Ойын (ойын) - Endgame (play)

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Ойын (айыру).
Ойын
Endgame beckett gacproduction 2016.jpg
ЖазылғанСэмюэл Бекетт
КейіпкерлерХамм
Клов
Нагг
Нелл
Күні премьерасы3 сәуір 1957 ж (1957-04-03)
Орынның премьерасыКорольдік сот театры, Лондон
Түпнұсқа тілФранцуз
ЖанрТрагикомедия

Ойын, арқылы Сэмюэл Бекетт, Бұл бір актілі пьеса төрт таңбадан тұрады. Ол бастапқыда француз тілінде жазылған (құқылы Fin de partie); Бекеттің өзі оны ағылшын тіліне аударған. Спектакль алғаш рет француз тілінде қойылды Корольдік сот театры Лондон қаласында, 3 сәуірде ашылады 1957. Кейінгі әрекет Годотты күтуде, ол әдетте Бекеттің ең жақсы жұмыстарының бірі болып саналады.[дәйексөз қажет ] Әдеби сыншы Гарольд Блум оны 20 ғасырдағы ең үлкен прозалық драма деп атады, ал Сэмюэл Бекетт оны өзінің шедеврі деп санады. Қысқаша айтқанда, бұл соқыр, сал ауру адам мен оның қызметшісі туралы, олардың қарым-қатынасы, өлімі және нақты ойынның өзі аяқталатын сияқты, анықталмаған «аяқталуды» күтеді.

Кейіпкерлер

  • Хамм – тұра алмайтын және соқыр
  • Клов – Хаммның қызметшісі; отыра алмай Бала кезінде Хамм қабылдаған.
  • Нагг – Хаммның әкесі; аяғы жоқ және қоқыс жәшігінде тұрады.
  • Нелл – Хаммның анасы; аяғы жоқ және Наггтың қасында қоқыс жәшігінде тұрады.

Конспект

Клов қараңғы, күңгірт және түсініксіз лашыққа кіріп, терезелердегі перделерді шығарады және қожайыны Хаммды өзінің күніне дайындайды. Ол «бұл аяқталуға жақын» дейді, бірақ ол не туралы айтқаны түсініксіз. Ол Хаммды басынан қанға боялған шүберек жұлып оятады. Олар қысқаша үн қатады, Хамм: «Біткен уақыт келді», - дейді.

Ақырында Хаммның ата-аналары Нелл мен Нагг сахнаның артқы жағындағы екі қоқыс жәшігінен пайда болады. Хэмм ата-анасына бірдей қауіп төндіреді, кішіпейілділік танытады және олардың әзіл-қалжыңдары бірдей. Хамм әкесіне әңгіме жазып жатқанын айтады және оны ішінара оқиды, оның ішіне романмен келіп, аштан өлген баласына тамақ сұрап, рождестволық әшекейлер қойып жатқан баяндауышқа ішімен жорғалап келген қаңырап қалған адамға әсер етеді. далада паналау.

Клов, оның қызметшісі, оралады және олар тез әрі күлкілі, бірақ қара, айқын экзистенциалдық астарлармен ұрсысады. Клов көбінесе Хаммды тастаймын деп қорқытады, бірақ оның барар жері жоқ екендігі анық, өйткені сырттағы әлем жойылып кеткен сияқты. Сахналық іс-әрекеттің көп бөлігі әдейі банальды және монотонды, оның ішінде Клов Хаммның креслоларын өзін дұрыс күйде сезінуі үшін, оны әр түрлі бағытта қозғалатын, сондай-ақ оны терезеге жақындататын дәйектілік.

Спектакль аяқталғаннан кейін Клов өзінің қатал шебері Хаммды тастап кету туралы міндеттемені орындауға ниетті сияқты. Клов оған Хамм бүкіл спектакльде оның дозасын алуды талап еткен ауырсынуды басатын дәрі қалмағанын айтады. Хамм өзінің қараңғы және салқындаған оқиғасын баяндаушының құлап қалған адамды ұлын олардың бақыттары біткен кезде тағы бірнеше күн тамақтандыруға тырысудың пайдасыздығы үшін ренжітуімен аяқтайды. Хамм Кловтың көзі соқыр болып кетті деп санайды, бірақ Клов бөлмеде үнсіз сырт киімін киіп, ешқайда кетпейді. Хамм оның кейбір заттарын тастап, ол өзінің шыққанына қарамастан, аудитория «қалады» дейді.

