Кеннет қорқу - Kenneth Fearing - Wikipedia

Кеннет қорқу
Қорқу c. 1940
Қорқу c. 1940
Туған1902 ж. 28 шілде
Oak Park, Иллинойс
Өлді26 маусым, 1961 ж(1961-06-26) (58 жаста)
Нью-Йорк қаласы, Нью Йорк
КәсіпАқын және романист

Кеннет Флекснер қорқыныш (1902 ж. 28 шілде - 1961 ж. 26 маусым) - американдық ақын және жазушы. Ірі ақын Депрессия дәуірінде ол американдық қоғамның таяздығы мен тұтынушылығына өз көзқарасы бойынша жүгінді, көбіне сауда мен бұқаралық ақпарат құралдарының тілін ирониялық түрде бейімдеу арқылы. Сыншылар оны байланыстырды Американдық сол әртүрлі дәрежеде; оның поэзиясы Американдық пролетарлық поэзия қозғалысы, бірақ сирек ашық саяси болып табылады. 1929-1956 жылдар аралығында қорқыныштан алты түпнұсқа өлеңдер жинағы жарық көрді. Ол өзінің ең танымал өлеңдерін 1920-1930 жылдардың аяғында және 30-шы жылдары жазды.

Ол 1924 жылы Иллинойстан Нью-Йоркке көшіп, қалған өмірін сонда өткізді. Ол көбінесе бүркеншік атпен целлюлоза-фантастика жазу арқылы өзін асырады. Шамамен 1939 жылы роман жаза бастады және аз өлең жазды. Оның жеті романы - кейбір дәстүрлі емес сипаттамалары бар жұмбақ және триллерлік хикаялар. Оларда көптеген кейіпкерлер жиі кездеседі, оларға өз көзқарастары бойынша бір немесе бірнеше тараулар беріледі, ал кейінірек бірнеше романдарда ол әңгіме өрбіту үшін ойдан шығарылған газет мақалалары мен радиотранскриптерді қолданды. Оның ең танымал романы, Үлкен сағат, 1946 жылы шыққаннан бері басылымда қалды және фильмге бейімделді.

Жеке өмірбаян

Қорқыныш дүниеге келді Oak Park, Иллинойс, артықшылықты отбасына:[1] оның әкесі Гарри Лестер Қорқу болды (1940 ж.к.), Чикагодағы табысты адвокат және отбасының ұрпағы. Калвин Кулидж. Оның анасы Олив Флекнер Қорқыныш еврейлерден шыққан және тәрбиешінің немере ағасы болған Авраам Флекнер.[2] Ата-анасы ол бір жасында ажырасқан, ал әрқайсысы оны алты айда қамқорлығына алған. Оны екінші жартысында негізінен нағашы апасы Ева Форк Шолл тәрбиелеген дуплексті Қорқыныш иелігінде және өмір сүрген. Оның қарындасы Этель (1916 ж.т.) және інісі Ральф (1918 ж.т.) болған. Қорқыныш мектепке барды Емен саябағы және өзен орманы орта мектебі, онда ол «ең тапқыр бала және сынып пессимисті» деп дауыс берді.[2] Ол бұған дейін қызмет еткен студенттер газетінің редакторы болған Эрнест Хемингуэй. Ол ағылшын тілін оқыды Урбанадағы Иллинойс университеті - Шампейн (1920–1922) және Висконсин университеті (1922-1924). Соңғысында ол мектептің әдеби журналының бас редакторы болды, бірақ модернистік жазба мен басқа даулы материалдарды қабылдағаны үшін ішінара жұмыстан кетуге мәжбүр болды. Дипломға бір класс жетіспейтін ол бітірмей кетіп қалды. 1938 жылы Висконсин университеті оған ғылыми дәрежесін берді сырттай; мектеп оның даңқын мойындағысы келген шығар.[3]

Жас кезінде Қорқу арық, қара терісі мен қара костюмдер кигенді ұнататын. Даусы әлсіз және қатты. Оның «кішкентай баланың үндеуі» болды, шаштары мен әдеттері бұзылған, мүйіз тәрізді көзілдірік және жетілмеген мінез[4]- олардың кейбіреулері көрінуі мүмкін Элис Нил 1935 жылы боялған майлы портрет, қазір Қазіргі заманғы өнер мұражайы Нью-Йоркте. Портретте Форктың поэзиясына сілтемелер бар және оның кеудесіндегі кішкене қаңқасы, оның жүрегін ұстап, одан қан құйған; Нил «Ол шынымен де адамзатқа жаны ашыды ... Оның жүрегі әлемнің қайғысына қанды» деп түсіндірді.[5] Роберт М. Райлидің айтуынша, оның өлімінен кейін достар «оның сүйкімділігі, шешендігі, әдептілік мінез-құлқы, тіке тәуелсіздігі, өте жасырын емес осалдығы мен кінәсіздігі туралы есіне алды - бірақ көбінесе олар оның мұңды, сардондық скептицизмін еске алады» .[2]

