Эдди Превост - Eddie Prévost

Эдди Превост
Эдди Превост 2010 жылы Лондондағы Кингс Плейсте
Эдди Превост 2010 жылы Лондондағы Кингс Плейсте
Бастапқы ақпарат
Туу атыЭдвин Джон Превост
Туған (1942-06-22) 1942 жылдың 22 маусымы (78 жас)
Хитчин, Хертфордшир, Англия
ЖанрларДжаз
Сабақ (-тар)Музыкант
АспаптарПеркуссия
Жылдар белсенді1965-
ЖапсырмаларСәйкессіз
Ілеспе актілерAMM

Эдди Превост (Эдвин Джон) (22 маусым 1942) - негізін қалаған ағылшын перкуссионисті ақысыз импровизация топ AMM.

Ерте жылдар

Of Гюгенот мұра, Превосттың жібек тоқу ата-бабалары көшкен Спиталфилдтер 17 ғасырдың аяғында. Ата-анасы (Лилиан Элизабет) соғыстан бүлінген Бермондсейдің Лондон ауданында тәрбиелеген. Ол мемлекеттік стипендияны жеңіп алды Адди және Стэнхоп грамматикалық мектебі Дептфорд, Лондон, мұнда болашақ барабаншылар Тревор Томкинс пен Джон Хисеман да оқыған. Музыкалық оқу, тек ән айтумен және жалпы классикалық музыканы бағалаумен шектелді. Бойкауттар қауымдастығына (19-шы Бермондски жасағы) марш тобына тіркелді. Жасөспірім кезінен бастап жаңадан қалыптасып келе жатқан жастардың мәдениеті музыкасына араласа бастады; skiffle, бай ата-аналары бар мектеп досының үлкен джаз жазбалар жинағымен таныстырмас бұрын. Превост сабақтан кейін толық емес жұмыс істеген флористің бонусымен өзінің алғашқы торын барабанын Арчер-стриттегі (Лондон театрының жерінің бір бөлігі) әйгілі Лен Хант барабан дүкенінен сатып алды.

Он алты жасында мектепті тастағаннан кейін Превост музыкалық қызығушылықтарын жалғастыра отырып, түрлі кеңсе қызметіне орналасты. Бебоп музыкасына еніп кеткенімен, оның ойнау техникасы мақсатқа жеткіліксіз болды. Жаңа Орлеан стиліндегі джаз ('trad') оның өсіп келе жатқан музыкалық шеберлігіне мүмкіндік берді. Ол әр түрлі топтарда, көбінесе Лондонда Ист-Эндде ойнады, сол кезде сол топтардың бірінде трубачы Дэвид Уармен кездесті, ол сондай-ақ hard-bop джаз музыкасына әуес болды. Жиырмасыншы жылдардың басында олар кейінірек Лондонға Регбиден көшіп келген және Эалинг өнер колледжінің студенті, Майк Вестбрук джаз оркестрінің мүшесі Лу Гарені қосқан заманауи джаз квинтетін құрды.

AMM

AMM 1965 жылы Лу Гаре, Эдди Превост және Кит Роу. Оларға көп ұзамай Лоуренс Шефф қосылды. Барлығының джаз фоны болды. Алайда көп ұзамай оларды композитор толықтырды Корнелиус Кардев. Содан кейін, Кардев, Гаре, Превост және Роу ансамбльдің негізін 1972 жылы сынғанға дейін қалдырды. Басқа ресми түрде дайындалған музыканттар Кардем кеткеннен кейін АММ қатарына енуі керек еді. Үлкен үлес қосқандар виолончелист Рохан де Сарам және, атап айтқанда, пианист Джон Тилбери болды. Соңғысы Кардевтің досы және алғашқы серіктесі болды, кейінірек оның өмірбаяны болды.

AMM философиясы

Көптеген импровизациялық ансамбльдерден айырмашылығы, ансамбльдің негізгі эстетикасы - ізденіс. Басқа формаларды бейнелейтін немесе еліктейтін стихиялы музыка жасауға тырысу болған жоқ. AMM дыбыстық әлемі Кардевтің «дыбыстарды іздеу» деп атағанынан пайда болды. Превост үшін келесі нәрсе оның келесі музыкалық мансабында зерттейтін және әр түрлі жазбаларда түсіндіретін және дамытатын негізгі тұжырымға айналады (библиографияны қараңыз) және шеберханада.[1]

Біз оларды ойластырып, дайындап, шығарудан гөрі дыбыстарды және оларға жауап беретін жауаптарды «іздейміз».

