Орфей тізбегі - Orpheum Circuit

Лос-Анджелестегі Орфей театры

The Орфей тізбегі тізбегі болды водевиль және кинотеатрлар. Ол 1886 жылы құрылды және 1927 жылға дейін біріктірілген кезде жұмыс істеді Кит-Альби-Орфей корпорациясы, сайып келгенде Радио-Кит-Орфей (RKO) корпорациясы.

Тарих

Ерте тарих (1886–1893)

Орфей тізбегі водевиль импресарионымен басталды Густав Вальтер 1886 жылы Сан-Францискода Орфей опера театрын ашқан. Бұл бірінші Орфей 3500 орынды иемденіп, тез Сан-Францискодағы ең танымал театрлардың біріне айналды.[1]

Орфейдің билеттері аралас аудиторияны тарту үшін масштабталды. Клиенттер Орфейге билеттерді нокаут-комедиядан операға дейінгі әртүрлі бағдарламасының арқасында сатып алды. Бұл түнгі көпшілікті жинады, өйткені бұл түнгі екіге дейін созылатын спектакльдермен жалғыз ашық театр болды.[2] Орфейдің шоулары «таңдаулы аудиторияны» қызықтыру үшін жарнамаланған және «талғампаз жас ханымдарға жарамды». Бір репортер Орфейдегі шоуды көргенде, оған қатысушы әйелдердің саны ер адамдар сияқты көп болғанын атап өтті.[3]

Жетістігіне қарамастан, Вальтер қарызға батып, 1891 жылы банкроттыққа ұшырап, өзінің театры мен оның басшылығын жалға алды Джон Корт. Корт Орфейдің жұмысын екі жыл бойы өзінің банкроттықтан кейін Вальтерді менеджер етіп қабылдағанға дейін қабылдады. Бұл жолы Вальтер қаржылық қолдау тапты Моррис Мейерфелд. Мейерфельд оның үлесі ретінде 50 000 доллар инвестициялап, Вальтердің іскери серіктесі болды. Мейерфельд тең иесі ретінде Орфейдің іскерлік және қаржылық аспектілерін басқарды, ал Вальтер театрдың таланты мен брондауын басқарды. Әріптестер ретінде олар 1893 жылы театрды қайта ашты және Орфейді қалада түнеуге болатын орынға айналдырды. Тұрақты бөлмені қоса, ол үнемі сатылып кетті.[2]

Тізбектің басталуы (1893–1900)

Сан-Францискодағы жетістіктерінен кейін Мейерфельд Вальтерді көбірек театр ашуға шақырды. Мейерфелд өз театрында өнер көрсетуге көбірек әртістерді қызықтыру үшін олардың саяхатын лайықты ету керек деп тұжырымдады. Сан-Франциско басқа елдерден географиялық тұрғыдан алшақтатылды, сондықтан сапалы актілерді тарту қиын әрі қымбат болды. Мейерфельд қойылымға көбірек мүмкіндіктер ұсына отырып, Вальтерді шығыс жағалауы мен Еуропадан театрға көбірек өнер иелерін келуге итермелейтіндігіне сендірді. Мейерфельдке келесі логикалық қала Лос-Анджелес болды.[2] Бұл жұп 1894 жылы Үлкен Опера театрын жалға алып, сатылған үйге Лос-Анджелес Орфейін ашты. Енді Сан-Францискода ойнағаннан кейін әртістердің Лос-Анджелесте тоқтауы әдетке айналды.[4][2]

Вальтер мен Мейерфельд өз жолдарын көбейтіп, театрлар арасындағы жолда көбірек театрлар ашты Америка Құрама Штаттарының орта батысы және олардың Тынық мұхиты жағалауындағы театрлары. Теміржол байланысы мен өркендеген экономикасының арқасында, Миссури, Канзас-Сити олардың келесі орны ретінде таңдалды. Жұп тоғызыншы көше театрын жалға алып, оны Орфей деп өзгертті. Ол 1898 жылы сатылған үйге ашылды. Канзас-Сити ашылғаннан кейін үш ай өткен соң, Уолтер қайтыс болды аппендицит шабуыл. Театрлар үшін бизнес әдеттегідей жалғасуда және барлық келісімшарттар жасалған. Мейерфельд округтің жаңа президенті болып сайланды.[2]

