Касьян Голейзовский - Kasyan Goleizovsky

Касьян Голейзовский
Голейзовски-1-wiki.jpg
Туған5 наурыз 1892 ж
Өлді4 мамыр 1970 ж(1970-05-04) (78 жаста)
Мәскеу, Кеңес Одағы
ҰлтыОрыс
КәсіпБалет әртісі, хореограф

Касьян Ярославич Голейзовский (1892 ж. 5 наурыз - 1970 ж. 4 мамыр) орыс хореограф және биші. Ол 1920 жылдары Мәскеудегі авангардтық балет сахнасында пионер болды. Оның инновациялық және акробатикалық тәртіптері суретшілерге қатты әсер етті Джордж Баланчин.

Өмірбаян

Балет Мимолётности - Кариан Голейзовский (Касьян Голейзовский), музыкада - «Проективные качки» - Сергей Прокофьев
ХХ ғасырдың басындағы концерттік парақ - Касиан Голейзовский

Оның әкесі Мәскеуде операның солисті, ал анасы биші болған. Ол алдымен Мәскеуде оқыды және 1902 ж. Бастап Санкт Петербург. 1906 жылы ол кірді Маринский театры мектеп және бірге оқыды Мишель Фокайн. Ол бітірді Императорлық балет академиясы 1909 ж.. Марыкинский труппасымен аз уақыт жұмыс істегеннен кейін ол Мәскеудің тобына қосылды Үлкен театр мектебі 1918 жылға дейін сонда қалды. Үлкен театрда ол балет өнерін оқыды Александр Горский.[1]

Мәскеудегі балет сахнасындағы консерватизмге риза болмай, ол көп ұзамай өзінің шығармашылық идеялары үшін балама алаңдар іздеді. Мәскеудегі жұмыс кабеталар сияқты импресариоздармен Всеволод Мейерхольд, ол өте сексуалды сипаттағы қараңғы және қатал сценарийлер жасады. 1916 жылы ол «Квест» атты өзінің жеке студиясын құрды және көп ұзамай оның арандатушылық идеяларымен берілген адал аудиторияны тапты. Оның эксперименттері Джордж Баланчинге 1922 жылы өзінің жас труппасын құруға шабыттандырды.[2]

1922 жылы ол өзінің жеке Мәскеу камералық балетінің импресариосына айналды, ол өзінің ең танымал билерін ойлап тапты, соның ішінде Фаун орнатылды Клод Дебюсси музыка және Саломе, музыка Ричард Штраус опера. Оның ең танымал ерте шығармасы Сымбатты Джозеф (1925), музыкалық автор Сергей Василенко, Үлкен Эксперименттік театрға арналған. Оның мазмұны консерваторлардың ашуын туғызды және ол репертуардан тез алынып тасталды.[3] Кейінірек большойларға арналған жұмыстарға консервативті қарсылық та кездесті Лола (1925; Василенконың музыкасы) және Бұрал (1927).[4]

Оның балеттеріне цензураның жоғарылауымен, 1930 жылдардан бастап ол шығармаларға көңіл бөлді Мәскеу музыкалық залы. Келесі кезеңде көптеген орыс суретшілері жасаған Ресей революциясы, әсіресе Иосиф Сталиндікі формасы бойынша революциялық және мазмұны бойынша социалистік жұмыстарға шақыру, Голейзовский орыс фольклорын зерттеуге бет бұрды. Ол қазір хореографиялық жұмыстар жасады агитпроп театры, халықтық билер және спорттық мерекелер.[5] Кезінде Екінші дүниежүзілік соғыс ол Ішкі істер министрлігінің Ән және би ансамбліне хореографиялық билер жасады. Ол 1960 жылдары балет сахнасына фольклорға деген қызығушылықтарынан туындаған шығармаларымен оралды.

Жарияланымдар

  • 1964 жыл: «Образы русской народной хореографии». Москва

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Салли Банес, Постмодернизм дәуірінде би жазу (Ганновер, NH: Wesleyan University Press, 1994), 92.
  2. ^ Дженнифер Хоманс, Аполлонның періштелері: балет тарихы (Нью Йорк: Кездейсоқ үй, 2010), 325-6.
  3. ^ Банес, 94
  4. ^ Банес, 93-6.
  5. ^ Дженнифер Хоманс, Аполлонның періштелері: балет тарихы (Нью-Йорк: Random House, 2010), 327.