Қол камерасы - Hand-held camera

Роберт Капа Испанияда а Фильм 16 мм кинокамера 1937 жылы

Қол камерасы немесе қолмен ату Бұл фильм түсіру және видео өндіріс a-ға орнатылғаннан гөрі камера операторының қолында камера болатын техника штатив немесе басқа негіз. Қол камералары саяхаттауға ыңғайлы болғандықтан және түсірілім кезінде үлкен қозғалыс еркіндігіне ие болғандықтан қолданылады. Жаңалықтар кинохроникасы камера операторлары суреттерді жиі қолмен ұстайтын камераның көмегімен жинады. Іс жүзінде барлығы заманауи бейнекамералар қолмен қолдануға жеткілікті кішкентай, бірақ көп кәсіби бейнекамералар сияқты қолмен пайдалану үшін арнайы жасалған электронды жаңалықтар жиыны (ENG), және электронды өндіріс (EFP).

Камераның қолмен түсірілімдері көбінесе штативті камераның тұрақты кескінінен өзгеше дірілдейтін суретке әкеледі. Бұл техниканы мақсатты қолдану деп аталады шайқалған камера және түсірілім кезінде камера операторы күшейте алады немесе постөндірісте жасанды модельдеуге болады. Дірілдеген оқтардың алдын алу үшін бірқатар кескінді тұрақтандыру технологиялары қолдан камераларда қолданылды, соның ішінде оптикалық, сандық және механикалық әдістер. The Steadicam, «қолмен ұсталатын» камера болып саналмайды, тегіс түсірілімдер жасау үшін тұрақтандырғыш қондырғыны қолданады.

Ерте пайдалану

Дыбыссыз фильм

Ең бірінші үнсіз фильм дәуір кинокамералар Оператор көтере алатын көлемді және бір мезгілде қолмен ұстап, бағыттап, иілуге ​​ыңғайлы емес еді, бірақ оларды кейде ізашар кинорежиссерлар осылай қолданған. 1890 жылдары, ағайындар Огюст және Луи Люмьер өте ықшам дамыды Кинематограф ол штативке орнатылуы немесе оператордың қолында болуы мүмкін, сонымен қатар ол кинопроектор қызметін атқарды.[1] 1908 жылы Lumière қол камерасымен, Уилбур Райт өзінің әуе кемесімен Париждің шетінде ұшып бара жатқанда түсірілген. Томас Эдисон 1896 жылы портативті кинокамера жасады.[2] Поляк өнертапқышы Kazimierz Prószyński алғаш рет 1898 жылы кинокамераны көрсетті, бірақ ол сенімді емес еді.[3]

1909 жылдан 1911 жылға дейін режиссерлер Франческо Бертолини және Адольфо Падаван, директордың көмекшісімен Джузеппе де Лигуоро, түсірілген көріністер L'Inferno, негізделген Данте Келіңіздер Құдайдың комедиясы. Фильм алғаш рет 1911 жылы көрсетіліп, оған қолмен түсірілген және инновациялық сипаттағы кадрлар кірді камера бұрыштары және арнайы фильм эффектілері.[4] 1915 жылы, Томас Х. Инц Келіңіздер Итальяндық, режиссер Реджинальд Баркер, қолмен түсірілген екі кадрды қамтыды, олардың кем дегенде біреуі кейіпкердің көзқарасын білдірді. Камера оқиғадағы кейіпкерге не болып жатқанын сәйкестендіру үшін кенеттен бұрылып кетті.[5]

A Парво L моделі бар камера

Ықшам қолмен иілген Парво камера алғаш рет Парижде жасалған Андре Дебри 1908 ж. қымбат болса да, ол шамамен 1915 жылдан бастап танымал бола бастады. 1920 жылдардың ортасына қарай бұл кез-келген түрдегі ең көп қолданылатын камера болды.[6]

Камераны қолмен айналдыру және қолдау, сонымен қатар оны бағыттау және фокустау мәселесін шешу қиын болды. Оператордың бір қолын босату үшін әртүрлі автоматты иінді жүйелер жасалды. Қол иінді электр қозғалтқышына ауыстыратын немесе фотоаппараттар ойлап табылды негізгі төл тісті берілістер немесе қысылған ауамен қозғалатын тісті доңғалақтар. The Аэроскоп бұл сенімді және танымал болған Прошинскийдің жасаған сығылған ауа камерасы болды. Кезінде жүздеген аэроскоптар қолданылды Бірінші дүниежүзілік соғыс британдық соғыс журналистерінің. Сатылым 1920 жылдарға дейін жалғасты.[7]

