Панорама (өнер) - Panorama (art)

Панорамалық кезінде картиналар Романтикалы дәуір барлық 360 градус көріністі түсірді.[1] Әдетте көруге арналған ротундарда көрсетілген панорамалар соншалықты өміршең болуы керек еді, олар көрерменді шындық пен имидждің арасында шатастырды.[1]

Панораманы құру

Роберт Баркер тұжырымдамасын ойластырды панорама 1787 ж.[1] Жүру кезінде Калтон Хилл елемеу Эдинбург, идея оны таң қалдырды және сол жылы ол оған патент алды.[1] Баркердің патентіне сөздің бірінші ұғымы енгізілді панорама, грек сөздерінің портмантойы ‘пано’(Барлығы) және‘хорама’(Қарау).[2]

Баркердің көзқарасы көрерменді толықтай суға батыру үшін көріністің кереметтілігін әр қырынан алу болатын және осылайша өнер тоқтап, шындық басталатын сызықты бұлыңғыр етеді.[1]Баркердің алғашқы панорамасы - Эдинбург.[1] Ол көрмеге қойылды Калтон төбесінен Эдинбург панорамасы[3] 1788 жылы оның үйінде, кейінірек садақшылар залында Шалғындар көпшіліктің ықыласына бөлену.[1] Бірінші панорама Баркерді сәтсіздігі үшін емес, оның көзқарасына жетпей қалғаны үшін көңілін қалдырды.[1] Эдинбург сахнасы толық 360 градус болған жоқ; ол жартылай дөңгелек болды.[1]

1790 жылы қарашада Лондондағы Роберт Баркердің Панорамасына аннотацияланған бейнебаян, Альбион Миллс, Саутворк шатырынан алынған.

Коммерциялық, бірақ алғашқы панорамасының шектеулі техникалық жетістігінен кейін Баркер және оның ұлы Генри Астон Баркер панорамасын аяқтады Лондон бастап Альбион Миллс.[1] Бастапқыда олардың үйінде кішірейтілген нұсқасы пайда болды, ал үлкені кейінірек көрсетілді.[1]

Лондон панорамасы қойылған Лестер алаңындағы Ротунда көлденең қимасы (1801)

360 панорама туралы арманын жүзеге асыру үшін Баркер мен оның ұлы ротунда сатып алды Лестер алаңы.[1] Альбион диірмендерінің шатырынан Лондон оның 250 шаршы метрі жаңа ротонда шомылдыру рәсімінен өтті.[1] Бұрын қысқартылған нұсқа, керісінше, тек 137 шаршы метрді құрады.[1]Лестер алаңындағы ротонда мөлшері әртүрлі болғанымен, екі деңгейден тұрды.[1] Көрермендер ротонда орталығындағы алаңнан көріністерді бақылады.[4]Панораманың басты мақсаты - көрермендерді кенеп пен шындықты айыра алмайтын деңгейге, басқаша айтқанда, тұтастыққа батыру.[4] Мұны орындау үшін кенептің барлық шекараларын жасыру керек болды.[4] Реквизиттер шынайылықты арттыру үшін сахнаның алдыңғы қатарында стратегиялық тұрғыда орналасты.[4] Төбеге салынған екі терезе табиғи жарықтың кенептерді басып қалуына мүмкіндік беріп, иллюзияны шындыққа айналдырды.[1]Лестер алаңындағы ротонда екі көріністі бір уақытта қоюға болады, алайда Лестер алаңындағы ротонда екі панорама орналастырылған жалғыз ротонда болды. Бір көріністегі үйлер танымал болды.[1] Лестер алаңында болған кезде, зиялыларын тазарту үшін жиналғандарды қараңғы ұзын дәлізге жинады.[1] Ондағы ой, көрермендердің аз ғана немесе аздап көргендерін ұмытып, екінші көріністі көру үшін ойларын бос қалдыруы керек еді.[1]Қараңғылықта көрермендердің «ақыл-ойына қарамай» жүруіне қарамастан, панорамалар көрерменге ұзақ әсер ететіндей етіп жасалған.[4] Кейбіреулер үшін бұл атрибут панорамаларды сол кезеңнің үгіт-насихатымен бірдей санатқа жатқызды: алдау үшін иллюзиядан артық емес.[4]Панорама біршама дамыды және 1809 жылы жылжымалы панорама Эдинбург сахнасын безендірді.[5] Алдыңғыдан айырмашылығы, қозғалмалы панорама үлкен кенеп пен екі тік роликті қажет етті.[5] Көріністер немесе реңктердің өзгеруі көрермендер арасында роликтер арасында өтіп, панорамаларды ротонда көрсету және қарау қажеттілігін жойды.[5] Питер Маршалл 19-шы және 20-шы ғасырларда сәттілікке қол жеткізген Баркердің алғашқы туындысына өзгеріс енгізді.[5]Қозғалмалы панораманың сәтті болғанына қарамастан, Баркердің түпнұсқалық көзқарасы әр түрлі суретшілер арқылы танымал болды, соның ішінде Пьер Превост, Чарльз Ланглуа және Анри Феликс Эммануэль Филиппот басқалардың арасында.[5] Панораманың танымал болуының жандануы 1880 жылдары Еуропа мен Солтүстік Америкада таралып, шарықтады.[5]

