Марк Лафия - Marc Lafia

Марк Лафия
Туған (1955-11-21) 21 қараша 1955 (64 жас)
ҰлтыАмерикандық
БілімUCLA, Лос-Анджелес; Гарвард; Уитмен колледжі, Phi Beta Kappa
БелгіліЕсептеуіш кинотеатр, Трансмедиа, Фотосуреттер, Жазу
Көрнекті жұмыс
Memex Engine (1999)
Қоршаған орта машиналары, (2000)
Жарылып жатқан Эдип (2001)
Маған ән айтыңыз және маған өз тарихыңызды айтыңыз (2002–2003)
Айнымалы монтаж (2002–2004)
Алжир шайқасы (2004)
Рұқсаттар (2005)
Махаббат және өнер (2006)
F64, жұмыс үстеліндегі фотосуреттер ұжымы: өзін-өзі экспозициялау (2007)
Менің қосарым, менің өзім (2008)
Жұмақ (2009)
69 Махаббат хикаялары (2009)
Киноқозғалтқыш (2009)
ҚозғалысNet.art, Конвергенция өнері, Гибридтік өнер
Веб-сайтMarcLafia.net

Марк Лафия (1955 жылы 21 қарашада туған) - суретші, кинорежиссер, фотограф, куратор, тәрбиеші, эссеист және ақпарат сәулетшісі.

Лафияның суретші ретіндегі мансабы 1980 жылдардың басында кинематографияда басталды. Лафияның көптеген жұмыстарына тапсырыспен түсірілген фильмдер, Java және Flash-тағы онлайн жұмыстары және сол үшін арналған көп экранды қондырғылар кіреді Walker өнер орталығы; The Уитни американдық өнер мұражайы; Tate Online: Интермедия өнері; Zentrum für Kunst und Medientechnologie (ZKM), Карлсруэ, Германия; NTT байланыс орталығы (ICC), Токио; және Орталық Джордж Помпиду.

Лафияның фотографиялық туындылары - бұл нақты және материалдық көрме галереяларында, сондай-ақ жергілікті емес жедел желілік галереяларда орналасқан қозғалмайтын кескіннің жаңа фотографиялық шарттары туралы алыпсатарлық медитация. Flickr.

Марк Лафия Стэнфорд университетінде, Сан-Франциско өнер институтында, Калифорния өнер институтында, Пратт институтында кинорежиссерлік, камераға актерлік өнер, медиа-арттың жаңа тәжірибелері және жаңа медиа философия, әдістер мен тәжірибелер бойынша магистратура бойынша дәрістер оқыды және сабақ берді. Дизайн және Пасаденадағы өнер орталығы, Калифорния, Нью-Йорк киноакадемиясы және Колумбия университеті.[дәйексөз қажет ]

Марк Лафияның жаңа медиа-арт, есептеу киносы және образдың табиғаты туралы очерктері Artforum International, Digital Creativity, Eyebeam.org және Film and Philosophy Journal-да жарияланған.[дәйексөз қажет ]

Марк Лафия - негізін қалаушы, бас ақпараттық сәулетші және креативті-редакторлық стратег Art + Culture.com, 1998 жылы құрылған қазіргі заманғы өнер мен мәдениеттің архиві мен іздестірушісі. Лафия марапатталғандарды басқаруды және өңдеуді жалғастыруда Art + Culture.com сайт.[дәйексөз қажет ]

Қазіргі заманғы өнер мұражайлары, оның ішінде Қазіргі заманғы өнер мұражайы -Нью Йорк; Tate UK онлайн пайда табу кәсіпорны, Tate Online: Интермедия өнері; және Қазіргі заманғы өнер институты, Бостон Лафияның креативті стратег және ақпарат сәулетшісі ретіндегі тәжірибесін қолданып, өнердің озық технологиялары бойынша озық тәжірибеге әлемдік медиа-аудитті және онлайн-бастамалар үшін әр мекеменің активтеріне аудит жүргізді.[дәйексөз қажет ]

Марк Лафия Бруклинде, Нью-Йоркте тұрады.[дәйексөз қажет ]

Ерте мансап

Марк Лафияның алғашқы шығармашылық жұмыстары 16 миллиметрлік кино түсіру (1983–1994), жарнама (1987–1989), көркем фильмдердің сценарийлері (1987–1993) және музыкалық бейнелер (1989–1991) салаларында болды.[дәйексөз қажет ]

