Кішірейту - Diminution

Бұл мақала музыкалық термин туралы. Басқа мақсаттар үшін қараңыз Кішірейту (айыру).
Шығару Диего Ортис Келіңіздер El Primo Libro… Glose ырғақты және жалпы интервалдарды бейнелеу. Жоғары және төменгі музыкалық бөліктердегі ритмикалық фигураларға сілтеме жасай отырып, композитор ұсынған азайту (яғни бөлу) процесін қадағалаңыз.
Жоғарыда аталған Диего Ортицтің заманауи нотадағы үзіндісінің жоғарғы сызығын өз еркімен таңдалған кілтпен және уақыттық қолтаңбамен аяқтау. Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )
Жоғарыда келтірілген Диего Ортицтің заманауи нотадағы төменгі сызығын ерікті түрде таңдалған кілтпен және уақыт белгісімен аяқтау. Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Жылы Батыс музыка және музыка теориясы, азайту (бастап.) Ортағасырлық латын диминутио, латынның өзгеруі деминутио, төмендеу) төрт түрлі мағынаға ие. Кішірейту формасы болуы мүмкін безендіру онда ұзақ Ескерту қысқа, әдетте әуезді мәндер қатарына бөлінеді («деп те аталады)бояу Сондай-ақ, бұл а. Композициялық құрылғы болуы мүмкін әуен, тақырып немесе мотив бұрын қолданылғаннан гөрі қысқа мәндермен ұсынылған. Кішірейту - бұл пропорционалды қысқартудың термині мәні менсуралық нотадағы жеке нота пішіндерінің, немесе бояу немесе а пропорция белгісі. Кәмелетке толмаған немесе мінсіз аралық бұл а хроматикалық жартылай тон азайтылған аралық болып табылады және процесті азайту деп атауға болады (мұны кейде «деп те атайдыбояу ").

Әшекей ретінде кішірейту

Кішірейту - бұл формасы безендіру немесе әуезді вариация онда ұзын нота немесе ұзын ноталар сериясы қысқа, әдетте әуезді, мәндерге бөлінеді, ұқсас тәжірибелердегідей бұзу немесе бөлу Англияда, пассажо Италияда, екі есе Францияда және глосалар немесе диференциалар Испанияда.[1] 16, 17 және 18 ғасырлардың басындағы жазбаша дерекнамаларда мұқият жазылған, шамамен 1580–1620 жылдар аралығында Венецияда керемет гүлдену бар, азайту - қазіргі заманғы орындау практикасының ажырамас аспектісі. Донингтон «қажетті фигураны» қоспаудың салдарын «апатты» деп сипаттайды.[2]

XVI - XVII ғасырдың басындағы итальян әдебиеті

Испан әдебиеті

Ағылшын әдебиеті

Неміс әдебиеті

Голландия әдебиеті

Үшін Генрих Шенкер, «барлық алдыңғы деңгей - бұл азайту».[4] «Барлық кішірейтуді нақты жұмыс істейтін және дауыстық жетекшінің ішкі қажеттіліктерімен органикалық түрде расталатын құралдардың көмегімен жалпы жұмыс қамтамасыз етілуі керек».[5] Бұл тұжырымдама Шенкердің алғашқы жазбаларынан бастап оның теориясы үшін маңызды болды.[6] Жылы Шенкерлік талдау азайту - бұл неғұрлым құнды ноталардан тұратын оқиға кішігірім ноталармен өрнектелетін пысықтау. Қараңыз аккордсыз тон.

Композицияның азаюы

A әуен немесе ноталардың сериясы азаяды, егер ноталардың ұзындығы қысқарса; азайту, керісінше ұлғайту, онда ноталар ұзартылған. Бастапқыда төрт кротчеттен тұратын әуен (тоқсан ноталары мысалы, егер ол кейінірек төрт квадратпен пайда болса, азаяды (сегізінші ескертулер ) орнына. Бетховеннің келесі тақырыбында Леонора №. 3 Увертюра, 3 және 5-жолақтардағы әуенді идеялар 7-8-жолақтарда екі есе жылдамдықпен қайталанады:

Бетховен, Леонора жоқ. 3 увертюра, барлар 69-76
Леонора № 3

Бұл әдіс жиі қолданылады қарсы «сияқты музыкаканон азайту арқылы «(»Әрбір азайту«), онда келесі дауыстағы немесе дауыстағы ноталар жетекші дауысқа қарағанда қысқа, әдетте ұзындықтың жартысы.[7]

Бахтың Фуга өнерінен VII контрапункт
Contrapuntus VII Бахтан Фуга өнері. Канонның төменгі дауысын ноталардың екіге бөлінген (яғни азайған) мәндерінде қадағалаңыз.

