Фильм әлі - Film still

Актерлердің жарнамалық фотосуреті Люсилл доп және Деси Арназ

A фильм әлі (кейде а деп аталады жариялылық әлі немесе а өндіріс әлі де) Бұл фотосурет а жиынтығында немесе сыртында алынды фильм немесе теледидарлық бағдарлама кезінде өндіріс. Бұл фотосуреттер сонымен бірге ресми студия жағдайында және киножұлдыздардың үйлері, кинодағы дебют іс-шаралары және коммерциялық орындарда түсірілген. Суреттерді түсірген студия фотографтары үшін жарнамалық мақсаттары. Мұндай фотосуреттер көпшілікке көрсету үшін пайдаланылатын немесе кейде қолтаңба қалдыратын желдеткіштің ақысыз үлестіріміндегі портреттерден тұрды. Олар сондай-ақ түсірілім алаңында түсірілген ашық немесе ашық суреттерден тұруы мүмкін, олардың құрамына жұлдыздар, бригада мүшелері немесе жұмыс режиссерлері кіруі мүмкін.

Мұндай жарнамалық кадрлардың басты мақсаты - студияларға өздерінің жаңа фильмдері мен жұлдыздарын жарнамалауға және насихаттауға көмектесу. Сондықтан студиялар сол фотосуреттерді бірге жібереді баспасөз жиынтықтары және фильмге қатысты басылымдарға мүмкіндігінше көбірек ақысыз жолдама беру, осылайша тегін жарнаманы алу. Содан кейін мұндай фотосуреттерді газет-журналдар, мысалы, жұлдыздар туралы немесе фильмдердің өздері туралы әңгімелер жазу үшін пайдаланды. Демек, студия фильмдері үшін тегін жарнама алады, ал басылым өз оқырмандары үшін ақысыз әңгімелер алады.

Түрлері

Түсірілім түсірілім бөлігі ретінде немесе бөлек түсірілуі мүмкін. Түсіру барысында фотограф фотограф сахнадағы кадрларды түсіреді. Бұл фотосуреттер кадрлар деп аталады. Түсіру кезінде жасалатын тағы бір түрі - бұл сахнадан тыс түсірілім. Фотограф оларды актерлер костюммен жүрсе, түсіреді. Бөлек түсірілген кадрларға әр түрлі кадрлар жатады. Олардың көпшілігінде өзін-өзі түсіндіретін белгілері бар: маусымдық түсірілімдер, аяқтың артқы суреттері, фотосуреттер, коммерциялық галстуктар, постер өнері, клинш түсірілімдері (баспа жарнамасына арналған арнайы позалар) кәмпиттер (әдеттегідей бір көздің жарығымен жасалады - суретті түсіріңіз) және -костюмдік зерттеулер (экономикалық тұрғыдан сахна сыртында дыбыстық сахна бұрышында немесе ресми түрде студия жағдайында жасалады). Әдетте, фильмнің осы көптеген түрлерінің ішіндегі ең танымалсы - бұл гламур, қорқыныш немесе гаг интерпретациялары.

Басқа бөлек салынған суреттерге «стационарлар», макияждар және гардеробтардағы фотосуреттер жатады. Бұл кадрлар сахнадан оқиғаға сәйкестендіру үшін немесе кейінірек қайта түсіру үшін көріністі қайта құру үшін қолданылады. Комплекстің, костюмнің және актерлік құрамның барлық бөлшектері дәл болуы керек, және бұл суреттер мұны орындау үшін пайдалы ресурс ретінде қызмет етеді. Фондық «плиталар» немесе «стерео» (сілтеме емес) стереоскопиялық 3D, бірақ үлкен форматта стереоптикон 2D слайд-проекциясы), тағы бір түрі, студияға үй-жайдан шықпай орналасу көріністерін жасауға мүмкіндік береді, осылайша өнімнің түпкілікті құнын төмендетеді.[1]

