Джордж Ааронс - George Aarons

Америкалық фотограф Джордж Аллен Ааронс көреді Жіңішке арондар

Джордж Ааронс (туылған Григорий Подубиский; 1896 жылы Санкт-Петербург, Ресей - 1980 ж Массачусетс штатындағы Глостестер ) 1980 жылы қайтыс болғанға дейін Массачусетс штатында, Глостерде өмір сүрген және оқытқан мүсінші болды. Ол Глостердің 350 жылдық мерейтойлық медалін жасады.

Ааронс он жасында Ресейден АҚШ-қа көшіп келген. Оның әкесі саудагер болған. Ол жасөспірім кезінен бастап Бостондағы Дирборн мемлекеттік мектебінде кешкі уақытта сурет сабақтарына қатыса бастады және 1916 жылы Бостондағы бейнелеу өнері мұражайында оқыды. Аарондар кейін Джо Дэвидсонмен және басқа да Парижде оқытылған шеберлермен бірге Нью-Йоркке көшті. Beaux-Arts институтында. Ақырында ол Бостон ауданына оралып, Бруклайн мен Глостерде, Массачусетсте студиялар құрды. Көзі тірісінде ол халықаралық деңгейде танылды және бірнеше беделді марапаттарға ие болды Бруклайн, Массачусетс және Массачусетс штатындағы Глостестер онда ол үлкен қола және мәрмәр фигуралар мен ағаш оюларын жасады. Ол бірнеше жобалар жасады Жұмыс барысын басқару үш фигуралар тобын қоса алғанда Қоғамдық бақ (Бостон), лошгорман, балықшы және құю өндірісінің жұмысшысы,[1] үшін үлкен рельеф (1938) Оңтүстік Бостондағы тұрғын үй жобасы және қасбет туралы Балтимор еврей қауымының ғимараты (1956).[2]

Оның туындылары өнер мұражайында Эйн Харод, Израиль; Фитчбург өнер мұражайы Массачусетс штатында, Сент-Дени Музейі Францияда; Хиллес кітапханасы кезінде Радклифф колледжі жылы Кембридж, Массачусетс; және Хилл үйі кезінде Бостон университеті Массачусетс штатында. Ол бес шығарды

Ол Брандеис университетіндегі Сифер Холлға жеңілдіктер жасады Уолтхэм, Массачусетс (1950); Эдвард Файл (құрылтайшысы Файлдардың әмбебап дүкені және қайырымдылық жасаушы) Boston Common;[3] Өрт сөндірушілер мемориалы Беверли, Массачусетс; ескерткіш Митчелл Фриман Бостонда; АҚШ пошта бөлімшесі Рипли, Миссисипи; және Цинциннати телефон ғимараты; The Еврейлердің қайырымдылықтары Бостондағы ғимарат (1965); және Массачусетс штатындағы Глостестер қаласының 350 жылдығына арналған мерейтойлық медаль (1972).[4]

2003 жылдың жазында Глостердің солтүстік жағалау өнер қауымдастығы оның туындыларының көрмесін өткізді, ал келесіде сол көрмеге солтүстік жағалау өнер қауымдастығы жиналғаны туралы ақпарат болды.

Өз дәуіріне тән Джордж Ааронс ХХ ғасырдың басында шетелдік туылған американдық мүсіншілердің қатарында болды, олар мансабын академик ретінде бастап, модернистер мен барған сайын абстрактілі суретшілерге айналды.

Бұл көрмеде мүсіншінің мансабының ұзақтығын қамтитын отыздан астам шығармалар, оның ішінде әр түрлі орташа қоладан, ағаштан және түпнұсқа сылақтардан жасалған жұмыстар қойылды. Өзінің замандастары сияқты, Ааронс ағашты тікелей кескіндеумен тәжірибе жасап көрді және ол өз туындыларын мәрмәрмен әрдайым кесетін академиялық оқыған мүсіншілердің бірі болды. Оның алғашқы жұмысы сезімтал портреттермен бірге классикалық шабыттанған бейнелі шығармалардан туындады. Оның кейбір мықты мүсіндері еврей Холокостын жаһандық іске асырудан кейінгі эмоционалды азапты бастан кешкен орта кезеңінен шыққан. Ол адамзатты осы трагедияға байланысты қатты алаңдаушылықты бірден символдық тұрғыдан зарядталған және қозғалмалы әдемі фигуралармен бейнеледі. Аарондардың кеш жұмысы радикалды түрде жеңілдетілген формалардан тұрады, олар адам формасына сілтеме жасауды жалғастырады және көбінесе тікелей ағаш пен таста ойылады.