Жылы джаз, Жалғыз монах Құрамы «Жарқын бұрыштар »А. Тұрады тақырып екі есе жылдамдықпен қайталанады, бұл әсер «қос уақыт.”

Ескерту мәндерінің азаюы

Жылы менсуралық жазба, нота пішіндерінің ұзақтығын азайту - ең кең тараған функциясы бояу. Кішірейту көбіне нота мәнінің үштен біріне тең, сондықтан үш түсті ноталар бірдей пішіндегі екі боялмаған ноталардың уақытына сәйкес келеді; ол көбінесе нотада кездеседі үштік немесе гемиола сандар.[8][9]

Азаюға пропорция белгісімен де қол жеткізуге болады. Сияқты белгі 3
2 пропорционалды белгімен заманауи емес уақыт қолтаңбасы, бірақ пропорционалды қолтаңба diminutio sesquialtera, яғни белгіден кейін негізгі нотаның әрбір үш нотасы бүтін мән шығарманың басқа екі бөлігінің уақытын, бұрын бір дауыста, немесе басқа дауыста бір уақытта иемдену.[8]

Аралықтардың азаюы

Егер кіші немесе мінсіз аралықты а-мен қысқарса, аралық азаяды хроматикалық жартылай тон; бұл процесс кейде азайту деп аталуы мүмкін. A бесінші азайды интервал - хроматикалық жартылай тонға қарағанда тар мінсіз бесінші және а жетіншісі азайды интервал - хроматикалық жартылай тон, кіші жетіншіге қарағанда тар.

C бойынша интервалдар азайды
Секунд азайдыҮшіншіден азайдыТөртінші азайдыБесінші азайдыАлтыншы азайдыЖетінші азайдыКішірейтілген октава
C.png-де екінші секунд азайдыC.png-де үшінші азайдыC.png-де төртіншісі азайдыC.png-де бесінші болып азайдыC.png-де алтыншы азайдыC.png-де жетінші болып азайдыC.png-де азайтылған октава
Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )

азайған унисон ойға келмейді, ал азаятын 2d [sic ] және 9-дың практикалық мәні жоқ: ...

— Аяқ[10]

Теориясында үйлесімділік азайған аралықты ішке қарай, ал ұлғайтылған аралықты сыртқа қарай шешу керек екені белгілі.

— Мария Ренольд (2004), 15 б.[11]

Үлкейтілген интервалдардың сапасы өте кернеулі, ал кішірейтілген интервалдар өте тар болып келеді. Сондықтан біреуін бұрынғы деп атауға болады люциферлі тенденцияда және соңғысы ахриманикалық.

— Ренольд (2004), б.16[түсіндіру қажет ]

Егер мінсіз немесе үлкен аралық жарты қадамға ұлғайтылса (оның интервал нөмірін өзгертпестен), ол айналады ұлғайтылды. Егер мінсіз немесе кіші аралық бір жарым қадамға кішірейтілген болса (оның интервал нөмірін өзгертпестен), ол болады азайды.

— Benward & Saker (2003), 54 бет.[12]

Гармоникалы емес реңктердің көпшілігі диссонансты және екінші, төртінші немесе жетінші интервалдарды құрайды. Төмендетілген немесе ұлғайтылған аралықтар диссонанс болып саналады.

— Benward & Saker (2003), с.92.[13]

Төмендетілген интервалдар үшін стандартты қысқартулар dX, азаятын үшінші = d3.[12]

Азайтылған аккордтар

С-дағы азайтылған үштік Бұл дыбыс туралыойнау (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

A азайтылған үштік бірінің үстіне бірі қойылған екіден тұрады кіші үштен, осылайша а бесінші азайды. Классикалық репертуарда әдеттегі символ - градус, °, vii ° сияқты. Жетекші парақтарда және танымал музыкалық кітаптарда әдетте Cdim немесе C ° деп жазылады.

