Фигуралық жер (картография) - Figure-ground (cartography)

Бұл картада Германия бәрінен бұрын анықталған фигура болып табылады, ал қалған заттар («сөнген бөлік») жер болып табылады. Алайда, екінші дәрежелі (онша танымал емес, бірақ әлі де танымал және қолдануға жарамды) фигураларға Еуропалық Одақ, Жер, Мұхит және ішкі карталар кіреді, олардың әрқайсысы сәйкес жерімен сәйкес келеді. Кейбір ерекшеліктер жердегі нақты қарама-қайшылыққа ие емес, мысалы, Еуропа (қою жасыл + ашық жасыл + қара сұр және ашық сұр + ақ) және оларды бірмәнді қабылдау қиын болуы мүмкін.

Жерге қарама-қайшылық, карта дизайны контекстінде а карта онда карта кескінін назар аударатын объект ретінде қарастырылатын бір ерекшелікке немесе ерекшелік түріне бөлуге болатын ( сурет), картаның қалған бөлігі фонға түсіріліп, ағымдағы назардан тыс.[1] Ол осылайша тұжырымдамасына негізделген фигура-жер бастап Гештальт психологиясы. Мысалы, фигуралық-жердегі қарама-қайшылықтары бар көше картасында оқырман берілген көше, саябақ немесе көл сияқты жеке ерекшеліктерге, сондай-ақ көше желісі сияқты байланысты белгілердің қабаттарына оқшаулап, назар аудара алады. .

Кескін-жердің қатты қарама-қайшылығы картаны жобалаудың қалаулы мақсаты ретінде қарастырылды, өйткені ол картаны оқырманға картадағы нақты географиялық құбылыстарды қабылдауға көмектеседі. Сияқты композицияның күрделі әдістеріне мүмкіндік береді Көрнекі иерархия бұл құбылыстарды оқырмандарға картаны мақсатына сай пайдалануға көмектесетін анық құрылымдарға бөлу.

Байланысты пәндер және тарих

Сияқты картографиядан басқа өрістер психология, неврология, және Информатика, фигураның жерден ажыратылуын зерттеді. Көптеген зерттеулер түрлі нәтижелермен фигуралық-жерді жобалаудың ең жақсы әдісін анықтау үшін сынақ суреттерінің реңктерін, құрылымын және бағыттарын өзгертетін әртүрлі эксперименттер жүргізді. Фигуралық зерттеулердің қазіргі қолданысы болып табылады компьютерлік көру үшін роботтар. Адамдардың фигура мен жерді қабылдау тәсілін зерттей отырып, жақсартудың әдістерін жасауға болады компьютерлік көру алгоритмдер.[2] Фигуралар мен негіздер келтірілген кейбір басқа қосымшалардан айырмашылығы табылды бұл қарама-қайшылық болуы мүмкін немесе болмайтын табиғи визуалды өрісте, картографияда олар әдейі болады құрылды карта оқырмандарының визуалды қабылдау тенденциясы туралы білімге негізделген жобалау бойынша.

Академиялық картографияның алғашқы күндерінен бастап карталардың тұжырымдамалық құрылымға ие болу қажеттілігі мойындала бастады. Жылы Карталардың көрінісі (1952), Артур Робинсон нақты ұйымдастырылған карталарды жасау кезінде көрнекі контрасттың қажеттілігін атап көрсетті, оның ішінде фигуралық-жер қатынастары, «бір немесе бірнеше компоненттердің олар көрінетін фонға визуалды қатынасы».[3] 1972 жылы Борден Дент принциптерін бірінші болып қолданған көрінеді Қабылдау психологиясы карталарда фигура-жер қатынастары қалай пайда болатыны туралы теорияны дамыту (сонымен қатар) Көрнекі иерархия ), және оны нығайту үшін жобалауға арналған нұсқаулар жиынтығы.[4] Ол фигураларды идентификациялаудың негізгі детерминанты ретінде гетерогенділікті (контраст), контурды (қатты жиектерді), аумақты (көлемді) және қоршауды (жабуды) анықтады, кең қолдау тапқан модель, көп ұзамай оқулықтарда кездесетін картографиялық канонның негізгі принципіне айналды ( оның ішінде). Ол оны тікелей идеясымен байланыстырды визуалды деңгейлер, картадағы кейбір элементтер парақтың үстінде қалқып көрінетін иллюзия, бұл фигуралар өз жерінен «жоғары» екенін көрсетеді. Бұл корреляция кеңінен тарады, егер жалпыға бірдей болмаса,[1] фигуралар өз жерінің астында пайда болатын жиі кездесетін жағдайлар болғанымен (мысалы, жол торабының астындағы өзен).