Талдау

Соңғы ойын - экзистенциалды ашулану мен үмітсіздіктің күшті көрінісі және Бекеттің философиялық дүниетанымын бейнелейді, атап айтқанда адам өмірінің шектен тыс бос әурешілігін және оған тән наразылық пен ыдырауды.[дәйексөз қажет ] Шығармаға көмілген экзистенциалдық сезімдер ең көп айтылатын сәттерге: «Мұның соңы болады, мен не болады, не істей аламын деп ойлаймын ... және неге бұл ұзаққа созылды?» Деген жолдармен шығады. , «Және» шексіз бостық сіздің айналаңызда болады, барлық қайта тірілген барлық өлгендер оны толтыра алмас еді, және сіз даланың ортасында аздап құм сияқты боласыз «, екеуінде де Хамм өлім күшін жойып жіберген қорқыныш сезімі туралы ойланатын сияқты.

Эндгэйм - бұл Бекеттің «трагикомедия» деп атаған квинтессенциялық жұмысы.[дәйексөз қажет ], немесе ойында Нагг өзі ойлағандай: «Бақытсыздықтан ешнәрсе көңілді емес». Бұл туралы ойлаудың тағы бір әдісі - ақылға сыймайтын нәрселермен кейбір жағдайда күлкілі, ал басқаларында қорқынышты түсініксіз болып көрінуі мүмкін. Беккет шығармашылығы осы екі жауапты өмірдің тәжірибесінің сегментін емес, өмірдің философиялық табиғатын, ең керемет көріністе, пьесаның негізгі тақырыптық материалы ретінде бейнелеудегі үлкен көркемдік көзқарасында біріктіреді. Беккет үшін - өзінің экзистенциалды сөзжасамының арқасында - өмірдің өзі ақылға қонымсыз, сондықтан бұл қара қуаныштың да, терең үмітсіздіктің де реакциясы туындайды. Беккет үшін бұл эмоциялар өте тығыз байланысты және бұл спектакльдегі көптеген тапқыр, бірақ қараңғы қосылғыштардан айқын көрінеді, мысалы Хаммның «Сіз жер бетіндесіз, бұған дауа жоқ!» Әңгімесіндегі түсініктемесі, бұл екеуі де көздейді. мелодраматикалық тәсілмен туылу - бұл қарғыс, бірақ біреудің «сен ирландсың, бұған дауа жоқ!» деп айту сияқты тістеу, әзіл-қалжыңға ұқсайды.

Endgame - бұл мұқият жасалынған және тығыз жабылған жұмыс, ол көптеген техникалық құрылғылардың көмегімен қуатты, диффузиялық әсерге қол жеткізеді.[дәйексөз қажет ] Сэмюэл Бекетт қайталануды қатты қолданады, мұнда белгілі бір қайталанатын қысқа фразалар немесе сөйлем үлгілері бүкіл пьесада және әртүрлі кейіпкерлер диалогында таралады. Көптеген идеялар тұжырымдамалық, логикалық тұрғыдан жаңа, дерлік Льюис Кэрроллды еске түсіреді, мысалы, «Менікінен жоғары бақытсыздық болуы мүмкін бе?» Деген риторикалық сұрақтың тапқыр, тапқыр диверсиясынан басталатын пьеса. сөзсіз «күмәнсіз» деген жауаппен, дизайнның ақылдылық сезімі Хаммның Кловтың оянғаннан кейінгі бірінші сұрағаны төсекке қайта оралуға дайын болу керек және бұл тақ және қызықтыратын тәсілмен. Хэмм өзінің әңгімесінің сахнасын гелиометр сияқты түрлі аспаптарға жүгінумен сипаттайды. Осы жоғары концептуалды ойнақылықтың сыртында, спектакльге ерекше Бекетттің сәні бойынша, күнделікті сөйлемдер өзгертіліп, ақыл-ойды қисайтатын, абсурдтық мағыналарды және / немесе экзистенциалды резонансты қабылдайды, мысалы, біздің бетіміздің астында күнделікті өмірде және тілмен айтқанда, өмір мен әлемнің түсініксіз абсурдтығы немесе қисынсыздығы жатыр. Көпшіліктің кішігірім мысалы - Хамм “Сағат нешеде?” Деп сұрағанда болады. және Клов «әдеттегідей» деп жауап береді.