С-дағы жетінші аккорд азайды Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

A азайтылған жетінші аккорд үш кішігірім үштен бірінен тұрады және осылайша барлық дәйекті ноталардан кіші үштен бөлек; ол екі азайтылған бестен тұрады. Джаз теориясында кеміген жетінші аккордтың төрт шиеленісі болады, олардың әрқайсысы аккорд тондарынан жоғары тоғызыншы, демек, аккордтың үстінен төмендеген жетінші аккорд тұтас тонды (немесе тоғызыншы) құрайды. Төмендетілген жетінші аккордтың кез-келген тонын түбір ретінде естуге болатындықтан, шиеленістер тоғызыншы, он бірінші және т.б.мен есептелмейді. Әдеттегі жазба - Cdim7 немесе C °7, бірақ кейбір жетекші парақтар немесе танымал музыкалық кітаптар 7-ні қалдыруы мүмкін.

Жартылай азайтылған жетінші аккорд C-де (Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )).

Кіші жетіншісімен азайтылған триада - жартылай азайтылған аккорд, әдетте екі Cm де белгіленеді7(♭5) немесе Cø7.

Музыкалық нота мен қойындысы азайған аккордтар.

Таразы

С-де октатоникалық таразы Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

Бірнеше масштабты кішірейтілген деп атауға болады. Неғұрлым кең тарағандардың бірі Октатоникалық шкала C ° -дан бастап салынған7 және оның шиеленістері (бірдей октаваға ауысады), ол ауыспалы тон мен жартылай тон аралықтарына ие.

Жартылай азайтылған масштаб C-де Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

Сондай-ақ қараңыз

Дереккөздер

  1. ^ Гарден, Грир және Роберт Донингтон. «Кішірейту». Музыка онлайн режимінде Grove. Онлайн музыка. 2011 жылдың тамызында алынды. Күннің мәндерін тексеру: | рұқсат күні = (Көмектесіңдер) (жазылу қажет)
  2. ^ Донингтон, Роберт (1989). Ертедегі музыканың интерпретациясы (Жаңа редакцияланған редакция). Лондон: Faber және Faber. бет.152–188. ISBN  0-571-15040-3.
  3. ^ Конфорто, Джованни Лука (1986). Джанкарло Ростиролла (ред.) Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi, Roma 1593 (итальян тілінде). Рома: Società Italiana dl Flauto Dolco. б. 3.
  4. ^ Шенкер, Генрих (1979). Тегін композиция. Аударған Эрнст Остер. Нью-Йорк, Лондон: Лонгмен. 96-бет, § 252.
  5. ^ Шенкер, Генрих (1979). Тегін композиция. Аударған Эрнст Остер. Нью-Йорк, Лондон: Лонгмен. 98-бет, § 253.
  6. ^ Шенкер, Генрих (1908) [1904]. Ein Beitrag zur Ornamentik als Einführung zu Ph. Em. Бахтың Клавиерверкені. Wien, Leipzig: Universal Edition.
  7. ^ Джеппесен, Кнуд. Қарсы нүкте: XVI ғасырдың полифониялық вокал стилі. транс. Глен Хэйдон. Нью-Йорк: Dover Publications. 1992. б. 235 . ISBN  978-0-486-27036-4 https://archive.org/details/counterpointpoly0000jepp. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  8. ^ а б Бауэрс, Роджер. «Пропорционалды жазба». Музыка онлайн режимінде Grove. Онлайн музыка. 2011 жылдың тамызында алынды. Күннің мәндерін тексеру: | рұқсат күні = (Көмектесіңдер) (жазылу қажет)
  9. ^ Донингтон, Роберт және Питер Райт. «Бояу». Музыка онлайн режимінде Grove. Онлайн музыка. 2011 жылдың тамызында алынды. Күннің мәндерін тексеру: | рұқсат күні = (Көмектесіңдер) (жазылу қажет)
  10. ^ Артур Фут, Вальтер Реймонд Спалдинг (1905). Өзінің теориясы мен практикасындағы қазіргі үйлесімділік, б.5. Артур П.Шмидт.
  11. ^ Ренольд, Мария (2004). Аралықтар, таразылар, тондар және концерттік алаң, б.15. ISBN  1-902636-46-5.
  12. ^ а б Benward & Saker (2003). Музыка: теория мен практикада, т. Мен, б.54. ISBN  978-0-07-294262-0.
  13. ^ Benward & Saker (2003), с.92. Benward & Saker (2009). Музыка: теория мен практикада, т. II, б.36. ISBN  978-0-07-310188-0.