1987 жылдан 1993 жылға дейін Америка Жазушылар Гильдиясы, Лафия экранды бейімдеуде, соның ішінде Marvel комиксінде өз күшін сынап көрді Темір адам және күлкілі жолақ Судья Дредд Эд Прессман фильмдеріне арналған. Лафия сонымен қатар бейімдеуді жазды Руди Ракер Роман Бағдарламалық жасақтама жеңіп алды Филип К. Дик сыйлығы 1982 жылы. Лафияның экрандық бейімделулерінің ешқайсысы фильмге түсірілмеген, бірақ сценарийді фильмге айналдырудың ұзақ жолында, Судья Дредд, Темір адам, және Бағдарламалық жасақтама Барлығы ақырында Лафияның алғашқы бейімделуін жазғаннан кейін жұмыс істеген жазушы-режиссерлық топтардың фильмдеріне түсірілді.[дәйексөз қажет ]

Лафия жазушы және концептуалист болды[1] үшін Мадонна Ның Өзіңді білдір Жеңіп алған (1989) MTV үздік әйел бейнесі және Үздік режиссер марапаттары. Лафия сонымен бірге жазушы және концептуалист болды Дон Хенли Ның Жазықсыздықтың ақыры (1990), MTV үздік ер орындаушысы сыйлығының иегері; Майкл Джексон Ның Қара немесе ақ (1991).[2][3]

Фильмдер

Марк Лафияның кинотуындысы сандық арналар арқылы дамып келе жатқан 16мм және 35мм форматтық кинематографияның кинематографияның басынан бастап көп экранды цифрлық инсталляциялар мен трансмедиа туындыларына халықаралық музейлерде, өнер орталықтары мен фестивальдерінде, сондай-ақ Интернетте әртүрлі көрмелермен параллельді.[дәйексөз қажет ]

Вандемар Мемекс немесе Лаура Крофт өзінің өлтірушілерінен жалаңаш тырысты, Тіпті (ака ‘Memex Engine’) бұл Java және Flash желілік интерактивті баяндау, 1999 жылы алғаш рет топтық көрмеге қойылды Net_Condition [4][5] кезінде Zentrum für Kunst und Medientechnologie (ZKM), Карлсруэ, Германия. The Net_Condition кураторы болып табылатын көрме Питер Вайбель және Тимоти Дракрей, көрерменді «әр түрлі бұқаралық ақпарат құралдарында шындықты құрудың әртүрлі әдістері туралы» «бірінші кезекте медиа кеңістікте жүзеге асырылатын медиа жоба» арқылы ағартуға бағытталған.[5]:8–9 сонымен қатар ZKM физикалық кеңістігінде. Лафия: «The Vandemar Memex кеңейтілген өзін-өзі, таратылған баяндау, жасанды өмір, ұжымдық интеллект және пайда болатын жүйелер туралы көптеген қызықты троптар туралы пікірлер ».[5]:208 Лафияның құрылымдық мазмұны Vandemar Memex шартты тұжырымдардың алгоритмдік құрылымымен жұмыс істеді, оның көмегімен көрермен енгізуі (код атауы мен аватарды таңдау) мүмкін болатын баяндау сюжет тізбегінің жиынтығынан қандай баяндау сюжеті аяқталатынын анықтайды. «Модуляцияланған сюжеттік құрылым» ішіндегі мүмкіндіктер жиынтығы Vandemar Memex әлі күнге дейін ‘драмалық доға ұстаңыз: дива жоғалып кетті, жұмбақ жасырылды және оқырман нақты жұмбақты шешу үшін нақты қиындықтарға тап болуы керек. [6] Бөлігі ретінде Көңіл көтерейік The Walker Art Center ұйымдастырған көшпелі көрме 2000-2001 жж Vandemar Memex Сан-Франциско MoMA-ға саяхат жасады; Майами өнер мұражайы; Le Center Джордж Помпиду, Париж; Портленд өнер мұражайы, Орегон; және Мехео-Руфино Тамайо, Museo. The Vandemar Memex да көрмеге қойылды Cinema Online: көрермендер - авторлар, Роттердам Халықаралық кинофестивалі, Нидерланды; және 2002 жылы Vandemar Memex көрсетілген Көп сызықты әңгімелер, Янко Дада мұражайы, Эйн-Ход, Израиль.[дәйексөз қажет ]