1920 жылдардың аяғында ол жазушымен және белсендімен романтикалық қарым-қатынаста болды Маржери Латимер, кіммен ол Висконсинде кездесті. (Латимер роман Бұл менің денем қорқынышқа негізделген кейіпкерді қамтиды.[2]) Қорқыныш Латимерді алдады және оған ешқашан үйленбеді; ол кейінірек олардың қарым-қатынастарын жаңарту әрекетін қабылдамады.[2] 1931 жылы ол медбике және медициналық әлеуметтік қызметкер ретінде мейірбике Рейчел Мельцермен кездесті. Мельцерге қарағанда қорқыныш сезімді жеке білдіруге нашар болды (егер оның хаттарында болмаса) және некеге онша қызығушылық танытпады. Кейінірек ол күйеуі туралы: «Кеннет бүкіл өмірін ішкі жан дүниесін басқа адамдардан жасырумен өткізді»; «[оған] оған қамқор болатын біреу керек болды».[2] Олар 1933 жылы 26 сәуірде үйленді, ал олардың ұлы Брюс Фирк 1935 жылы 19 шілдеде дүниеге келді. Кеннет 1935 жылы алған 2500 доллардың арқасында көп ұзамай отбасы Еуропаға тоғыз ай жүрді. Гуггенхайм стипендиясы. Ішінара қорқыныштың күшеюіне байланысты, ол 1941 жылы Рейчелмен ажырасып, ұлының қамқорлығына ие болды.

Ол жерде қалды Яддо 1938 жылы алғаш рет суретшілердің шегінуі және жиі оралуы. Яддо ол суретшімен қарым-қатынасты бастады Нан Лури және олар 1945 жылы 18 маусымда үйленді. Осы кезеңде ішімдік ішу денсаулығына қауіпті болды, бұл оны байсалдылықтан қорқытты. Нан нәтижесінде оны күңгірт деп тапты және олардың қарым-қатынасы нашарлады.[2] Олар 1952 жылы бөлінді. Бұл оның соңғы некесі болды.

Қорқыныш оның өмірінің көп бөлігі үшін ақша жетіспеді (оның ең сәтті романынан кейінгі кезең ерекше болды). Нью-Йоркте ол 1935 жылға дейін анасынан ай сайынғы жәрдемақы алып отырды, содан кейін ол жаңа баласы үшін бүкіл жауапкершілікті баласы көтереді деп шешті. Анасы оның жазушылық мансабын таңдағанына күмәнмен қараған.[2]) Ол сондай-ақ сол жылдары әкесінің сыйлықтары мен Латимерден алған несиелеріне сүйенді. Ол бірнеше айдан астам тұрақты жұмыс істеді, дегенмен, жалған түрде өзін сатушы, журналист, тіпті баспасөз материалдарында ағаш кесуші ретінде жұмыс істедім деп мәлімдеді.[2] 1950 жылдары ол «Кітаптар» бөлімінде жұмыс істеді Newsweek журнал (1952–1954), және өзінің ең ұзақ жұмыс істеген кезеңінде ол баспасөз материалдары мен жылдық есептер әзірледі Бұлшықет дистрофиясы қауымдастығы Америка туралы (1955–1958).[3] Сонда да ол 1950 жылдары кедейлікте өмір сүрді және өмірінің көп бөлігінде темекі шегіп, көп ішкен, бұл оның соңғы жылдардағы денсаулығына қатты әсер етті.[2] 1961 жылдың басында ол ұлы Брюс оған күтім жасау үшін көшіп келгенде, маусым айына дейін күрделене түскен беліндегі қатты ауырсынуды сезді. Олар барды Lenox Hill ауруханасы 21 маусымда және бес күннен кейін Қорқу а меланома оның сол жақ кеудесі мен плевра қуысы. Ол жерленген Орман үйінің зираты Иллинойс штатындағы Форест паркінде.

