Қалада (альбом) - On the Town (cast album)

Қалада
Қалада Тилсон Томас CD.jpg
Deutsche Grammophon CD, 437 516-2
Тікелей альбом арқылы
Майкл Тилсон Томас
Босатылған1993
Өтетін орныБарбикан залы, Лондон
ЖанрМузыкалық театр және кроссовер
Ұзындық74:33
ТілАғылшын
ЗаттаңбаDeutsche Grammophon
ӨндірушіАренд Прохман

Қалада - 74 минуттық тірі альбом Леонард Бернштейн музыкалық, орындайтын Тайн Дэйли, Мериэль Дикинсон, Дэвид Гаррисон, Томас Хэмпсон, Клео Лейн, Эвелин Лир, Мари МакЛафлин, Курт Ольман, Сэмюэль Рэйми, Фредерика фон Стад, Лондон дауыстары және Лондон симфониялық оркестрі басшылығымен Майкл Тилсон Томас. Ол 1993 жылы шығарылды.

Фон

Альбомға 1944 жылы премьерасына дейін мюзиклден түсіп қалған үш нөмір кіреді: «Габейдің коминасы», «Бірде-бір көз жасын қалдырмады» (Бернштейн кейінірек оның «Маскасына» бейімделген ән). No2 симфония, Мазасыздық дәуірі ) және қосымшада «Интермезцо».[1][2]

Жазу

Альбом 1992 ж. Маусымда берілген екі жартылай сахналық жанды қойылымдардың цифрлық жазбаларынан құрастырылды Барбикан залы, Лондон.[1]

Мұқаба өнері

Альбомның мұқабасын Serino Coyne Incorporated компаниясы жасаған.[1]

Сыни қабылдау

Пікірлер

Леонард Бернштейн 1945 жылы, бір жылдан кейін Қалада премьерасы болды

Эдвард Секкерсон альбомды қарап шықты Граммофон 1993 жылдың қазанында. ҚаладаОл өзінің оқырмандарына еске түсірді, мәтіні жазылған алғашқы мюзикл болды Бетти Комден және Адольф Грин Леонард Бернштейннің алғашқы композиторы, дегенмен, ол «шабдалы шабдалы, шабыттың жылуын жағымды сезінетін шоу» болды. Үш Дүниежүзілік соғыстың романтикалық приключениялары туралы комедия Үлкен Алмаға жиырма төрт сағаттық жағалауда демалуды ұнататын теңізшілер, өткіншілік адамдарға қайғы мен қуаныш әкелетін жолды зерттеді. Альбом «екі таңғажайып түнде» жазылған жартылай сахналық қойылым, ол баяндайтын оқиғалар сияқты өткінші болды. Жазғы екі кештің атмосферасын компакт-дискіге түсіруге болмайтынын жоққа шығаруға болмайды, бірақ Deutsche Grammophon-тың тірі жазбасы оның кез-келген студиялық альбомынан гөрі көбірек жіберген.[2]

Фредерика фон Стад - «супер салқын, дауысты дауысты Клар» болды, оны «Ұшып кетті» деп ешкім оны елестете алмаған жоғары С деңгейімен жауып тастады. Тайн Дейли Хилди сияқты сәтті болған жоқ. Барбикан залында ол «оларды құшақталатын мінезімен дәлізде қағып тастаған», бірақ альбомды тыңдаушылар оның вокалдық техникасының шектеулерін байқайтын еді, олар оның актерлығымен олардан алшақтайтын адамдарға онша айқын көрінбейтін еді. Ол ән салғаннан бастап әні жақсарғаны рас еді Сыған қосулы Бродвей. Ол «Менің жеріме кел» фильмінде «қатты қорқады», бірақ ол «мен де тамақ жасай аламын» үшін синхрондау мен тыныс алуды басқарумен күресті. Неғұрлым білікті суретші өзінің жыныстық қатынастарын тиімді түрде жеткізе алар еді. Дауыстық қиындықтар Клео Лейннің түнгі клубтың әншісі және Эвелин Лирдің ханым Дилли рөлдерінде де айқын көрінді. Лэйннің инстинкті соншалықты күшті болды, олар бір «тыныс алуды тоқтатпады», бірақ оның үні біршама «жіп тәрізді» болды. Эвелин Лирдің кастингі «сәл қайғылы (тіпті ұятты)» болды.[2]