Фотографтар

Негізгі мақала: Бірліктің фотографы

Киноөндіріс кинотаспа маркетингтің жеке саласы болып саналады: «а әлі фотограф әдетте түсірілім алаңында жұмыс істейді, бірақ фильм түсіруге тікелей қатыспайды. Оның рөлі - суреттер, фильмдер және журналдардағы, газеттердегі және басқа да бұқаралық ақпарат құралдарындағы актерлерді жарнамалау ».[2] Кинопродюсер және оператор оператор Брайан Дзяк фильмде жұмыс істейтін адамдар тобы «компания» немесе «бөлімше» деп аталады деп түсіндіреді. Бөлімшеге тағайындалған кәсіпқойлардың арасында бірі - «біртұтас фотограф», оның міндеті - кейінірек студиялар маркетингке пайдаланатын суреттерді түсіру. Олар дайындық кезінде немесе түсірілім кезінде оператордың жанында тұрған кезде суретке түсе алады алады.[3] Көпшілікке және белгілі бір жұлдызды жарнамалауға арналған гламурлық жарнамалық кадрлар үшін «арнайы қашу» бақыланатын жарықтандыруды, фонды, киімді және жиһазды қамтитын бөлек студияларда жасалады.[4]

Фотограф фотографпен бірқатар дағдылармен және функциялармен бөліскенімен, олардың жұмысы мүлдем өзгеше. Кинематографист кейінірек бүкіл фильмге өңделетін қысқа көріністерді түсірумен айналысады. Фотограф ең алдымен драмалық фотосуреттерді түсірумен айналысады, олар плакаттарда, DVD мұқабаларында және жарнамада қолданған кезде назар аударады.[5] Сондықтан студиялар түсірілімге фотографты тағайындайтын болады, ал кейбір жағдайларда бір фильмде беске жуық фотограф жұмыс істеген.

Кейбір жұлдыздар, соның ішінде Рита Хейворт, олар қандай фотографты қалайтынын таңдады, оның жағдайында Роберт Кобурн. Басқа көрнекті фотографтар болды Джордж Хюррелл және Кларенс Булл, болуымен белгілі Грета Гарбо таңдаған фотограф.[6][7] Катарин Хепберн оны суретке түсірген кездегі сезімін еске түсіреді:

Кларенс Булл - ұлылардың бірі болды - мен оны суретке түсіретінін білу үшін MGM-ге барғанда қатты қуандым. Мен қатты қорқып кеттім - маған қызық болды ма?
Ол Гарбоны бірнеше жылдар бойы жасады - суреттер керемет болды. Оның басы - оның жарығы - олар бірегей нәрсеге біріктірілді.[6]

Мақсаттары

Үйінді пленкалар

Үлкен және кіші киностудиялар әрдайым жұлдыздардың фотосуреттерін, әдетте, портреттегі портретте қолданып, бұқаралық ақпарат құралдарына өздерінің жұлдыздарына да, олар шыққан кез-келген жаңа фильмдерге де «шу» тудыру үшін жіберді. Студиялар «ондаған фильм жіберді жыл сайын газет, журналдар мен жанкүйерлерге арналған мыңдаған кадрлар мен портреттер. Мұндай фотосуреттер фотографтың атымен немесе несиелік сызықпен сирек белгіленетін ».[8]

Тиісінше, студияның жарнамалық бөлімдері кадрларды «өнімді сату үшін», яғни «белгілі бір фильмді немесе жеке актер немесе актрисаны» қолданды. Айырмашылық өзекті: «Сахнада кадрлар түсірілген және түсірілген ашық кадрлар киноны сату үшін қолданылған кезде, портреттер болашақ аудиторияны болашақ көрерменге таныстыру үшін қолданылуы мүмкін ... Портрет фотографының қызметі жарнамалық бөлім құрған имиджді шынайы адамның өмірі мен келбеті бойынша жасау және сату болды ». Фотосуреттер жұлдызды «жасыратын рөлсіз ... [және фотограф] ұзақ жарнамалық науқанның мәні болатын бейнені тануы керек еді, оны бір секундтың ішінде түсіреді». Гламурды жақындастыру «Голливудтың портреттерді түсіруге қосқан негізгі үлесі» болады.[8]

Негізгі жарнамалық мақсаттардан басқа, фильм кадрлары актерлердің өз қолтаңбалары мен қол қоюлары арқылы өз жанкүйерлері мен фан-клубтарына жіберу үшін берілді. Әр түрлі арнайы іс-шараларда жұлдыздар студио суреттерінің стектерін алып келіп, әуесқойлардың қатысуымен қол қояды, мысалы, бүгінгі авторлардың кітапқа қол қоюы сияқты.