Әдеби мансап

1924 жылдың желтоқсанында Қорқыныш көшті Нью-Йорк қаласы, Латимерге қосылып, онда жазушылық мансабын бастады. Оның досы ақын Гораций Григорий оның алғашқы жазуы әсіресе сәтті болмады деп атап өтті, бірақ Қорқу әсіресе жазбаша өмір сүруге бел буды.[3] Оның алғашқы жұмысы коммерциялық болды, оның ішінде әңгімелер де болды целлюлоза журналдары, және ол жиі бүркеншік атпен жазды. Ол сөзі жарты цент болатын секс-целлюлоза романдар жазды, олар Кирк Вулф деген бүркеншік атпен жарық көрді.[6] Осы уақытта ол өлеңдерін жариялайтын редакторларды іздеді.

1948 жылы өткен жазушылар съезінде қорқыныш «Әдебиет - бұл қоғам өмір сүретін мифтерді кристалдаудың құралы» деген.[7] Оның поэтикалық әсері Уолт Уитмен ол «бұл елдің көзқарасын түпнұсқа етіп жасаған алғашқы жазушы» деп айтқан,[3] және Франсуа Виллон, Джон Китс, және Эдвин Арлингтон Робинсон.[3] Ол ләззат алды Морис Равел және суретші Джордж Гроц.[8] Тәрізді журналдарда алғашқы өлеңдері жарияланған Поэзия, Скрипнердікі, Нью-Йорк, Жаңа массалар, Тегін өлең, Дауыстар, және Menorah журналы.[3] Оның 44-ке жуық өлеңдері алғашқы поэзия кітабы шыққанға дейін жарияланған. Оның қалыптасуына қатысқан Америка Жазушылар Лигасы 1935 жылы және бірінші жылы оның ұлттық кеңесінде жұмыс істеді. Ол қатысқан Федералды жазушылар жобасы депрессия кезінде, ал 1939 жылы Нью-Йорктегі жазушылар мектебінде сабақ берді.

Поэзия

Қорқудың алғашқы өлең кітабы, Angel Arms (1929), Маргерий Латимерге арналған және оның кіріспесі болған Эдвард Дальберг. Келесі кітап, Өлеңдер (1935), сәтті болды және оны екіншісінде жеңіп алды Гуггенхайм стипендиясы (стипендия 1939 жылы жаңартылды). Бұл екі томға оның «Джек Наклз Фалтерс», «1935», «Х Минус Х», «Дирж» сияқты ең танымал өлеңдері енген.

Ол бес түпнұсқа өлеңдер жинағын шығарды; қалған үшеуі Өлгендердің есебі: поэзия кітабы (1938), Ломбардтың түстен кейінгі және басқа өлеңдер (1943), және Кони аралындағы бейтаныс адам және басқа өлеңдер (1948). Оның алғашқы поэзиясы көпшіліктің ықыласына бөленген кезде, сыншылар оның шығармашылығын 40-шы жылдары қайталана бастады.[9] Ол алғаш рет антологияға ұшырады Кеннет қорқыныш өлеңдері жинақталған (1940). 1938-1943 жылдар аралығында қорқыныш ең өнімді, ал оның болашағы ең жарқын болды, ол жыл сайын поэзия кітабын немесе роман шығарды. Содан кейін де оның осы кезеңдегі роялтиі минималды болды және баспагерден асып түсті алға екі жағдайда ( Өлеңдер жинағы және роман Аурухана). Атақ-даңққа қарамастан, ол әйелі Рейчелдің кірісіне тәуелді болып қала берді.[2]

Поэтикалық тақырыптар мен стиль

Оның поэзиясы «моральдық тұрғыдан банкрот болған және ... американдық« алға ұмтылу »идеалын қолдау үшін қажетті экономикалық және саяси айла-амалдармен жойылған қоғамға» қатысты.[3] Оның көптеген өлеңдеріндегі кейіпкерлер «типтер», ал коммерция мен тұтынушылықтың психикаға әсері бәріне тән сияқты ұсынылған. Диктор көбінесе үстірт жанашыр, сахнаның ирониялық зерттеушісі болып табылады, бірақ ашуды «сарказм, менсінбейтін редуктивтілік, карикатура, мультфильмнің бұрмалануы, мазақтайтын гипербола» түрінде ашуы мүмкін.[10]

