Аскариймен пейзаж Сильвия сахнасын түсіріп жатыр - Landscape with Ascanius Shooting the Stag of Sylvia

Аскариймен пейзаж Сильвия сахнасын түсіріп жатыр, Ашмолин мұражайы
Карфагеннің Дидо және Энеймен көрінісі, 1676, Кунсталь, Гамбург

Аскариймен пейзаж Сильвия сахнасын түсіріп жатыр - бұл 1682 ж. кенепке майлы бояумен салынған сурет Клод Лоррейн (Клод Джелли, дәстүрлі түрде ағылшын тілінде «Клод»), суретші Лотарингия княздігі мансабын Римде өткізген. Ол Римде князь үшін боялған Лоренцо Онофрио Колонна (1637–1689), Клодтың соңғы жылдардағы ең маңызды меценаты және қазірде Ашмолин мұражайы, Оксфорд. Оған қол қойылады, жылы жазылады және тақырыппен бірге жазылады (төменгі жағында), Клод кейде онша көп кездеспейтін тақырыптармен жасағандай.[1]

Бұл Клодтың соңғы суреті болды, бәлкім, әлі аяқталмаған; сондықтан ол Liber Veritatis, онда ол дайын жұмыстарын жазу үшін сызбалар жасады. Оның туған күні белгісіз, бірақ ол сурет салған кезде, кем дегенде, жетпіс жастан асқан болатын, мүмкін 82 жасқа дейін. Бұл кулон алты жыл бұрын аяқталған суретіне, Карфагеннің Дидо және Энеймен көрінісі (немесе Энейдің Карфагендегі Дидомен қоштасуы, 1676, қазір Кунсталь, Гамбург ), тағы бір көрініс Энейд, осыдан ертерек келеді. Бұл Клодтың көптеген порт көріністерінің соңғысы болды. Сол жақта Оксфорд кескіндемесі ілулі тұрғанда, әр беттегі фигуралар топтары ішке қарай, ал негізгі ғимараттар жұптың сыртын жақтайды.[2] Екі картинада классикалық ғимараттағы үлкен бағандар бейнеленген Колонна отбасы, мұндай бағанды ​​олардың елтаңбасына енгізген.[3]

Суретте көрініс бейнеленген 7-кітап, 483–499, өлеңдер Вергилий эпикалық поэма Энейд. Эней ұлы Асканий «Тиррейдің, Латиния королінің басты күзетшісі» қызы Сильвияның үй өсіретін үй жануарларын түсіреді (Джон Драйден аударма), соғысты тудырады Латиум болашақ Рим сайтына арналған.[4] Вергилийдің жазбасы, 16 жолдан астам, олардың көпшілігін Сильвия мен буын арасындағы қатынастардың жақындығын сипаттайды. Көрсетілген сәт тыныштық болып табылады, өйткені Асканий мақсатты алады және буын өзінің ерекше мәртебесіне сеніп оған қарайды. Жебе атылғаннан кейін, олардың ар жағына жайылған тыныш жағалау ландшафты Вергилий сипаттайтын соғыспен тез бұзылады.[5]

Клод үшін әдеттен тыс аспанды дауыл бұлттары бүркейді, ал ағаштар сол жақтан соққан желмен бүгіліп тұрады.[6] Ішіндегі күрделі ғибадатхана Коринфтік тәртіп ұзақ уақыт бойы қирауға түсіп келеді. Сыртқы жағынан, Рим құрылғанға дейінгі сахнада 17-ғасырда да көрінетін анахронизм бар, бірақ ол Клодтың кезінде ежелгі Рим ескерткіштері азайтылған күйді көрсетеді. Сондықтан кескіндеме бүкіл Рим өркениетінің бүкіл траекториясын, оның басынан аяғына дейін қамтиды және халықтар Клодтың кезінен бастап өзінің алғашқы тарихындағы фигуралармен идеалдандырылған пейзажды қамтиды.[7]

Пәні мен құрамы

Vergilius Romanus, 5 ғасыр, Ватикан кітапханасы, Cod. ҚҚС. лат. 3867, f 163 ректо

