Венераға шомылу - Bathing Venus - Wikipedia

Венераға шомылу (қола) Гамбологна (1597) Өлшемі: 1,12 м биіктік Иесі: Жеке коллекция
Әйел фигурасы Джамбологнаның (1571-1573) «Венера» немесе «Батсеба» (мәрмәр) деп те атайды, бүгінде Дж. Пол Гетти мұражайында

The Венераға шомылу жатқызылған қоладан жасалған мүсін Гамбологна (1529-1608), жетекші кеш Ренессанс Еуропадағы мүсінші. Бұл, ең алдымен, патша үшін жасалған шығар Генрих IV дипломатиялық сыйлық ретінде басқа қолалармен Ferdinando I de ’Medici, Тоскананың Ұлы Герцогі, корольдік сарайдың бақшаларын безендіру үшін Сен-Жермен-ан-Лайе. A Меркурий Луврда, жақында Ханс Рейхлге жатқызылды[1] және Giambologna's Тритон ішінде Митрополиттік өнер мұражайы бұл керемет сыйлықтың бөлігі болған шығар. Комиссияға қатысты құжаттар жақында Флоренция мемлекеттік архивінен табылды.[2]

Әйел жалаңаштың эротикалық тартымдылығын арттыру үшін суретші богиня жүзін көтеріп тұрған қолын артына шомылатын ыдысты көтеріп жасырады деп ойлады. Екінші қолымен ол өзін орамалмен кептіреді. Көрермен оған өзінің көзқарасына кірмей-ақ жақындай алады, ал егер оның алдында өзара ашылу сәті болса. Отырған мүсін - мәрмәрдің қайта өңделген және қайта ойластырылған екінші нұсқасы Венера сол суретшінің, бүгін Дж.Пол Гетти мұражайы. Екі нұсқада ұқсастықтардың көптігі соншалық, олар жалпыға ортақ көзден алынады - шамасы, толық масштабтағы модель, «modello in grande» .Гамбологнаның толық масштабты модельдер жасау тәжірибесін ұстанғаны және оларды өзінің шеберхана.

Қола Венера 1980 жылдардың соңында Париж маңында металл сынықтары сатушысының қолынан табылды, ол оны Шанто-Шанто Месеньді құлатудан алған көрінеді.[3] (кейде Шантемерле деп жазылады) Корбейл-Эссоннес, Париждің оңтүстік-шығысында, 1960 жылдардың басында. Ол алдымен Гетти Венерадан кейінгі көшірме ретінде қабылданбады,[4] бірақ жақында жүргізілген зерттеулер оның Джамбологнаның өз қолтаңбасымен авторлығын дәлелдейді.[5][6][7]

Жуынатын Венера (қола): Артқы көрініс

Атрибут

Гамбологнаға жатқызу фигураның стиліне негізделген. Суретшінің мәрмәрге арналған бір стилі болған, ал қоладан жасалған шығармаларға басқаша. Қоладан жасалған Венера Гетти мәрмәрінде кездеспейтін, бірақ Джамбологнаның шығармашылығындағы көптеген басқа қола беттерінде кездесетін стильдік ерекшеліктерді көрсетеді. Мұны тұтастай алғанда Гамбологнаның шығармашылығындағы жекелеген бөлшектер мен мәнерлерді толық салыстыру арқылы толық көрсетуге болады. Шомылатын қоладан жасалған Венераның киімі әр түрлі және текстураның қарама-қайшылықтарын жасау үшін әдейі аяқталмай қалды. «Аяқталмаған» (финитке жатпайтын) үзінділерді пайдалану - бұл Джамбологна Донателлодан қабылдаған және өзінің бүкіл мансабында қола мүсіндер жасау үшін қолданған стилистикалық құрал. Гамбологнаның стилін түсіну үшін оның шешуші маңыздылығын жақында өнертанушы А.Рудигье көрсетті.[8] Негізінде Анри IV кезеңіндегі француз ою-өрнегі бейнеленген. Флоренция сарайының мүсіншісі жасаған фигурада оның пайда болуы Франция патшасына дипломатиялық сыйлық ретінде баруымен түсіндіріледі. Негізгі материалдың TL-даталануы 99,7% ықтималдылықпен қола құю 1648 жылға дейін болғанын көрсетті. Сынақтарды Ратген ғылыми-зерттеу зертханасы Дж. Пол Гетти мұражайының тапсырысы бойынша Берлин мемлекеттік мұражайлары (1996), Оксфордтың түпнұсқалық растамасы, Вантайдж (2008) растаған және профессор қайта тексерген Эрнст Перникка кезінде Курт-Энгельхорн-археометрия орталығы Мангеймде (2013).

