Le nozze di Figaro (Георгий Солти жазбасы) - Le nozze di Figaro (Georg Solti recording)

Le nozze di Figaro
Le nozze di figaro solti.jpg
Decca CD: 410 150 2
Студиялық альбом арқылы
Георгий Солти
Босатылған1982
СтудияKingsway Hall, Лондон
ЖанрОпера
Ұзындық168:14
ТілИтальян
ЗаттаңбаДекка
ӨндірушіКристофер Ребурн

Le nozze di Figaro студиясының 168 минуттық жазбасы болып табылады Вольфганг Амадеус Моцарт Сэр бастаған әншілер құрамы орындайтын опера Томас Аллен, Люция Попп, Сэмюэль Рэйми, Фредерика фон Стад, Курт Молл және Дэм Кири Те Канава бірге Лондон филармониялық оркестрі мырзаның басшылығымен Георгий Солти. Ол 1982 жылы шығарылды.[1]

Фон

Ол жасалған кезде қатты өзгерген музыкалық консенсусқа сәйкес, жазу операның үшінші партиясындағы нөмірлердің дәстүрлі ретімен жүреді, графиняның «Көгершін соно» ариясы «Риконосчи в квесто амплессо» секстетінен кейін орналастырылған.[2] Марцеллина мен Базилионың кейде құлдырап кететін ариялары қосылады.

Опера басқа театрлармен орындаладыпериодтық аспаптар.

Жазу

Альбом 1981 жылы маусым және желтоқсан айларында сандық түрде жазылды Kingsway Hall, Лондон.[1]

Мұқаба өнері

LP, кассета және альбомның CD шығарылымдары бөліскен мұқабалар Тиволидегі Вильям д'Эсте бақшалары арқылы Жан-Оноре Фрагонард (1732-1806), жылы кескіндеме Wallace топтамасы, Лондон.[1]

Сыни қабылдау

Пікірлер

Мария Анна, Вольфганг және Леопольд Моцарт 1780 жылы Иоганн Непомук делла Кроце салған

Алан Блайт in LP альбомын қарап шықты Граммофон 1982 жылдың қарашасында. Оның актерлік құрамы операны дыбыс жазу студиясында орындаған ең жақсы компания болды деп жазды. Кири Те Канава, речитативтерде дәл және ансамбльдерінің гобеленінде алтын түстес ашық түсті жіппен, графиняның музыкасын «өзінің жылы, жұмсақ тонымен мүсінсіз және өткенге қарағанда әлдеқайда жоғары түсінікпен [қалай жетуге болатынын] максимуммен мәтін ». Люция Попп - «өмір мен жан» репититтері, ақылды, күлкілі, «істердің орталығында өте сергек [Сусанна]» болды. Фредерика фон Стад - Шерубино сияқты «мазасыз, жалынды жастықтың үлгісі» болды, ол бірнеше жыл бұрын рөлді жазу кезінде Сольтимен салыстырғанда оңайырақ болды. Герберт фон Караджан (қараңыз Le nozze di Figaro (Герберт фон Каражан 1978 ж. Сәуірдегі жазба). Джейн Бербие, Караджан үшін де ән айтқан «сергек» Марцеллина өзінің көрнекі ариясын соңғысына жақсырақ жеткізген. Альбомның еркек әншілері әйелдер сияқты әсерлі болды. Томас Алленнің графы Аллен оны сахнаға шығарғандағыдай күшті фигура болды, оның «кескіні жойылмаған, оның жыныстық өлшемі әр барда айқын көрініп тұрды», оның оқушылары, ариялары мен ансамбльдері графтың өз валетіне деген ашулы, қызғанышты құмарлығымен бірдей тұндырылды. келіншек. Самуэль Реймидің Фигароның дауысы идеалынан гөрі қожайынына көбірек ұқсас болды, бірақ ол «графқа өте зор қарсылас» болды, өзінің ренішті мойынсұнушылығында күшті, «ашуға толы қызметші, ... шаштараз емес, жаңадан бастаған революционер». Кішкентай рөлдегі ең жағымды қойылым Джорджио Тадеоның Гаффер Гамджидің «сарымсақ, ырылдаған» арғы атасы болғандығы болды. Сонымен қатар, Курт Молльдің мінсіз, Бартоло мен Роберт Тирдің серантина Базилионың «айналдыруы» үлкен қуанышқа ие болды - спектакль өте шебер жасалған, тіпті кейіпкердің 4-актідегі ариясы да қызықты болды. Лондондағы филармониялық оркестр басқа жағдайдағыдай болмаса да, жақсы ойнады. Альбомдағы елеулі сынға ашық жалғыз музыкант оның дирижері болды. Георгий Солти рецептивтерді күрт шындыққа қарағанда тезірек қабылдады және операның көп бөлігін «перепектриалық» қарқынмен алға шығарды, бұл оның финалының қызығын арттырды, бірақ оның жылуын басқа жерден алып тастады. Солти - бұл «қылқалам ырғағы мен өте нақты детальды» оқу, бірақ «күлімсірейтін ерекшеліктерінде өте аз адамзат». Decca өндірісі стерео-дыбыстық сахнаны ақылды түрде қолданды, бірақ екі айқын әлсіз тұсы болды - опера либреттоның жеке, тұрмыстық жағдайына сәйкес келетін тым акустикалық түрде жазылды, ал цифрлық жазу процесі музыканттарды «әйнекті ешкімге» қойды - жер ». Қорыта айтқанда, альбомды «бүгінде жақсарту мүмкін емес», бірақ операның ескі нұсқалары басқарады Карло Мария Джулини және сэр Колин Дэвис одан да жақсы болды.[3]