Мәдени жауап

18 ғасырдың аяғы мен 19 ғасырдың басында панорама әр түрлі аудиторияны тартты, өйткені панорамаларды қарау үшін кең білім қажет емес еді. Керісінше, бұл кез-келген адам бағалай алатын өнер түрі болды, өйткені олар көріністерді бейнелеген. Адамдар сахнаға шомылып, жергілікті парадокс деп аталатын оқиғаға қатыса алады.[6] Локалды парадокс көрермендерді панорамамен алып, олардың қай жерде екенін ажырата алмайтын құбылысқа жатады: Лестер алаңы немесе мысалы, Альбион Миллс.[6]Бұл сандырақпен байланыстыру панорамалардың жалпы сыны болды. Жазушылар панорамадан оның иллюзиясының қарапайымдылығынан қорықты. Хестер Пиоцци дәл осы себепті панораманың өсіп келе жатқан танымалдығына қарсы шыққандардың қатарында болды.[6] Ол өте қарапайым адамдарды ерекшеленетін және басқаша түрде - қарапайым нәрсеге алданғанын көргенді ұнатпады.[6]Панораманың тағы бір проблемасы - бұл немен байланысты болды, атап айтқанда, ол материалды қосу үшін жоғары деңгейді қайта анықтады.[7] Материалмен асқақтауды байланыстыра отырып, панорама қауіп ретінде қаралды - бұл асқақтық ешқашан маңыздылықты қамтымайды.[7]Уақыт өте келе панорамалар тақырыбы өзгерді, олар керемет және әскери шайқастар мен библиялық көріністер туралы аз болды.[5] Бұл, әсіресе, Наполеон дәуірінде, панорамаларда императордың соңғы шайқасының көріністері жиі көрінетін болған, мысалы жеңіс немесе жеңілген немесе бейнеленген сияқты Ватерлоо шайқасы 1816 жылы.[5][8]