Жуынатын Венера (қола): киімнің бөлшегі

Құрылтайшының қолтаңбасы

Еуропалық металл шығармаларында қалыптасқан дәстүрге сүйене отырып, қола Венераға оның негізін қалаушы Герхард Мейер қол қояды: «ME FECIT GERHARDT MEYER HOLMIAE» («Герхардт Мейер мені Стокгольмде жасады»). Қола Венераның оң аяғы тірелген кішкене блокта кастингтің нақты күнін оқуға болады: ANNO 1597 / Den 25 Novembe [r] («1597 жылы 25 қарашада»). Құрылтайшының қолтаңбасы - үлкен қола құюға қажет өте үлкен шеберлікті мойындаудың белгісі. Герхардт Мейер - 16-шы ғасырдың аяғы мен 18-ші ғасырдың аяғында Рига, Стокгольм, Копенгаген және Хельсингордағы Балтық теңізінің айналасында жұмыс істеген белгілі құрылтайшылар әулетінің өкілі. Отбасының бірнеше ұрпағы христиан есімін Герхардтпен алып жүрді және олардың бәрі бірдей дәстүрлі формуламен қол қойды: ME FECIT GERHARDT MEYER.

Латын тіліндегі қола Венерадағы қолтаңбаның қолтаңбасында мүсіннің Стокгольмде жасалғанын көрсетумен айқын қателік бар. 1597 жылы мүсінді Стокгольмде жасау мүмкін емес (латынша: Holmia), өйткені оның құю моделі тек Флоренцияда болуы мүмкін еді. Қолтаңбаның формуласын А. Зайцк (Австрия Ғылым Академиясы) мен Чарльз Эвери растаған кездегі қолөнер шебері сияқты қарастыру керек, олар шебер бұрыннан бар соққылар жиынтығымен жүйелі түрде соққы жасады. Әдетте қолөнершілер мен суретшілер латын тілін білмейтін, бұл жағдайда Мейер кастинг күнін латынның орнына ана тілінде неміс тілінде бергенімен көрінеді. Формула кейінірек HOLMIAE (латынша «at Стокгольмде») индикаторы HOLMIĀ (немесе HOLMIENSIS) ауыстырылған болуы керек болған жағдайда да қолданылды. Дәл осындай қателік Джамбологнаның және оның алдыңғы қатарлы оқушыларының бірінің қолтаңбаларында кездеседі, Пьетро Франкавилла, олар өздерінің фламанддық тегі туралы айтқысы келгенде (латынша: BELGĀ), бірақ қате түрде олардың нақты өндірілген жері Флоренцияның орнына «Бельгияда» (латынша: BELGIAE) жасалғанын көрсетеді. Негізін қалаушылар сол кездегі ең бағыт беретін мамандықтардың бірі болды. Мейер Стокгольмде 1592-95 құжатталған және «Джерардо»Флоренцияда 1598 жылдың ақпанында пайда болды.[9]

Венераға шомылу (қола): құрылтайшының қолтаңбасы

«5» туралы пікірталас

Жылдың көрсетілуінен үш сан, 1, 7 және 9, ал 5-сі ойып салынған. Мұның себебі - материалды дәл сол жерде жіңішке етіп шығарған, Lunker деп аталатын, кастингтің ақаулығы, сондықтан хатта соққы жасау тесік тудыруы мүмкін. Бұл Lunker-ді қарапайым көзбен көруге болады және оны 2012 жылы компьютер-томография арқылы дәлелдеді Фраунгофер институты (Фюрт). 1996 жылы әйгілі өнертанушы Джино Корти былай деп жазды: «Бұл шынымен ANNO 1597, ал келесі жолда ол: 25 Новембе, тіпті егер екі 5-нің айырмашылығы бір-бірінен өзгеше болса да: мен үшін еш күмән жоқ».[10]

XVIII ғасырға дейін 5 санының екі эквивалентті формасы болған: бірі шыңында, бірі шыңы жоқ. Бір санның немесе әріптің екі түрлі формасын қолдану ескі жазуларда сирек кездеседі.