Аарондар жазда және 1950 жылы Глостерге толық уақытты әйелімен бірге көшіп келместен бұрын көптеген жылдар бойы Кейп Аннда сабақ берген. Аарондар жергілікті ауқымдағы жұмыстарымен танымал болғанымен, ол көптеген монументалды, қоғамдық комиссияларды орындады. Вашингтон, ДС сияқты қалалардағы АҚШ; Балтимор, Мэриленд; және Цинциннати, Огайо; сонымен қатар Франция мен Израильде.

[5][6]

Gloucester Daily Times мақаласында айтылғандай, Ааронс оның мүсіндерінде адамдардың күрестері мен тектілігін құрметтеуді және оларға жасалған зұлымдыққа қарсы рельсті қалаған. Міне, сондықтан да, оның жұмысы барған сайын абстрактілі, стильдендірілген және жеңілдетілген сайын ол өзінің алғашқы шығармаларынан басты назар аударған адам фигурасын ешқашан қалдырмады.

«Менің ойымша, ол сіздің адамзатыңызға қосылуға тырысады. Ол сізге бір шығарманы қарап, онымен анықтай алуыңызды және ол өзі бағалайтын негізгі адам эмоцияларын сезінуіңізді, сондай-ақ сізде бастан кешіруді қалайтынын қалайды, өйткені ол бір нәрсені дұрыс емес деп санайды Әлем және бірдеңе болудың жалғыз жолы - егер сіз жанашыр болсаңыз », - дейді Рокпорттан Ребекка Рейнольдс, марқұм Глостер суретшісінің мүсіннің қазіргі ретроспективті экспонатын Шығыс Магистральдан тыс қарақшылар жолағындағы Солтүстік Шор Өнер Ассоциациясының залында ұйымдастырды. Глостерде.

Ааронс Gloucester Daily Times газетіне 1954 жылы қыркүйекте өзінің өнерді неше жасында бастағанын еске түсіру қиынға соққанын айтты, бірақ ол жалаңаш модель сабақ кезінде жартылай киінуге мәжбүр болғанын есіне алды, өйткені ол өте жас болды. Бастапқыда ол мұражай мектебінде кескіндеме және сурет саласын оқыды, бірақ ол бір кездері Бостондағы Копли қоғамында қалыптасқан мүсіншімен кездесіп, Ааронды студиясына шақырып, оған «ойнауға» балшық ұсынған кезде мүсінге қатты қызығушылық танытқанын айтты.

Оқуды бітіргеннен кейін ол мүсіншілер Ричард Брукс, Роберт Бейкер және Солон Борглумның шәкірті болды. Ол ағаш ұстасы, кеме жасаушы, ыдыс жуғыш және мұржа тазалаушы болып жұмыс істеді. Ол архитектуралық декорацияларды, соның ішінде субұрқақтардың фигураларын және қазір, содан кейін бірнеше тапсырыс берілген портреттерді жасады. Ол 20-шы жылдардың басында Бостонға оралды және өзінің туындыларын көрмеге қоя бастады, портреттер, фонтандар мен рельефтер үшін комиссиялар ала бастады.

Осы кезден бастап оның мүсіндері уақыттың шынайы, академиялық стилінде армандаған және романтикалы. Солтүстік жағалаудағы өнер қауымдастығының көрмесіне кіретін жас Аарондардың боялған портреті қара қоңыр шашты, костюм және галстук тағатын қайсар жігітті көрсетеді. Алайда, 1922 жылы бұл жас суретші ата-анасымен бірге Дорчестердегі Калдер көшесінде тұрған.

1930 жылдары Аарондар сол кездегі социалистік жұмыстардың ықшамдалған, монументалды стилін қабылдады. Аарондар өмір бойы өзінің жеке жұмысын сатумен және мүсінге сабақ беру арқылы ақша тапты, бірақ 1930 жылдардағы депрессия бәріне қиын болды.

Сондықтан Ааронс Фрэнклин Рузвельттің «Жаңа келісім» бағдарламаларының бірі болып табылатын Федералдық Works Progress Administration жұмыс тапты. Ол 1937 жылы Оңтүстік Бостон Харбор кентіндегі тұрғын үй құрылысы жобасына қоғамдық мүсін жасауды сұраған кезде алғашқы үлкен комиссиясын алды. Ол жоба бойынша супервайзер лауазымына дейін көтеріліп, өзінің апталық жалақысын төлеу үшін жалақысына сәйкесінше 5 доллар көтерді. 32 доллар. Қызметтің көтерілуі оны үйленуге жарамды екеніне сендірді және ол бір жылдан астам уақыт кездесіп келе жатқан сүйкімді брюнетка бишісі Гертруда Бандқа үйленуге ұсыныс жасады. Олар Harbour Village жобасы 1938 жылғы Еңбек күніне арналғанға дейін үйленді.