Альбомның ер әншілерін брондаусыз мақтауға болады. Томас Хэмпсонның «Жалғыз қалашық» және «Мен үшін бақытты болу» әндері «ерекше« опералық »артикуляцияны сақтамай, әдемі айтылды». Курт Ольманн - Бернштейн маманы - «өте жақсы», ал Дэвид Гаррисон фон Стадпен дуэт жасауда «іскер» болған. Музыкалық тұрғыдан алғанда, үш теңізші жақсы араласып, «сіз оларды кез-келген сахнаға қоя аласыз және ешқашан артқа қарамайсыз». Сэмюэл Рами «Мен әлі төсектен тұрмаған сияқтымын» әнінде «салтанатты түрде» ән айтты, док жұмысшысының таң атқанға дейінгі әнұраны және фон Стейдтің ерекше жалықтыратын жігіті ретіндегі екінші рөлінде «өте күлкілі» болды. Және «сіз Адольф Гриннің Раджа Биммидің кейбір орта-шығыс вуду әндері сақиналық модулятор арқылы өңделгендей естілгенін естігенше өмір сүрген жоқсыз».[2]

Клео Лейнді Джон Матью Смит түсірген

«Сондай-ақ, ағылшын хоры» «Чарлстонның қыздарын» «Ұзын сәбиде» сүйсіндірді, бірақ «Мен болудың сәті» немесе «Габейдің келуі» фильмдеріне онша сене алмады. Лондон симфониялық оркестрі, керісінше, Бернштейн аумағында толығымен үйде болды, «әр соңғы ойыншы кейіпкер, жеке тұлға болған» Бродвей тобына қарағанда классикалық ансамбльге ұқсамайтын. Морис Мерфи керней «керемет» болды, Джон Харле картиналарын еске түсіретін «қалықтаған, сақалды» және «көңіл-күйді» кларнет музыкасын ойнады Эдвард Хоппер. Мюзиклдің бірнеше балет тізбегінде, оның «қорқынышты Нью-Йорк үшін маңызды тинта«,» оркестр «таңқаларлық» болды. Оның «Таймс-скверде» орындауында «ырғақтары соншалықты ыстық, тығыз және идиомалық болды, бұл сіз ешқашан американдық топ емес еді».[2]

Deutsche Grammophon инженері альбомның әлсіз жақтарының бірі болды, мүмкін, әншілерді сахнада қозғалту қиын болды. Дискінің музыкалық театрға қарағанда операға сәйкес келетін тепе-теңдігі болды. Дауыстар директорлардың сөздері немесе олардың жеке бастарының сөздері әсер ете алатындай дәрежеде теңдестірілмеді. Клео Лейн микрофонға идеал сияқты жақын шыққан жалғыз әнші болды. Бірақ бұл үлкен сөз жеткіліксіз болған жазбадағы кішігірім қателік болды.[2]

Секкерсон өзінің шолуына қосымшада альбомның Лазердиск туралы әңгімелеп берді. Бейне дискінің CD-ге қарағанда екі артықшылығы болды. Біріншіден, бұл Барбикан залында концертке келгендердің басынан өткен оқиғалармен бөлісуге мүмкіндік берді. Солисттерді мұқият назарда ұстап, Майкл Тилсон Томастың «реинкарнациядағы Бернштейн іспеттес екенін, өзінің әріптестерін қобалжып, есірткіге салып [және] мас ететінін» байқауға болады. Сондай-ақ, диалогты, кодты, аудиторияның реакциясын және Комден мен Гриннің тек аудиожазбаның алынып тасталғаны туралы әңгімесін тыңдауға болады. Екіншіден, Лазердискке Лондондық көрермендер де көре алмаған материалдар - 1940 жылдардағы Нью-Йоркті бейнелейтін интерполяцияланған киноклиптер қатары кірді. «Сценаларды байланыстыру, музыкалық нөмірлердің астын сызу [және] визуалды әсер ету», бұл ақ-қара немесе сепия кадрларының монтаждары қаланы «ойында, ... соғыста, ... [күн] мен түнде - қызықты, поэтикалық , шоубиззи, қоздырғыш ».[2]

