Мемфис гитаралары - Memphis Guitars
 | Бұл мақала жоқ сілтеме кез келген ақпарат көздері. (2009 жылғы қаңтар) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз) |
Мемфис гитаралары болды гитара 1970 жылдардың аяғында және 80-ші жылдардың ішінде өндірілген.
Шолу
«Мемфис» маркалы гитара мен сигналдық процессорлар импортталған қол жетімді музыкалық құралдар болды Азия және таратылған АҚШ арқылы Бруно және ұлдары 1969 жылдан 1989 ж. қарашаға дейін. Өнім құрамына кіреді Қоңыр - және Гибсон -стильді аспаптар, сондай-ақ кейбір ерекше дизайндар. Алғашқы жылдары Мемфис а үй бренді өндірген Matsumoku Industrial туралы Нагоя, Жапония. Кейінірек, түпнұсқа дизайнды Ямаки салған [ол өзінің Daion брендімен гитаралар да салған, сонымен бірге Жуу және басқа гитара шығаратын компаниялар]. [Растайтын ақпаратты табу қиын немесе мүмкін емес. Алайда, белгілі бір Мемфис модельдері мен Washburn бренді бар басқа гитаралар арасындағы қатты ұқсастықтарға негізделген онлайн-гитара қауымдастығындағы ортақ келісім, екі брендті де ең болмағанда Ямаки Гакки жасаған болатын.]
60-жылдардың басында американдық бөлшек-музыка индустриясында шетелдік бәсекелестік болған жоқ. Болашақ Элвис Преслиді еліктейтін легиондар американдықтар шығарған Гармония, Регал және Кэй сияқты Корольдің Мартин D-18 есімдерімен бірдей тегіс акустикалық гитараларды тапты. Фуллертондағы Fender Musical Instruments, Калифорния Merle Travis немесе The Beach Boys-қа еліктейтіндердің сұранысына сай болды. 1963 жылдың аяғында, салбырап тұрған музыкалық индустрияға көмек ретінде Битлз әлемдік аренаға шықты және бір түнде электр гитараларының бұрын-соңды болмаған нарығы бұрын-соңды байқалмады. Гитара бизнесімен айналысатын компаниялар көп ұзамай толық қуатында жұмыс істей бастады; 1965 жылға қарай американдық бөлшек музыкалық индустрия күніне 1000 электрогитара мен күшейткіштерді сата бастады. Сұраныстың қатты болғаны соншалық, тіпті музыкалық аспап жасамаған компаниялар да оларды жасау үшін майлы келісімшарттар жасасқан. Сұраныс американдық гитара өндірушілері қанағаттандыра алмайтын деңгейден асып түсті және сұраныс американдық гитара өндірушілерінің көптеген американдық үй бюджеттерінің бюджетінен тыс және жоғары деңгейге көтере алатын бағаларын көтерді. Гитара сатушыларында бірінші гитараны сатып алушыға сатуға аз немесе ештеңе болған жоқ.
Бұл уақытта Жапония бүкіл Тынық мұхиты арқылы Екінші дүниежүзілік соғыстың жойылуынан өз экономикасын қалпына келтіріп жатты, ал қарапайым жапон жұмысшысы ұзақ күндерді аз жалақы төлеуде. Жапондық гитараның көптеген дизайндары Fender Stratocaster негізінде еркін жасалған болатын; яғни олар қатты ағаштан немесе ағаш ламинаттан кесілген корпусқа бұралған мойынмен және электронды компоненттердің көпшілігімен немесе барлығымен алдын-ала сымдалған модульмен корпустың алдыңғы жағында орналасқан [сияқты қуыс немесе жартылай қуыс корпусқа, желімделген мойынға және Битлз ұнататын Хофнер, Рикенбэккер және Гретчес сияқты жеке қондырылған пикаптарға қарсы]. Жас американдық гитарашылар өздерінің британдық кумирлеріне ұқсағысы келді және олармен мүмкіндігінше ұқсағысы келді, ал өткен күннің идиосинкратикалық Fender-ish жапондық гитаралары бұлай жасамады.