Сонымен қатар, режиссерлар мен кастингтік режиссерлер фильм рөлдеріне лайықты актерлерді орналастыруға қатысады, актерлердің егжей-тегжейлі көрінісін еске түсіруге көмектесетін фильм кадрларына сүйенеді. Бұл журналдардың немесе теледидардың жарнама берушілерінің кәсіби модельдерде түсірілген кадрларға сүйенуіне ұқсас. Әдетте, фильмде қысқаша биомен бірге актердің физикалық мәліметтерін сипаттайтын жеке профильді парақ болған. Содан кейін режиссерлер ең жақсы таңдауын жинап, сұхбат пен кастинг өткізуді жоспарлайды.[9]

Көркемдік мәні

Максейн Дюси, киноархивтің режиссері, фильмнің алғашқы кадрларының киноиндустрияға қосқан үлесі мен маңыздылығы туралы қорытынды жасады:

Голливудтық портреттің алтын ғасырына шымылдық әлдеқашан іліп қойылған, бірақ голливудтық гламур фотографтары жасаған портреттер сахнада қалады. Фотосуреттер фотографтардың шеберлігі мен ептілігінің, сондай-ақ олардың эстетикалық сезімталдығының айғағы. Осы портреттерді зерттей отырып, біз фотографтардың талантын ешқашан ұмыта алмаймыз. Бізде олардың жұлдыздардың мәнін бір бейнеге түсіруге және сол ақпаратты фильм көрерменіне, журнал оқырманына немесе студия басшысына жеткізуге деген қабілеттері зор. Голливудтың портреттік фотографтары суретші немесе жасаушы ретінде көрінбеді, бірақ олардың мұраларын зерттеп, олардың көру қабілетінің және қолөнерінің тұрақты сапасына сенімді болу керек.[8]

Авторлық құқық

АҚШ

Қоғамдық домен

Жарнамалық фотосурет Нанетта Фабрей 1950 жылы

Кино өндірісінің менеджері Эвайт Лайт Хонтанер түсіндіргендей,[10] 1989 жылға дейін кино актерін немесе басқа атақты адамдарды насихаттау үшін түсірілген жарнамалық фотосуреттер, әдетте, авторлық құқықпен қорғалмаған және басылымдардың мүмкіндігінше қолданылуы үшін тегін қалуға арналған:

Жарнамалық фотосуреттер (жұлдыздардың суреттері) дәстүрлі түрде авторлық құқықпен қорғалмаған. Олар көпшілікке таратылғандықтан, олар жалпыға ортақ болып саналады, сондықтан оларды шығарған студияның рұқсаты қажет емес.[11]

Хонатантер «Жарнамалық фотосуреттерді (жұлдыздардың бас суреттері)» «Өндірістік кадрлардан (түсірілім кезінде фильм немесе телешоу түсірілім алаңында түсірілген фотосуреттер)» деп бөліп, «кадрларды« студиямен тазалау керек »» деп атап өтті.[11] Creative Clearance мәтіні Honathaner-мен бірдей мәтінді ұсынады, бірақ жаңа жарияланымдарда авторлық құқық болуы мүмкін.[12]

2007 жылы медиа заңгер Нэнси Вулф,[13] «ойын-сауық индустриясының фото мұрағатына арналған жарнамалық суреттерге, студиялардың сол кездегі жаңа шығарылымдарын жарнамалау және насихаттау үшін кең таралған тарихи суреттерге» қатысты:

Болжам бойынша, бұл кескіндер көпшілікке белгілі немесе өтемақы күтпестен суреттерді еркін таратқан студияларға тиесілі. Архивтер фильмдерді жариялау немесе актерді алға жылжыту ниетіне сәйкес бұл кескіндерді баспадан шығарушылар мен деректі фильмдердің продюсерлеріне «редакторлық» мақсатта ақылы түрде береді. Жылдар өткеннен кейін бұл суреттерді баспа бетін көргенде, кейбір фотографтар немесе олардың мұрагерлері көбінесе сөніп қалады немесе тасталады деп сенетін құқықтарды беруге тырысады.[14]

Нәтижесінде ол мынаны көрсетеді:

Мұнда фотосуреттердің ауқымды бөлігі бар, бірақ жарнамалық кадрлармен бірге, оларды кім жасаған болуы мүмкін екендігі туралы хабарлама жоқ .... Фотосуреттер қайдан шыққанын, не жоғалып кеткен ата-анасы пайда болып, « жетім жұмыс, 'жұмысты лицензиялау қауіпті бизнеске айналады. Тәуекел етпейтін баспагерлер, мұражайлар және басқа архивтер үшін бұл ешқашан жарияланбайтын үлкен көлемді шығармалар әкеледі.[15]