«Dirge» -де (Өлеңдер), сәтті «атқарушы тип» ақыр аяғында сәтсіздіктер арқылы өз мәртебесін жоғалтады - «дегенмен, олар оның газын жауып тастайды; дегенмен, банк тәркіленді; соған қарамастан үй иесі қоңырау шалды» - және өз-өзіне қол жұмсап өледі. Поэма күлкілі кітаптар тілінің мағынасын басқаша эмоционалды түрде баяндайтын сөзбен ирониялық түрде бөліп айтады: «Ал ол қайтыс болған кезде қайтыс болды, / кеңсеге бару және үйге ұйықтау үшін бару және / немесе үйленіп, балалары болды, ал олар жұмыстан шығарылды, / ол өмір сүрді ме, ал ол өлді ме ». Натаниэль Миллстің пікірінше, бұл әсер «бұқаралық мәдениеттің аурудың сенсорлық шындығын өлтіру үшін жұмыс істеу әдісін көрсетеді ... Оқырман үшін дезориентацияның, күтпеген толқудың немесе шоктың эстетикалық реакциясы сыни рефлексияға итермелейді: бұл қандай мәдени және саяси формация «ол өмір сүрді ме, ал зови өлді ме?» деген сияқты некролог ретінде тәжірибені арзандатуы мүмкін ».[11]

Бұқаралық ақпарат құралдарының тілі де соғыс ардагері кісі өлтіргені үшін өлім жазасына кесілген «Джек Наклз Фалтерсте» (1926) енеді. Соңғы сөзінде, ол өзінің кінәсіздігін жариялау және өзінің өлімін «абыроймен» қарсы алу үшін бәсекелес қажеттіліктерімен күреседі. Оның орындалуын қамтыған газеттердің тақырыптары әр шумақты үзіп, оның сөйлеуіне нұқсан келтіреді: «АЙТУҒА БОЛДЫ ... МЕЙІРІМДІЛІККЕ РАҚМАТ ... ЭЛЕКТР КАФЕДРАСЫН КӨРГЕНДЕ САТЫП АЛҒАНДАР ... РУМАН ХАНЗАДАСЫ ҚАЙТА КУЙЕ МЕ?«Олар оның жеке күресі туралы ештеңе айтпайды, керісінше» қылмыскер «жазаланатын қарапайым әңгімеге деген қоғамның қажеттілігін қанағаттандырады. Тақырып басқа тақырыпқа көшті, өйткені адам өзінің кінәсіз екенін жариялады.[11] Ақынның айтуы бойынша Марк Хэллидей, «1926 жылғы қорқыныш (теледидарға дейін, Интернетке дейін) жаңалықтарды жеткізуді қайта құруды қайта құруды талап етпейді; ол оқырманынан жылдам ақпарат алу үшін форматталған көптеген ақпараттың бір уақытта қол жетімділігінің психологиялық әсері туралы ойлануын сұрайды. тағамдар тұтыну. «[10]

Қорқыныш әдетте белгілі синтаксисті пайдаланады, оны Холлидэй «анафориялық әзірлеу а бағыныңқылы сөйлем оның бақылау мәлімдемесінің келуін күту «. Бұл кешігу» адамдар негізінен өздері қалыптастыра алмайтын өмірді, өз тәжірибесінің агенті бола алмайтын және негізінен өмір сүретін адамдар әлемін бейнелеу тәсілі болуы мүмкін. ұлы тылсым күштерге бағынышты ».[10] «X минус X» алғашқы екі шумағы (бастап.) Өлеңдер) осы стильді бейнелеу:

Сіздің досыңыз радио болған кезде де; тіпті ол кезде
арман, журнал аяқталды; оның өмірі болған кезде де,
тикер, үнсіз; тіпті олардың тағдыры болған кезде
бульвар, жалаңаш;
және жұмақтан кейін би алаңы жабық; содан кейін
театр, клиника, қараңғы,

Сіздің де, оның да, оның да қалауы болады
тілек және олардың қалауы,
сенің күлкің, олардың күлкісі,
сенің қарғысың және оның қарғысы, оның сыйы және олардың сыйы,
олардың қорқуы және оның және оның және сіздердің реніштеріңіз - [...][12][10]