Қоршаған орта машиналары Марк Лафияның Java және Flash-тағы келесі онлайн жұмысы болды, ол 2000 жылы Афины, Грекия Medi @ terra фестивалінде Open Source Lounge-да алғаш рет көрмеде ұсынылды. Қоршаған орта машиналары Лафияның ортақ авторлық, кинодағы редакторлық бақылау орны және қарапайым ережелерден туындаған күрделі кинематографиялық мінез-құлық генерациясы туралы идеяларын одан әрі дамыту болды. Көрермен Қоршаған орта машиналары Ambient Player арқылы[7] пайдаланушы интерфейсі. Лафия көрерменге қоршаған ортадағы музыканы мәзір арқылы таңдауға болатын қоршаған ортаның тәжірибесін шығармашылықпен басқаруға мүмкіндік берді Тор Ның Etcetera, Эно Ның Бейсенбі түстен кейін, Рейх Ның 18 музыкантқа арналған музыка, Сэти Ның Жаңбырдан кейін, Стокхаузен Ның Aus den Sieben Tagen, және Таемлиц Ның Couture Cosmetique; сонымен қатар визуалды элементтер галереясы, суреттерді өңдеу және навигациялық басқару элементтері, олардан ‘өрнектердің шексіз саны’ алынады. Көрермен сонымен қатар өз туындыларын жазып, ойнатып, кейінірек басқа қонақтар қарау үшін сақтай алады Қоршаған орта машиналары сайт.[8] Қоршаған орта машиналары 2001 жылы Нью-Йорктегі Flash Film Festival, Flashforward Art Awards номинациясының финалисті болды. Қоршаған орта машиналары 2003 жылы Ле-музе-дивизионисте, Париж, Францияда қойылды; Chiangma Media Arts фестивалі, Тайланд; және Мачинста, 2003, Ресей Өнердегі жасанды интеллект, Сурет суретшінің тең авторы ретінде.

Оның көптеген фильмдерінде, соның ішінде 35 мм көркем фильмінде Жарылып жатқан Эдип (2001), Кескінді мойындау (2001), және Махаббат және өнер (2006),[9] Лафия әр түрлі кішігірім фильмдер сияқты, көрерменді Лафияның көрерменге жасаған цифрлық жағдайлары арқылы қарау мүмкіндіктерін сезінгендіктен, оларды көру эталондарын қалпына келтіруге шақырады.[6][10][11]

Жарылып жатқан Эдип,[12] 2001 жылы Сиэтлдегі Халықаралық кинофестивальде премьерасы 35 мм болатын көркем фильм, Жаңа американдық кинотеатр. Лафия өзінің фотосуреттерінде зерттейтін бейнелердің әсемдігі мен күші оның басты рөлін сомдаған 84 минуттық көркем фильмінде баяндау мәніне ие болды Брюс Рамзи оның шынайы өзін іздеудегі жас кейіпкер Гильберт ретінде. Өзіндік шындықты құрудағы суреттердің функциясын Гильберт үйдегі кинофильмдерден, еске түсірілген естеліктерден және оның кезбе тәжірибелерінен монтаждауды қарап шығуға және талдауға болатын тұқымды қонақ үйде оқшауланған кезде зерттейді. Сан-Францисконың көркем мәдениеттері арқылы. Гильберт өзін өзі құру барысында осы сансыз кескіндерді (және көрермен қабылдауы мүмкін кескіндерді біріктіріп, қайта пішіндейді) деконструкциялайды. Жарылып жатқан Эдип сонымен қатар Милл Валлий кинофестивалінде көрсетілді, 2001 ж .; Сан-Францискодағы гейлер мен лесбиянкалар кинофестивалі, 2002; Лос-Анджелестегі гейлер мен лесбиянкалар кинофестивалі, 2002; және Портландтағы гейлер мен лесбиянкалар кинофестивалі, 2002 ж.

2002 жылы Лафия бірнеше экранды есептеу фильмдерінің сериясын жасай бастады, соның ішінде Әдемі махаббаттың мүмкіндіктері (2002),Ұзақтығы: циклдар және қайталанулар (2002), Маған ән айтыңыз және маған өз тарихыңызды айтыңыз (2002-2003), және Айнымалы монтаж (2002–2004).