Лоренцо да Понте шамамен 1830 жылы Самуил Морз салған

Джордж Джеллинек альбомын LP-тағы «Айдың үздік жазбалары» беттерінде қарады Стерео шолу 1983 ж. қаңтарда. Кири Те Канаваның графинясы «ол талғампаз болды, дегенмен оның рөлі үшін жеткілікті күшті профильді көрсете алмайтын сапасымен». Графиняның 4-актідегі кешірім туралы климаттық декларациясы Георгий Солти жүргізген тәсілмен «лақтырылды». Сьюзанна мен Шерубино ретінде Люсия Попп пен Фредерика фон Стад «мінездері керемет және керемет дауыстап айтылды», дегенмен, қайтадан Солтиге байланысты фон Стадтың «Non so più» фильміне тартымдылық пен мәнерлілік жетіспеді. Марцеллинаның сөзіне қарағанда, Джейн Берби «ашуланды». Томас Аллен Джеллинекті тосыннан қабылдады: графқа «импрессивті талғампаздықтың дұрыс түрін» ұсынумен қатар, ол сыншы өзінің мүмкіндігінен тыс деп ойлаған рөлге вокалдық салмақ әкелді. Фигаро ретінде Самуэль Рами «идеал» болды - «қуатты, серпінді және жас дыбыстау, рөлді айла мен бағынудың дұрыс үйлесімімен сипаттайтын». Кастингтің қалған бөлігінің ішіндегі ең жақсысы - Джорджио Тадео, бағбан ретінде «қатты», Антонио. Курт Молльдің Бартолосы «керемет дыбыстықпен» айтылды, бірақ ойдан шығарылмады, ал Роберт Тирдің мұрыннан шыққан дауысы, Базилионың майлылығын жеткізе білгенімен, тыңдау онша жағымды болған жоқ. Солтидің дирижері тепе-теңдікте болды. Увертюрадан өткен спринттен кейін ол таңдады темп негізінен сәтті болды және оның есепті жалпы интерпретациясы мақтауға тұрарлық өзіндік келісімділікке ие болды. Бірақ оның оқуы ол ойлағандай қатты шоғырланбаған және «очарование жағынан қысқа» болған. Операның сүйікті үзінділері әдеттегі сиқырсыз орындалды. Соған қарамастан, альбомның бес басты солисінің шеберлігі соншалық, жиынтығы ең жақсы болды Le nozze di Figaro стерео дәуір.[4]