Бруно, Сент-Луис Музыка, Юникорд және басқа да американдық жапондық өндірушілердің импорттаушыларына кіріңіз: мұның бәрі американдық музыкалық сатушыларға ең жақсы көретін аспаптардың ақылға қонымды факсимильдерін ұсынудан өте қуанышты болды. Бұл импорттаушылар өз кезегінде әртүрлі жапондармен келісімшарт жасады гакки [фабрикалар] жасанды-рикенбекерлерді, жасанды-хофнерлерді және жасанды-гретштерді жасау үшін, олар ақырында әл-ауқаты аз гитаристердің тобына қонады.
Моп-шашты пұттары ойнауға келгенде стадиондар мен театрлардың орындықтарын толтырған айқай-шу шығаратын песесцентті қыздардың сиқырлары олардың пұттары серенациялаған аспаптар туралы аз ойлана алмады. Бірақ музыка сахнасы дамып келеді және 1967 жылы американдық қара блюз суретшілері бастаған бұрмаланған дыбыстар британдық жас музыканттар арасында танымал болды. 1968 жылға қарай Британ шапқыншылығының екінші толқыны, рок-музыка дәуірі және гитара қаһарманы пайда болды. Осы жас жігіттер ұнататын неғұрлым жоғары және жоғары тондар олар тістерін кескен қуыс немесе жартылай қуыс модельдерге емес, денелі гитараларды қажет етті, өйткені соңғысы тамақтануға бейім болды, яғни кері байланыс циклын құру күшейткіштерінен гитараларына қайта оралатын дыбыс және олар естіліп тұрғанға дейін жағымсыз, қорқынышты гүрілдегенше көтеріліп, қайта күшейтілді. Майк Блумфилд, Питер Грин және Билли Гиббонс сияқты пионер-блюз-рок-гитаристер, басқарылатын баламаны іздеп, Гибсон жасаған және аңызға айналған гитара шебері Лес Полдың есімімен жазылған қатты денелі гитараларға тап болды.
Әр түрлі британдық рок-гитаристер - Джими Хендрикс есімді жас американдықтар көрсеткен мысалдың арқасында американдық қатты денелі электр гитараларының танымалдығы, демек, бағасы өсіп, тезірек болды. Бүкіл әлемде жас гитаристердің (көбінесе бұзылған) бүкіл буыны олардың гитара кейіпкерлері ойнаған сияқты «осьтерге» құштар болды. Сонымен, кез-келген жерде, бизнесте сатушылар - тағы не? - мүмкіндігінше көбірек ақша табуға, жеткізушілермен дүкендердің айналасында ілулі тұрған кедей ойыншылардың легиондары қол жетпейтін Гибсондар мен Фендерлерге әйнек қоршауларына қарап тұрып, гитара үшін келісім жасай бастады және мүмкін болатын сатып алу. Сонымен, 1970 жылдардың басынан бастап Мацумоку Мемфис белгісімен жазылған американдық немесе дизайнерлік гитаралардың лайықты көшірмелерін жасады. Gibson Les Paul стиліндегі гитаралар Мемфис атауын алған ең танымал модельдер болды, дегенмен Reverb сияқты қолданылған аспаптардың интернет-базарларына көзқараспен қарасақ та, Fender Stratocaster шабыттанған Мемфис таңбаланған дизайнерлік гитара бар.