Айнымалы монтаж көмегімен құрылған 3-экрандық және алгоритмдік кинотеатр инсталляциясы болды Didi Fire және дистрибьюторлық фильмдер санатына қойылды Болашақ кинотеатр - Фильмнен кейінгі кинематографиялық қиял, жетекшілік ететін топтық көрме Джеффри Шоу және Питер Вайбель. Айнымалы монтаж ішінде Болашақ кинотеатр 2002-2003 жж. аралығында көрме қойылды Zentrum für Kunst und Medientechnologie (ZKM), Карлсруэ, Германия, содан кейін NTT байланыс орталығы (ICC), Токио 2003-2004 жж.[13][14] Жылы Айнымалы монтаж, Lafia and Fire монтаждың дәстүрлі кинотеатрлар қолданатын нақты баяндау грамматикалық құралы ретінде қоныс аударуды есептеуден туындайтын есептеу кезінде пайда болған кезде оның шексіз өзгермелі түріне көшті. Есептеуге бағытталған кескін үздіксіз қайталану траекториясын жүріп өтуі мүмкін, оның ішінен «үздіксіздіктің, кездейсоқтықтың, деформацияның, соқтығысудың және екіұштылықтың» осындай мүмкіндіктері мүмкін.[15] Айнымалы монтаж Лафияның «проектор ретінде бағдарламалық жасақтама» тұжырымдамасының бірінші маңыздылығын белгілейді, соның арқасында бағдарламалық жасақтама тіркелген кадр жылдамдығымен бір проекцияны орындайтын катушкалардан проекциялардан айырмашылығы «ойнату және авторлау машинасы» ретінде бір уақытта жұмыс істейді. . Туралы мәтінде Лафия жазады Айнымалы монтаж оның көрмесімен бірге жүрді Болашақ кинотеатр:Айнымалы монтаж бұл мүмкін фильмдер үшін қозғалтқыш немесе құрылым, ол жеке фильм сияқты ... Компьютерлік бейнелеуде уақыт пен реттілік мүлде жаңа мағынаға ие болады, мүмкін бұл әрдайым ашылудың орнына айналудың айырмашылығы болуы мүмкін. есептеу қозғалтқышына айналады, бұл мүмкіндіктің қозғалтқышы ретінде есептеу үшін маңызды нәрсені және киноның белгілі бір қозғалмайтын машина ретінде маңыздылығын ашады ».[15]

Алжир шайқасы (2004). Марк Лафия 2004 жылы Уитни мұражайының арт-порталына арналған ArtPort үшін жаңа туынды жасау үшін Уитни Американдық өнер музейі мен Tate Online-тен бірлескен комиссия алды. Сол жылы, Джилло Понтекорво 1966 жылғы фильм, Алжир шайқасы, Criterion топтамасының бөлігі ретінде DVD-де шығарылды. Лафия Понтекорвоны таңдады Алжир шайқасы келесі көп экранды есептеу және алгоритмдік фильмнің тақырыбы ретінде, өйткені оның «күштің айқын артикуляциясы» оны қызықтырды, ал Лафия оның «драматургиясы есептеу анализін» мойындады.[16] Лафия және оның серіктесі, жаңа медиа суретші және дизайнер үшін Фан-Ю Лин Понтекорвода «Алжир мен француздардың өзара әрекеттестігінің негізіндегі іс-әрекет пен философияны бейнелейтін» бірнеше экрандық жұмысты ойнатуды және құруды бейнелейтін ережелер жиынтығынан тұратын жүйені қалай құру керек деген мәселе туды. Алжир шайқасы.[16] Әріптестер Понтекорво фильмін әртүрлі жылдамдықта, әр түрлі көлемде және әр түрлі орындарда «көп кеңістіктік және өздігінен қайталанатын түрде болып жатқан» туынды ретінде қалай қайта бейнелеуге болатынын білуге ​​жеткілікті уақыт жұмсады. ұшақ. Лафияның көрермені / Лин Алжир шайқасы қайта бастауды бірнеше рет басу арқылы әр түрлі траектория бойынша жұмысты жолға қоюы мүмкін немесе көрермен өздігінен жұмыстың дамуын бақылай алады. Қалай болғанда да, туындыда және ұзақтықта кеңістіктегі болып жатқан нәрсені байқай отырып, көрермен Алжирдің қарсыласу топтарының қарсылас топтары мен француз оккупациясының солдаттары енгізген модальдар мен тактиканы түпкілікті мойындауға келеді. Лафия мен Лин жасаған жүйеде олардың қайта бейнеленуі Алжир шайқасы 1962 жылы 1 шілдеде дауыс беру арқылы отарлық француздардан жеңіп алған Алжирдің тәуелсіздігі үшін тарихи шайқас туралы баяндайды және биліктің модальділігі туралы көбірек айтылады.[16] Алдымен 2004 жылы маусымда Уитниде, содан кейін 2006 жылы наурызда ашылды Tate Online: Интермедия өнері, Марк Лафия мен Фанг-Ю Линнің 744 сағаттық есептеу фильмі, Алжир шайқасы, Мүмкін, фильмнің редакторлық бақылау локусын тарататын («басқару қайда?») және күрделі кинематографиялық мінез-құлықты тудыратын ортақ авторлық жүйелерді («кім ненің авторы?») Лафияның ең танымал және терең зерттеулері болып табылады. қарапайым ережелерден.[16]