1899 жылы Мейерфельд Лос-Анджелес театрының иесі Мартин Леманды өз театрын Орфейдің жұмысына ресми түрде жинап, серіктестікке қосылуға көндірді.[5] Леман серіктес болғандықтан, екеуі Орфей тізбегін Орта батыста кеңейтуді жалғастырды. Олар Крейтон театрын жалға алды Омаха, Небраска және Денвер Орфей 350 000 доллар тұрады.[2] Осы бес театрмен Мейерфельд енді «Ұлы Орфей тізбегін» басқарды.[2][4]

Водевилл қауымдастықтары мен одақтары (1900–1907)

Orpheum Circuit жұмысын кеңейтуді жалғастыру үшін Мейерфельд Чодвигода орналасқан театр иелерінің қауымдастығы - Водевиль театрларының Батыс тізбегімен (WCVT) келісім жасады.[2] Леман Чикагоға барды және сол жерде өздерінің Орфей театрларына актілерді брондау үшін кеңсе ашты. Дәл осы кезде жұп жалдады Мартин Бек театрлардың брондау операцияларын жүргізу.[6] Бек мақсаты «Орфей тізбегін өнердің ең жоғары түрлерін адамдарға ең жұқа әмияндармен жеткізетін етіп жасау» болды.[2] Бұл альянс енді вадевильяншыларға Чикагодан Тынық мұхиты жағалауына жиырма-қырық апта бойы өнер көрсетуге мүмкіндік берді.[2]

1900 жылы бұл схема бес театрды қаржыландыру және ұйымдастыру үшін енгізілді. Орфей театрлары қазір Чикагодан батысқа қарай үлкен уақыт тізбегінде үстемдік етті.[2]1901 жылы мамырда Мейерфельд пен Бек, Водевил сияқты басқа да үлкен театр иелерімен бірге Бенджамин Франклин Кит және Эдвард Франклин Альби II Шығыс Водевиль контурында үстемдік құрған, водвилль театрларын бүкіл ел бойынша біріктіру мәселелерін талқылау үшін кездесті. 29 мамырда Водевилл менеджерлер қауымдастығының (VMA) ережелері мен конституциясына қол қойылды. Бұл ұйым зиянды бәсекелестікті жою үшін құрылды.[7]

VMA құру орталықтандырылған водевиль империясын. Өнерпаздар ұйымдастырылып, алдын ала белгіленген маршрут бойынша экскурсия жасады.[8][7] Алғашқы рет Шығыс және Батыс тізбектері келісім бойынша байланыстырылды. VMA елді екі қанатқа бөлді - Батыс Водевилл менеджерлерінің қауымдастығы (WVMA) және Шығыс Vaudeville менеджерлерінің қауымдастығы (EVMA).[7] Orpheum-WCVT шенеуніктері батыс кеңесінде, оның ішінде Мейерфельд пен Бек болды. Алқа мүшелері әр апта сайын жиналып, орындаушыларға баға беріп, оларды үйге жаздырып, жалақы белгілейтін. Орфейдің барлық бес театры қазір VMA құрамына кірді.[2]

1901-1905 жылдар аралығында Орфей өзінің қорларының көлемін екі есеге ұлғайтып, қазір Жаңа Орлеан (1902) және Миннеаполисте (1904) орналасқан жаңа театрлары бар сегіз театрға айналды. 1904 жылы WCVT толықтай WVMA-мен ауыстырылды, Мейерфельд президент, ал Бек осы жаңа бірлестіктің вице-президенті болды.[2] VMA-ның шығыс және батыс қанаттарының менеджерлері өз кәсіпорындарының мәселелері мен мақсаттары туралы жиі ұрыс-керіс жүргізді, сондықтан 1904 жылдың аяғында альянс екі жеке тапсырыс тізбегіне - WVMA және EVMA-ға бөлінді.[7] 1906 жылға қарай WVMA құрамына 60-тан астам театр кірді.[2]