Пьесаның жалпы жұмысының негізгі кілті - негізгі эстетикалық идеялар, Бекеттің бүкіл шығармашылығында жұмыс істеп тұрған форманың жаңа ізденістері болып табылады. Годот - ешнәрсе болмайтын пьеса, сюжеттік тұрғыдан, сонымен қатар, әңгімелеу шеберлігінің көптеген элементтері немесе деңгейлері нөлдік мәнге ие болып көрінеді - кейіпкерлердің дамуы байқалмайды, ал орналасуы бұлыңғыр және өте нашар анықталған.[дәйексөз қажет ] Беккет анасының шығармашылығының идеялары туралы білетіндігіне қарамастан, ол өзінің суретшімен әңгімесін өзінің эстетикалық көзқарасының дәл осы жағын адамдарға білгісі келетін - оның шығармашылығы бар болмыстың жүзеге асуы туралы егжей-тегжейлі әңгімелесуді жариялады. “Білдіруге ештеңе де, оны білдіруге де мүмкіндік жоқ”.[дәйексөз қажет ]

Жалпы алғанда, құндылық немесе әсер немесе пьеса - бұл баяу жанатын экзистенциалдық катарсис беретін ерекше, гипноздық эстетикалық тәжірибе.[дәйексөз қажет ] Формасы мен материалы бойынша дәстүрлі емес болғандықтан, ол дәстүрлі аристотельдік катарсиске ие емес, ең бастысы, ол өзінің кейіпкерлерін сатып алуға ұмтылмайды. Трагедияны өзінің өкінішті тағдырдың таза бейнесі немесе көрінісі деп түсінген және жазған Беккет ең соңғы жағымсыз өнер түрін жасады, бұл енді өмірдің қиындығын діни сенім немесе моральистік философия арқылы жасыруға тырыспайтын өнер түрін жасады. , бірақ оның орнына оның трагедиясының толық жалаңаш күйінде бейнелеу.[дәйексөз қажет ] Осылайша, көптеген адамдар экзистенциалды қорқыныштан немесе қорқыныштан тыныштықпен азап шегіп жатса, тек Бекетте бұл сезім жақсартылған немесе басылғаннан гөрі арандатушылықпен кездеседі. Қайғылы, бірақ соншалықты шындықты бейнелеуге соншалықты айқын қарау - бұл экспрессия болып табылатын өнердің шынайы әсеріне ие. Қайғылы оқиғаға күйінген әншінің әрекеті - бұл өз алдына эстетикалық әрекет, тыңдаушы тәжірибенің сентименталдылығында мән алады. Беккет үшін де дәл солай: экзистенциалды сезімнің тікелей, таза көрінісіне тап болу тек өзіне пайдалы.[дәйексөз қажет ]

Өндіріс тарихы

Спектакльдің премьерасы 1957 жылы 3 сәуірде болды Корольдік сот театры, Лондон, режиссер Роджер Блин, ол Хаммды да ойнады; Жан Мартин Клов болды, Джордж Адет Нагг және болды Кристин Цингос Нелл болды. 1960 жылдардың басында Филипп Стайб өндірген және режиссер Бекет режиссерлік еткен ағылшын тіліндегі өндіріс Патрик Маги және Джек МакГовран сахнада қойылды Champs-Elysees студиясы, Париж. Басқа алғашқы қойылымдар сол кезде болды Шие-Лейн театры, Нью-Йорк, 1958 ж., 28 қаңтар, режиссер Алан Шнайдер бірге Лестер Роллинс Хамм ретінде, Элвин Эпштейн сияқты Нагг және Джеральд Хикен Кловты ойнау (Эпштейннің орнына П. Дж. Келли шыққан пьесаның жазбасы, 1958 жылы Evergreen Records шығарған);[1] және Корольдік сотта басқарды Джордж Девайн кім Хаммды ойнады Джек МакГовран Клов ретінде.[2]

