Балалардың жүздері - Faces of Children

Балалардың жүздері /
Балаларға арналған сапарлар
Visagesdenfants.jpg
Фильм постері
РежиссерЖак Фейдер
ӨндірілгенДимитри Де Зоубалофф & Артур-Адриан Порчет, Лозанна; Mundus-Film, Лозанна-Париж (C. Schuepbach); Les Grands Films Depépendants, Париж (Aloys de Christen)
ЖазылғанЖак Фейдер
Франсуа Розай
Димитри Де Зоубалофф
Басты рөлдердеЖан Орман
КинематографияЛеонсе-Анри Бурель
Пол Паргуэль
ӨңделгенЖак Фейдер
ТаратылғанLes Grands Films Depépendants; Жан де Мерли / Этюиль-фильм
Шығару күні
  • 24 қаңтар 1925 ж (1925-01-24)
Жүгіру уақыты
117 минут
ЕлФранция
Швейцария
ТілҮнсіз
Француз титрлары

Балалардың жүздері (Француз: Балаларға арналған сапарлар) - 1925 жылғы француз-швейцариялық үнсіз фильм режиссер Жак Фейдер. Онда анасы қайтыс болған жас баланың тарихы және әкесі екінші рет тұрмысқа шыққан кезде пайда болатын реніштер баяндалады. Бұл үнсіз дәуірдегі кино реализмнің көрнекті мысалы болды және оның психологиялық драмасы фильмнің көп бөлігі орналасқан жерінде түсірілген Швейцарияның табиғи ландшафттарымен біріктірілді.

Сюжет

Оның әйелі Пиер Амслер қайтыс болғаннан кейін, Швейцарияның Таулы Хаут-Валей аймағындағы Сен-Люк ауылының мэрі («президенты») екі баласы Жанды (шамамен 10 жаста) тәрбиелеу үшін қалды. ) және Пирретт (шамамен 5 жаста). Ол ұлын өзінің құдасы Канон Тайллермен бірге жібереді, ал өзінің қызы бар жесір әйел (Арлетт) Жанна Дутоймен екінші рет үйленеді. Canon Taillier Жанға әкесінің үйленуі туралы жаңалықты естігенде, Жан ренжіді, бірақ шешімді құрметтеуге тырысамын.

Жан үйге оралғанда, анасының орнын тартып алғанын көрген өгей анасы Жаннаға ренжіп, оның сезімі Арлеттеге деген өшпенділігінің артуынан көрінеді. Қазір оның кең жатын бөлмесінде Арлетт пен Пирретте тұратындығын және енді оның кішірек бөлмесі бар екенін білген Жан өзінің анасының жалғыз портретін ыңғайлы болу үшін жаңа бөлмесіне апарады. Пирреттемен ойнаған кезде ол Арлетт пен Пирреттпен жақсы араласқанына қарамастан, олардың қатарына қосылудан бас тартады. Жанна анасының екі қызға көйлек тігу үшін киген көйлегін алып жатқанын көргенде, оны әдейі бүлдіреді және өзін-өзі ұстағаны үшін Пьер жазалайды.

Енді Жан мен Арлетт бір-бірін менсінбейді. Жан қыста күндердің бірінде шанамен саяхаттап бара жатып, Арлеттің сүйікті балалық қуыршағын трекке лақтырып жібереді. Сол түні ол Арлеттті қуыршақтың қай жерге құлап түскенін айтып, қар басқан тауға шығуға алдайды. Арлетт адасып, қар көшкіні болатын капелланы паналайды. Кінәсінен қысылған Жан Пьерге не істегенін айтады, ал іздеу тобы Арлеттаны капелладан құтқарады. Жанды Арлеттеге істегені үшін оның отбасы үнсіз қорлайды. Жұбаныш беру үшін анасының портретіне жүгінгенде, ол әлсіреп, алыста болып көрінеді (анасы бұл әрекеті үшін Жаннан көңілі қалғанын білдіреді).

Келесі күні Жан әкесіне кешірім хат жазып, кетіп бара жатқанын айтады және ол Арлетт пен Пирреттен оны жеткізуді өтінеді. Ол анасының өзіне қарап күлімсіреген бейнесін көрген жақын жердегі ағынға барып, өзін-өзі суға батыруға дайындалуда. Қыздар Жаннаның кетуі туралы айтады және ол оны іздейді. Ол оны ағынға құлап бара жатқанда табады және оны құтқару үшін тез ағып жатқан суға түсіп кетеді. Джин оны бөлмесінде қайтадан жұбатып жатқанда, Джин ақырында оны жаңа анасы ретінде қабылдайды.

Кастинг

Өндіріс

Жак Фейдер Лозаннада орналасқан екі швейцариялық продюсер Димитри де Зубалеф пен Артур-Адриен Порчеттен фильм комиссиясын қабылдады және ол оларға ұсынды Балаларға арналған сапарлар. Фейдер әйелі көмектескен өзіндік сценарий жазды Франсуа Розай, бақытсыз балалық шаққа заманауи және бейресми көзқараспен қарап, барлық кейіпкерлерге психологиялық тұрғыдан шынайы көзқарас беру. Ол сонымен бірге бұл оқиғаны «оқшауланған католик қауымының салт-дәстүрлері мен әдет-ғұрыптарын әлеуметтік зерттеуге, кезектесіп ажырататын, қауіп төндіретін және адамдарды бір-біріне жақындатуға мәжбүр ететін пейзажға» енгізді.[1]