70-жылдардың аяғында немесе 80-ші жылдардың басында Бруно Мемфис маркалы желісін арзан Мацумоку модельдерінен тыс кеңейтіп, Ямакидің өз дизайны бойынша жоғары деңгейлі Ямаки шығарған гитараларды қосады. Бірақ 80-ші жылдардың аяғында Жапонияда өндірілген өнімге деген сұраныс жапондық жұмысшылардың жалақысын гаккидің пайда табу нүктесінен асырып жіберді, сондықтан Бруно сияқты импорттаушылар анағұрлым қол жетімді гитаралар шығаруға келісімшарттар жасады, олар салыстырмалы түрде арзан корейлерге Samick сияқты өндірушілер. [Ескерту: осы жазбадан бастап өндіріс Кореядан Қытайға, содан Индонезияға көшірілді, егер ақ аюларды, пингвиндерді немесе эльфтерді кәмпиттер, балықтарға айырбастау үшін гитара жасауға көндіру болмаса, Африкада аяқталуы мүмкін. , ақылы медициналық демалыс және бірнеше апта жылдық демалыс.]
Кем дегенде, 20-шы ғасырдың басына қарай, және, мүмкін, одан ертерек, өндірушілер компоненттерді, тіпті дайын өнімдерді басқа компаниялардан, тіпті бәсекелестерден сатып алатын болған. Дженерал Моторс бір кездері тек шасси жасайтын, бастапқыда бапкер шығарушы Фишердің тапсырысымен жасалған автокөлік шанағын сатып алатын. Форд бұлшық ет машиналары үшін Кливленд қозғалтқыштарын сатып алды. Жақында Fiat Chrysler компаниясы Dodge жүк көлігі үшін Cummins дизельдерін сатып алды. Daimler-Benz пен GM Mercedes-Benz және Chevrolet жол талғамайтын автомобильдеріне орнату үшін ZF, Getrag немесе басқа неміс өндірушілерінен бірдей трансмиссияны сатып алды. Сонымен қатар, Harmony Guitar Company және Regal Music гитараларын ауыстырып, оларға өздерінің брендтік атауларын қойды. Гибсон гитара корпустарын National компаниясына сатты, ол оларға өз мойындарын жапсырды. Sears Roebuck «Данэлектро» тапсырысымен жасалған гитараларды сатты және Гармония және Sears дүкендерінде жоғары, төмен сатылатын нәрсе болуы үшін Kay. және орташа бағадағы нарықтар. Көптеген гитаристер 1957 жылы Гибсонның бас компаниясы Чикаго музыкалық аспаптары өзінің бұрынғы бәсекелесі Epiphone-дың активтерін сатып алғанын және 1950 жылдардың соңында Мичиганның Каламазу қаласындағы өзінің бастапқы зауытында Гибсонмен қатар Epiphone бренді гитараларын салғанын біледі. ; бұл Gipson өнімдерін CMI анықтаған бағамен сатуға мәжбүр болудан гибсонның дилері болмауды таңдаған музыкалық сатушылар арқылы осы Epiphone-ды сатты. Басқаша айтқанда, CMI Epiphone-ды Гибсонның сапасын қалайтын, бірақ тек бастағы «Гибсон» атауы үшін қосымша төлем жасағысы келмейтін сатып алушыларға сата алатын брендке айналдырды. CMI үй брендтерінің нарығын да қамтыды, тапсырыс бойынша тапсырыс беретін гитаралардың шағын партияларын Дуайт сияқты орта батыстағы әмбебап дүкендер желісіне сатты. Енді, ақыр соңында, жапондық гитара гакки, бизнесте ғимарат гитара және басқа аспаптар бөлшек сауда олар], дәл осылай жасады: олар тапсырыс бойынша гитара партияларын құрастырды, Bruno сияқты көтерме тұтынушылар көрсеткен атаулармен декалдарды қолданды, сонымен қатар өзіндік дизайндарын өз үй брендтерімен бөлшектеп сатты, яғни gakki өздері таңдады. Кем дегенде, 1970-ші жылдардың аяғында немесе 1980-ші жылдардың басына дейін, жапондық гитара гаккидің көпшілігі Бруко сияқты импорттаушының қалаған атауын гаккилерден сатып алып жатқан гитара басына қоюға қуанышты болды. Мацумоку, Ямаки, Ниппон Гакки, Хошино, Тейско және басқа да гакки гитараларды мүлдем белгісіз жасап, таңбалауды көтерме клиенттеріне қалдырды. [Әдетте, егер гитараның аты-декалында мөлдір лак қабаты болса, онда декал фабрикада қолданылған.] Нәтижесінде Мацумоку немесе кореялық өндірістегі көптеген гитаралар, бірақ іс жүзінде гитаралармен бірдей Мемфистегі су тасқыны туралы декаль, оның орнына басқа да атаулар бар, ал кейбіреулері мүлдем аты жоқ.