Париж қойылымынан кейін Бекетт спектакльдің тағы екі қойылымын басқарды: Шиллер театры Веркстатт, Берлин, 26 қыркүйек 1967 ж Эрнст Шредер Хамм және Хорст Болман Клов ретінде; және Riverside студиясы, Лондон, мамыр 1980 ж Рик Ключи Хамм мен Буд Торп Клов рөлінде.[2]

1984 жылы, ДжоАнне Акалаитис спектакльді режиссер ретінде басқарды Американдық репертуарлық театр жылы Кембридж, Массачусетс. Өндірісте музыка ұсынылды Philip Glass және ескірген метро туннеліне орнатылды. Grove Press, Бекеттің шығармашылығының иесі театрға қатысты заңды шара қолданды. Мәселе соттан тыс бағдарламаға кірістіру келісімімен шешілді, оның бір бөлігін Бекетт жазды:

Кез келген өндірісі Ойын бұл менің сахналық бағыттарымды елемейтіні маған мүлдем қолайсыз. Менің пьесам үшін бос бөлме мен екі кішкентай терезе қажет. Менің бағыттарымды жоққа шығаратын американдық репертуарлық театр қойылымы - мен ойлаған пьесаға толықтай пародия. Жұмысқа алаңдайтын кез-келген адам бұған жиренбеуі мүмкін емес.[3]

1989 жылы теледидарлық фильм түсірілді Стивен Ри Клов ретінде, Норман Битон Хамм ретінде, Чарли Дрейк Нагг пен Кейт Бинчи Нелл сияқты.[4]

1992 жылы режиссер Бекеттің видеотаспасы түсірілген Вальтер Асмус теледидар режиссері ретінде жасалды Беккет Бэккті бағыттайды сериясы, бірге Рик Ключи Хамм ретінде, Буд Торп Клов ретінде, Алан Манделл Нагг пен Тересита Гарсиа-Суро Нелл рөлінде.[5]

Бар өндіріс Майкл Гэмбон Хамм және Дэвид Тевлис Клов ретінде және режиссер Конор Макферсон бөлігі ретінде 2000 жылы түсірілген Бекет фильм туралы жоба.

2004 жылы Майкл Гэмбон Хамм және Ли Эванс өйткені Клов Лондондағы театрда қойылды Альбери театры, режиссер Мэтью Вархус.[6]

2005 жылы, Тони Робертс режиссер Шарлотта Мур режиссерлік Хамм рөлінде ойнады Ирландия репертуарлық театры Нью-Йорк қаласында Элвин Эпштейн Нагг, Адам Хеллер Клов және Кэтрин Гроуди Nell сияқты.[7]

2008 жылы қысқаша жандану болды Бруклин музыка академиясы басты рөлдерде Джон Туртурро Хамм ретінде, Макс Каселла Клов ретінде, Элвин Эпштейн сияқты Нагг және Элейн Стритч Nell сияқты. Нью-Йорк театрының ардагері Андрей Белградер режиссерлік қызметпен айналысты Сэм Мендес өндіріс штурвалында.

Британдық театр компаниясы Күрделі спектакльді Лондон пьесасында қойды West End бірге Марк Райланс Хамм және Саймон МакБерни (сонымен қатар қойылымды басқарған) Клов рөлінде. Өндіріс сонымен қатар ұсынылды Том Хики сияқты Нагг және Мириам Марголис Nell сияқты.[8] Өндіріс 2009 жылдың 2 қазанында ашылды Герцогиня театры.[8] Тим Хэтли жиынтықтың дизайнын жасады.[8]

2010 жылы, Степпенволь театрлық компаниясы сахналанған Ойын. Оны режиссер Фрэнк Галати сомдап, басты рөлді сомдады Ян Барфорд Клов ретінде, Уильям Петерсен Хамм ретінде, Фрэнсис Гуинан Нагг, Марта Лави Нелл сияқты. Джеймс Шюетт декорация мен сахналық дизайнға жауапты болды.[9]

2015 жылы Австралияның екі ірі мемлекеттік театр компаниясы спектакль қойды. Үшін Сидней театр компаниясы, Эндрю Аптон түсірілімімен режиссерлік етті Гюго тоқу Хамм ретінде [10] және үшін Мельбурн театр компаниясы, Колин Фриэлс режиссер Сэм Стронгтың және бейнелеу суретшісінің суретімен салынған қойылымда ойнады Каллум Мортон.[11]

2016 жылы, Тәж көшесі актерлер Дэвид Нилсон және Крис Гаскойн екеуінде де спектакльдің қойылымында ойнады Азаматтық театр Глазгода және ҮЙ жылы Манчестер.