Aarons дизайнында пәтерлерде тұратын балаларды бейнелеу үшін екі жағында жігіттер мен қыздардың жағасында тұрған ақылды, өмірден гөрі үлкен балықшы, лонгшор және жұмысшы бейнеленген. Аарондар ағаштан жұмыс істеуге, ұсталар мен жұмысшыларды, сонымен қатар қолөнер шеберлерін жалдау үшін жалпы саны 10 адамға сайлауға сайланды.

«Бұл оның мансабын шынымен жасады», - дейді Рейнольдс мүсін туралы. «Бұл көпшіліктің назарын аударды, өйткені бұл федералдық қаржыландырылған алғашқы тұрғын үй жобаларының бірі болды. Сондықтан ол көп баспасөзге ие болды. Бұл шынымен монументалды шығарма болды. Бұл шынымен де уақытқа сай болды ... Сіз» Бұл депрессиядан шығу. Бұл қарапайым халықты салтанат құрған және оптимизм мен үміт ұсынған туынды ».

Алайда мүсін аяқталғаннан кейін көп ұзамай бұзыла бастады және он жылдан кейін алынып тасталды.

1940 жылы Гертруда мен Джордж Бруклинде ескі қора сатып алды, онда Джордж өзінің студиясын құрды, оның үстінде тұрғын үй бар. Ол студенттерге, көбінесе әйелдерге, студияда сабақ берді, бірақ сонымен бірге ол өз жұмысымен де айналысты.

«Джордж өте кішкентай жігіт еді, өте жылы шырайлы, өте жылы шырайлы, кішкентай балаларды жақсы көретін», - деді оның жездесі Рокпорттан келген Спартико Монелло. «... Ол өте ашық мінезді болды ... Ол барлық қыздарды құшақтағанды ​​жақсы көрді».

Гертруда үйленгеннен кейін билерден бас тартты. Ол бухгалтерлік есеп жүргізуге көмектесті және Джордждың мүсіндік мансабын ілгерілетуге көмектесті. Ерлі-зайыптылардың бірдей саяси сенімдері және езілген адамдарға әділеттілік тілеуі болды. Олардың ешқашан балалары болған емес. Ерлі-зайыптылар 1945 жылдың жазында Глостерге келе бастады. Алдымен олар Батыс Глостерге қосты. Кейін олар Шығыс даңғылындағы коттеджден бөлме жалдады.

«Біз мұнда келген жоқпыз, өйткені мұнда басқа суретшілер болған. Біз елдің осы бөлігін жақсы көргендіктен келдік», - деді Ааронс.

Аарондар өзінің мүсінінде 1930, 2-дүниежүзілік соғыс және одан кейінгі кезеңдерде фашизм мен нацизмнің таралуы туралы алаңдап, езілген адамдар тақырыбына көбірек назар аударды. Ол 1930-шы жылдардың ортасында Африка-Американдықтардың, соның ішінде «Негр басының», Ресейдің солтүстігіндегі көркемөнер бірлестігіндегі езгі туралы шығармалар жасады. Соғыстан кейін ол еврей тақырыптарына терең үңіліп, маңызды еврей суретшісі ретінде танымал бола бастады және бүкіл елдегі және шетелдегі еврей ұйымдарының комиссияларына жетекшілік етті.

«Ол шикі эмоцияға енеді. Кейбіреулер оны эмоцияға байланысты экспрессионист ретінде сипаттайды (өз жұмысында)» дейді Рейнольдс.

Бұған мысал ретінде Ааронның 1945 жылғы Еремия пайғамбарды бейнелеуі келтірілген, ол Глостестердегі Кейп Анн тарихи мұражайында қойылған. Оның Еремиясы - алға ұмтылған сақалды адам, бір қолында кітап ұстайды, ал екінші қолы басына бүгіліп, ұзын таяғымен ұруға дайындалып жатыр.

«Сіз бұл адамға қарап, оның ашуланған ғалым екенін білесіз» дейді Рейнольдс. «... Бұл туралы сызық пен күш. Ол зорлық-зомбылықты көрсететін адам емес, бірақ оның мықты сенімдері бар және оны алға, көкірегі мен жүрегі арқылы алға сүйрейді, бәрі оны өз халқын қорғау үшін алға тартады».