Тейн Дэйли Джон Матью Смитпен суретке түсті

Эрик Зальцман альбомға шолу жасады Стерео шолу 1994 жылдың наурызында. Қалада, деп жазды ол, «Нью-Йоркананың керемет винтаждық бөлігі, және Майкл Тилсон Томас бастаған жұлдыздардың жаңа жазбасы бұған әбден лайық». Кейбір тарихшылар бұл жұмысты революциялық деп санады, бірақ бұл іс жүзінде олай болған жоқ. Бұл өте күрделі, мазақ еткен немесе жылы жүзді немесе ревю құрылымын алған алғашқы мюзикл емес еді. Оның өз дәуіріндегі басқа мюзиклдерден ерекшелігі оның формасы емес, құрамы және оларды біріктіру тәсілі болды. Бернштейн свинг, джаз, блюз және стильдерді қабылдады Прокофьев, Стравинский және Уэйл және оларды өзіне тән шеберлік пен жігермен біріктірді.[3]

Бернштейннің өзі сияқты, Майкл Тилсон Томас та амфибия болды, ол танымал музыка жанрына жататын, сондай-ақ көркемдік музыка. Оның актерлік құрамы да бірдей болды. Опера театрының оқушылары арасында антропология профессоры ретінде «көңілді» Фредерика фон Стад болды; Эвелин Лир, «әрине, дилли», мадам Дилли ретінде, «Жыныстық қатынас жасамаңыз, қыздар» ән мұғалімі; және Самуэль Рэйми (келіспейтін) док-жұмысшы ретінде. Музыкалық алауыздықтың екінші жағынан Клео Лейн түнгі клубтың әншісі болды және «квинтессенциал (егер біршама тыныс алса) Бродвейдің сәбиін белдеуде ұстаған» Тайн Дейли болды, «жыртқыш» таксист Хилдидің басты рөлін ойнады. Кейбір басқа музыкалық театр жобаларында опера шырақшылары қате айтылды, сондықтан Дейлидің ән айтуы классикалық дайындалған әріптестерінің әндерінен өзгеше болатынын мойындауға тура келді. Бірақ қалай болғанда да Тилсон Томастың эклектикалық таланты ассамблеясы «үйде сол шебер Бернштейн ырғақтары мен вокалдық сызықтарымен тамаша үйлесетін идиомалық ансамбльді» құрды.[3]

Шоуда көптеген танымал әндер болды - «Кеткен», «Жалғыз қалашық» және «Нью-Йорк, Нью-Йорк», мысалы, - бірақ оның ең жақсы үзінділері таза оркестр нөмірлері болды. Жарты ғасыр оларды тоқтатқан жоқ, Лондон симфониялық оркестрі оларды американдықтар сияқты сенімді түрде ойнады. Тилсон Томас әріптестерінен «максималды қуат пен соққыны» алды. Альбомның қарама-қарсы жаққа үйленуіне қатысты «кокей» бар нәрсе болғандығы және оның студия жазбасында өңделетін кішкене ақаулары болғаны сөзсіз. Барлығы диск «керемет» жұмыс істеді және бұл есту өте қуанышты болды Қалада «сондай жақсы орындалған, жазылған және араласқан».[3]

Мақтау

Ішінде Граммофон 1994 жылғы марапаттар, альбом жылдағы ең жақсы музыкалық театр жазбасы үшін сыйлыққа ие болды, ал оның VHS және Laserdisc нұсқалары жылдың ең үздік бейнесі үшін жүлдеге ие болды.[4]

CD тректерінің тізімі

Леонард Бернштейн (1918-1990)

Қалада (1944), ұйымдастырған Херси Кэй (1919-1981), Дон Уокер (1907-1989), Эллиотт Джейкоби, Брюс Коуллин және Тед Роял (1904-1981) композитормен бірге; кітап және мәтін мәтіні Бетти Комден (1917-2006) және Адольф Грин (1914-2002) Бернштейннің үлесімен («Мен де тамақ жасай аламын»), идеясына негізделген Джером Роббинс (1918-1998)