1925 жылы қаңтарда Абель Ганс атуға кірісті Наполеон фотоаппаратты адамның кеудесіне байлау, қар шанамен, аттың ерімен, маятникпен және үлкен губканы қол камерасына орап, актерлер оны соққыға жығу үшін қолмен ұстап алу сияқты инновациялық техниканың алуан түрін қолданады. төбелес болған жер. Дебри Парво камерасы үшін аттың бауы үшін Гэнстің техникалық директоры, инженер Саймон Фельдман оны қысу үшін екі қысылған ауа цистернасымен жұмыс істейтін кері қозғалтқыш ойлап тапты. Оператор сахнаға сәйкес келетін костюм киіп жүр Жюль Крюгер кадрлар арасындағы механизмге бейімделу үшін басқа атқа мінді. Бір немесе екі қолмен орындалатын көріністерді әдеттен тыс фильмге ерекше әсер етудің орнына, өзінің бүкіл фильмін мүмкіндігінше динамикалық етіп көрсетуге тырысты. Оның премьерасы 1927 жылдың басында болды.[8]

Болекс 16 мм камера

20-шы жылдары, сияқты көптеген камералар Цейсс-Икон Кинамо, Ньюман-Синклер, Eyemo, және Де Ври қолмен құрыла бастады эргономика ойда. The Болекс камера енінің жартысын пайдаланып енгізілді 16 мм пленка қор. Бұл кішігірім камералар өсіп келе жатқан екеуінің де сұранысын қанағаттандырды кинохроника және деректі өрістер, сондай-ақ дамушы әуесқойлар нарығы. Олар арнайы ұзындықтағы пленканы ұстауға арналған - әдетте 100 - 200 фут (30 - 60 м) және қолмен жараланған магистральмен қозғалатын сағаттық жұмыс ол бір орамдағы пленканың көп бөлігі немесе тіпті барлығында үздіксіз жалғасуы мүмкін. Бұл камералар кәсіби кинематографияда шектеулі қолдануды көрді.[9] 1920 жылдардың аяғындағы шектеулі қол жұмысының келесі мысалдары Дж. Стюарт Блэктон Келіңіздер The Passionate Quest (1926), Сидни Франклин Келіңіздер Сапа көшесі (1927), және Сесил Б. ДеМилл Келіңіздер Патшалардың патшасы (1927).[9]

Дыбыстық фильм

Пайда болуы дыбыстық фильм қолмен түсірілімдерді қолдануға дереу демпферлік әсер етті, өйткені кинокамера қозғалтқыштары синхрондалған дыбысты түсірілім алаңына түсіре алмайтындай қатты болды, сондықтан ерте дыбыстық фильмдер камераны дыбыс өткізбейтін кабинаның ішіне орнатуға мәжбүр болды. 1929 жылға қарай камера өндірушілері мен студиялары снарядтар ойлап тапты жыпылықтайды, камераны қоршау және механикалық шуды басу үшін камералардың кабиналардан бос болуына мүмкіндік беру керек. Алайда, бұл шығынға ұшырады: моторлы камералар айтарлықтай ауыр болды. Жақында барлық жерде болатын кезде Митчелл камерасы BNC (Blimped Newsreel Camera) 1934 жылы пайда болды, оның салмағы 135 фунт болды; бұл кез-келген қолмен қолдануды нақты болдырмады. Осы кезеңдегі фильмдердің эстетикалық стилі олардың қол жетімді технологияларын көрсетті, сондықтан қолмен түсірілімдер көбіне аулақ болды.

Қолмен түсірілімдер серіппелі-серіппелі жұмыс жасайтын кішігірім камераларды қолдануды қажет етті, олар синхронды (синхронды) дыбысты қажет ететін кадрлар үшін өте ыңғайлы болды және студиялық камераларға қарағанда аз кадрлар түсірді. Серіппелі камералар синхрондаудың жылдамдығын қамтамасыз ететін жылдамдықпен жеткілікті дәл емес еді, бұл олардың көпшілігінің қозғалтқыштарын орнатуға әкелді (қосымша дыбыс елеусіз). Осылайша, бұл камералар диалог жолында көп уақыт қолданыла алмады.

Оларға революциялық жаңа қосылды Arriflex 35 бірінші, 1937 жылы енгізілген камера рефлекторлық камера кинофильмдер үшін. Бұл камера сонымен қатар моторды камера корпусының астындағы тұтқаға біріктіру арқылы қолмен жұмыс істеуді жеңілдетіп, қолмен оңай қолдау көрсетуге мүмкіндік берді және салмағы 12 фунт болды. Бұл камералардың көпшілігі тұрақты пайдалануды байқады Екінші дүниежүзілік соғыс екі жағынан да құжаттық мақсаттар үшін, әсіресе Eyemos және Arriflexes сәйкесінше одақтастар мен осьтік әскери күштер үшін жасалды. Бұл камераларға әдетте олармен танысқаннан гөрі әлдеқайда көп адамдардың әсерін тигізуге мүмкіндік берді; көптеген соғыс операторлары ақыр соңында оларды киноиндустрияға алып келеді, олар осы күнге дейін үйреніп қалған. Арифлекстерді одақтастардың басып алуымен бірге жаңасын шығарумен бірге Arriflex II 1946 жылы көптеген неміс емес операторлар жетілдірілген камераға қол жеткізді. Эклер Одан кейін Cameflex келесі жылы. Бұл қолмен түсіруге арнайы жасалған және түсірілім арасында ауыстыруға болатын жеңіл (13 фунт) камера болды 35 мм және 16 мм. 1952 жылы, Arri кейіннен Arriflex 16ST, 16 мм-ге арнайы жасалған алғашқы рефлекторлық камера.