1948 жылғы жасөспірім кезіндегі Аарондар сонымен қатар Кейп Анн тарихи мұражайында және солтүстік жағалаудағы көркемөнер бірлестігінің бірнеше ретроспективасында мүсін жасады.

Аарондардың мүсіндері барған сайын стильдене бастады. Ол адамдарды ұрып-соғып, ауырып тұрғанын бейнелеген, бірақ ол кескіндердің абстрактілі формасы мен құрылымына көбірек көңіл бөлді. Ол көбінесе дайын кесектерде ағаш, мәрмәр немесе әктастың бастапқы блогының пішінін сақтап қалады.

Джордж бен Гертруда 1950-жылдары Шығыс Глостердегі Eagle Road-да пони сарай сатып алды, оны Джордж жазғы лагерь мен студияға айналдырды. Үй ақыр соңында олардың жыл бойғы резиденциясына айналды. Ерлі-зайыптылар тұратын бөлмеден олар мұхитты көре алды.

«Джордж әрдайым қора іздейтіндіктен, ол жарық сәулесінің арқасында болатын. Біз өмір сүретін кез келген орын оның студиясы мен мүсініне арналған», - деді Гертруда 1972 жылы.

1953 жылы Ааронс Мэрилендтегі Балтимор еврей қауымының қасбетіндегі әктас блоктарына бірқатар рельефтерді ойып салу туралы комиссия алды.

«Бұл жоба - менің мансабымның шарықтау шегі», - деді Ааронс Gloucester Times газетіне 1954 жылы, ол әлі жобамен жұмыс істеп тұрған кезде. «Бұл тапсырыс берілген туынды болса да, коммерциализмге әсер етпейді. Мен барлық шынайы суретшілер ақыр аяғында жұмыс істеймін деп үміттенгендей жұмыс істедім, яғни бұл менің өз нанымымды өз мәнерімде білдіріп, нәтиже қабылданды және бағаланады».

Шығарманың ең керемет бөлігі - оның он өсиетті екі биік тақтаға бейнелеуі. Ол адамдардың Құдай алдындағы міндеттерімен айналысатын алғашқы бесті, планшетке өрттің шыққан тобын бейнелейді. Ол планшетте клетка тәрізді текстурамен адамдардың бір-біріне деген міндеттерін қарастыратын келесі бес өсиетті бейнелейді.

Ааронс еврейлердің жұмысына қарамастан, діни адам болған емес, дейді Спартико Монелло.

«Мен адамгершілікке қатты қызығамын, - деп жазды Ааронс 1956 жылы жазған хатында, - адам өзінің жан дүниесінің ұмтылысына жету үшін жан азабын, күресін, ләззаты мен азаптарын сезінуі және сезінуі керек. Мен оларды білдіруге тырысамын Менің қолымнан келгенше күштірек және қызықты мәнерде болады. Менің мәнерлілігім оның стилі мен формасынан гөрі маңызды ».

«Бар болғаны жұмыс. Мен сенімдімін. Бұл сіздің уақытыңызды жұмсаудың жалғыз жолы», - деді Аарон 1967 жылы Gloucester Times газетіне.

1979 жылы Гертруда Джордждың «өзінің бастығы болса да, оны ешкім басқармаса да, жұмысынан ешқашан қашып құтыла алмайтынын еске алады. Ол таңғы астарын ішіп, студиясына кіретін еді. Таңертең 9-да ол сол жерде болған» деп еске алады. Ол түскі асқа кіретін. Содан кейін ол қайтадан жұмысына оралатын еді. Ол оны жақсы көрді. Ол істеген ісін жақсы көрді. Өз ісін жақсы көретін адамдар - өмірден соншама мән табатын адамдар ».

Ааронс мүсіндері Бүркіт Жолының қорасын артына бір кішігірім ғимарат, ал 1971 жылы басқа ғимарат салғанша толтырды. Ол өз туындыларын ғимарат арасындағы бақта сыртта көрсетті.

Ол көбінесе үш-төрт бөлікте жұмыс жасады, әр түрлі аяқталу кезеңінде, бірден өзінің Eagle Road үйінің артындағы студияда. Ол ағаштан, тастан немесе металдан соңғы кесектерді орындамас бұрын сазды эскиздерде ойларын дамытты. Оның киімдері көбіне балшық пен гипске толы болатын. Ол 1960 жылдардың аяғында қыста Бруклайн студиясында студенттерге сабақ беретін.

«Менде көп нәрсе үйрену керек», - деді Ааронс сол кезде. «Мен жастардан, оқушыларымнан үйренемін. ... Мен жастарды жақсы көремін. Мен олардың айналасында болу үшін не істеп жатқанын есту үшін оларды тыңдағанды ​​жақсы көремін. Жастар тәжірибе жасап жатыр. Біз көп нәрсе аламыз деп ойлаймын. Көптеген адамдар өзгергенді ұнатпайды, әсіресе егде жастағы адамдар. Жастар өзгеруі мүмкін ».