Көркем әдебиет

1940 жж. Оның поэзиясының сыни қабылдауы төмендеген кезде - Хэллидэй «қорқыныш« поэзияның қоғамдық өмірге қатысу мүмкіндігіне деген күдік пен күмәнділікті сезінгендей болды »деп болжайды.[10]- Қорқыныш романдарға бұрылды. 1939 - 1960 жылдар аралығында ол жеті жұмбақ немесе «триллер» романын жазды, дегенмен олардың формалық қасиеттері қарапайым жанрлық санатқа қарсы.[13] Ең маңыздылары Аурухана (1939), Ақыл қанжар (1941), Кларк Гиффордтың денесі (1942), және Үлкен сағат (1946).[14]

Қорқыныш 1939 жылы танымал болды және оның алғашқы романы, Аурухана, алты мың дана тез сатылды. Мас күйінде аула сыпырушысының кесірінен ауруханада электр қуатының өшуі көптеген кейіпкерлердің өмірін бейнелейтін орталық оқиға болып табылады. Әр тарау бір кейіпкердің көзқарасына арналған, бұл қорқыныштың барлық романдарына тән стиль.[15] Роман кейіпкерлерінің көптігі мен олардың тереңдігінің жоқтығы үшін сынға алынды, бұл шағым Форктың фантастикалық мансабында жалғасты. Сыншылар оның қиял-ғажайып прозалық стилін - оны «стаккато прозалық поэмасы» деп атағанын және сыпырушы сияқты төменгі сынып кейіпкерлерінің бейнесін жоғары бағалады.[15] Ақыл қанжар (1941) - бұл өнер колониясында кісі өлтіру болған психологиялық триллер. Ақыл-ой жағдайынан күдікті жасау (арқылы ішкі монолог ) физикалық зорлық-зомбылықтан гөрі оның көптеген романдарынан алшақтау болды.[15] Кларк Гиффордтың денесі (1942) атауы жоқ елдегі революция туралы әңгімелейді, ол бас кейіпкердің радиостанцияға шабуылынан басталады. Онда жиырмадан астам кейіпкер бар, уақыт бойынша алға-артқа қозғалады және оқиғалардың қарама-қайшы радио және газет жазбаларын енгізеді. Романның эксперименталды аспектілері мен пессимизмі оқырмандардың көңілінен шықпады.[15][2]

Үлкен сағат алғаш рет қысқартылған түрде пайда болды Американдық журнал «Иуда суреті» ретінде (қазан 1946)

Ол өзінің ең танымал романында 14 ай жұмыс істеді, Үлкен сағат (1946), оның басты кейіпкері, қылмыстық журналдың редакторы, оның бастығы кісі өлтіруді тергеуге жауапты - бірақ екеуі де өлтірілген әйелмен қарым-қатынаста болған. Роман көркемдік және коммерциялық жағынан бұрынғы күш-жігеріне қарағанда сәтті болды, тартымды сюжеті мен кейіпкер тереңдігі.[15] Алан М. Уолд, Американ солшылының тарихшысы, оны «психосексуал деп атайды римдік нуар баспа индустриясындағы нарықты сегментациялаудың жаман әсерін атап өту ».[16] Бұл сыни тұрғыдан жақсы қабылданды және танымал болды, Bantam қағазды және ан Қарулы қызметтердің басылымы көп ұзамай соңынан ерді. Ол баспа түрінде қалады.[17] Роман фильмге айналды аттас 1948 жылы, ал тағы 1987 жылы (Шығар жол жоқ ). Роман қорқыныштан республика және кино құқығынан $ 60,000 тапты. Оның қаржылық табысы ұзаққа созылмады, өйткені романнан түскен табыс өзі келіссөздер жүргізген қолайсыз келісімшарттардың салдарынан кебеді.[2]

Уолд қорқынышты және бытыраңқы қуысты »қорытады соғыстан кейінгі АҚШ қоғамында көрген және бейнеленген Үлкен сағат:

Дислокацияның қорқынышты ортасы Үлкен сағат құрылымдық және символдық тұрғыдан коммуникация, әсіресе баспа қызметі мен әуе толқындары кірістілікті қамтамасыз ету үшін жоспарланған айла-шарғы жасау ғылымына айналатын әлеуметтік-экономикалық тәртіп, өндірістік капитализм ретінде көрсетілген. Жақсы төленген алаяқтар, аңғалдықпен алданған адамдармен бірге, жеке кәсіпкерліктің қазіргі заманғы мекемелерінің аппараттарында тісті түрмеге жабылады. ... данышпаны Үлкен сағат бұл дәуірді сипаттайтын «Тұтынушы республикасының» мифологиялық өлшемдеріне басымдық беру.[18]