Әрі қарайғы зерттеулер негізінен негізделген Гештальт психологиясы және Қабылдау, бұл Dent моделі бойынша кеңейтілген және кеңейтілген. Осы күнге дейінгі жұмысты қорытындылай келе, MacEachren Dent-тің тізіміне бағдар мен дөңестікті қосты, бұлар басқалармен салыстырғанда салыстырмалы түрде аз әсер ететіндігін мойындады.[5] MacEachren визуалды деңгейлердің тұжырымдамасын фигуралық қарама-қайшылыққа «байланысты», бірақ тең емес деп талқылады.

Фигура мен жердегі контрастқа әсер етеді

Бірнеше көрнекі өрнектер фигуралардың қарама-қайшылығына ықпал етеді деп есептеледі, мысалы, осы үлгілерді көрсететін ерекшеліктерді фигура ретінде тану оңайырақ. Бұлар негізінен қабылданған Гештальт психологиясы.

Бұл картада Оман мен Араб теңізі сияқты фигуралар дифференциацияның болмауына байланысты аз айқын көрінеді. Құрлық пен Мұхиттың қатты дифференциациясы бар, бірақ олардың қайсысы екенін тану қиынға соғады, өйткені екеуі де жабық емес. Жабу және орталық Оманды фигура ретінде оқшаулауды Үндістанға қарағанда жеңілдетеді.
  • Саралау немесе біртектілік, жоспарланған фигура мен жердің арасындағы сыртқы айырмашылықтың мөлшері.[4] Күшті фигура жердегі барлық нәрселерден айтарлықтай ерекшеленеді, ал жер элементтері бір-біріне салыстырмалы түрде ұқсас. Мұны кез-келгенінің көмегімен жүзеге асыруға болады визуалды айнымалылар, мысалы, түсі, мөлшері және құрылымы. Айырмашылыққа жету фигура мен жерге белгіленген жобалау әдістерін қолданудан гөрі маңызды; мысалы, қараңғы фонда жарық фигура қалай ерекшеленсе, қара фигура да сондай ақ фонда ерекшеленеді.[6]
  • Жабу, фигураның пайда болуы визуалды өрісте толығымен қамтылуы керек және осылайша толығымен жермен қоршалады.[7] Жабылған фигура ерекшеленеді, себебі ол «затқа» ұқсайды. Жабық объектілердің өміршеңдігі адамның визуалды өңдеуінде соншалықты күшті, сандар тек жабық болған кезде де адамдар оны жабуды қабылдайды.[4]
  • Орталықтық, онда визуалды өріс (карта) ортасына жақын функцияларды жиектердегі ерекшеліктерге қарағанда фигуралар ретінде бөліп алу оңайырақ.[8] Орталықтық тұжырымдамасы маңызды, өйткені картаның ортасында орналасқан объект көбінесе фигура деп қабылданады. Басқа карта элементтерін фигура центрленгеннен кейін қалған көрнекі кеңістікте орталықтандыруға болады.
  • Өлшемі, онда визуалды өрісті толтыратындарға қарағанда кішігірім элементтер фигура ретінде оңай танылады.[5] Бұл фигуралық және визуалды иерархия кері әсер ететін бірнеше факторлардың бірі.
  • Интерпозиция бұл кейбір ерекшеліктер визуалды өрісте басқалардың «алдында» болып көрінгенде, біріншісі екіншісін жартылай жасырады.[4] Біріншісі фигура ретінде мықты танылады. Бұл қасиетті жабуды неғұрлым күрделі пайдалану деп санауға болады.
  • Артикуляция фигураны жерден ажырату үшін текстураны қолданады. Картада артикуляцияны қолданудың кең таралған мысалы - а континент бастап мұхит. Мұхит, көп жағдайда, жер және континент фигура болады.[4] Судағы текстуралы көлеңкелерді қосу арқылы континент фигура ретінде визуалды түрде шығады.[9] Артикуляция үшін қолдануға болатын тағы бір әдіс - виньетинг немесе құрлықтағы су жиегіндегі жарықтылық градиенттерін қосу деп аталады.
  • Контур бұл фигураның шекарасының немесе жиегінің беріктігі. Фигура контур немесе контур арқылы жасалады (изометриядан айырмашылығы) контур сызығы ), фигура мен жер арасындағы жалпы шекара, әдетте жарықтық контрастының көмегімен.[6] Егер фигура жерден толығымен бөлінбесе, онда оны қоршап тұрған фигураның айналасына қарапайым қара контур сызығын жүргізуге болады, осылайша оны жерден ажыратуға болады.[4]