Оның жұмысы бұрынғыдан да абстрактілі және бұрыштық сипатқа ие болды. Оның субъектілері ана болу, ерлі-зайыптылар және діни тақырыптарды қамтыды. 1962 жылғы «Дуо», Солтүстік жағалаудағы өнер қауымдастығының ретроспективасына енген, еркек пен әйелді бастары мен шаптары біріктірілген сүйек құшақпен қамауда бейнелейді.

«Менің дамуым күнделікті өмірден басталады, ол маған жеке немесе дүниелік тұрғыдан әсер етеді, - дейді Ааронс Gloucester Times-қа 1970 жылы.» Өмірден ажырасқаннан кейін сіз өлдіңіз. Өмір мені мазалайды, әсіресе бүкіл әлемдегі хаосқа алып келетін қазіргі үрдіс. Көңілсіздік пен үмітсіздік сезімдері циклдармен жүреді. Мен ағашпен, таспен немесе қоламен сөйлесемін ».

Ол кезде ол мұрты, пиязшықты мұрны, көздері мұңды, ақ шаштары сиреген қарияға айналады. Оның Томас Джефферсонға арналған мүсіні Вашингтондағы қазынашылық хатшының кеңсесін безендірді, оның Эдуард Файлға арналған мемориалы Бостон-Коммондо отырды. Ол 1972 жылы қаланың 350 жылдық мерейтойына арналған медаль әзірлеу үшін Глостер қаласынан тапсырыс берді. Ол Бостондағы бейнелеу өнері мұражайында, Нью-Йорктегі Уитни мұражайында, Техастағы Даллас өнер мұражайында, Кливленд өнер мұражайында көрмеге қатысқан. Огайо және Вашингтондағы Коркоран өнер галереясы, жергілікті жерде, оның жұмыстары Глостестердегі Сойердің тегін кітапханасында және Манчестер Таун Холлда қойылған.

1970-ші жылдардың ортасында Ааронс инсульт алып, оны сөйлей алмады. Гертруда оның жағында болды, бірақ денсаулығының нашарлауы оған бұрынғы суретші бола алмады. Студент болған кейбір ескі достар оған бірнеше мүсіндік жұмыстарда көмектесті, бірақ ол 1973 жылдан кейін аз жұмыс істеген сияқты. Ол 1980 жылы 24 қарашада Глостестердегі Аддисон Гилберт ауруханасында қайтыс болып, 5 мамырда Глостерде қайтыс болған Гертруданы қалдырды. , 1989.

Свампскотттағы ғибадатхана ғибадатханасынан раввин Санфорд Шанблатт Ааронға арналған мақтау сөзінде: «Оның адамдарға деген шынайы сүйіспеншілігі және өмірге деген қамқорлығы оны әлемге ерекше сезімтал етті. Ол туралы көрген азаптары оны қатты қинады. Соғыс оны ашуландырды, басқалардың азаптары оған қатты әсер етті, зорлық-зомбылық оған жиіркенішті болды, ал адамның адамға деген адамгершілігі оған ең ауыр күнә болды, бірақ ол тек көргеніне басын шайқап, отыра қалып, істемеді. Ол ешнәрсе емес, керісінше, ол өзін үлкен өнермен танытты; өзінің ойларын мүсіндеуге салды; әлемге ең жақсы жақсылық - адамның бақыты, ал ең үлкен мақсат - адамдық бауырластық екенін көрсету үшін өзінің ақыл-ойы мен жүрегін пайдаланды ».

Ақпарат көзі:[7][8]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Жоғалған Бостон Джейн Холтц Кейдің 259-беті
  2. ^ Джордж Ааронс Люк қоры американдық өнер орталығы; Мүсін: ХХ ғасыр: Купид пен Психика, Смитсон американдық өнер мұражайы (суретшінің жұмыс үстіндегі үш фотосуретін қоса)
  3. ^ [1]
  4. ^ Джордж Ааронс Artprice
  5. ^ http://www.artsgloucester.com/wwwboard/messages/960.html
  6. ^ http://www.northshoreartsassoc.org/NSAA_Exhibitions.htm
  7. ^ http://www.northshoreartsassoc.org/NSAA_GDT-Aarons.htm
  8. ^ http://www.askart.com/artist_bio/George_Manuel_Aarons/103965/George_Manuel_Aarons.aspx#