Беримбау - Berimbau

Виола, метио және гунга

The беримбау (Португалша айтылуы:[beɾĩˈbaw]) бір жол ұрмалы аспап, а музыкалық садақ, бастап Бразилия. Бастапқыда Африкадан, ол әртүрлі атаулар алады,[1] Беримбау ақырында афро-бразилиялық жекпе-жек өнерінің практикасына енгізілді капоэйра, berimbau капоэириста қозғалысын басқарады рода- беримбау ойында капоириста соғұрлым жылдам қозғалса. Аспап бразилиялықтың танымал әнінің тақырыбы ретінде танымал гитарист Баден Пауэлл, мәтіннің сөзімен Винисиус де Мораес. Аспап сонымен қатар Кандомбле -де-кабокло дәстүрі.

Тарих

Беримбаудың шығу тегі толық зерттелмеген, дегенмен бұл африкалық гурданың бейімделуі болса керек. музыкалық садақтар, жоқ сияқты Бразилиялық жергілікті тұрғын немесе Еуропалық адамдар музыкалық садақтарды пайдаланады.[1][2]

Жол беримбау және м'булумбумба оңтүстік-батысында Ангола жасалған және ойналған, сондай-ақ нақыштау және осы аспаптарда орындалатын негізгі нақыштар ұқсас. Бұл африкалық аспаптың Бразилия капоэйрасына сіңуі басқада да айқын көрінеді Банту музыкалық садақ үшін қолданылатын терминдер Бразилиялық португалша, оның ішінде урукунго, және madimba lungungu.

Жиырмасыншы ғасырға қарай аспап джого де капоэйра (капоэйра ойыны) деп атала бастады беримбау, португал тіліндегі қате сөз. Португалдар бұл сөзді өздерінің музыкалық аспабы үшін қолданды гимбард, еврей арфасы деп те аталады. Еврейлердің арфа мен хангу кейбір ұқсастықтарымен бөліскендіктен, соңғысы аузында ұсталғанда, португалдықтар оны Беримбау, африкалықтарға ұқсас ламеллафон ағылшын тілінде «қол фортепиано» немесе «бас пианино» деген атауға ие болды. Африкалық садақтың кішігірім түрі (онда орындаушының аузы резонатор ретінде қолданылады) «berimbau de boca» (ауыз) деп аталды. гимбард) ал гурманың резонанс тудыратын түрі «беримбау де баррига» (қарын) болды гимбард).

Беримбау барабанды жого де капоэйраның орталық құралы ретінде алмастыра бастады, ол қазір ол танымал және кең танымал.[3]

Дизайн

Беримбаудың бөліктері
Caxixi, бакуета және дробау

Беримбау ағаш садақтан тұрады (верга - дәстүрлі түрде жасалған біриба ұзындығы шамамен 4-тен 5 футқа дейін (1,2 - 1,5 метр), болат жіппен (Бразилияда өсетін) ағаш (арам - автомобильдің ішкі жағынан жиі тартылады шина ) верганың бір шетінен екінші шетіне мықтап бекітілген және бекітілген. A бақша (cabaça), верганың төменгі бөлігіне қатты жіптің ілмегімен бекітілген, кептірілген, ашылған және ойықталған резонатор.

1950 жылдардан бастап бразилиялық беримбаус жергілікті бразилиялық талғамға сай ашық түстермен боялған; бүгінде көптеген өндірушілер туристік тұтынушының шындыққа деген ұмтылысын қадағалайды және мөлдір лак пен ақылды безендіруді қолданады.

Беримбауды ойнау үшін оны бір қолмен ұстап, ортаңғы екі саусақты вергаға орап, кішкентай саусақты кабачаның жіп ілмегінің астына қойыңыз ( анель) және сол жерде салмақты теңестіру. Шағын тас немесе тиын (педра немесе дробау) беримбау ұстайтын сол қолдың саусағының және бас бармағының арасында ұсталады. Кабаса іш қуысына тірелген. Екінші жағынан, біреу таяқ ұстайды (бакуета немесе ваукета - әдетте ағаш, өте сирек металдан жасалған) және шейкер (caxixi ). Дыбысты шығару үшін біреу бакуетпен арамды ұрады. Caxixi бакуетамен бірге жүреді. Беримбау шығарған дыбыс қаттылығын өзгерту үшін добрао арамнан алға және артқа қозғалады. Дыбысты кабачаны іштен алға-артқа жылжыту арқылы да өзгертуге болады, а уах тәрізді дыбыс.[дәйексөз қажет ]