1975 жылы Аллен Уоррен түсірген сэр Джордж Солти

Дж.Б.Стайн in LP альбомын қарап шықты Граммофон 1983 жылдың сәуірінде. «Мұнда Фигаро«деп жазды ол,» бәрі жақсы, ал көп нәрсе керемет «. Өзінің көптеген жылдардағы опера өнерінде ешқашан Кири Те Канава сияқты графиняны естіген емес еді. Люсия Попптың Сусаннасы» дәмді «болған, ал Фредерика фон Шерубино сияқты Стад өзінің әріптестері сияқты «нәзік» болды.Томас Алленнің графында дауыста «сүйкімді бал көп» болды, ал Самуэль Рамейдің Фигароның тонында оның ең төменгі ноталарынан бастап ең жоғары деңгейіне дейін мақтауға тұрарлық «беріктік пен дене бітімі» болды. «тың дауысты және дәл» болды, Лондондағы филармониялық оркестр «сергек және сезімтал» және инженерлік бірінші сынып.[5]

Дыбыстық сарапшы Джеффри Хорн альбомға шолу жасады Граммофон 1984 ж. сәуірінде. Оның музыкалық әріптестері сияқты, ол да Солтидің актерлік құрамының сапасына тәнті болды, ал Блит пен Джеллинек сияқты, Солтидің дирижерлығына аз әсер етті. Лондон филармониясының оркестрі «еріксіз» және жиі шаршап тұрды. Оның басты шағымы Блит айтқанды қайталады. Деканың Кингсвей Холлының реверверсиялық акустикасы тыңдаушыларға операның іс-әрекеті шынымен де либреттист ұйғарған тұрмыстық жағдайда болып жатқанын елестетуді қиындатты.[6]

Ричард Лоуренс альбомды опера дискографиясын зерттеуге енгізді Граммофон '2011 жылғы марапаттар шығарылымы. Оның актерлік құрамы «жарқыраған» деп жазды. Кири Те Канаваның графинясы «өте әдемі болды», Ивон Кенидің Барбаринасы жоғалған түйреуішті іздеуде «қатты уайымдады», Томас Аллен граф пен Самуэль Рэйми Фигаро сияқты «дөңгелек тонды» және «күшті» ретінде «өте қарапайым». Ол Базилионың ариясында Лондон филармониясының мүйіздері талап етілетін канондық басылымнан төмен октава ойнағанына таң қалды. Оның альбомға шығарған түпкілікті шешімі қандай да бір жолмен оны қанағаттандырмады.[7]

Сыйлау

Шығарылғаннан кейінгі жылы альбом жеңіске жетті Грэмми үшін марапат ең жақсы опералық жазба туралы 1983.[8]

Листинг, CD 1

Вольфганг Амадеус Моцарт (1756–1791)

Le nozze di Figaro, quattro atti опера комикасы (Вена, 1786), K. 492, либреттосымен Лоренцо да Понте (1749-1838) кейін Пьер Бомарше (1832-1799)

  • 1 (3:51) Синфония

Бірінші акт

  • 2 (3:24) №1 Дуэтто (Фигаро, Сусанна): «Cinque ... dieci ... venti»
  • 3 (4:01) №2 Дуэтто (Фигаро, Сусанна): «Se a caso madama»
  • 4 (4:21) № 3 Recitativo e cavatina (Фигаро): «Браво, синьор падрон ...Se vuol ballare "
  • 5 (3:47) № 4 Ария (Бартоло): «La vendetta»
  • 6 (3:49) № 5 Дуэтто (Марцеллина, Сюзанна): «Via resti servita»
  • 7 (5:59) № 6 Ария (Шерубино): «Non so più»
  • 8 (9:29) № 7 Терзетто (Конте, Базилио, Сусанна): «Коза сенто!»
  • 9 (3:33) № 10 Ария (Фигаро): «Non più andrai "

Екінші акт

  • 10 (9:09) № 11 Каватина (Контесса): «Порги амор»
  • 11 (3:54) № 12 Канзона (Шерубино): «Вой че сапете»
  • 12 (5:21) № 13 Ария (Сусанна): «Венеция ... ингинокхиатеви»[1]