1980 жылдары әр түрлі семинарлар мен дәрістерге жауап ретінде Превост алғаш рет егіз аналитикалық ұсыныстар жасады эвристика және диалог пайда болған музыкалық философияның тұжырымдамаларын анықтаушы ретінде, Кардевтің құрылысын мойындаған кезде (жоғарыда). Бұл бағыт Лондондағы тәжірибе арқылы зерттеліп, үнемі жаңарып отырды, бұл оның мақалалары мен кітаптарынан көрінеді. (төменде қараңыз: Лондондағы шеберхана). Оның 2011 ж. Кітабы - Бірінші концерт: мета-музыканы адаптивті бағалау - «адаптацияның дамып келе жатқан сыни дискурсы арқылы жүзеге асырылатын көзқарас; дарвиндік адам табиғатының тұжырымдамаларына негізделген перспектива. Мұндағы музыка біздің дамыған биологиялық және пайда болған мәдени мұрамыздың біздің қажеттіліктерімізді және Бұл сауалнама этномузыкологияға, фольклорлық музыкаға, джазға, заманауи музыкаға және «әлемдік музыкаға» барады, сонымен қатар импровизацияның әртүрлі формаларына назар аударады - олардың адамдар арасындағы қарым-қатынас пен ұмтылыстарға әсерін байқайды, сонымен бірге болашаққа талдамалық және сайып келгенде оң ұсыныстар бар. Бұл айна әлемдегі барлық тарихымен және кездейсоқ шарттарымен - шығармашылық және алқалы музыканы жасауға ерікті қолдану арқылы қатынасқысы келетін өсіп келе жатқан қоғамдастықтың тілектеріне сәйкес келеді ». (артқы қақпағы Бірінші концерт)

AMM-мен тарих

1970-ші жылдардың басында Кардев пен Роу өз уақыттары мен күштерін ағылшындық маоизм партиясының саяси доктринасын қолдауға жұмсай бастағанда, ансамбльде Лу Гаре мен Эдди Превосттың дуасынан шыққан сынықтар пайда болды, олар дуэт түрінде жалғастырды. түрлі концерттер мен фестивальдар және екі жазбадан мұра қалдыру. Онжылдықтың аяғында жақындастыруға тырысты және аз уақыт ішінде квартет қайтадан бірге ойнай бастады. Бұл созылмады. Лу Гаре кетіп, Лондоннан Девонға көшті. Кардевтің саясатқа деген адалдығы оның толықтай кетуін сөзсіз етті. Дәл осы кезеңде Превост Хэтфилд политехникумында тарих (әсіресе Шығыс Азия) мен философияға қызығушылықтарын зерттеп, дамыта отырып, құрметті дәрежеге ие болды. Музыкалық тұрғыдан бұл Роу мен Превостты бірге ойнады. Германдық ECM жапсырмасында «Пуэбло, Колорадо штатында бұл күн болды» жазбасы олардың дуэт кезеңінің бірден-бір мысалы болып табылады. 1970 жылдардың аяғында Джон Тилберимен қайта оянған қауымдастық оның AMM-дағы тұрақты орнына айналды. Ол барлық келесі AMM қойылымдары мен жазбаларында көрсетілген (Prévost сияқты). 2002 жылы Роудың AMM-ден кетуіне және Тилбериден Превостқа кетуіне алып келген ұзаққа созылған алауыздық пайда болды.

Перкуссия

АММ тергеу динамикасы музыкантты жаңа материал іздеуге жетелейді. Бұл кез-келген тарихи немесе мәдени мұрадан гөрі маңызды болып саналатын заттардың конституциясы. Бұл оның жұмысымен байланысты дыбыстардың диапазонын тудырған, әсіресе AMM ішіндегі және көптеген шеберханалық ансамбльдерге созылған үнемі іздеу. Бұл философия Сеймур Райттың тергеудің «ыңғайсыз байлығы» деп өте орынды айтқанына әкеледі. (Дәйексөз) Бұл үнемі тексеріп-қарау және көркемдік түзету позициясы.