1906 жылы келіссөздер Киттің шығыс театрлары мен WVMA арасында тағы бір одақ құруға кірісті. Бұл кездесулер 1906 жылы 18 сәуірде Сан-Францискода жойқын жер сілкінісі мен өрт болып, Орфей театрын қиратқанда үзілді. Бұл апат шығыс пен батыс арасындағы келіссөздердің уақытша тоқтауына себеп болды. Жаңа Орфей театры 1907 жылы қаңтарда салынды және ашылды. Мамыр айында жаңа шығыс-батыс альянс туралы келіссөздер 1907 жылдың маусым айының ортасына дейін жалғасып, келісім жасалып, сауда саласында Комбинат құрылды.[2]

Келісім елді екі бөлікке бөліп, Цинциннати арқылы сызық жасады. Орфей тізбегі және оның басшылары Тынық мұхит жағалауына дейінгі сызықтан батысқа қарай аумақты басқарды. Олар сондай-ақ Луисвиллден Жаңа Орлеанға дейінгі оңтүстіктің көп бөлігін, сондай-ақ батыс Канадаға ие болды.[8]Бұл жаңа келісім меншік иелерінің аумақтық құқықтарына кепілдік берді және меншік иелеріне басқа мүшесі жұмыс істейтін жерде театр құруға тыйым салды. Бұл жаңа келісім олигополияны құрды, ол қазір үлкен уақытты брондау бизнесінде басым болды. Бұл қуатты альянс тек қара тізімдегі орындаушыларға ғана емес, енді оның келісіміне кірмейтін кез-келген менеджерді қара тізімге енгізуге күші бар еді.[2]

Шығыс пен батыс арасындағы шиеленіс (1907–1919)

Водевиль өзінің танымалдылығымен жалғасқан кезде, Орфей тізбегі де жалғасты. 1909 жылдың аяғында Атлантада, Мемфисте, Мобилде, Бирмингемде, Солт-Лейкте, Огденде және Логанда Орфей театрлары ашылды. Сонымен қатар, Бек пен Мейерфельд 1908 жылы Салливан-Консидиннің кішігірім вадевиль тізбегімен Орфейге Сиэтл, Спокан, Портленд және Бьютте театрларда суретшілерді оқуға мүмкіндік беретін келісім жасады. 1911–1912 жылдары Орфей Виннипег, Калгари, Канаданың Эдмонтон қалаларында театр сатып алды.[2]

Бек Орфейдің ықпалы мен күшін құруды жалғастырғысы келді. Ол Нью-Йоркте үлкен Orpheum театрын ашуға әуестеніп, құрылыс жоспарларын құра бастады сарай Викториядан Альбиге тиесілі көшеде. Сонымен қатар, Бек шығыста Орфей театрларының жаңа тізбегін салғысы келді, бұл барлық Комбинаттың аумақтық келісімін бұзды.[7]

1908 жылдың өзінде-ақ Бектің Орфей театрларын шығыс жағалауға салуға ниеті туралы сыбыстар басылып, шығыс пен батыс менеджерлері арасында шиеленіс басталды. Тізбектің әр жағы өздерінің аумақтарын ұлғайтуға итермеледі және 1910 жылы шығыс менеджерлері Цинциннати, Луисвилл және Индианаполиске қызығушылықты сатып алды. 1911 жылдың аяғында Бек 1912 жылы ақпанда Сарай театрының құрылысы басталған Нью-Йорктегі Таймс-Сквердегі үлкен мүлікті ресми түрде көп жылдық жалға алды. Екі тарап оны жоққа шығарғанымен, шығыс-батыс альянс өрбіді құлаудың алдында тұр.[2]