Өнерде тақырып өте сирек кездеседі, бірақ автордың композициясы бар Рубенс, суретпен Джирона және ан мұнай эскизі ішінде Филадельфия өнер мұражайы, оқиғаның басқа нүктесін көрсету. Бұл да кеш жұмыс, бірақ композиция одан әр түрлі болуы мүмкін; мұнда Сильвия өліп бара жатқан буынды әйел серіктес ретінде емдейді, ал иттерді ит ұстайды, ал олардың артында Латиндер мен Асканийдің партиялары арасында ұрыс басталды.[8]

Клод бұл суретті жақсы білген болуы мүмкін Vergilius Romanus, 5 ғасырда Виргилий шығармаларының иллюстрацияланған қолжазбасы Ватикан кітапханасы (Код. Ват. Лат. 3867, f 163 recto), бұл римдік когносценттің қызығушылығына айналды. Суреттегі элементтер бір-біріне ұқсамайды, бірақ Асканий бұғаны жаралап үлгерген және садақты екінші рет атып тұр. Рубендерге жақын сахна, Сильвияны тапқан жаралы буын Вергилиус Ватиканус шамамен 400; қызық, бұл екеуі тұрған жер Кеш антик Виргилий иллюстрациясының циклдары сәйкес келуге жақын келеді.[9]

Композиция 1669 жылы басталған бірнеше суреттер арқылы дамыды, екеуі қазір Чатсворт үйі (1671 немесе 1678) және Ашмолин (1682).[10] Өзен садақшы мен бұғауды бөліп тұрған соңғы композиция тек процесстің соңында келді.[11] Гамбургтегі кулондағыдай және Клодтың көптеген картиналары сияқты, композиция көрерменнің көзқарасын екі үлкен көлемде фонға аударады репуссор екі жағынан элементтер, мұнда біреуі өте жақын, ал екіншісі артқа қарай созылады. Осылайша орнатылған диагональ солдан оңға қарай қарсы бағытта ағып жатқан өзенмен теңестіріледі.[12]

Сандар

Аңшылар тобы

Клодтың әр картинасында іс жүзінде қойшы болса да, олардың фигуралары болғанымен, олардың әлсіздігін Клодтың өзі емес, әрқашан мойындады; оның өмірбаяны бойынша Филиппо Балдинуччи ол өзінің пейзаждары үшін ақы алды деп әзілдеді, бірақ сандарды тегін берді. Оның басқа заманауи биографының айтуы бойынша Йоахим фон Сандрарт ол оларды жақсартуға көп күш жұмсады, бірақ нәтижесіз; әрине, оның суреттері арасында көптеген фигуралар топтарына арналған көптеген зерттеулер бар.[13]

Клодтың соңғы жылдарында оның фигуралары бірте-бірте ұзаруға бейім, бұл кескіндемеде шектен шыққан құбылыс болған, тіпті оның иесі «Аңшылар мүмкін емес ұзарған - әсіресе Асканий абсурдтық өте ауыр» дейді.[14] Оның кулонында фигуралар өте жақын. 20-шы жылдардың ортасында өнер арқылы медициналық диагностика жасау кезінде Клод осындай эффектілерді тудыратын оптикалық жағдай жасады деген болжам жасалды, бірақ оны дәрігерлер де, сыншылар да қабылдамады.

Сыни бағалау

Ханзада Лоренцо Онофрио Колонна, меценат, арқылы Джейкоб Фердинанд Воет

Фигураларға қарамастан, кескіндеме Клодтың ең сүйікті жұмыстарының бірі болды. Үшін Энтони Блант, бұл «суретшінің соңғы кезеңіндегі барлық қасиеттерді ашады ... Түс ауқымы ең жоғарғы шегіне дейін азаяды: күміс жасыл ағаштар, бозғылт сұр-көк аспан, сұр сәулет және бейтарап түсті көйлектер фигураларға арналған. Ағаштар қазір соншалықты диафаникалық және портиканың ашық болғаны соншалық, олар ауаның үздіксіздігін үзбейді.Фигуралар жұқа және ұзартылған, сондықтан олар да осы ертегі еліне сәйкес материалды емес қасиетке ие.Клод поэзиясының барлық элементтері осында олардың жалаңаш түрінде, бірақ талдауға қарсы сиқырлы түрде біріктірілген ».[15]

Клод маманы үшін Майкл Китсон ол «бірден қорытындылайды және Клодтың алдыңғы даму шеңберінен шығады. Бұл мүлдем жеке тұлға, бірақ басқа ұлы суретшілердің қарттық кезеңіндегі стильді сипаттайтын терең, таңқаларлық және қашықтағы қасиетке ие».[16]