Беримбаудың бөлшектері мен керек-жарақтары:

  • Верга: Беримбаудың негізгі бөлігін құрайтын ағаш садақ
  • Араме: болат жіп
  • Cabaça: ашылған, кептірілген және қабықша тәрізді жемістер беримбаудың төменгі бөлігіне бекітілген, дыбысты күшейту және резонанс жасау үшін пайдаланылған

Кабачаны гурд деп атау техникалық жағынан қате. Бразилиялық беримбаға келетін болсақ, Беримбау резонаторы үшін пайдаланылатын жеміс, Бразилияда әлі күнге дейін кабача («қаза») деген атпен танымал болғанымен, бұл техникалық тұрғыдан бақша (отбасы Cucurbitaceae ); керісінше, бұл байланысты емес түрдің, ағаштың жемісі Crescentia cujete (отбасы Bignoniaceae ), Бразилияда белгілі калаба, cueira, cuia,[4] немесе cabaceira.[5]

  • Педра немесе Добрао: Беримбаудың тонусын өзгерту үшін есімге қарсы басылған ұсақ тас немесе монета
  • Бакуета: дыбыс шығару үшін атқа қарсы таяқша соқты
  • Caxixi: қалауыңызша сол қолыңызда бакуетаны сүйемелдейтін кішігірім тарсылдақ

Капоиристалар үш санатқа бөлінген беримбаусты бөлді:

  • Гунга (басқалары айтады) Берра-бой): төменгі тон
  • Медио (басқалары айтады) Виола): орташа тон
  • Виола (Скрипка егер орташа тон Виола болса): ең жоғары тон

Бұл санаттар көлемге емес, дыбысқа қатысты. Беримбаудың сапасы верга ұзындығына немесе қаздың мөлшеріне байланысты емес, верга ағашының диаметрі мен қаттылығына және кабачаның сапасына байланысты.

Дыбыс

Берімбаудың үш дыбысын шығару. A: ызылдаған дыбыс. B: жоғары дыбыс. C: ашық жолды дыбыс.

Капоэйрада ойналатын беримбау негізінен үш дыбыстан тұрады: ашық ішекті, жоғары және қарлыған.

  • Дыбыстық дыбысты ойнаған кезде, ішекті добраумен ұстап тұрып, қарны ішіне жабық ұсталады. Үнсіз «tch» дыбысы шығады.
  • Ашық ішекті дыбысты ойнау үшін, жіпті жіңішке дюймге жетпей ұрады, садақ кішкентай саусаққа теңестіріліп, қазы ашылады. Ашық дыбысты, хош иісті босату арқылы және дыбысты жақсы шыққан жерден гурды сәл жоғары немесе төмен сырғыту арқылы реттеуге болады.
  • Жоғары дыбысты шығару үшін садақты дәл осылай ұстап, қазанды ашып, жіпке күшпен басу керек. Дыбыс төмен дыбыстан тонмен және тембрмен ерекшеленеді. Ескі жазбалар мен музыканттардың хабарлауынша, тондардың айырмашылығы шамамен 1 тонды құрады (C-ден D-ге дейінгі аралық). Садақ шамамен 4 футтан (1,2 м) 4 фут 2 дюймге (122-ден 127 см-ге дейін) жететін болса, оны бақырдан жеткілікті түрде басуға болады; бұл 1940-1950 жылдардағы садақтардың ұзындығы. Бүгінгі күні көптеген беримбалар 150 футтан асып кетті, ал бапимбау ансамбльдерінде баптау мүмкіндігі шектеулі.

Беримбау кезінде басқа дыбыстар шығуы мүмкін, бірақ тек осы дыбыстар ғана капоэйраның ырғақты заңдылықтарын анықтайды (Юнадан басқа).