Қосымша бәсекелестік қашан пайда болды Перси Уильямс 1911 жылы өзінің сегіз театрының сатылатындығы туралы жариялады. 1912 жылы екі схемада да Уильямстың Кит-Альби схемасы 44 пайызға және Орфей схемасы шамамен 25-43 пайызға ие алты театрды сатып алу туралы келісім жасалды. Осы сатып алумен Orpheum Circuit енді Нью-Йоркте және оның айналасындағы аудандарда қызығушылық танытты және жаңа аумақтық келісім жасалды.[2]

Альби жаңа Комбайн келісімін Бек пен Орфейдің басқаруымен 1913 жылы ашылған Орфейдің сарайы театрына бақылау жасау үшін қолданды. Ол Мейерфельд пен Бекке олардың Сарайға меншік құқығы олардың жаңа территориялық келісімшарттарын бұзған деп шағымданды. Мейерфельд Альбимен серіктестік Сарайдан гөрі маңызды екенін түсініп, өзінің қаржылық үлесін сатуға келісті.[2][9] Осы транзакциямен Кит-Альби схемасы Сарай акцияларының 51 пайызын басқаратын болды. Бек өзінің 25 пайыздық қызығушылығын сақтап, театрдың бас букерері болуға келісім берді.[2]

Кеш тізбек (1919–1928)

1919 жылы Орта батыстағы орташа қалаларда орналасқан жиырма жеті аз уақытты Водевиль театрлары Орфей тізбегіне қосылды. Бұл театрларды Маркус Хейман мен Джозеф Фин басқарды. Мейерфельд 1920 жылы Орфейдің президенті болып зейнетке шықты, ал Бек жаңа президент болып тағайындалды, ал Хейманас жаңа вице-президент болып тағайындалды. Енді бұл схемаға отыз алты қаладағы қырық бес водвилль театры кірді. Хейман мен Бек әрдайым театр құру және бағдарламалау мәселелері бойынша әр түрлі пікірлерде болды. Бек үлкен уақыттағы дәстүрлі тірі водевиль актілерінің моделін артық көрді, ал Хейман ваде-фильмдер үйлесімінің жаңа тенденциясын қолдайтын кішігірім театрларды қалайды.[2]

1923 жылы Бек Орфейден бас тартып, Нью-Йорктегі театрмен айналысты. Ол кеткеннен кейін Хейман президент болып сайланды. Хейман фильмдердің көп аудиторияны баурап алатынын түсініп, Орфей театрларындағы тірі актерлерден гөрі көрнекі фильмдерге басымдық пен төлемдер бере бастады. Көркем фильмдерді жалға алу оған аз ақша жұмсады және олар оған жетіден он беске дейінгі есепшотты орта есеппен бес актіге қысқартуға мүмкіндік берді, бұл сонымен бірге ақшаны үнемдеді. Орфейге бірінші киноны түсіру қиынға соқты, өйткені ол ірі киностудиямен одақтаспады.[2]

1927 жылға қарай кинотеатрлар мен өндіріс үйлерінің бәсекелестігі салдарынан ауданның кассаларынан түсімдер түсіп, пайда тоқтап қалды. Шығыста Кит-Альби схемасында да осындай мәселелер болды. Осы ұқсас проблемалар бірігу туралы екеуінің пікірталастарын тудырды. Тізбектердің бірігуі олардың қаржылық жағдайын нығайтатыны және өзгеріп жатқан ойын-сауық индустриясында бәсекелесуге мүмкіндік беретіні анық болды.[2] 1927 жылдың желтоқсанында екі тізбекті біріктіру туралы келісім жасалды Кит-Альби-Орфей ресми түрде 1928 жылы 28 маусымда енгізілген тізбек (KAO).[10][2][8]

1928 жылы КАО біріктірілді Джозеф П.Кеннеди Келіңіздер Американың кинотаспа кеңселері Қамқорлығымен (FBO) кинокомпаниясы RCA. Нәтиже болды Радио-Кит-Орфей Бұрынғы КАО театрлар желісі мен жаңа киностудиядан тұратын (РКО), Радио суреттер (кейінірек РКО-Радио деп аталған), 1930-1940 жылдардағы голливудтық ірі студиялардың бірі.[11][12][8][2]