Дабыл қағу

АММ-мен барабан жасау, негізінен, ырғақтан гөрі дыбыс пен текстураға сүйенетін ақылды ұрмалы шығармалармен алмастырылды. Гаре / Превост кезеңінде бұл позиция қайта қаралды. Алайда, бұл алғашқы формативті кезеңге тән AMM эстетикасы өз әсерін тигізуі керек еді. «Іздеу» әдісі басым болды. Саксафон мен барабандар дуэті джаз тәрізді күтуге әкелді (Гаренің ролллиндерден кейінгі роллингтің модульді және модальді түріне ауысуы күшейтті). Превосттың ойнауы ерекше қасиеттерге ие болғандығы атап өтілді. Бұл бір шолушыны (Melody Maker) 1972 жылы: «Оның еркін барабанында оның керемет техникасын қолдана отырып керемет ағады. Бұл жерде ешқашан Элвин Джонс немесе Макс Роуч болмаған сияқты» деп ескертті.

Барабаншылар Prevost музыкалық шығармасында екінші орынға ие болуы керек еді, өйткені AMM дамып, оның инновациялық беделіне ие бола бастады. Сирек музыкалық экскурсиялардан басқа, ол 2007/08 ж.-ға дейін тағы да джаз барабан комплектісіне өзін толық тапсырған жоқ. Перкуссияда ойнауды жалғастыра отырып, SUM деп аталатын ансамбльде Сеймур Райт пен Росс Ламберттің қатысуымен джазға негізделген жоба барабанға көбірек берілген кезеңнің ізашары болды. Әр түрлі уақытша ансамбльдерден басқа, бұл әртүрлі жазбаларға, соның ішінде CD-лер сериясына әкелді Керемет саксофоншылармен кездесулер. Қазіргі уақытта бұл төрт томнан тұрады, олар сәйкесінше Эван Паркер, Джон Батчер, Джейсон Ярде және Бертран Дэнцлер.

Лондондағы шеберхана

Осы жылдары Prévost көптеген импровизацияланған музыкалық шеберханаларды өткізді. Алайда 1999 жылы Канаданың Гельф Джаз фестивалінде өткізген семинардың нәтижесінде Превост АММ принциптері мен практикасын мұқият өңдеуге негізделген семинардың негізін құра бастады. Ол жазды:

«Менде, әрине, импровизация мен эксперименттік музыканың бұрын-соңды тәжірибесі болды, көбінесе АММ-ге қатысуым және композиторлар Корнелиус Кардьюммен және Кристиан Вулфпен тығыз жұмыс жасауым арқылы. Осы тәжірибеден мен» Дыбыс жоқ «кітабымда жұмыс гипотезасын бастадым. Мен күнәсіз '. Алайда, әрдайым көп нәрсені табуға болатын нәрсе бар. Атлантика арқылы ұзақ ұшқанда мен одан көп нәрсені білуге ​​болатын едім: интроспективті емес, егер ақылға қонымды болса, жалғыз ойлау, бірақ жаңалық немесе эксперимент арқылы: праксис. Ол мүмкін, Әрине, ұсыныстың өліп жатқанын іс жүзінде көруге ыңғайсызданады, егер ол толық тексерілмесе, ешқандай теория оның тұзына тұрарлық емес, ең жақсы идеялар - бұл тәжірибе ұсынады - белсенділіктің арқасында пайда болады, демек, импровизация шеберханасының жұмыс алаңы болуы керек тәжірибе қазанында үнемі тексерілетін пайда болған критерийлер жиынтығына негізделген.