Жылы Әлемдегі жалғыз қыз (1951), «Mikki» деп аталатын дыбыстық жазба және сақтау құрылғысы жұмбақтың орталығында. Оның ойлап табушысының қызы Эллен Вон әкесінің қайтыс болу жағдайын анықтау үшін машинаның «463,635 сағат жазылған сөз сөйлеу, музыка және іскери операцияларды» қолданады. Ол әкесі мен ағасы «Миккиді» пайдаланудың ең жақсы тәсілі туралы дау тудыратын жазбаны табады, оны Эллен ақырында мылтықпен бұзады. Оқиға ерекше, өйткені құпия «анықтау» емес, алынған ақпаратпен шешіледі.[15]

Крозарт оқиғасы (1960) екі қарсыластың бастары туралы көпшілікпен қарым-қатынас Қорқыныштың бір PR жетекшісі оның қоғамдық пікірді қалай қалыптастырғанын түсіндіреді: «Біз қиял-ғажайыпты қосып, жүктелген қауесеттерге айналдырдық, біз өсекші болған өсектерді пресс-релизге айналдырдық, балаға арналған шығарылымдарды біз барлық жерде қоғамдық деградациямен жүзеге асырдық. жер аудару, түрмеге қамалу, бізді қызып тұрған мазасыздықтар өлімге әкеліп соқтыратын тыйымдарға айналдырды - біз әлемдегі ең бай жолға жиналған командалық шабуылдардың барлық құрамдас бөліктері сөзден, негізінен, тек сөздерден құралды ».[15] Роман абстрактілі және сюжеттік емес, оны қабылдау нашар болған. Бұл қорқыныштың авансын төлеуге жеткіліксіз болды. Сыншылар Форкстің соңғы екі романы, әсіресе Крозарт оқиғасы, көбінесе жерлердегі аяқталмаған эскиздерге ұқсайды және оның жазуға деген құлшынысының төмендеуін, алкоголизм салдарынан денсаулығының төмендеуін немесе екеуін де болжайды.[19]

Саясат

Есеп-қисаптар қорқыныштың марксизммен және онымен байланыс деңгейіне байланысты өзгереді Американдық сол.[2] Марксистер оны құрметтеп, сол сияқты мерзімді басылымдарға үлес қосуды ұсынды Жаңа массалар,[3] 1926 ж. бастап ол 1930-1933 жж. редактор болды. Ол құрылтайшы болды. Джон Рид клубы 1929 жылы, ол коммунистің редакциясында болды Партиялық шолу;[20] ол журнал негізін өзгерткеннен кейін оны негізін қалаушылар қатарына қосады сталиндікке қарсы. Ол 1931 жылдан 1939 жылға дейін Сталиндік режимді қорғаған 1939 жылғы «400-дің ашық хатына» қатысты кеңестік жақтаушы декларацияларға өз есімін берді.[20]

Алайда Форктың өлеңдері ешқашан ашық саяси болған жоқ, ал оның серіктестері оны коммунизмге бейім деп тапты.[20] Ол айтты Күнделікті жұмысшы 1938 жылы «Мен өзімнің поэзиямда әдейі марксист болуға тырысқан емеспін ... Марксизм әдебиетте жазушының оны сіңірген дәрежесінде ғана құнды, демек, оның принциптері жазушының тарихына, оның ойлау және сезіну бөлігіне айналады. және оны түсіндіреді ».[20] Қорқудың отбасы «саясат ешқашан оның өмірінің маңызды бөлігі болған емес» деп сендірді.[3] Оның ұлы Брюс оның әкесі «қолданылған өлеңдерін жариялау үшін солшыл саяси орта; ол саясатқа сенбеді, ол поэзияға сенді ».[3] Еврей, пацифист және антифашист болғандықтан, қорқу американдық коммунистік партияның қолдауына ыңғайсыз болды. Гитлер-Сталин пактісі 1939 ж.[21] (Бала кезінен қорқу әкесінің әйелінің отбасына қатысты «рефлексивті антисемитизміне» куә болды.[2]) Молотов-Риббентроп пактісі оны «Пакт» өлеңін жазуға итермелеген, ол басылымда жарияланған Нью-Йорк сол жылы және оның одақтастарына оның дәрежені бұзатындығы туралы кеңестер болды.[22] Уолд қорқынышта «барлық саяси алғышарттарға сенімсіздік және барлық мелиоративті нұсқаларға сенбеушілік болды» деп жазды, бұл идеологиялық сәйкестік пен белсенділік міндеттемесін талап ететін үлкен ұйыммен байланысқа қайшы келді ».[23] Дәуірінде Маккартизм оның саяси бірлестіктері оған сұхбат беруі үшін жеткілікті болды ФБР дейін шақырды Америка Құрама Штаттарының қызметі комитеті. ФБР «[қорқынышпен] ол 1933 жылы« саяхатшыға »айналды және осы уақытқа дейін ол Джон Рид клубының кездесулеріне онша қызығушылық танытпағандығына байланысты онша қызығушылық танытпады деп хабарлады. барлық кездесулерде талқыланған саясат ».[2] Комитеттің алдында 1950 жылы оның мүшесі екендігі туралы сұраққа жауап берді Коммунистік партия, Қорқып: «Әлі жоқ», - деп жауап берді.[21]