Неміс өнертанушысы Доротея Димер 1999 жылдан бастап құрылтайшының 1597 жылғы қолтаңбасында «1697» деп оқылуы керек деп мәлімдеді. Ол қола Венераны кейінірек Герхардт Мейер IV (1667-1710) орындаған мәрмәр Венерадан шведтен кейінгі деп санайды.[11] Дж. Пол Гетти мұражайындағы итальяндық мүсіндер каталогында қоладан жасалған Венераның алғашқы жарияланымы оның пікіріне негізделді, дегенмен ол сол кездің өзінде техникалық деректерге қайшы келді. Гетти ғылыми-зерттеу институты. 2018 жылы Диемер Линда Хиннерспен бірге Burlington Magazine журналындағы мақаласында (2018) өзінің талабын қайталады.[12]

1697 ж. Теориясы

Дж. Пол Гетти мұражайында «Венера» немесе «Батсеба» (мәрмәр) деп те аталған әйел фигурасы: Бүйір көрінісі

Дж. Пол Гетти мұражайындағы мәрмәр Венера Бавария сотына 1584 жылға дейін жасалған Медичидің сыйы болды. 1632 жылы ол Мюнхеннен Швецияға дейінгі отыз жылдық соғыстан олжа ретінде әкелінді. 1688 жылы ол Джамбологнаның шығармасы ретінде танылды Кіші Никодим Тессин. 1700-ге жуық мәрмәрдан кейінгі бірнеше оңайлатылған металл және гипстен жасалған, олардың алтауы бүгінде белгілі. Біреуі кіреді Фреденсборг қамалы, Дания және басқалары Эриксберг қамалы, Швеция. 1700 ж.-да Стейгольмде бірқатар құжаттар арқылы белгілі Мейер құрылтайшылар отбасының кейінгі мүшесі белсенді болды. Оны Швеция королі Парижге уақыттың ең танымал негізін қалаушыға шәкірт ретінде жіберді, Жан-Бальтазар Келлер, фигураларға құю техникасын үйрену мақсатында.

Жуынатын Венера (қола): бас, шаш және ыдыстың бөлшегі

Диемердің гипотезасы 5-ті түсіндіруге негізделген, ол оны 6-ға тең деп санайды. Эпиграфиялық тұрғыдан алғанда, жыл көрсеткіші 5-ті көрсетеді, ал оның төменгі бөлігінде 6-ны жауып тастауы қажет. сол жақта. Бұлай болмағандықтан, ол 5 саны сәтсіз болуы керек деп сендіреді. Оның техникалық сипаттамасын оның орын алуы мүмкін екендігі туралы А.Рудигье өзінің мақаласындағы жауабында жоққа шығарды. Берлингтон журналы.[13]

Қоладан жасалған Венера - Гетти-мәрмәрдан кейінгі жарық деген тұжырым да теріске шығарылды. Пегги Фогельман қазірдің өзінде байқалған: «Өлшемдерді салыстыру нәтижесінде мәрмәр түпнұсқасының кейбір өлшемдері қола көшірмеден гөрі кішірек, ал басқалары үлкенірек болады. Мүсіндерді өлшеу арасындағы сәйкессіздіктің бұл қола мәрмәр қалыптарынан құйылмағандығын көрсетеді ».[14] Сонымен қатар, қоланың беткі қабаты саз балшықтан жасалған модельдің іздерін бейнелейді, егер бұл кейінгі күн болғанда болмайды. Қола сапасы оны шамамен 1700 жылғы шведтердің белгілі қалдықтарымен бір топқа қосуға мүмкіндік бермейді. Анри IV ою-өрнегі Людовик XIV сарай өнерінде қайта өрбіді. Диемер ою-өрнек сол кейінгі кезеңге жатады деп айтады (стилистикалық дәлелдер келтірусіз).