Рұқсаттар Lafia 2005 жылы басталған бірнеше экрандық фильмдер, ол Canon Xapshot сандық камерасымен күніне бірнеше рет бірнеше жыл бойы шығарды, оны Lafia-да көруге болады. Киноқозғалтқыш сайт. Жылы Рұқсаттар, Лафия «бірнеше экрандарда ойнатудың аспаптарын және бейнені дыбыстық байланыста ауыстыруға болатын және« MAS MSP-де құрылған бағдарламалық жасақтама ортасында құрастырылған »ретінде бейнелеу-дыбыстық қатынастарда нені бейнелейтін және үнемі қайталай алатындығына» деген қызығушылығын жалғастырды. Жұмыстарының әсерінен Раймонд Кино және Джордж Перек, және Оулипо, 1960 жылы Францияда құрылған Queneau және Perec тобы әлеуетті әдебиеттер үшін шектеулі жазу стратегияларын зерттеді, деп Лафия зерттейді. Рұқсаттар дыбыс бейнені қалай әсер етеді және ұйымдастырушылық және баяндау троптарының сандық сипаттамасынан қандай әлеуетті кинотеатрлар шығуы мүмкін.[17]

Жұмақ (2009) ары қарай Лафияның цифрлық асып кетудің кинематографиялық потенциалын зерттеуі және классикалық фильм грамматикасының шектеулерінен босатуы. Оның эссесінде, Марк Лафияның «Жұмақ» фильмімен жүру Даниэль Коффин деп ‘Жұмақ аузы. Бұл тоқтаусыз қозғалатын бей-берекет фильм. 'Сонымен қатар бұл' өте эротикалық 'фильм, ол жалаңаш жалаңаш кадрсыз және жай ғана бір сүйіспеншіліктен тұрады. Керісінше, Лафияның жоғары жылдамдықты 147 минуттық қозғалмалы кескіндері ‘қозғалатын кескіннің шектерімен терең есептеуді’ қолдана отырып, ағынды қуана қабылдайтын және хаосты қалыптастыратын фильмнің кумулятивтік әсері арқылы ‘Эросты орналастырады’. Жұмақ көрерменді әдеттегі кинотасмадан күтуінен арылтады, оның орнына көрерменді фильмнің ағымымен «жүруге» шақырады, бұл ашық құрылымды, болып жатқан күйдегі бейнелерді қозғалысқа келтіреді, және сол мағынада қызықты болады Болу процесін жылдам көрсететін жасушалық митоздың үлкейіп үлгеретін пленкаларын қарау кезінде толқу бар.[18]

Фотосуреттер

Лафияның фотографиялық тәжірибесі Тимоти Дракрей «Бейненің қалыптасуын, функциясын және қабылдауын концептуализациялау ...» алға ұмтылу.[5]:65 Бейнелеу оқиғасы;[19] Есте сақталған сурет; Американдық Тулар; Десе де, сурет; және оның соңғы жобасы, F4, фотосурет үстелінің ұжымы[20] Лафияның бейнелеу мүмкіндігінің айтарлықтай жетістіктері болып табылады, осыған байланысты Лафия туындайтын жағдайлар мен бейнелеудің әсемдік күші мен сипаттамаларын жаңа презентациялау мен тарату технологиясында зерттеуге арналған заманауи бейнелер тарихына түсінік береді.