Кино тарихшы Джеральд Маст[16] 1989 жылғы жаңа авторлық қайта қараудың алғашқы жарияланғаннан кейін 5 жыл ішінде авторлық құқықты тіркеуге қоса, барлық алдыңғы талаптарға сай келетін жарияланымның қалай қорғалғанын түсіндіреді:

Ескі авторлық құқық актісіне сәйкес, мұндай кадрлар фильмнің бөлігі ретінде автоматты түрде авторлық құқықпен қорғалмаған және фототүсірілім ретінде бөлек авторлық құқықты талап еткен. Жаңа авторлық құқық актісі автоматты түрде авторлық құқықтан шығаруды алып тастайды, бірақ фильмнің авторына авторлық құқыққа бес жылдық мерзім береді. Студиялардың көпшілігі бұл кадрлардың авторлық құқықты қорғауға ешқашан алаңдамаған, өйткені олардың көпшілікке қол жетімділігі мен мүмкіндігінше көп жарияланымға қол жеткізгеніне қуанды ».[17]

2011 жылы Сегізінші тізбек іс Warner Bros. Entertainment қарсы X One X Productions, сот 1939 жылғы екі фильмнің жарнамалық кадрларының таңдауы көпшілік назарына ұсынылды, өйткені олар қажетті ескертумен жарияланбаған немесе олардың авторлық құқықтары жаңартылмаған. Warner Bros. басқаша болса да, сот бұл кадрлар фильмдердің жарамды авторлық құқықтарымен бөліспейтінін және суреттердің таралуы жалпы жариялауды ескертусіз құрайтынын анықтады. Кескіндерді туынды түрде қолдануға қатысты басқа да дәлелдер сақталды және X One X-ге қатысты ұйғарым шығарылды, өйткені белгілі бір «жаңа форматтағы көпшілікке арналған материалдардан алынған үзінділерді біріктіретін өнімдер тиісті фильмдегі авторлық құқықты бұзады». Бастап келтірілген шешім Авторлық құқық туралы Nimmer Бұл түсіндіреді, фильмдер авторлық құқықты қорғауға негізінен тіркелгенімен, «актерлердің түсірілім алаңында түсірілген фотосуреттерімен» өндіріс кезінде және жарнамалық кеңседе «әдетте аз қамқорлық жасалды», фильмнің шығуына дейін газетке жіберілді. оның ашылуы туралы шу тудыру ».[18][19]

Әділ пайдалану

Кристин Томпсон, әділетті пайдалану жөніндегі уақытша комитеттің төрағасы ретінде есеп береді Кино және медианы зерттеу қоғамы, «авторлардың кадрлық үлкейтуді көбейтуге рұқсат сұрауы қажет емес деп есептейді. [және] оқу және ғылыми кинотуындыларды шығаратын кейбір сауда орталықтары сонымен қатар кадрлар кеңейтілімдері мен жарнамалық фотосуреттерді көбейту үшін рұқсат қажет емес деген ұстанымда. «[20]

Томпсон сондай-ақ мұндай суреттер бұрыннан көпшілікке жария болмаса да, оларды АҚШ заңдарының ережелеріне сәйкес «әділ пайдалану» деп санауға болатындығын атап өтті:

Кадрлық үлкейтудің көбісі бірінші ереженің «оқыту», «сын», «стипендия» немесе «зерттеу» категорияларына енетін кітаптарда шығарылады, сондықтан мұндай иллюстрациялар осы критерий бойынша әділетті қолдану ретінде анықталатынына күмән жоқ сияқты. . Университеттердің көптеген баспасөздері коммерциялық емес ұйымдар болғандықтан, олардың кітаптары мен журналдарындағы иллюстрациялар коммерциялық басылымдардың жариялауларына қарағанда әділ пайдалану санатына енуі мүмкін.[20]

Сонымен қатар, Томпсон мұндай жарнамалық суреттерге авторлық құқықты дәлелдеу ауыртпалығы оларды шығаратын студияларға түседі деген уәжге жүгінеді:

Жарнамалық фотосуреттерді жариялауға қатысты бір маңызды дәлел келтірілді. Егер мұндай фотосурет жариялау үшін белгілі бір уақытта таратылған болса және оған ілеспе авторлық құқық туралы ескертусіз көбейтілген болса, онда ол көпшілікке тиесілі болуы керек. Кино тарихында көптеген жарнамалық фотосуреттер газет-журналдарда осындай ескертусіз пайда болды. Егер ғалым немесе оқытушы жарнамалық фотосуретті жариялауы керек болса, авторлық құқық туралы ескертусіз фотосуреттің ешқашан жарияланбағанын дәлелдеу үшін студияға немесе дистрибьюторға дәлелдеу ауыртпалығы жүктеледі.[20][ескі ақпарат ]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Киноөндіріс саласындағы фотосуреттер Нед Скотт, 1943 (Сканерленген мақаланы бетте қараңыз)
  2. ^ Феррари, Анджело. «Жерорта теңізі бассейніндегі мәдени мұраны қорғаудың ғылымы мен технологиясы» тақырыбындағы 4-ші Халықаралық конгресс VOL. Мен, (2009) б. 355
  3. ^ Дзяк, Брайан. Голливудта мен шынымен не істегім келеді, Random House (2008) б. 303-304
  4. ^ Джонс, Крис. Партизандық фильм жасаушылар туралы анықтама Continuum International Publishing Group (2006) б. 345
  5. ^ Photopreneur редакторлары. Суреттеріңізден ақша табудың 99 тәсілі, New Media Entertainment, Ltd. (2009) б. 294
  6. ^ а б Бұрыш, Теренс және Кобал, Джон. Гарбоны атқан адам, Саймон және Шустер (1989)
  7. ^ Heritage винтажды фотосуреттер мен фотосуреттер аукцион № 7003, Heritage Auctions (2009)
  8. ^ а б c Голливудтық гламур, 1924-1956 жж, Elvehjem өнер мұражайы, Univ. Висконсин-Мэдисон штаты (1987)
  9. ^ Кобал, Джон. Қырықтардың киножұлдыз портреттері: 163 гламур фотосуреттері, Dover Publ., 1977
  10. ^ Хонтанер ханым «Orion Pictures» және «Dream» жұмыстарында өндірістік менеджмент қызметтерін атқарды және USC кинематография мектебінде сабақ берді. Ол сонымен бірге Лос-Анджелестегі Film Industry Network ұйымының негізін қалаушы. Қараңыз IMDB Eve Light Honthaner Басқа жұмыстар және Eve Light Honthaner
  11. ^ а б Honathaner, Eve Eve. Толық киноөндіруге арналған нұсқаулық, Focal Press, (2001) б. 211
  12. ^ Шығармашылық тазарту. «Фотосуреттерден тазарту». Өндірушілерге арналған тазарту жөніндегі нұсқаулық. Алынған 4 мамыр 2011.
  13. ^ Вульф ханым көптеген медиа компаниялардың өкілі және авторлық құқық мәселелері бойынша кең дәрістер оқыды CDAS заң фирмасының сайты Ол авторы Кәсіби фотографтың заңды анықтамалығы [1]
  14. ^ Вольф, Нэнси Э. (29 мамыр 2007). Кәсіби фотографтың заңды анықтамалығы. Skyhorse Publishing Inc. б. 55. ISBN  978-1-58115-477-1. Алынған 19 желтоқсан 2011.
  15. ^ Вольф, Нэнси Э. (29 мамыр 2007). Кәсіби фотографтың заңды анықтамалығы. Skyhorse Publishing Inc. б. 57. ISBN  978-1-58115-477-1. Алынған 19 желтоқсан 2011.
  16. ^ Доктор Маст автор, кино тарихшысы және Чикаго университетінің ағылшын бөлімінің төрағасы болған Джеральд Мастқа арналған NYTimes некрологы
  17. ^ Маст, Джералд. «Кинотану және авторлық құқық туралы заң», бастап Кино журналы, 2007 жылғы қыс, 120-127 бб
  18. ^ Warner Bros. Entertainment, Inc .; Warner Bros. Consumer Products v. X One X Productions, X One X Movie Archives, Inc сияқты бизнес жүргізу 644 F. 3d 584 - Апелляциялық сот, 8-ші айналым 2011 ж
  19. ^ Ниммерге сілтеме жасау, Дэвид. Авторлық құқық туралы Nimmer, § 4.13 [A] [3]
  20. ^ а б c Томпсон, Кристин. [2] «Кинотану жөніндегі қоғамның уақытша комитетінің есебі,» Кинотасмаларды әділ пайдалану «,» Кино және медианы зерттеу қоғамы «, 1993 конференция

Сыртқы сілтемелер