Жіп жаңғыртылған кезде гурды жабу және ашу wah-wah эффекттерін тудырады, бұл гурбаның ашылу көлеміне байланысты. Бұл эффект қажет пе, жоқ па - бұл даулы мәселе. Жіпті ұрғаннан кейін добрауды басу - кеңінен қолданылатын әдіс; қазанды ұқыпты түрде жабу керек, ал дыбыс өшіру үшін үн шығады. Белгілі бір ток үшін жабық қазанды ашық ішекті дыбыс қажет. Музыканттар іштен шыққан кез-келген дыбысты қолданады. Аспаптың басқа бөліктеріне соққы беру жиі жаман тәжірибе болып саналмайды. Беримбау ойынын ойнаудың көптеген аспектілеріндегі сияқты, әр мұғалімнің әр түрлі әдістері әртүрлі. Көптеген мұғалімдер мен оқушылардың көпшілігі жеке дыбыстарды атаудан гөрі жағымды дыбыс шығарудан гөрі алаңдайды.

Әрине, бакуетаның бауды ұруға мүмкіндік беретін күші (жылдамдығы, екпіні) ырғақ сапасынан маңызды. Ашық дыбыс, әрине, күшті (демек, тұрақты екпін үшін қалған екеуі әлсіз болады), бірақ музыкант қайсысының күйзеліске түсетінін өзі шешуі мүмкін. Сондай-ақ, дыбыс реңктері соққының күшімен сәл ауысады және кейбір күрделі токтар мұны пайдаланады.

Капоэйрада қолданыңыз

Жылы капоэйра, беримбадан талап етілетін музыка негізінен ырғақты. Үлгілердің көпшілігі немесе токтар, негізгі 8 құрылымнан тұрады:

xxL.L.L.[дәйексөз қажет ]

(Ескерту: '.' Қоса алғанда, барлық таңбалар тең уақытты білдіреді: 'x' = ызылдаған дыбыс; 'L' = төмен тон; 'H' = жоғары реңк; '.' = Тыныштық, әрекет жоқ.)

Нота кілті:
. демалу
x запись
L Тон
H Жоғары тон
(...) Бар 2-ден 4-ке дейін, 8 - 16 бөлімшелер / бірлік
(.. | ..) Екі немесе одан да көп жолақ
., x, L, H тең ұзындыққа ие және жолақтың ең кіші бөлігін білдіреді

Капоэйраның музыканттары осы үлгі бойынша көптеген нұсқалар жасайды. Олар белгілі вариацияларға ат қояды және мұндай атау берілген вариация бірнеше рет қайталанғанда (бірақ тек қана емес), олар ойнап жатқан нәрсені сол вариацияның атымен атайды. Ең көп таралған атаулар - «Ангола» және «Сан-Бенто Гранде». Бұл терминдердің мағынасы туралы көп айтылады. Капоэйрада даналыққа жетудің қысқа жолы жоқ; адам өз ойын жасауы керек.

Дәстүрлі капоэйрада үш Беримбаус бірге ойнайды (екі пандейро, бір атабак, бір реко-реко және агого сүйемелдеуімен. Әрбір беримбау «родаға» қатысты позицияны ұстанады:

  • Гунга «Ангола» пьесасын ойнайды, оны көбінесе Местре немесе айналасында ең жоғары дәрежелі Капоириста ойнайды. Топ стиліне және жеке тұлғаның ерекшеліктеріне байланысты гунга импровизация жасай алады немесе негізгі ырғаққа қатаң ұстануы мүмкін. Рода басында гунга ойнайтын адам көбіне рода жетекшісі болып табылады, ал басқа аспаптар да сол орындап жүреді. Гунга ойнайтын адам әнді де басқара алады, оны ол қарапайым ырғақпен және оның ойнауының аз өзгеруімен жеңілдетеді. Гунга ойыншыларды pé-do-berimbau-ға (ойыншылар ойынға кіретін беримбаудың аяғы) шақыру үшін қолданылады.
  • Медио «Сан-Бенто Пекеноны» ойнайды. Мысалы, гунга (xxL.H.H.) сияқты қарапайым, сегіз бірлік өрнекті ойнай алады, ал виола (немесе médio) (xxL.xLHL | .xL.H.H.) Сияқты он алты бірлікті өзгерте алады. Гунга мен виола (немесе médio) арасындағы диалог береді ток оның сипаты. Ангола капоэирасы аясында, медао орташа импровизациямен Сан-Бенто Пекеноны: (xxH.L ...) ойнау арқылы гунга әуенін (Ангола токі) төңкереді: (xxL.H ...).
  • Виола «Сан-Бенто Гранде» ойынын ойнайды. Көбіне вариациялар мен импровизациялар. Ол «батерияның» «жетекші гитары» ретінде сипатталуы мүмкін.

