DEst - DEst - Wikipedia

D'Est
РежиссерШанталь Акерман
ӨндірілгенLoudmila Priciajnaia
ЖазылғанШанталь Акерман
КинематографияРэймонд Фромонт, Бернард Делвилл
РедакторыКлэр Атертон, Агнес Брукерт
Өндіріс
компаниялар
Лиурак өндірістері, жұмақ фильмдері, Rádio e Televisão de Portugal
ТаратылғанИкар фильмдері
Шығару күні
  • 1993 ж. Тамыз (1993-08)
Жүгіру уақыты
107 минут
ЕлБельгия, Франция, Португалия
ТілНеміс, поляк, орыс

D'Est [dɛst], ретінде ағылшын тіліне аударылған Шығыстан, Бұл 16-мм тәжірибелік деректі фильм, атып Польша, Ресей және бұрынғы Шығыс Германия. Фильм күйрегеннен кейінгі тұрақсыз уақыттағы адамдардың өміріндегі оқиғаларды зерттейді Шығыс блогы есте сақтау идеясы арқылы жүзеге асырылады.[1] Фильмде ешқандай түсіндірме немесе диалог жоқ, оның орнына пейзаждар мен тұрғындарды бақылаушы түрде құжаттайды. Okwui Enwezor, куратор, өнертанушы және жазушы фильмдегі кейіпкерлерді «тарихтың қатал алауында аңғал, анахронистік және терең емес» деп сипаттайды.[2]

Сюжет

Фильмнің саяхатнамасының форматы «қирағанды» құжаттайды Кеңес блогы жылы Шығыс Еуропа.[1] Фильм «әсер, естеліктер мен эмоциялардан кейін» ойластырылған, оны Ақерман орыс ақыны туралы фильмге зерттеу сапарынан кейін қайтарған Анна Ахматова, оны Ақерман үлкен әсер ретінде атайды.[3] Құрылымы D'Est фильмнің мәнерлілігін көрсету үшін қолданылатын байсалдылығымен және қаталдығымен ерекшеленеді.[4] Фильмде обсессивті, қайталанудың асинхронды ырғағы және цикл қолданылады.[1] Фильмнің кейіпкерлері мен орналасуы мұқият тексеріледі, бірақ олардың тағдырлары ешқашан шешілмейді.[1] Фильмнің ұзақ, медитациялы кадрлары жеке және ұжымдық тарихтың байланысының циркулярлығына баса назар аударады.[1] Фильм суреттердің, дыбыстардың және бір-бірімен байланысты фрагменттердің күрделі жиынтығын ұсынады, соның нәтижесінде «адамдар мен пейзаждарды гипнотикалық түгендеу» жүзеге асырылады.[1]

Кинематография

Кинематографиясы D'Est тек қол жетімді жарықты пайдаланады және фильмнің шынайы және сахналанбаған сипатына ықпал ете отырып, нақты уақыт режиміндегі кадрлар арқылы орындалады.[5] Акерман екі негізгі түсірілім тәсілдерін қолданады: стационарлық бекітілген перспектива, фигуралар камераға қарай ағып,[5] және қадағалау кадрлары, камера көшелер мен жолдар бойымен баяу қозғалады. Фильмде камера орталық нүктенің айналасында айналатын панорамалық түсірілім мысалдары да бар. Қозғалмалы кадрлар мазасыздық пен айналу сезімін білдіреді.[5] Кадрлардың аңдып тұрған табиғаты камераның адамгершілікке жатпайтындығын көрсетеді.[5]

Фильм реализмге немесе күйреуге қатысты объективті сараптамаға ешқандай талап қоймайды Коммунизм бірақ керісінше кейіпкерлердің жеке оқиғаларын олардың қоршаған саяси бұлыңғырлықтан қорқуын зерттей отырып, оларды жан-жақты қарастырады.[1] Ақерман бейнелер мен дыбыстардың үздіксіз, синхронды емес монтажын ұсынады, бұл фильтрсіз оптикалық және есту әсерлерін тудырады.[1] Көрнекі сабақтастықтың тегістігі баяндау дизъюнкциясы мен үзілістердің әсерін баса білу тактикасы ретінде қолданылады.[1]

Фильмнің қайталануы

D'Est презентацияның бірнеше қайталануы болды. Ақерман бастапқыда фильмді дәстүрлі форматта көрсетіп, кейіннен мультимедиа инсталляциясына дейін кеңейтті. Орнату туралы дискурстың бөлігі болды Шығыс еуропалық сәйкестік Walker өнер орталығы жылы Миннеаполис 1991 ж.[1]Кэти Галбрейх, MoMA-дың атқарушы директоры, көрмені кинотүсірілім табиғатын керісінше зерттей отырып, өндірістік процестің деконструктивті туры ретінде сипаттайды.[1] Мұражай қондырғысы үш қарау бөлмесіне бөлінді.[1] Бірінші галереяда фильм қараңғы театр кеңістігінде үздіксіз циклде ойнайды.[1] Екінші галереяда сегіз триптих бейне мониторлар бір уақытта фильмнен қысқа ретті көрсетеді.[1] Үшінші галереяда жалғыз бейнемониторда Ақерманның екі мәтінді оқығаны көрсетілген: библиялық үзінді Еврей және оның фильмге жазған шығармаларынан таңдау.[1] Ақерманның шығармашылығының негізінде, Ханс Ульрих Обрист, сыншы, куратор және өнертанушы, суретшінің кинофильм мен арт-инсталляция арасындағы ерекше кеңістікті иемденуіне нұсқайды.[2]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o Акерман, Шанталь; Дэвид, Кэтрин; Майкл, Тарантино (1995). Көркем әдебиетпен шекаралас: Шанталь Акерманның D'Est. Миннеаполис, Walker Art Center: Нью-Йорк: Таратылған өнер баспалары. б. 54.
  2. ^ а б Обрист, Ханс Ульрих (мамыр 2004). «Сұхбат: Шанталь Акерман». Domus 870: 88–91.
  3. ^ Акерман, Шанталь; Дэвид, Кэтрин; Майкл, Тарантино (1995). Көркем әдебиетпен шекаралас: Шанталь Акерманның D'Est. Миннеаполис, Walker Art Center: Нью-Йорк: Таратылған өнер баспалары.
  4. ^ Акерман, Шанталь; Дэвид, Кэтрин; Майкл, Тарантино (1995). Көркем әдебиетпен шекаралас: Шанталь Акерманның D'Est. Миннеаполис, Walker Art Center: Нью-Йорк: Таратылған өнер баспалары. б. 25.
  5. ^ а б в г. Бирнбаум, Даниэль. Қазіргі заманғы өнерді айқындау: 200 жеке шығармашылықта 25 жыл. Лондон: Phaidon Press.

Сыртқы сілтемелер