Қауіп-қатер

Иелік ететін және басқаратын кішігірім Pantages театр схемасы Александр Пантагес, Orpheum Circuit бәсекелесі болды. Панфагтар Орфейде өткізілетін барлық қалаларда театрларға иелік етті және төмен кіруге сапалы ойын-сауық ұсынды. Пантаждардың өз орындаушыларына қол қоюына жол бермеу үшін Орфей қара тізімге жүгінді.[2]

VMA жылдары әртістер қауымдастық арқылы тапсырыс беріп, комиссиялық сыйақы төлеуге шақырылды. VMA өз қызметтерін пайдаланбаған суретшілерді қара тізімге қосамыз деп қорқытты. The Ақ егеуқұйрықтар ұйым VMA-мен күресу және орындаушылардың құқықтарын қорғау үшін құрылды. VMA мүшелері, соның ішінде Orpheum, бұл өсіп келе жатқан ұйымды қауіп деп санады және егеуқұйрықтарға қосылған кез-келген орындаушыны қара тізімге енгізеді.[2]

Кек алу үшін ақ егеуқұйрықтар 1901 жылы бірнеше ереуілдер мен серуендеуді бастады. 1901 жылы 6 наурызда VMA менеджерлері мен ақ егеуқұйрықтардың басшылары келісімді талқылау үшін бас қосты. Менеджерлер орындаушылар үшін комиссиялық сыйақыны алып тастауға келісті. Алайда, бұл ешқашан болған емес. VMA олардың тапсырмаларын ешқашан жойған жоқ, нәтижесінде ақ егеуқұйрықтар көптеген мүшелерін жоғалтып, әлсіз болды.[2][8]

Брондау

Орфейдің брондау кеңселері үнемі қарбалас болатын. Залдар мен лифтілер күні бойы брондау мүмкіндігі бар көрермен іздейтін Водевильдің әртістерімен тығыз болатын. Басқа бөлмелерде брондау агенттері өздері ұсынған актілерді сатуға тырысты. Букерлер үйлесімді шоу жасау үшін бір-біріне ұнамай қалатын актілерді көрсететін жылдам жүретін плейллингтер ұйымдастыруға тырысты. Сәтті бағдарламалар әртүрлілікті қамтамасыз етті және Orpheum менеджерлері бір плакаттағы ұқсас актілерден аулақ болды. Барлық шоу шоудың жоғарғы бөлігінен соңғы пердеге дейін максималды тиімділік пен импульске жету үшін оралған. Брондау агенттері театрда әр маусымда бір рет қана әрекет етуге тырысты.[2]

Бағдарлама

Жарнама пайда болады Осы аптада Бостонда, 1909

Орфей театрларында ұсынылатын бағдарламалардың ұзақтығы шамамен жетіден он беске дейін өзгерді, ал тоғыз актілі орта есеппен болды. Шоу кеш келуге мүмкіндік беру үшін «мылқау (үнсіз) әрекетпен» ашылар еді. Бұл әрекеттер әдетте акробаттар, жонглерлер, бишілер немесе жануарлардың әрекеттері болды. Екінші слот көрермендердің назарын аударып, күтуді оятуға арналған. Бұл актілер көбінесе талантты әншілер ұжымы немесе репартти болды. Үшінші орын - әзіл-сықақ ойыншықтары немесе ән немесе би тамашалары бар жылдам ревю сияқты сенімді отты ойын-сауық.

Төртінші позиция көрермендердің сүйіктісі болған комедия немесе әнші болды. Бұл орындаушылар көрермендерді одан әрі толқытты. Бесінші орын бағдарламаның бірінші жартысын шыңға жетуге және жарылыспен аяқтауға арналған. Бұл үзіліске дейін аудиторияны баурап алу қабілеті дәлелденген үлкен сенсация болуы керек еді. Үзілістен кейін көрермендердің назарын аудару үшін алтыншы бөлім таңдалды. Бұл көбіне көңілді спикер, жанданған музыкант немесе басқа «мылқау» әдеттер болды.