1999 жылдың қарашасында мен ақысыз импровизация шеберханасы апта сайын Лондон көпірінің жанындағы London’s Community Music Center бөлмесінде басталатынын жарияладым. Бастапқыда, Лондон музыканттар ұжымының қамқорлығымен [...] бұл үй-жайлар табылды және ықтимал мүдделі тараптармен байланыстың минималды желілері ашылды. Бірінші жұма кеші (аптаның сәтті кеші деп ойламадық, өйткені адамдар жақсы уақыт өткізу үшін 'шықты') Бөлме дәл қол жетімді болды, өйткені оны жұмада ешкім жалдамады! Мен күттім. Эдвин Превост, Бірінші концерт: мета музыкасын адаптивті бағалау, (2011) б.115 / 6

Содан бері семинар апта сайын жалғасуда. Ол алқалы атмосфераға ие. Қатысқандар өздері сұрау мен эмпатия бағдарламасын құрастырады және жетілдіреді. Жұмыс алғышарттары - «дыбыстарды іздеу» (Cardew). Негізгі назар презентацияға емес, жаңалық ашуға аударылады. Бұл сәтсіздікке қауіп төндіретін және қолда бар материалдармен және басқа адамдармен ашық және үздіксіз процессорлық қатынасты дамытатын орын. Күткендей және күткендей, Превосттың үнемі қатысуы қажет емес. Оның кездейсоқ қатысуы кезінде аға әріптестер (атап айтқанда Сеймур Райт пен Росс Ламберт) жобаны жеткілікті түрде алға жылжытты. Осы уақытқа дейін Лондондағы апталық семинарға жиырмадан астам түрлі ұлттың өкілдері қатысқан бес жүзден астам адам қатысты. Әрдайым талқылауға арналған форумдар мен Лондондағы Cafe OTO бағдарламаларының ай сайын Лондондағы шеберханасынан жиналатын бұл белсенділікті арттырады. Ұжымдық музыкалық эксперименттің кеңейтілген кезеңдері де болды. 2010 жылы Уэльстің батысындағы Долвиллим Мүліктегі Mwnci студиясында тұрғын үй семинары өтті. (басқа мәтіндерді қараңыз: Филип Кларктың сымымен қоса)] Қазір Венгрияда, Грецияда, Словенияда, Жапонияда, Бразилияда және Мексикада осы жалпы негізге негізделген шеберханалар жұмыс істейді. Негізінен Лондондағы алғашқы шеберхананың түлектері бастаған.

Аралық және эксперименттік композициялар

Кардьюдің 'трактаты' және т.б. 1966 ж. Кардювтің AMM-ге кіруі музыканттарды іздеуі үшін оның 193 беттік (кейін аяқталмаған) «Трактат» графикалық парағын орындау үшін бір нәрсе керек. AMM музыканттары (сол кезде Лу Гаре, Эдди Превост, Кит Роу және Лоуренс Шефф) осы батыл қиял жұмысын қабылдауға керемет үміткерлер болып көрінді. Сонымен қатар, басқалармен бірге (кейінірек AMM мүшесі Джон Тилбери) 1966 жылдың 8 сәуірінде Достастық институтының премьер-спектакліне қатысты (тексеру жылы!). Бірақ Кардевтің AMM-ге енуінің алғашқы әсері оның композициялық ұмтылысын тоқтату болды. Алайда, бірнеше жылдан бері AMM белгілі емес және эксперименталды жұмыстармен, әсіресе Кардевтің еңбектерімен ұзақ қарым-қатынаста болды - әсіресе 1983 жылы қайтыс болғаннан кейін. Ең танымал «Трактат». Басқа таңдаулылар - «Solo with Accompaniment», «Autumn '60», Schooltime Compositions «және Cardew мәтін бөлігі AMM үшін» Жолбарыстың ойы «деп жазды. Бұл шығармалар (ұзақ уақыт бойы «жаңа» музыкалық кестеде ескерусіз қалып келген), кейде Кристиан Вулф пен Джон Кейдждің басқа бөліктері кейде AMM импровизациясымен бірге ойналған. Кейбір концерттік промоутерлер AMM-дің негізгі музыкалық шығармасынан гөрі осы шығармалардың ойнауына көбірек қызығушылық танытқан сияқты. Демек, Превосттың мұндай материалды концерттік бағдарламаларға қосуға деген амбициясы. Бастапқы орындау материалын шығармашылық ізденіс, нота немесе композициялық сызбаның талаптарына сәйкес, осындай жұмыстарда бұрылды. Бұл музыканттың «эксперименттің өзегінде болуына» сөзсіз кедергі жасады (Кардевтің сөзін айтуға). (Cardew, 'Импровизация этикасына қарай; CC R 127 б.).