Гитараларды жасауда бірнеше уақытты қажет ететін, көп еңбек талап ететін бірнеше қадамдар пайда мен залалдың арасындағы айырмашылықты тудыруы мүмкін [сонымен қатар [1] ақша төленгеннен кейін ұзақ уақыт жұмыс істейтін құралдар арасындағы айырмашылықты және [2] ] жасамайтындар]. Осындай қадамдардың бірі - «жаңғақты» жасау, фретборд пен баптау қазықтары арасындағы бағыттауыш. Дәстүр бойынша, жаңғақтар сүйектерден жасалған, оларды электр құралдарымен бір уақытта кесіп-пішіп кесіп тастайды және қолмен бітіреді, бұл кейбір өндірушілерді әртүрлі жұмыстарды орындауға мәжбүр етті. Кейбір өндірушілер пластмассадан шығарылған жаңғақтарды орнатады. Бірақ тағы бір кең таралған шешім - бұл «нөлдік» ставканы қосу болды. Ерте, бірінші және екінші буын [1976 жылға дейін немесе одан да төмен] бағасы төмен жапондық гитаралар [сонымен қатар Эко, Фрамус, Хагстром, Хофнер, Селмер, Эгмонд және Бернс жасаған еуропалық өндірісте жасалған көптеген төменгі гитаралар] жаңғақ қасындағы саусақ тақталарындағы нөлдік бөренемен төменгі модельдер ретінде оңай танылады. [Gretsch, ең болмағанда, американдық өндірушілердің арасында осы дизайн ерекшелігін шығарған көрінеді.] Нөлдік жиек ашық жолдарды жиектелгендер сияқты дәл шырылдауға мүмкіндік береді, сонымен қатар жолдардың аралықтары мен биіктігін саусақ тақтасы. Мемфис маркалы гитараларды ерте және төмен бағамен жиі осы ерекшелік арқылы анықтауға болады. Сондай-ақ, ең танымал Гибсон және Фендер модельдерінің дәстүрлі дизайн ерекшеліктеріне байланысты, мойынмен бекітілген мойын Фендер стиліндегі гитарада плюс, бірақ Гибсон стиліндегі гитараларда минус, олардың көпшілігінде «жиынтық» бар [яғни, желімделген] мойын.
Мемфис атауы гитаралық эффекттердің әртүрлі педальдарында, соның ішінде кідірістерде, ревербтерде, овердрайвтарда және Мемфис Фузда пайда болады. «Рото фазасы» деп аталатын Мемфистің фазалық ауыстырғышы (бұл педаль Леслидің айналмалы-динамиктің көлемді шкафсыз әсерін қалайтын гитаристерге бағытталған деген болжам). Бұл қарапайым монофониялық кіріс және шығыс ұялары бар айналмалы динамик эффектінің жылдамдығын басқаратын жалғыз тұтқасы бар стомбокс.
Мемфис маркасындағы гитаралардың қазіргі нарықтық құны туралы ақпарат алу үшін оқырманға гитарамен байланысты Vintage Guitar журналы немесе Harmony Central сияқты ақпарат құралдарына жүгіну немесе Теннеси штатындағы Нашвиллдің Gruhn гитараларына қоңырау шалу ұсынылады.