Жаңа толқынның жаңғыруы

Теңдестірілген Steadicam шайқалудан аулақ болады. Бұл тікелей қолмен емес.

Осы технологиялық әзірлемелерге қарамастан, осы кішігірім камералардың эстетикалық салдары 1950 жылдардың аяғы мен 1960 жылдардың басына дейін толық жүзеге асырылған жоқ. 1958 жылы деректі фильмде қол камерасы қолданылған Les Raquetteurs, 35 мм атылды Мишель Браул. Қашан Жан Руш Браулмен кездесіп, оның жұмысын көрді, ол Францияға келіп, техникасын көрсетуін сұрады. Осы фильмге қатысты контекстті, деректі дыбыстық және имидждік қатынас пен Браул кинотеатры туралы біліңіз Тікелей кино.

Басқарған бұл үрдіс Мишель Браул, соңынан жалғасты Рауль Коутард жұмыс Француз жаңа толқыны және cinéma vérité, «қабырғаға ұшу» деректі фильм эстетикалық. Соңғысы жағдайында Ричард Ликок және Д.А. Pennebaker 16 мм технологияны камерадан және аудио жазба қондырғыларынан бірқатар кеңейтілген модификациялау арқылы алға жылжытуға тура келді, дыбыс, бақылау фильмдерін ұзақ уақытқа созу, синхрондау, Бастапқы (1960).

Оператор көше көрінісін төмен көзқараспен түсіреді

16 мм камералар саласында, Мишель Коутант кезінде Эклер Brault және Rouch-тің енгізулерімен ақыр соңында өзін-өзі ақтаңдауға әкелетін прототиптер жасау үшін жұмыс істеді Эклер 16 (деп те аталады Eclair NPR немесе Эклер Куант ), алғашқы сәтті синхронды-дыбыстық кинокамера. Дизайнға а камера журналы ол қолмен ұстап тұру үшін иыққа теңдестірілген камера салмағын тарату үшін арнайы орнатылып қана қоймай, сонымен қатар камераларды бірнеше секунд ішінде қайта жүктеуге мүмкіндік беретін кіріктірілген қысым тақтайшасы мен жұлдызшалы жетекті де қамтыды - бұл верите үшін өте маңызды функция деректі фильмдер.

Ручтың 1961 ж Жаз шежіресі апарған прототип бойынша Коутард пен Брауль атып түсірді Эклер 16. Arri әйгілі дебютпен қуып жету үшін көптеген жылдар қажет болды Arriflex 16BL 1965 ж., бірақ тез өзгертілетін журналдарды қоса алғанда Arriflex 16SR он жылдан кейін. Сонымен қатар, Эклерде 16 миллиметрлік әлдеқайда кіші және эргономикалық камера болды Эклер ACL (1971), Роуштың киноға деген көзқарасына сәйкес келетін құрал-жабдыққа деген ұмтылысы жақсарды.

Дереккөздер

  • Cahiers du Cinéma № 144., 1963 ж. Маусым.
  • Ашчер, Стивен және Эдвард Пинкус. Кинорежиссердің анықтамалығы: цифрлық дәуірге арналған кешенді нұсқаулық. Нью-Йорк: Плуме, 1999.
  • Тұз, Барри. Фильмнің стилі мен технологиясы: тарихы және анализі. Лондон: Starword, 1992.
  • Стиман, Альберт. Классикалық кинокамералар. Тексерілді 2007-01-03.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Снайдер, Мэри Х. (2011). Әдебиетке бейімделуді талдау: роман жазушының ізденісі және басшылығы. Continuum International. б.159. ISBN  1-4411-6818-4.
  2. ^ «Edison Manufacturing». Ерте кино энциклопедиясы. BookRags. Алынған 22 шілде, 2011.
  3. ^ Абель, Ричард (2005). Ерте кино энциклопедиясы. Тейлор және Фрэнсис. б. 782. ISBN  0-415-23440-9.
  4. ^ Лансинг, Ричард Х .; Баролини, Теодолинда (2008). Данте энциклопедиясы. Тейлор және Фрэнсис. б. 247. ISBN  0-8153-1659-3.
  5. ^ Эверсон, Уильям К. (1998). Американдық үнсіз фильм. Da Capo Press. бет.63 –65. ISBN  0-306-80876-5.
  6. ^ Тұз, 1992, б. 157
  7. ^ Еврей Шевицкий, Владислав (1974). Kazimierz Prószyński (поляк тілінде). Варшава: Интерпресс.
  8. ^ Браунлоу, Кевин (1983). Наполеон: Абель Ганс классикалық фильмі. 1. Нью-Йорк: Альфред А.Ннопф. ISBN  0-394-53394-1.
  9. ^ а б Тұз, 1992, б. 183