Мұра

Әдеби сыншы Мача Розенталь қорқынышты «Америка депрессиясының бас ақыны» деп атады.[10] Ол әсер етті Ақындарды ұрыңыз, сияқты Аллен Гинсберг. Алан Филрейс Форкстің «демотикалық, әңгіме-дүкен, антик, дигрессивті стиль Гинсбергке мүмкіндік берді» деп жазады, ал Форктың замандасы Мария Затуренска Гинсберг туралы «оның 3/4 бөлігі тікелей Кеннет Форктан емес пе?» деді.[24]

Форк өлгеннен кейін, сыншылар оның кейінгі поэзиясына оң баға берді. Эстелла Новак «Динамо» ақындар мектебі туралы 1970 жылы жазған мақаласында «Қорқудың революцияшыл ақын ретіндегі шынайы үндеуі - оның поэма ретінде өзінің сапасынан ешнәрсе жоғалтпайтын, оқылатын өлең түрінде реалистік сипаттама мен саяси түсініктемені үйлестіре білуі болды. ал ол насихаттық құндылыққа ие болды ».[25] 1990 жылдарға қарай «кішігірім жаңғыру» болды Ұлттық поэзия қоры басылымы Кеннет қорқыныштан толық өлеңдер 1994 жылы және ақын Марк Хэллидей ақынның тақырыптарына талдау енгізілген «Қарғыс атқан жақсы ақын: Кеннет қорқу» (2001) эссесін жариялады.[9][10] Аясында қорқыныш өлеңдері таңдамасы жарық көрді Америка кітапханасы Американдық ақындар жобасы.

Библиография

Поэзия

  • Angel Arms, Коркард Макканн (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1929 ж.
  • Өлеңдер, Динамо (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1935 ж.
  • Өлгендердің есебі: поэзия кітабы, Random House (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1938 ж.
  • Кеннет қорқыныш өлеңдері жинақталған, Кездейсоқ үй, 1940 ж.
  • Ломбардтың түстен кейінгі және басқа өлеңдер, Харкорт (Нью-Йорк), 1943 ж.
  • Кони аралындағы бейтаныс адам және басқа өлеңдер, Харкорт, 1948.
  • Жаңа және таңдамалы өлеңдер, Индиана университетінің баспасы (Блумингтон), 1956 ж.
  • Толық өлеңдер, ред. Роберт М.Райли, Ұлттық поэзия қоры (Ороно, Мэн), 1994 ж.

Романдар

  • Аурухана, Кездейсоқ үй, 1939 ж.
  • Ақыл қанжар, Кездейсоқ үй, 1941 ж Өлтірші!, Эвон (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1958 ж.
  • Кларк Гиффордтың денесі, Кездейсоқ үй, 1942 ж.
  • Үлкен сағат, Харкорт, 1946 ж Шығар жол жоқ, Көпжылдық (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1980 ж.
  • (Дональд Фриде және Х.Бедфорд Джонспен бірге Дональд Ф.Бедфордтың бүркеншік атымен) Джон Барри, Creative Age Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1947 ж.
  • Әлемдегі жалғыз қыз, Харкорт, 1951 ж Өлтіру дыбысы, Спивак (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1952 ж.
  • Жомарт жүрек, Харкорт, 1954.
  • Крозарт оқиғасы, Екі еселенген, 1960 ж.