Қаржы және баға

Аяқтағаннан кейін кескіндеме қалды Колонна сарайы Римде 1798/9 дейін,[17] француздар Римді басып алғанда, дворяндардың үлкен отбасыларын үрейлендірді. Римдік коллекциялардағы көптеген басқа суреттермен бірге оны ағылшын коллекционері, дилері, жазушысы және кураторы сатып алды Уильям Янг Оттли. Оттли оны Лондонда, Клодс үлкен баға алып жатқан уақытта әкелді.[18] Ол сатылды Christie's 16 мамыр 1801 ж. 462 фунт стерлингтен, қазірден бастап 840 фунт стерлингтен бөлінген.[19] Оны банкир сатып алған Сэр Томас Баринг, Б. және оның үйінде болды Stratton паркі, Гэмпшир, 1837 ж. Дейін қалды Баринг отбасы дейін жинау Нортбруктың екінші графы оны 1919 жылы Christie's үйінде 588 фунтқа сатты; осы уақытқа дейін инфляцияға жол беріп, Клодестің бағалары төмендеді.[20] Оны Ашмолинге 1926 жылы Ф. Уэлдон ханым берді.[21]

Ескертулер

  1. ^ Китсон, 31 жас; Шарап (1994), 24, 101
  2. ^ Китсон, 31 жас; Шарап (1994), 101
  3. ^ Шарап (1994), 101, 103
  4. ^ Китсон, 31 жас
  5. ^ Waterhouse, 207
  6. ^ Waterhouse, 207–208
  7. ^ Вотерхаус, 212–214
  8. ^ Сильвияның бұғасының өлімі, Филадельфия өнер мұражайы
  9. ^ Стансбери, Марк, шолу Райт, Дэвид Х. Роман Вергилий және ортағасырлық кітап дизайнының бастаулары. Торонто: University of Toronto Press, 2002. «жылы Ортағасырлық шолу, Индиана университеті, 2003 ж. желідегі мәтін
  10. ^ Китсон, 31, 50-51; Шарап (1994), 103; Су сарайы, 220
  11. ^ Шарап (1994), 21, 103
  12. ^ Waterhouse, 209–211
  13. ^ Шарап (1994), 12-14; Доғал, 275, н. 243
  14. ^ Ashmolean баспасөзінің қысқаша мазмұны Мұрағатталды 2016-04-17 сағ Wayback Machine үшін Клод Лоррейн: Сиқырлы пейзаж 2011 жылы
  15. ^ Доғал, 176
  16. ^ Китсон, 31 жас
  17. ^ Китсон, 31 жас
  18. ^ Рейтлингер, 39-40, 274-275
  19. ^ Сату туралы мәліметтер ішінде Француз төңкерісінен кейін Англияға ұлы шеберлердің суреттерін импорттаудың хронологиялық тарихы бар кескіндеме туралы естеліктер (1824) бойынша Уильям Бьюкенен. № 31 және 40.
  20. ^ Рейтлингер, 276; Ашмолин
  21. ^ Китсон, 31 жас; Ашмолин

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Доғал, Энтони, Франциядағы өнер және сәулет, 1500–1700, 2-ші 1957 ж., Пингвин
  • Китсон, Майкл (1969), Клод Лорейннің өнері (көрме каталогы, № 38), 1969 ж., Ұлыбританияның Көркемдік кеңесі
  • Рейтлингер, Джералд; Дәмді сақтау экономикасы, I том: Суреттің бағасының көтерілуі мен құлдырауы 1760–1960 жж, 1961, Барри және Роклифф, Лондон
  • Уотерхаус, Эллис, жылы Пайпер, Дэвид ред., Суреттерден ләззат алу, 1964, пингвин
  • Шарап, Хамфри (1994), Клод: Поэтикалық пейзаж (көрме каталогы), 1994, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1857090462

Әрі қарай оқу

  • Кларк, Кеннет, Өнерге пейзаж, 1949
  • Соннабенд, Мартин және Уайтли, Джон, Руэмелинмен, христиан. 2011 жыл. Клод Лоррейн: Сиқырлы пейзаж. Фарнхем: Лунд Хамфри; Ашмолин мұражайымен бірлесе отырып, Оксфорд.