Тізімде жетінші болып белгілі, толық сахналық қойылым болды. Бұл көрерменді келесі әрекетке көлеңке түсірмей толқытқан көрініс болды. Сегізінші позиция әйгілі хедлайнер-жұлдызды позиция болды. Барлық плакат жұлдыз айналасында салынған және көрермендерді таңдандырып, оларды қуана үйлеріне жіберуге арналған шоудың ең маңызды нүктесі болды. Түннің соңғы әрекеті трапеция суретшісі немесе үнсіз сурет сияқты тағы бір «мылқау» әрекет болды.[2]

Менеджер / орындаушы қатынастары

1893 жылы Сан-Франциско орфейінің қайта ашылуынан басталып, Орфей театрлары АҚШ пен Еуропаның көптеген топ-фейстерлерін, эстрадалық комбинацияларын, опера компанияларын және оркестр ансамбльдерін қабылдады. Тізбектің алғашқы кезеңінде Вальтер Орфейдің плиткаларын бүкіл әлемдегі ең электрлікке айналдыратын ең жақсы талантты табу үшін сапар шегеді. Акт театрды ойнағаннан кейін, сол театрдың менеджері есеп беру бөліміне есеп жібереді. Есепте актіге сын айтылып, аудиторияның реакциясы өлшенетін еді. Бұл есептер брондауды одан әрі күшейтуге нұсқаулық болды. Өнерпаздардың мансабы мен бизнестегі фьючерстері осы есептерге байланысты болды. Әртістер есептердің әділетсіз екендігіне жиі шағымданды.[2]

Менеджерлер суретшінің арақ ішу, құмар ойындары және қарғыс айту сияқты әрекеттері туралы, сондай-ақ жаттығу кезінде әдеттегіден алынып тасталған кез-келген қорлаушы материалдар туралы хабарлады. Суретшілермен жасалған келісімшарттарда көбіне менеджерлерге актіні жоққа шығаруға рұқсат беретін күшін жою туралы ереже енгізілген, егер суретшілер менеджердің көңілінен шықпаса. Менеджердің күші абсолютті болды, ал водевильдіктерге жұмысты қорғау жетіспеді. Қойылым алдында дайындық кезінде театр менеджерлеріне суретшінің киімі мен күн тәртібін мұқият қарап шығу тапсырылды. Кез-келген қорлайтын нәрсе өзгертілуі немесе жойылуы сұралды. Orpheum менеджерлері көрермендерін ренжітпеу және пайдалы ойын-сауық беделіне қауіп төндіру үшін бар күшін салды. Нәтижесінде актілер жиі цензураға ұшырады.[13][2]

Суретшілер

Басқару

Театрлар әлі де жұмыс істейді

Жабық театрлар

Қиратылған театрлар

  • Үлкен опера театры жылы Лос-Анджелес Main S. 110 көшесі (1884 жылы салынған, 1937 жылы жабылған). Қаладағы Орфей тізбегіндегі төрт үйдің біріншісі.[14][16][17]
  • Лицей театры, Лос-Анджелес, Лос-Анджелестегі екінші үй, С. Көктем көшесі, 227, (1888 жылы ашылды, 1941 ж. Жабық).[14]
  • Орфей театры Портленд, Орегон: 1913 жылы салынған, 1926 жылы қайта құрылып, 1976 жылы бұзылған.[18][19][20]
  • Орфей театры Сиэтл, Вашингтон: 1927 жылы салынған; 1967 жылы бұзылды.[21]
  • Орфей театры Окленд, Калифорния: 1923 жылы салынған
  • Орфей театры Талса, Оклахома: 1923 жылы салынған (жобалаушысы Джон Эберсон), 1971 жылы бұзылған
  • Орфей театры Оклахома-Сити, Оклахома: 1903 жылы салынған, 1964 жылы бұзылған
  • Орфей театры және кешені (бастапқыда 18 дүкен, кеңсе, бассейн залы, спорт залы және кафе) Спрингфилд, Иллинойс: 1927 жылы салынған, 1965 жылы бұзылған[22][23]
  • Орфей театры, 5-ші және Эдмонд көшесі, Сент-Джозеф, MO, шамамен 10910 жылы салынған, 1975 ж