Эсселер

  • «Оқу, жазу және ракеткалар». Жаңа және таңдамалы өлеңдер. Блумингтон: Индиана UP, 1956, ix – xxiv.
  • «Американдық жазудағы жағдай: жеті сұрақ». Партиялық шолу, 1939 жылдың жазы, 33-35.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Уалд, 31 жаста
  2. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б Қорқыныш, Кеннет (1994). «Кеннет Форктың өмірі». Райлиде Роберт М. (ред.) Кеннет қорқу: толық өлеңдер. Ұлттық поэзия қоры - арқылы Қазіргі американдық поэзия.
  3. ^ а б в г. e f ж сағ мен j Сантора, Патриция Б. (1989). «Кеннет Флекснерден қорқу өмірі (1902–1961)». CLA журналы. 32 (3): 309–322. JSTOR  44322031.
  4. ^ Уалд, 31 жаста
  5. ^ «Элис Нил. Кеннет Қорқу. 1935 | MoMA». Қазіргі заманғы өнер мұражайы. Алынған 8 ақпан, 2020.
  6. ^ Дереккөздер оны Вольф, Вулф және Қасқыр деп жазады.
  7. ^ Уалд, 26 жаста
  8. ^ Уалд, 24 жаста
  9. ^ а б Арнольд, Уэйн Э. (2016). «Кеннет Форк поэзиясы бойынша стилистикалық перспектива: статистикалық талдау». Росс қаласында, Шонна; О'Салливан, Джеймс (ред.) Модернизмді машиналармен оқу: цифрлық гуманитарлық ғылымдар және модернистік әдебиеттер. Лондон: Палграв Макмиллан Ұлыбритания. 165–184 бет. дои:10.1057/978-1-137-59569-0_7. ISBN  978-1-137-59568-3.
  10. ^ а б в г. e f ж Halliday, Mark (көктем 2001). «Қарғыс атқан жақсы ақын: Кеннет қорқу». Мичиганның тоқсандық шолуы. XL (2). hdl:2027 / ж.ж.2080.0040.214.
  11. ^ а б Миллс, Натаниэль (2007). «Электр диалектикасы: Кеннет Қорқу, Вальтер Бенджамин және марксистік эстетика». Қазіргі әдебиет журналы. 30 (2): 17–41. дои:10.2979 / JML.2007.30.2.17. JSTOR  4619326.
  12. ^ Қорыққаннан, Кеннет (1936) [1935]. Өлеңдер. Динамо. б. 29.
  13. ^ Уалд, 25 жаста
  14. ^ Херинг, Дэвид (2012). «Қорқу, Кеннет (1902-61)». Пауэллде, Стивен (ред.) 100 американдық қылмыс жазушылары. Палграв Макмиллан. ISBN  978-0230525375.
  15. ^ а б в г. e f ж Lay, Mary M. (1981). «Кеннет (Flexner) қорқыныш». Мартинде Джеймс Дж. (Ред.) Әдеби өмірбаян сөздігі: Американдық романшылар, 1910–1945 жж. Гейл - Гейлдің әдебиет орталығы арқылы.
  16. ^ Уалд, 24 жаста
  17. ^ Уалд, 22 жаста
  18. ^ Уалд, 26 жаста
  19. ^ Уалд, 25, 30
  20. ^ а б в г. Уалд, 31-32
  21. ^ а б Кэпшоу, Рон (31 шілде, 2014). «Партиялық шолудың» ұмытылған негізін қалаушы порно мен триллер жазды ». Планшеттер журналы. Алынған 5 ақпан, 2020.
  22. ^ Уалд, 36 жаста
  23. ^ Уалд, 33 жас
  24. ^ Filreis, Alan (2012). Сөздің контрреволюциясы: қазіргі поэзияға консервативті шабуыл, 1945–1960 жж. UNC Press Books. б. 12. ISBN  978-1-4696-0663-7.
  25. ^ Новак, Эстель Гершгорен (1970). «Динамо» ақындар мектебі «. Қазіргі әдебиет. 11 (4): 526–539. дои:10.2307/1207635. JSTOR  1207635.
  • Уалд, Алан М. (2012). Американдық түн: қырғи қабақ соғыс дәуіріндегі әдеби сол. UNC Press. ISBN  978-0-8078-3586-9.

Әрі қарай оқу

  • Андерсон, Эндрю Р. (1996). Қорқыныш олардың бәрін басқарды: Кеннет Форктің корпоративті қастандық туралы әдебиеті. П.Ланг.
  • Барнард, Рита (1995). Үлкен депрессия және молшылық мәдениеті: Кеннет Қорқу, Натанеал Вест және бұқаралық мәдениет. Кембридж университетінің баспасы.

Сыртқы сілтемелер