Art + Culture.com

Марк Лафия - веб-сайттың негізін қалаушы, бас ақпарат сәулетшісі және креативті-редакторлық стратег Өнер + мәдениет: заттар қалай үйлеседі,[21] «өнер мен мәдениет әлеміне арналған күрделі контексттік қозғалтқыш».[5]:391 Лафия Өнер + Мәдениет Дизайн өнері, кино, әдебиет, музыка, сахна өнері және бейнелеу өнері практикаларында жұмыс жасайтын суретшілер арасында байланыстардың бұлтын тудыратын алгоритмдік қозғалтқышты ұсынатын сайт, нәтижесінде суретшілер арасындағы таңқаларлық, ойнақы, қызықты немесе шабыттандыратын қарым-қатынастар ашылуы мүмкін. , өнер пәндері, көркемдік қозғалыстар және мәдени тақырыптар. Осылайша, Lafia алгоритмдік машиналары кинематографияны іздеу мен құруды ілгерілету үшін жұмыс істейтін сияқты, келуші немесе қатысушы Өнер + Мәдениет өнер мен мәдениет әлемін зерттей және аша алады.

Көрнекті жұмыстар

Ескертулер

  1. ^ Лафияның Джейн Крафорд, 26 маусым, 2009 ж. Электронды поштасына музыкалық видео өндірісінің бірінші-екінші онкүндігінің басындағы тарихы туралы былай деп жазады:

    «1989 жылы мен әртүрлі режиссерлермен жұмыс істей бастадым, соның ішінде Дэвид [Финчер], Herb Ritz, Джон Ландис, Марк Романек, бірақ көбінесе Дэвид.

    Біз бірге жиналатын едік Насихат [Фильмдер], ұсынылған әнді тыңда, ол маған ойлаған нәрселерін айтып беретін, содан кейін мен кетіп, тұжырымдап, жазып, оған кітаптар мен кескіндер әкелетінмін. Үшін Жазықсыздықтың ақыры Мен Дэвидті әкелдім, Роберт Фрэнк, Американдықтар (фотография) және сценарий қоса берілген ... Мадонна үшін, Өзіңді білдір, Мен Дэвидпен кездескеннен кейін Мадоннамен кездестім және Дэвидпен бірге кітап алып келіп, сценарий жазған кезде дайындық арқылы бейнемен жұмыс жасадым ...

    Коммерциялық спектакльдерден немесе сценарийлерден айырмашылығы, музыкалық бейнелер, ең болмағанда бірінші онжылдықта, топтың немесе актердің тұжырымдамасында болды, режиссер және адамдардың шағын тобы, сондықтан жарнамалар мен сценарийлерге қарағанда еркіндік көп болды, ал ресми келісім аз формальды болды процесс ».

  2. ^ Майкл Джексонның музыкалық-бейне мұрасы (2009 ж., 25 маусым). 2009 жылдың 25 маусымында алынды.
  3. ^ 26 маусым, 2009 жылы Джейн Крафордтың электронды поштасынан алынған:

    Үшін Қара немесе ақ, Мені шақырды Джони Сигвацсон, насихаттау фильмдерінің негізін қалаушы Майклмен және режиссер Джон Лэндиспен кездесуге және бейнеге идеялар мен емдеу тәсілдерін ұсынатын арнайы эффектілер тобына.

