 ж. Алынған 3 сәуір 2017.CS1 maint: BOT: түпнұсқа-url күйі белгісіз (сілтеме). Әскери-теңіз тарихы (шолулар атауы бойынша, Адамнан Полға дейін). Gazelle Book Services. 21 шілде 2007 ж. Мұрағатталды. 6 қазан 2013 ж. Алынды.

Сыртқы сілтемелер