Жуынатын Венера (қола): бас пен шаштың артқы көрінісі

Қоладан жасалған Венерада әр түрлі беттік құрылымдар бар, олар шашты, денені және матаны натуралистік тұрғыдан анық ерекшелендіреді - Флоренциядағы Ренессанстың соңғы қола өнерінің типтік ерекшеліктері, бірақ 1700 жылға дейін Барокко қола мүсінінде сәннен шықты. Диемер қола Венераны модельдеген суретшінің, егер ол 1700 жылы Стокгольмде белсенді болса, сол кезде мүлдем сәнден шыққан, өте қымбат қола туындысын не үшін жасайтынын түсіндірмейді. Атап айтқанда, ол мұндай гипотетикалық суретшінің Джамбологнаның қола стилімен қалай үйлесуі керек екенін түсіндірмейді, өйткені оны мәрмәрдан ұсақ-түйекке дейін шығаруға болмайды. Герхардт Мейер IV шебері Келлердің жаттығуларының соншалықты толық болмағаны, монументалды фигураларды қалай құюды үйренбегендігі туралы мәлімдегені де құжатталған. Сонымен, 1697 жылы жасалған өндіріс теориясы техникалық талдау нәтижелерімен қайшы келеді.

Көрме

Қоладан жасалған Венера «Plasmato del Fuoco. Соңғы Медичинің Флоренциясындағы қола мүсін «(Флоренция, Палазцо Питти, 2019 жылдың 18 қыркүйегі мен 2020 жылдың 12 қаңтары аралығында) Giambologna-ның қолтаңбасы ретінде. Каталогқа Уффизидің директоры және көрменің кураторы, Эйк Д.Шмидт Венераны қоламен шомылдыру 16 ғ. шедевр деп атайды. Итальяндық өнер.[15] Берлингтон журналындағы Диемер мен Рудигье арасындағы атрибуция туралы дау туралы өзінің каталогтағы жазбасында[16] ол Димердің гипотезасын толығымен теріске шығарды деп санайды. Бұл көзқарасты ғалымдар Чарльз Эвери қолдайды, Бертран Джестаз және Ларс-Олоф Ларссон, барлығы жазбаша өтініш берген. Үш ғалым да 1978 жылы жаңартылған Гамбологна көрмесіне қатысты (Эдинбург, Лондон, Вена). Мүсіннің осы көрмеге қосылуы Нью-Йорк Таймс газетінде 2019 жылдың қараша айынан бастап «Бұл« 5 »ме, әлде« 6 »ма?» Деген мақаланың бастамасымен басталған ащы медиа полемиканы тудырды.[17] Жауап өнерге сәттілік әкелуі мүмкін «. Диемер мақаласында Эйк Д.Шмидтті Питти шоуында шығарманың нарықтық құнын айтарлықтай арттырды деп айыптады. Оған жауап ретінде Уффизи 2019 жылдың 27 қарашасында баспасөз релизін шығарды.[15] 13 желтоқсан 2019 жылы New York Times Frankfurter Allgemeine Zeitung істі бұрмалап көрсеткені үшін сынға алынды.[18]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Рудигье, Александр, «Les Bronzes envoyés de Florence à Saint-Germain-en-Laye, la Vénus de 1597 et les dernièrs oeuvres de Jean Bologne», мына жерде: Монументалды бюллетень 174, 3 (2016), 287-356. Бұл атрибуцияны Geneviève Bresc-Bautier, Jean Bologne et les jardins d 'Henri IV ұсынды. Бақылаулар », ішінде: Монументалды бюллетень 176, 4 (2018 ж.), 321-322 және Рудигье, Александр, «Жан Болонье және les jardins d 'Henri IV ұсыныстары. Жауап [Geneviève Bresc-Bautier бақылауы] », in: Монументалды бюллетень 176, 4 (2018), 321-324.
  2. ^ Б. Трюйольстың. Қараңыз: А.Рудигье, Б.Трюйольс: «Джамбология. Фердинандо I-ге арналған сот мүсіншісі. Оның өнері, оның стилі және Анри IV-ге медиктердің сыйлықтары «(2019), 311-366 бб.
  3. ^ «Veuë et Perspectiue de la Maison de Cha ...» Израиль.silvestre.fr (француз тілінде). Алынған 2020-09-06.