Бұдан әрі жалпы ереже жоқ. Кез-келген шебердің музыканттар арасындағы өзара қарым-қатынасқа деген өзіндік талаптары бар. Кейбіреулер барлық аспаптарды бірауыздан алғысы келеді. Басқалары жаңадан бастаушылар үшін бірыңғай ойындарды сақтайды және озық оқушыларынан айтарлықтай өзгеруді талап етеді, тек егер «ток» сипаттамасы бұлыңғыр болмаса.

Реттеу капоэйрада еркін анықталған. Беримбау - а микротоналды үлкен немесе кіші 2-ретті ойнауға болатындай етіп орнатылған болса да, нақты тон шамамен тұтас пен жартылай тонның арасында орналасқан бейтарап секундқа тең.

Беримбаус тек тембрімен ерекшеленетін бірдей биіктікке келтірілуі мүмкін. Көбінесе, методионың төменгі нотасы Гунганың жоғары нотасымен үйлесімді түрде, ал виоланы да метиода үйлестіреді. Басқалары аспаптарды 4-ші (C, F, B жалпақ) немесе үшбұрышта (C, E, G) баптауды ұнатады. Кез-келген баптау шебердің құлағына жақсы естілген жағдайда қолайлы.

Сансыз әр түрлі ырғақтар бар немесе токтар Беримбауда ойнады. Капоиристалар мен шеберлер ырғақтардың номиналдары, ток-есімге, орындалу жылдамдығына және ол шақыратын Капоэйра ойынының түріне байланысты кез-келген нақты ырғақты өрнектің бос немесе тығыз байланыстары туралы шексіз пікірталас жүргізеді. Әр топ өз анықтамаларын жаңадан бастаушыларға жеткізеді.

Токтар

Негізгі мақала: Капоэйра токтары

Жалпы ток атаулары:

  • Ангола: негізгі кетудің соңғы соққысына сүйенеді (ойнамайды) (xxL.H ...)
  • São Bento Pequeno de Angola Invertido: Анголаға ұқсас, бірақ жоғары және төмен тондарымен (xxH.L ...). Сан-Бенто Пекеноны әдетте Медиода Гунгадағы Анголамен бірге ойнайды.
  • Сан-Бенто Гранде: Сан-Бенто Пекеноға қосымша соққы қосады, (xxH.L.L.)
  • São Bento Grande de Regional (немесе жай аймақтық): жаңашылдық Mestre Bimba, көбінесе екі жолақта ойнатылады (xxL.xxH. | xxL.L.H.)
  • Ток де Иуна: капоэйрамен Местре Бимба таныстырды. (L-L-L-L-L-xxL-L.) ('-' = соққыға жол бермей, дробраоны жанасу).
  • Кавалария: бұрын Капоиристаны полицияның жақындауы туралы ескерту үшін қолданған. (L.xxL.xxL.xxL.H.) - бір мысал, вариациялар бар.

Токтарды белгілеу кезінде бұл екі дыбыстан басталатын конвенция болып табылады, дегенмен олардың құлдыраудың пикаптары болып табылатындығын және дұрыс транскрипцияланатынын ескерген жөн: xx (L.H ... xx)

Сан-Бенто Гранде аймақтық ортада ойнаған кезде негізгі стрессті немесе төмендеуді L дыбысында көрінетін етіп қояды: (L.xxH.L. | L.xxH.L.L)

Басқа токалдарға Идалина кіреді: (Л.Л.х.Х. «Санта-Мария» деп аталатын ток - бұл «Санта Мария» және «Apanha Laranja no Chão Tico Tico» коридорларының төрт барлық транскрипциясы. (xxL.LLL. | xxL.LLH. | xxH.HHH. | xxH.LHL.)

Капоиристалар да ойнайды самба, капоэираға дейін немесе кейін, дұрыс токтармен, samba de roda ритмикалық үлгісінен шығатын: (xxH.xxH.xx.H.HH.)