  4. ^ «Net_Condition». On1.zkm.de. Алынған 2012-09-21.
  5. ^ а б c г. e Вейбель, Петр; Друкрей, Тимоти, eds. (2001). таза_шарт. өнер және әлемдік бұқаралық ақпарат құралдары. Кембридж, MA: MIT Press. ISBN  9780262731386.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  6. ^ а б Шалғындар, Марк Стивен (2003). Үзіліс және әсер: интерактивті баяндау өнері. Индианаполис, IN: Жаңа шабандоздар. ISBN  9780735711716.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  7. ^ "''Ambient Player' '«. Ambientmachines.net. Алынған 2012-09-21.
  8. ^ "''Қоршаған орта машиналары туралы' '«. Ambientmachines.net. Алынған 2012-09-21.
  9. ^ "''Махаббат және өнер' '«. Marclafia.net. Алынған 2012-09-21.
  10. ^ Лафия, Марк (2003). «Алгоритмдер мен аллегориялар». Сандық шығармашылық. 14 (2): 125–128/. дои:10.1076 / digc.14.2.125.27866.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  11. ^ Стальбаум, Бретт. (Түпнұсқа, 2004). Алғаш Колледждің көркемөнер қауымдастығының 94-ші жылдық конференциясында ұсынылды, Бостон, MA, 2006 ж. Панель - мәліметтер базасынан және жерден биотехникаға және боттарға: қарым-қатынас және медиа-өнердегі автономия. Бейсенбі, 23 ақпан Кафедра: Мариса С. Олсон, Калифорния университеті, Беркли
  12. ^ "''Жарылып жатқан Эдип' '«. Media.frameline.org. Архивтелген түпнұсқа 2011-10-07. Алынған 2012-09-21.
  13. ^ "''Болашақ кинотеатр' '«. Zkm.de. Алынған 2012-09-21.
  14. ^ Шоу, Дж., & Вейбел, П. (2003). Болашақ кинотеатр: фильмнен кейінгі кинематографиялық қиял; [ZKM Karlsruhe 16 қараша 2002 - 30 наурыз 2003; Nyukaiteen Museo KIASMA; Қазіргі заманғы өнер мұражайы KIASMA Хельсинки, 28 маусым - 28 қыркүйек 2003 ж .; NTT InterCommunication Center ICC Tokyo 2 желтоқсан 2003 - 7 наурыз 2004]. Электрондық мәдениет. Кембридж, Массачусетс [u.a.]: MIT Press.
  15. ^ а б Лафия, Марк. Сілтеме (т.с.с.) 2009 жылдың 21 маусымында алынды, бастап http://www.zkm.de/futurecinema/lafia_werktext_e.html Мұрағатталды 2011-07-27 сағ Wayback Machine
  16. ^ а б c г. Лафия, Марк және Фанг-Ю Лин. Марк Лафия мен Фанг-Ю Линьдің сұхбаты - «Алжир шайқасы» жұмыстарын талқылау. (2006). 2009 жылдың 2 шілдесінде алынды, бастап http://www.tate.org.uk/intermediaart/entry15540.shtm
  17. ^ Cinema Engine кредиттері. (т.с.с.) 2009 жылдың 21 маусымында алынды, бастап http://cinema-engine.marclafia.net/
  18. ^ Кофен, Даниэль. Эмфатикалық амф: Марк Лафияның жұмағымен жүру. (2008). 2009 жылдың 21 маусымында алынды, бастап http://hilariousbookbinder.blogspot.com/2008/12/going-with-marc-lafias-paradise.html
  19. ^ "''Сурет салу оқиғасы' '«. Metabolichouse.com. Архивтелген түпнұсқа 2012-02-14. Алынған 2012-09-21.
  20. ^ "''F4, фотосурет үстелінің ұжымы' '«. Flickr.com. Алынған 2012-09-21.
  21. ^ "''Art + Culture: заттар қалай үйлеседі' '«. Artandculture.com. Алынған 2012-09-21.
  22. ^ "''Memex қозғалтқышы' '«. Memexengine.net. Алынған 2012-09-21.
  23. ^ "''Айнымалы монтаж' '«. Zkm.de. Архивтелген түпнұсқа 2012-02-22. Алынған 2012-09-21.
  24. ^ «Уитнидің американдық өнер мұражайы». Artport.whitney.org. 2006-03-01. Алынған 2012-09-21.
  25. ^ Алжир шайқасы Мұрағатталды 2009 жылдың 14 маусымы, сағ Wayback Machine
  26. ^ Кофен, Даниэль. Катушка өлімі: Марк Лафияның «Пермутацияларындағы» бейнені қолдану. (т.с.с.) 2009 жылдың 20 маусымы, бастап алынды http://www.joyfulcomplexity.com/Daniel/Permutations.pdf
  27. ^ Кофен, Даниэль. Эмфатикалық амф: Марк Лафияның жұмағымен жүру. (2008). 2009 жылғы 27 маусымда алынды http://hilariousbookbinder.blogspot.com/2008/12/going-with-marc-lafias-paradise.html

Сыртқы сілтемелер