Оның фильмге деген амбициясына бала рөліндегі актер Жан Орманның табиғи дарыны көп көмектесті; Фейдер мен Розай оны Монмартрдың көшелерінен тапқан және ол Фейдердің алдыңғы фильмінде болған Крейнквилл. 1923 жылдың көктемі мен жазында (4 мамыр - 2 тамыз) көптеген сыртқы көріністерді түсіру Хаут-Валайда және Грименц ауылында өтті, бұл бүкіл пейзаждарды көрнекі көріністерге әкелді. Фейдердің операторы, Леонсе-Анри Бурель, үнемі жұмыс істеген Абель Ганс, кейбір көрнекі әсерге қол жеткізді, мысалы, іздеу тобының алау жағатын түнгі көріністері (әдеттегідей емес) күндіз түнге техника); ол сонымен бірге қар көшкінінің жылдамдығын бейнелеу үшін камераның субъективті көзқарасын қолданды. Жергілікті тұрғындар шаруалар мен ауыл тұрғындарын ойнау үшін қосымша ретінде пайдаланылды, атап айтқанда жерлеу және үйлену көріністерінде; (олардың көпшілігі бұрын-соңды фильм немесе камера көрмеген). Интерьер көріністері Париждегі Джоинвиллдегі Резервуарлар студиясында түсірілді (10 тамыз - 6 қазан). (Джоинвиллде түсірілім кезінде Фейдер келесі келісімшарт туралы келіссөздер жүргізу үшін Венаға барды: әйелі Франсуаза Розай ол жоқ кезде директор ретінде оған жақындады).[2]

Түсірілім аяқталғаннан кейін Фейдер Les Grands Films Indépendants прокат компаниясымен келіспеушілікке душар болды, ол 1924 жылдың қаңтарынан мамырына дейін фильм қорын қамауға алды. Фейдер редакциялауды аяқтағанға дейін шамамен бір жыл күтуге тура келді. Фильмнің шығуы онымен жұмыс басталғаннан кейін екі жыл өткен соң, 1925 жылға дейін болған жоқ.

Қабылдау

Фильм 1925 жылы наурызда Париждегі Монпарнас кинотеатрында ашылды. Оны бірден сыншылар бағдар ретінде бағалады. Бұл қоғамға әйгілі болған жоқ және коммерциялық сәтсіздікке айналды. Оның сыни беделі оны шетелге таратуға әкелді, ал 1926 жылы Жапонияда баспасөз оны жылдың үздік еуропалық фильмі деп атады.[1]

Кейінгі бағалау оны қарапайым жақындық пен эмоционалды ашуланшақтық үшін және «табиғи және әлеуметтік ортасының ерекше шынайылығы» үшін бағалай берді. Ауылдың жерлеу рәсімін бейнелейтін және шамамен 11 минутқа созылатын ашылу дәйектілігі экспозиция шеберлігімен таң қалдырды, ол әңгіме айқындығын әлеуметтік детальмен және психологиялық түсінікпен біріктіреді.[3] Джордж Садул қарастырылды Балаларға арналған сапарлар Фейдердің ең жақсы фильмдерінің бірі ретінде;[4] және Жан Митри 1973 жылы Гэнстегі триптихтен басқа деп мәлімдеді Наполеон және Клэрдікі Un chapeau de paille d'Italie, 1920-шы жылдардағы барлық француз шығармаларынан, Балаларға арналған сапарлар ол үнемдеуді таңдады: бұл ең дәйекті, біркелкі және теңдестірілген жалғыз, ол бүгінгі күнге дейін қазіргі заманға сай заманауи болып табылады.[5]

Қалпына келтіру

Фильмнің коммерциялық сәтсіздігінен кейін негатив жоғалып кетті, ал 1980 жылдарға дейін ол көбіне толық емес және сапасыз көшірмелер арқылы белгілі болды. 1986 жылы Cinemathèque Royale de Belgique Брюссельде, Амстердамда және Лозаннада өткізілген материалдарды қолданып, фильм қалпына келтіріп, қалпына келтірді. Cinémathèque française. Бұл нұсқада интертитрлер мен түсті реңктер болмады. 1993 жылы Бельгия мен Француз кинематографтары көмектесті Госфильмофонд (Мәскеу) және Nederlands киномузейі (Амстердам) жаңа реставрацияда түсті реңкті қосты. 2004 жылы Lobster Films (Париж) суреттердегі дақтар мен белгілерді азайту үшін цифрлық технологияны қолдана отырып қалпына келтіруді аяқтады, ал француз тіліндегі түпнұсқалар қалпына келтірілді. Жаңа балл (октет үшін) тапсырыс берілді Антонио Коппола.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б Ричард Абель, Француз киносы: бірінші толқын 1915-1929 жж, (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1984) б.104.
  2. ^ Серж Бромберг, Омардың DVD шығарылымының ауызша кіріспесінде (2006).
  3. ^ Ричард Абель, Француз киносы: бірінші толқын 1915-1929 жж, (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1984) p.104-105.
  4. ^ Джордж Садул, Le Cinéma français (1890-1962), (Париж: Фламмарион, 1962) 48-бет.
  5. ^ Жан Митри, жылы Histoire du cinéma; 3-том (Париж: Éditions universitaires, 1973) с.372: «A l'exception des triptyques de Наполеон (Gance) et du Chapeau de paille d'Italie (Clair), s'il me fallait retenir un seul film de toute la production française de cette décennie, c'est assurément Балаларға арналған сапарлар que je retiendrais ... C'est le plus homogène, le plus égal, le mieux équilibré, le seul qui soit encore aujourd'hui résolument moderne «.

Сыртқы сілтемелер