Панорамалар және романтизм

Алғашқы формаларында панорамалар топографиялық көріністерді бейнелеген.[5] Көрнекі көріністер панорамаларды романтизммен байланыстырады, бұл оның асқақтыққа деген құрметімен танымал, осы ұқсастыққа қарамастан, ақын Уильям Вордсворт бұрыннан бері панораманың қарсыласы ретінде айтылып келеді, ең бастысы, оның жетінші кітабындағы аллюзиясы үшін Алғы сөз.[6] Wordsworth-тың панорамадағы проблемасы оның жалғандығы болды деп дәлелденді.[6] Ол сезінді, дейді сыншылар, панорама тек қандай да бір үлкен көріністі ғана емес, сонымен бірге адам зиялылығының әлсіздігін де көрсетті.[6] Уорсворт панораманы өмірінің бір сәтінде көрген деп болжауға болады, бірақ оның қайсысы екені белгісіз.[7] Жағдай қалай болса да, оның ешқашан жасаған маңызды дәлелдері жоқ, бірақ оның оған деген жауабы тәжірибеге негізделмеген сияқты.[7]Wordsworth-тың қарсыластары панораманың таңқаларлық көріністеріне және өмірдегі осындай көріністермен бәсекелес болған кезеңнің басқа көріністеріне қарсы.[6][9] Ол поэзияны халықты қоршап тұрған фантасмагориядан бөлуге тырысты.[9] Бұл Wordsworth-тың панорамалармен ең үлкен проблемасы болуы мүмкін: олардың танымалдығы.[10] Wordsworth үшін панорамалар өз аудиториясын азды-көпті жуып тастады.[10] Панорама көрермендерді заттарды өздері үшін елестету қабілетін тежеп, сықақ қылды.[10] Wordsworth адамдарға бейнелеуді көріп, оны болғанымен бағалағысы келді - өнер.[6]Керісінше, Дж.Дженнифер Джонс Ворсворт панорамаға қарсы емес, керісінше бұл туралы дүдәмал болған деп сендіреді.[7] Джонс өзінің «Эксидентті сіңіру: Ворсворт және Панорама теориясы» атты эссесінде басқа эпизодтар Алғы сөз панорамалар ойлағандай терең сезімталдыққа ие.[7] Джонс Вордсворттың сезім мүшелеріне қалай еліктейтінін зерттеді Прелюдия, панорамалар жасаған сияқты.[7] Оның пайымдауынша, панорамалар - бұл сезімдер мен олардың пайда болуы арасындағы тепе-теңдік әрекеті, бұл Вордсворт поэзиясында да бар.[7] Сонымен, оның нәтижелері бойынша, Ворсворттің сезім мүшелеріне ұқсас имитациясы олардың оларға мүлдем қарсы еместігін дәлелдейді.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с Түсініктеме, Бернард. Боялған панорама. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc, 1999 ж.
  2. ^ «Жоғалған Эдинбург: Калтон Хилл және панораманың өнертабысы». Шотландия. Шотландия. Алынған 16 мамыр 2018.
  3. ^ «Калтон Хиллден Эдинбургтың панорамасы». Университеттер коллекцияларының қазыналары 2011. Эдинбург университеті. Алынған 16 мамыр 2018.
  4. ^ а б c г. e f Томас, Софи. «Көрінетін ету: диорама, қос және (готика) тақырыбы». Готикалық технологиялар: Романтикалық дәуірдегі көрнекілік. Ред. Роберт Майлз. 2005. Праксис сериясы. 31 қаңтар 2010 ж. «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 15 желтоқсанда. Алынған 21 ақпан 2010.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме).
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен Уилкокс, Скотт. Панорама Grove Art Online. Oxford Art Online. 9 ақпан 2010.
  6. ^ а б c г. e f ж сағ мен Эллис, Маркман. Есік ішіндегі көзілдірік: 1790 жылдардағы Лондон панорамалары. Романтизм 2008, т. 14 Шығарылым. MLA Халықаралық библиографиялық мәліметтер базасы.
  7. ^ а б c г. e f ж сағ Джонс, Дженнифер Дж. Қиындықты сіңіру: Wordsworth және Панорама теориясы. Романтизм туралы зерттеулер. 45: 3, 2006. MLA Халықаралық библиография дерекқоры
  8. ^ Мейзель, Мартин. Іске асыру. Нью-Джерси: Принстон университетінің баспасы. 1983 ж.
  9. ^ а б Майлз, Роберт. «Кіріспе: готикалық романс визуалды технология ретінде». Готикалық технологиялар: Романтикалық дәуірдегі көрнекілік. Ред. Роберт Майлз. 2005. Праксис сериясы. 31 қаңтар 2010 ж. «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 15 желтоқсанда. Алынған 21 ақпан 2010.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме).
  10. ^ а б c Хау, Азия. «Көрнекі оқу». Oxford Art Journal: 32, 2, 2009.