І акт

  • 1 (2:07) «Мен әлі төсектен тұрмаған сияқтымын» (Үш жұмысшы, Квартет, Ози, Чип, Габей)
  • 2 (4:00) «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (Ози, Чип, Габей)
  • 3 (6:11) Турникеттер аруы (Диктор, Айви) таныстырылымы
  • 4 (2:06) «Габейдің коминасы» - Пикап әні (Оззи, Чип, Габей, Қыздар)
  • 5 (3:09) Такси нөмірі: «Менің орныма шық» (Чип, Хилди)
  • 6 (3:01) «Кетіп қалды» (Клэр, Ози)
  • 7 (3:30) «Жалғыз қала» (Габей)
  • 8 (0:39) Жоғары сынып оқушылары
  • 9 (3:13) Жалғыз қала: Pas de deux, балет
  • 10 (2:35) Карнеги Холл паване (Айви, Дилли ханым, Хор)
  • 11 (3:03) «Мен де тамақ жасай аламын» (Хилди)
  • 12 (3:03) «Мен болудың сәті» (Гейби, Қайырмасы)
  • 13 (4:32) Таймс-сквер: І актінің финалы, балет

II акт

  • 14 (1:02) «Сонша, балақай» (Қайырмасы)
  • 15 (0:55) «Мен өлгенімді қалаймын» (Диана Арман)
  • 16 (3:55) «Я мені алды» (Хилди, Ози, Клэр, Чип)
  • ! 7 (3:16) «Бірде-бір көз жас жоқ» (Nightclub Singer) [сөзі Леонард Бернштейн; Майкл Тилсон Томастың джаз триосына арналған]
  • 18 (2:44) Питкиннің әні (Питкин)
  • 19 (3:54) Метроға бару және ойдан шығарылған Кони аралы
  • 20 (1:33) Ұлы ғашық өзін көрсетеді
  • 21 (3:08) Pas de deux, балет
  • 22 (4:30) «Басқа уақытта» (Клэр, Хилди, Ози, Чип)
  • 23 (2:59) Нағыз Кони Айленд (Раджах Бинни), балет
  • 24 (2:45) II актінің финалы (Компания)

Қосымша

  • 25 (2:32) Интермезцо: «Үзіліс керемет» (Хор)[1]

Персонал

Адольф Грин 1998 ж

Орындаушылар

Басқа

  • Элисон Эймс, атқарушы продюсер
  • Pål Christian Moe, қосалқы продюсер
  • Рут Леон, үйлестіруші
  • Аренд Прохманн, дыбыстық жазбаның продюсері
  • Гельмут Бурк, баланс инженері
  • Джобст Эберхардт, жазу инженері
  • Стефан Флок, жазу инженері
  • Ингмар Хаас, редактор[1]

Шығарылым тарихы

1993 жылы Deutsche Grammophon альбомды кассетада (каталог нөмірі 437 516-4), сандық ықшам кассетада (каталог нөмірі 437 516-5) және CD-де (каталог нөмірі 437 516-2) шығарды.[2] Компакт-дискке Бернштейн, Комден, Грин, Тилсон Томас және актерлік құрамның фотосуреттері, мюзикл мәтіні (тек ағылшын тілінде), Этан Мордденнің жазбалары (қайтадан тек ағылшын тілінде) және синопсисі бар 44 парақтық буклет қосылды. Мордден ағылшын, француз, неміс және итальян тілдерінде.[1]

Deutsche Grammophon сонымен қатар альбом жазылған сол екі жартылай сахналық концерттен 115 минуттық монтаждалған фильм шығарды, соның ішінде Нью-Йорктің 1940 жж. Түсірілген кадрлары, сонымен қатар Комден мен Гриннің еноры, диалогы және өзара байланыстырған баяндамасы бар. CD-ден алынып тасталды. Фильм VHS кассетасы (каталог нөмірі 072 197-3) және он екі дюймдік аналогтық бейне Laserdisc (каталог нөмірі 072 197-1) ретінде қол жетімді болды, бірақ DVD немесе Blu-ray ретінде әлі шығарылған жоқ .[2]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж Бернштейн, Леонард: Қалада, конд. Майкл Тилсон Томас, Deutsche Grammophon CD, 437 516-2, 1993 ж
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен Секкерсон, Эдвард: Граммофон, Қазан 1993 ж., 111-113 бб
  3. ^ а б c Зальцман, Эрик: Стерео шолу, Наурыз 1994, б. 108
  4. ^ Граммофон, 1994 ж. Қараша, б. 42