Листинг, CD 2

Екінші акт, жалғасы

  • 1 (1:18) Рецитативо (Конте, Контесса): «Che novità!»
  • 2 (3:49) № 14 Терзетто (Конте, Контесса, Сусанна): «Сюзанна немесе сортит арқылы»
  • 3 (2:40) №15 Дуэтино (Сюзанна, Шерубино): «Априте, престо, апрайт»
  • 4 (7:41) № 16 Финал, 1 бөлім: «Esci, ormai, garzon malnato»
  • 5 (8:42) № 16 Финал, 2 бөлім: «Signori, di fuori son già»
  • 6 (3:46) № 16 Финал, 3 бөлім: «Voi signor, che giusto siete»

Үш акт

  • 7 (2:30) Рецитативо (Конт): «Che imbarazzo è mai questo»
  • 8 (3:30) № 17 Дуэтто (Конте, Сюзанна) «Crudel! Perchè finora»
  • 9 (6:48) № 18 Рецитативо ария (Конте): «Hai già vinta la causa!»
  • 10 (6:30) № 19 Сестетто (Марцелина, Фигаро, Бартоло, Курцио, Конте, Сусанна): «Риконосчи в квесто amplesso»[1]

Листинг, CD 3

Үш акт, жалғасы

  • 1 (7:33) № 20 Рецитативо ария (Контесса): «E Susanna non vien! ... Dove sono»
  • 2 (7:23) № 21 Рецитативо және дуэтта (Контесса, Сусанна): «Cosa mi narri ...Che soave zefiretto "
  • 3 (5:58) № 23 Финал: «Ecco la marcia»

Төрт акт

  • 4 (4:32) № 24 Каватина (Барбарина): «L'ho perduto»
  • 5 (5:22) № 25 Ария (Марцелина): «Il capro e la capretta»
  • 6 (3:55) № 26 Aria (Basilio) «In quegli anni»
  • 7 (4:45) № 27 Рецитативо ария (Фигаро): «Tutto è disposto ... Aprite un po 'quegl'occhi»
  • 8 (5:14) № 28 Рецитативо ария (Сюзанна): «Giunse alfin il momento ... Deh vieni, non tarar»
  • 9 (10:34) № 29 Финал, 1 бөлім: «Pian pianin le andrò più presso»
  • 10 (5:06) № 29 Финал, 2 бөлім: «Дженте, нәзік, барлық» армия, барлық «армия»[1]

Персонал

Дам Кири Те Канава

Музыкалық

Басқа

  • Кристофер Ребурн (1928-2009), продюсер
  • Майкл Хаас, продюсердің көмекшісі
  • Джон Дюнкерли, инженер
  • Колин Мурфут, инженер[1]

Шығарылым тарихы

1982 жылы, Декка және London Records альбомды либреттосымен, аудармаларымен және жазбаларымен (Еуропадағы D267D4 және АҚШ-тағы LDR 74001 каталог нөмірлерімен) төрт рет LP ретінде шығарды.[9][10] Ол кассетада да шығарылды (каталог нөмірі Decca K26742)[11]

1984 жылы Дека мен Лондон альбомды үш еселенген компакт-диск түрінде шығарды (каталог нөмірі 410 150 2), 368 беттік буклет, оның ішінде либреттосы, аудармалары мен жазбалары бар. Стэнли Сади.[1]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен Моцарт В. Le nozze di Figaro, конд. Джордж Солти, Декка CD, 410 150 2, 1984 ж
  2. ^ Алан Тайсон, The Musical Times, 1981 ж. Шілде
  3. ^ Алан Блайт, Граммофон, 1982 ж. Қараша, б. 627
  4. ^ Джордж Джеллинек, Стерео шолу, 1983 ж., Қаңтар, б. 61
  5. ^ Дж.Б.Стайн, Граммофон, Сәуір 1983 ж. 1127
  6. ^ Джеффри Хорне,Граммофон, Сәуір 1984 ж. 1213
  7. ^ Ричард Лоуренс, Граммофон, 2011 Марапаттар шығарылымы, 72-73 бб
  8. ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0
  9. ^ Моцарт В. Le nozze di Figaro, конд. Джордж Солти, Декка Л.П., D276D4,1982
  10. ^ Моцарт В. Le nozze di Figaro, конд. Джордж Солти, Лондон LP, LDR 74001, 1982 ж
  11. ^ Моцарт В. Le nozze di Figaro, конд. Джордж Солти, Decca MC, K26742, 1982 ж