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Уилл Роджерс қағаздары. 3. Оклахома университетінің баспасы. 2001. 53-54 бб. ISBN  978-0-8061-3315-7.
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг Вертхайм, Артур Франк (2006). Водевилл соғысы: Кит-Альби және Орфей тізбектері үлкен уақытты және оның орындаушыларын қалай басқарды. Нью-Йорк: Палграв Макмиллан.
  3. ^ Кохан, Джордж М. (1924). Бродвейдегі жиырма жыл және оған барған жылдар: труппаның бесіктен «жабық дүкенге» дейінгі өмірінің шынайы тарихы. Нью-Йорк және Лондон: Харпер және ағайындылар.
  4. ^ а б Грау, Роберт (1910). Ойын-сауық әлеміндегі іскер адам: Театр саласындағы прогресстің томдығы. Нью-Йорк: Broadway Pub.
  5. ^ Каллен, Фрэнк; Хакман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Vaudeville old & new: Америкадағы эстрадалық энциклопедия, 1 том. Нью-Йорк: Taylor & Francis Group, LLC.
  6. ^ Гилберт, Дуглас (1940). Американдық Водевиль: оның өмірі мен уақыты. Нью-Йорк: Уиттлси үйі.
  7. ^ а б c г. e С.Д., Трав (2005). Қол шапалақтау болмайды-Тек ақша лақтырыңыз: Водевилді әйгілі еткен кітап. Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc.
  8. ^ а б c г. e Снайдер, Роберт В. (1989). Қала дауысы: Нью-Йорктегі Водевилл және танымал мәдениет. Чикаго: Иван Р. Ди.
  9. ^ Тейлор, Уильям Роберт (1991). Таймс-алаңды ойлап табу: әлемнің қиылысында сауда және мәдениет. Нью-Йорк: Рассел Сэйдж қоры.
  10. ^ «Водевиль контурында 700 театр біріктірілді. Қазір Кит-Альби және Орфей елде ең үлкен. Қорытынды құжаттарға қол қойылды». New York Times. 1928 жылғы 27 қаңтар. Алынған 2015-02-10.
  11. ^ Артур Фрэнк Вертхайм. Водевилл соғысы. Палграв Макмиллан. Алынған 2011-12-15.
  12. ^ «Орфей тізбегі». Чикаго әдеби қайта өрлеу энциклопедиясы. 2004. б. 249. ISBN  978-0-8160-4898-4.
  13. ^ ДиМеглио, Джон Э. (1973). Водевилл АҚШ. Боулинг-Грин, OH: Боулинг-жасыл U танымал.
  14. ^ а б c «Орфей театры», Кино қазынасы
  15. ^ https://morriscenter.org/our-story/
  16. ^ «Орфей театрындағы көрермендер» (фото), Лос-Анджелестің көпшілік кітапханасы
  17. ^ «Үлкен опера театры», Лос-Анджелес театрлары
  18. ^ http://oregondigital.org/u?/archpnw,10114
  19. ^ http://oregondigital.org/u?/archpnw,10115
  20. ^ [1] Орегон Университетінің сандық кітапханасы (Кескін сипаттамасында театр 1978 жылы қиратылған)
  21. ^ Пол Дорпат (13.03.2010). «Орфей театры». Сиэтл қазір & содан кейін. Алынған 2013-12-30.
  22. ^ https://sangamoncountyhistory.org/wp/?p=1583
  23. ^ http://cinematreasures.org/theaters/4252

Сыртқы сілтемелер