Сәйкессіз жазбалар және баспа

1979 жылы Prévost Matchless Recordings and Publishing жазба ізін бастады. Коммерциялық этикеткалар 1960 жылдардың аяғындағы жаңа импровизациялық музыканы алуға қызығушылық танытқанымен, ол қанағаттанарлықсыз әрі ұзаққа созылмады. Осындай бірқатар бастамалармен бірге, мысалы. Британиядағы Incus Records және Нидерландыдағы ICP (?), Превост өз жұмыстарын бақылауға алуға тырысты. Алғашқы жылдары бұл жай және қиын жұмыс болды. Кейбір жылдары аз өндіріліп, аз ғана сатылым есептелді. Алайда біртіндеп матчсыз жазбалар дамып келе жатқан жұмыс тобының құжаттандыратын және тарататын негізі бола бастады. AMM шығарылымының көп бөлігі Matchless-те ұсынылған және бұл әр түрлі болды (соңғы жылдары) басқа ассоциацияланған әртістер мен ансамбльдерді қосады. [Matchlessrecordings.com-ті қараңыз] 1995 жылы шығарылымға, өндіріске және ішкі бақылауға арналған сол принциптен кейін материалды тарату, Copula баспалық ізі салтанатты түрде ашылды. Бірінші басылым Prevost-тің басылымы болды Ешқандай дыбыс жазықсыз. Кейіннен кейін Минуталық ерекшеліктер 2004 ж. 2006 ж. жарияланды Корнелиус Кардев: оқырман (редакторы Превост), бұл Кардевтің шабыттандырған және шабыттандырған бірқатар музыканттардың түсініктемелерімен сүйемелденіп жарияланған Кардевтің шығармаларының жинағы. Бұл том Джон Тилберидің өмірбаянының маңызды серігі болды Корнелиус Кардев: аяқталмаған өмір оны Копула 2008 жылы да шығарды. Бұл ізде ең соңғы шыққан кітабы - Превост Бірінші концерт: мета музыканы бейімдеу арқылы бағалау (2011).

Дискография

Көшбасшы ретінде

  • Енді міне, содан кейін (Spotlite, 1977)
  • Live Vol. 1 (Матчсыз, 1978)
  • Live Vol. 2018-04-21 121 2 (Матчсыз, 1978)
  • Үздіксіз (Матчсыз, 1985)
  • Flayed / Crux (Үнсіз, 1987)
  • Алдын ала ескертулер Еркін джаз квартетімен (Матчсыз, 1989)
  • Өзгерістер орталығы (Матчсыз, 1996)
  • Түртіңіз (Матчсыз, 1997)
  • Концерт бірге Хелан Уэстон (Матчсыз, 1999)
  • Материалдық салдары (Матчсыз, 2001)
  • Егер ізгілік (Матчсыз, 2001)
  • Күміс пирамида Now Now ансамблімен (Matchless, 2001)
  • Жарқын еш жерде шарттарымен (Matchless, 2003)
  • Қарақұрттың ысқырығы (Матчсыз, 2004)
  • Біз сондаймыз, біз де солаймыз Алан Уилкинсонмен (матчсыз, 2006)
  • Entelechy (Матчсыз, 2006)
  • Болашаққа арналған естеліктер Тегін джаз квартетімен (матчсыз, 2009)
  • Пенумбралар Дженнифер Аллуммен (матчсыз, 2011)
  • Көру қиялдары Джон Батчермен (матчсыз, 2018)
  • Сәйкес келетін микс (Earshots !, 2019)