  4. ^ П.Фогельман, П.Фуско және М.Камбарари, басылымдар: итальяндық және испандық мүсін. Дж.Пол Гетти мұражай жинағының каталогы, Лос-Анджелес 2002 ж
  5. ^ А.Рудигье, Б.Трюйольс: «Джамбология. Фердинандо I-ге арналған сот мүсіншісі. Оның өнері, стилі және Анри IV-ге медиктердің сыйлықтары «(2019)
  6. ^ «Корбейл-Эссоннес: Париждегі Де Шантемерле, парктік парктар d'une Vénus en bron -180117-2191-». www.corbeil-infos.fr. Алынған 2020-09-06.
  7. ^ «La Vénus de Jean Bologne: chef d'œuvre retrouvé and exposé at Paris at la première fois». Connaissance des Art (француз тілінде). 2017-01-17. Алынған 2020-09-06.
  8. ^ Rudigier / Truyols, Giambologna, б. 246ff.
  9. ^ Осы кезеңдегі флоренциялық құжаттарда адамдардың хабарламалары жиі фамилияларды қалдырады. Бұл әсіресе шетелдік қолөнершілер мен суретшілерге қатысты болды. Мысалы, Адриан де Врис пен Ханс Рейхлді «Адриано фиаммингхо» және «Анси Тедеско» деп атайды.
  10. ^ Rudigier / Truyols, Giambologna, S. 289, 4 ескерту.
  11. ^ Cf. Фогельман, Пегги, «Джамбологна (Джованни Болонья). Әйел фигурасы », ішінде: Итальяндық және испандық мүсін. Дж.Пол Гетти мұражай жинағының каталогы, Пегги Фогельман / Питер Фуско / Мариетта Камбарари (Hg.), Лос-Анджелес 2002 ж, б. 96, 29 ескерту.
  12. ^ Димер, Доротея / Хиннерс, Линда, «« Герхардт Мейер мені Стокгольмде жасады »: қоладан« Шомылушы әйел », Джамбологнадан», мына жерде: Берлингтон журналы 160, 1384 (2018), 545-553.
  13. ^ Рудигье, Александр, «« Редакторға хат »[Диемерге жауап, Доротея / Хиннерс, Линда,« «Герхардт Мейер мені Стокгольмде жасады»: қола Джамбологнадан кейін «Жуынатын әйел» », Берлинтон журналы 160, 1384 (2018), 545-553] », in: Берлингтон журналы 160 (2018), 813-815.
  14. ^ Фогельман, Пегги, «Джамбологна (Джованни Болонья). Әйел фигурасы », ішінде: Итальяндық және испандық мүсін. Дж.Пол Гетти мұражай жинағының каталогы, Пегги Фогельман / Питер Фуско / Мариетта Камбарари (Hg.), Лос-Анджелес 2002 ж, б. 90.
  15. ^ а б «Firenze, scoppia il caso Venere del Giambologna: NY Times solleva dubbi contro gli Uffizi, che si difendono». www.finestresullarte.info.
  16. ^ Plasmato dal Fuoco. La scultura in bronzo nella Firenze degli ultimi Medici, Эйке Д.Шмидт / Сандро Беллеси / Риккардо Геннаиоли (Bearb.), Livorno 2019 (AK Florenz, Palazzo Pitti-Tesoro dei Granduchi, 18.9.2019-12.1.2020), б. 140.
  17. ^ Дж.Боули: «Бұл» 5 «немесе» 6 «ма? Жауап беру үлкен байлыққа айналуы мүмкін», New York Times мақаласы: [1]
  18. ^ Trinks, Стефан. «Флоренцтегі қола-көлік: Der Stolz des Gießers» - www.faz.net арқылы.

Әдебиет

П.Фогельман, П.Фуско және М.Камбарари, басылымдар: итальяндық және испандық мүсін, Дж. Пол Гетти мұражай жинағының каталогы, Лос-Анджелес 2002 ж.

А.Рудигье, Б.Трюйольс, Б.Жестаздың алғысөзімен: «Jean Bologne et les jardins d’Henri IV», Bulletin monumental 174, 3 (2016), 247–373 бб.

Д.Димер және Л.Хиннерс: «Герхардт Мейер мені Стокгольмде жасады»: Джамбологнадан кейінгі қола «Жуынатын әйел», The Burlington Magazine 160 (2018), 545–53 бб.

А.Рудигье, Б.Трюйольс: «Джамбология. Фердинандо I-ге арналған сот мүсіншісі. Оның өнері, стилі және Анри IV-ге медиктердің сыйлықтары »(2019) 44–129 бб.