Көрнекі иерархиямен байланыс

Фигуралық-қарама-қайшылық ұғымы көбінесе Көрнекі иерархия. Екеуі де карта композициясының бір-біріне қатысты элементтері болып табылады, бірдей дизайн тәсілдері екі мақсатқа да бір мезгілде жиі қол жеткізеді және бірін күшейту екіншісін нығайтуға жанама әсер ететіндіктен синергетикалық болып табылады. Бастапқы айырмашылық ниетте. Фигуралық контраст - бұл әр мүмкіндікті көрсету айқын картадағы басқа мүмкіндіктерден, ал визуалды иерархия - бұл әр мүмкіндікті аз немесе көп етіп көрсету маңызды картадағы қалған ерекшеліктерге қарағанда.[10]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Tait, Alex (2018) Көрнекі иерархия және орналасу. Геоақпараттық ақпарат және технологиялар бөлімі (2018 жылғы 2-тоқсан), Джон П. Уилсон (ред.) DOI: 10.22224 / gistbok / 2018.2.4
  2. ^ Питер Нордлунд, 1998, Сурет - бірнеше белгілерді пайдаланып жерді сегментациялау, Докторлық диссертация, Сан ғылымы және есептеу ғылымдары бөлімі, Стокгольм университеті, Стокгольм, Швеция.
  3. ^ Робинсон, Артур, Карталардың көрінісі, Висконсин Университеті Пресс, 1952, 69 бет.
  4. ^ а б c г. e f Борден Д. Дент, 1972 ж., «Көрнекі ұйымдастыру және тақырыптық картаны жобалау», Америкалық географтар қауымдастығының жылнамалары, б. 79-93.
  5. ^ а б MacEachren, Алан М., Карталар қалай жұмыс істейді, Гилфорд Пресс, 1995 ж
  6. ^ а б Алан МакЕхрен және Т.А. Мистрик, «Фигурадағы жарықтылық айырмашылықтарының рөлі: қараңғы ма?», Картографиялық журнал, 29: 91-100, желтоқсан 1992 ж.
  7. ^ Артур Робинсон т.б., Картография элементтері, 1995 ж
  8. ^ Терри А. Слокум, Роберт Б. Макмастер, Фриц К. Кесслер және Хью Х. Ховард, 2005, Тақырыптық картография және географиялық көрнекілік, 2-ші басылым, Пирсон Прентис Холл, Жоғарғы Седле өзені, Ндж
  9. ^ Г.Хед, 1972 ж., «Қара және ақ картографиядағы жер-су дифференциациясы», Канадалық картограф, т. 9, жоқ. 1, б. 25-38.
  10. ^ Марк Монмонье, 1993, Кескін картаға түсіру: гуманитарлық және әлеуметтік ғылымдарға арналған экспозиторлық картография, Чикаго Университеті, Пресс, Чикаго, Ил.