Беримбау ойыншылары музыканың басқа стильдерінде

  • Электронды суретші және мультиинструменталист Бибио «K Is For Kelson» трегінде беримбауды қолданады, оның 2011 жылғы альбомының алғашқы синглы Ақыл Боке.
  • Кандомбле -де-кабокло әндерін этномузыкологтар Беримбаудың сүйемелдеуімен жазды. Музыканттар сонымен қатар Беримбауда Кету, Гегэ және Ангола кандомбле ырғағының өрнектерін ойнады, бірақ бұл культтермен де, капоэйрамен де ешқандай байланысы жоқ сияқты.
  • Беримбау бірқатар топтарда афро-бразилиялық шыққан белгі ретінде пайда болды.
  • Nana Vasconcelos 1970 жылдардың аяғынан бастап әлемдегі қазіргі джаз музыканттарымен беримбау және басқа перкуссияда ойнады.
  • Паулиньо Да Коста - студия музыканты.
  • Макс Кавалера - металл топтардың жетекші әншісі және гитара Сепултура, Толығымен және Кавалера туралы қастандық.
  • Airto Moreira - бразилиялық перкуссионист; көптеген музыканттармен жұмыс істейді және әртүрлі континенттердің көптеген стильдерін біріктіреді
  • Жарайды Темиз - түрік джаз барабаншысы және перкуссионист; беримбау - ол өзі басқаратын және көптеген әндерде қолданатын аспап, олардың ішіндегі ең әйгілі - «Денизалти Рузгарлары» 1975 ж.
  • Химик кесіңіз, сияқты топтардың айналым тізімі Озоматли және Юра 5, альбомындағы «The Garden» сингліндегі беримбауды қолданды Көрермендер тыңдауы.
  • TaKeTiNa - Беримбау ұшқышсыз ұшқыш ретінде қолданылады сурдо, бұл «жүрек соғысы» қызметін атқарады, TaKeTiNa ырғағы процесінің бөлігі, музыкалық, медитациялық топтық процесс, олардың саналығын дамытқысы келетіндер үшін ырғақ.
  • Миннесотадағы GRYZOR металл тобы музыкалық эфирде беримбаудың заманауи заманауи нұсқасын қолданады.
  • Mauro Refosco, бразилиялық перкуссионист және топтардың мүшесі Қараңғылықта және Атомдар бейбітшілік үшін, атомдардың «Сағат» жанды дауыста беримбауды ойнайды.
  • Мики Харт, перкуссионист Рақмет, «Берімбау» әнінде ойнадыТас лақтыру «ықшам дискіден Қараңғыда, сондай-ақ оның бірнеше жеке шығармаларында.
  • Дэвид Бирндікі Американдық утопия Бродвей музыкалық және HBO концерттік фильмінде шоу кезінде бірнеше әндер кезінде беримбаусты қолданатын перкуссияшылар қатысады.[6]

Ұқсас құралдар

The Сидди туралы Үндістан, Шығыс африкалық иммигранттардың ұрпақтары болып табылатын, ұқсас аспапта ойнайды малунга.

The Чамору туралы Гуам сондай-ақ ұқсас аспапта белембао немесе белембаотуян. «Беримбау» мен «белембао» атауларының ұқсастығы қызықтырады, өйткені олардың арасында мойындалған байланыс жоқ. Тынық мұхиты қоғам және Бразилия, дегенмен, африкадан алынған беримбау туралы білім жеткізілген болса керек Гуам испандық отарлық сауда арқылы (Гуам бір кездері испан астында болған империялық әсер ету).

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ а б «Орталық Африкаға арналған корольдік мұражай, Бельгия». Алынған 2015-04-11.
  2. ^ Funso S. Afọlayan (2004). Оңтүстік Африканың мәдениеті мен әдет-ғұрпы. Greenwood Publishing Group. ISBN  978-0-313-32018-7. Алынған 10 тамыз 2012.
  3. ^ Оби, Т.Дж. Desch (2008). Намыс үшін күрес: Атлантикалық әлемдегі африкалық жекпе-жек өнерінің тарихы. Колумбия, Оңтүстік Каролина, АҚШ: Оңтүстік Каролина Университеті. б. 184. ISBN  9781570037184.
  4. ^ O Estado de S. Paulo, 6–12 сәуір 2011 ж., Suplemento Agrícola, 2 бет
  5. ^ Хуайс сөздігі
  6. ^ https://www.nytimes.com/2019/11/20/theater/american-utopia-david-byrne.html

Сыртқы сілтемелер