Бірге AMM

  • Аммузиялық (Elektra, 1967)
  • Тікелей эфирлік музыка (Mainstream, 1970)
  • Дөңгелек үйде (Incus, 1972)
  • Есту және қайта оралу (Матчсыз, 1978)
  • Бұл Пуэбло Колорадо штатында жеткілікті болды (Жапо, 1980)
  • Крипт (Матчсыз, 1981)
  • Генеративті тақырыптар (Матчсыз, 1983)
  • Таусылмайтын құжат (Матчсыз, 1987)
  • Атаусыз кесілмеген блок (Матчсыз, 1991)
  • Ньюфаундленд (Матчсыз, 1993)
  • Ламиналь (Матчсыз, 1996)
  • Қызық емес жерден (P.S.F., 1996)
  • АҚШ-тың Аллентаун қаласында тұрады (Матчсыз, 1996)
  • Чапельге барар алдында Рик пен Дженнифер Ридпен бірге кофе іштік (Матчсыз, 1997)
  • Комбайн және ламинаттар (Погус, 1990)
  • Норвич (Матчсыз, 2005)
  • Apogee (Матчсыз, 2005)
  • Өлшемсіз және аяқсыз әуендер (Матчсыз, 2001)
  • Жақсы (Матчсыз, 2001)
  • Formanex AMM Formanex (Фибрр, 2003)
  • Үштік (Матчсыз, 2008)
  • Жабық хат-хабар (Матчсыз, 2010)
  • Дыбыстық музыка (Матчсыз, 2010)
  • Лондондағы екі концерт (Матчсыз, 2012)
  • Sub қосымшасы. В. (Матчсыз, 2014)
  • Испан күрескерлері (Матчсыз, 2015)
  • AAMM (Al Maslakh, 2018)
  • Жоспарланбаған мұра (Матчсыз, 2018)

Бірге ҚҰЛАҚ

  • Бозғылттан тыс (Үлкен мысық, 1996)
  • 256 (Ғарыш дәуірі, 1996)
  • Мыңжылдық музыкасы (Атавистік, 1997)
  • Koner эксперименті (Ғарыш дәуірі, 1997)

Бірге Сакада

  • Сакада (W.M.O./r, 2001)
  • Бөлінбеген (Матчсыз, 2002)
  • 30 қараша 2002 ж (Дыбыс 2003)
  • Бильбао Резисте, Резисте Бильбао (Fargone 2004)
  • Аскатута (Тамырсабақ 2005)
  • En Duo, En Crudo (Desetxea, 2005)
  • Титаникте өмір сүріңіз (Desetxea, 2005)

Сидимед ретінде

Бірге Эван Паркер

  • Ең материалды (Матчсыз, 1997)
  • Supersession (Матчсыз, 1988)
  • 888 (FMR, 2003)
  • Керемет дәлел (Матчсыз, 2004)
  • Көрнекті саксофоншылармен кездесулер Т. 1 (Матчсыз, 2012)
  • Атауы осында (Отороку, 2015)
  • Қиял құралдары (Fundacja Sluchaj !, 2018)

Бірге Джон Тилбери

  • Дискретті сәттер (Матчсыз, 2004)
  • Джон Тилбери Сэмюэл Бекеттің рөлін сомдайды (Матчсыз, 2005)
  • Тынық мұхитындағы Оңтүстік Америка стандартты уақыты (Auditororium Edizioni, 2012)
  • Көрнекті орын (+3 дБ, 2018)

Басқалармен

Әрі қарай оқу

  • Ешқандай дыбыс жазықсыз, Копула, 1995 ж ISBN  0-9525492-0-4
  • Минуталық ерекшеліктер, Копула, 2004 ISBN  0-9525492-1-2
  • Cornelius Cardew оқырманы (ред. Edwin Prévost) Копула, 2006 ж ISBN  0-9525492-2-0
  • Бірінші концерт: мета музыканы бейімдеу арқылы бағалау, 2011 ISBN  978-0-9525492-5-3
  • Күшейтілген қимыл - Фил Хопкинстің Джон Батчер, Кристиан Феннез, Сачико М, Тошимару Накамура, Эван Паркер, Эдди Превост, Полвиешсель, Кит Роу, Джон Тилбери, Отомо Йосидей Сунс қатысқан фильмі ssdvd01, 2011
  • Эдди Превосттың қаны - Стюарт Морганның фильмі. 26 минут. HajduKino Productions, 2013 ж

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Корнелиус Кардев, 'Импровизация этикасына', Корнелиус Кардев оқырман, (2006) с.127

Сыртқы сілтемелер