2019 жылы қойылымды Пан Пан театры шығарды Жобалық өнер орталығы Дублинде. Қойылымның режиссері - Гэвин Куинн және басты рөлді Эндрю Беннетт, Дес Кеог, Розалин Линехан және Антоний Моррис. Өндірісті Aedin Cosgrove жобалаған.[12]

2020 жылы Ескі Вик Лондон қаласында нұсқасы шығарылды Алан Камминг, Дэниел Радклифф, Джейн Хоррокс және Карл Джонсон қос шоттағы пьеса II театр үшін өрескел.[13] [14]

Бейімделулер

Пьеса бейімделген опера арқылы Дьерди Куртаг, премьерасы Алла Скала театры 2018 жылы.[15]Пьеса сонымен қатар Pixar-ның қысқаметражды фильміне шабыт берді Гери ойыны, статикалық шахмат ойынын бейнелейтін.[дәйексөз қажет ]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Endgame». 29 сәуір 1958 ж. Алынған 29 сәуір, 2019 - Open WorldCat арқылы.
  2. ^ а б Гонтарский, С.Е. (1992), Сэмюэл Бекеттің театр қойын дәптері, II том: Ойын, Лондон: Faber және Faber, xxvii – xxviii, ISBN  0-571-14544-2
  3. ^ 2009 Маккарти 102-бет
  4. ^ https://www.imdb.com/title/tt0365162/fullcredits?ref_=tt_cl_sm#cast
  5. ^ https://archive.mith.umd.edu/beckett
  6. ^ https://www.londontheatre.co.uk/reviews/endgame-albery-theatre-2004
  7. ^ Ишервуд, Чарльз (25 ақпан 2005). «Sugarplum көрінісі масқара спектакльге айналады». The New York Times.
  8. ^ а б c Бағдарламадан өндіріске дейін.
  9. ^ «Энджей | Степпенволь театры». www.steppenwolf.org. Алынған 2016-11-17.
  10. ^ «Endgame». Сидней театр компаниясы. Алынған 29 қараша 2018.
  11. ^ «Пьесалар мен билеттер». www.mtc.com.au. Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 27 қыркүйекте. Алынған 29 қараша 2018.
  12. ^ «Endgame». Пан Пан театры. Алынған 2019-12-31.
  13. ^ «Endgame». www.oldvictheatre.com. Алынған 30 сәуір 2019.
  14. ^ «Endgame». Ескі Вик. Алынған 2020-02-10.
  15. ^ Палко Караш (7 қараша 2018). «92 жастағы композитордың алғашқы операсы оның Ойын". The New York Times. Алынған 2 қаңтар 2019.

Дереккөздер

  • Адорно, Теодор В. 1961. «Ойын ойын түсінуге тырысу». Жаңа неміс сыны 26 (1982 көктем-жаз): 119–150. Rpt. жылы Адорно оқырманы. Ред. Брайан О'Коннор. Лондон: Блэквелл, 2000. 319–352. ISBN  0-631-21077-6.
  • Кавелл, Стэнли. «Күту ойынын аяқтау: Бекеттің оқуы Ойын." Біз айтқанымызды білдіруіміз керек пе? Кембридж: Кембридж университетінің баспасы, 1969. 115–162.
  • Кон, Руби. 1973 ж. Бекетке оралу. Принстон: Принстон UP. ISBN  0-691-06256-0.
  • Маккарти, Шон. 2009. «Сэмге екінші өмір сыйлау: Конвергентті медиа дәуіріндегі Бекеттің пьесалары». Техастың әдебиет пен тілді зерттеу.

Сыртқы сілтемелер