Монтезуманың қызы Азора - Azora, the Daughter of Montezuma

Азора, Монтезуманың қызы болып табылады опера американдық композитордың 3 актісінде Генри Кимбол Хадли Автордың ағылшын тіліндегі либреттосына Дэвид Стивенс.

Конспект

Оқиға жаулап алған кезде болады Ацтектер арқылы Кортез. The Tlascalan Монтезума армиясының генералы Князь мен Раматзин, Монтезуманың қызы Азораның қолына таласады; бұрынғы жеңіске жеткен Монтезума әуесқойларды өлім жазасына кеседі. Таңертең үңгірде қойылған көріністе барлығы құрбандық шалатын тастың қасында жиналады, бірақ өлтірілмес бұрын Кортес пен оның діни қызметкерлері пайда болады, ал ғашықтар босатылады.

Рөлдері

Испандық діни қызметкер
Монтезуманың қызы Азора (сопрано)
Canek, Күннің бас діни қызметкері (бас)
Эрнандо Кортес, Мексиканы жаулап алушы
Монтезума II, Император Мексика (бас)
Раматзин, Монтезума армиясының генералы (баритон)
Папантзин, Монтезуманың әпкесі (контралто)
Пикуи-Чакуи (Бүрге аяқ), жүгіруші
Халка, Тласкалалық ханзада (тенор)

Өнімділік тарихы

The Чикаго опера қауымдастығы туындының әлемдік премьерасын ұсынды Чикаго, Иллинойс 1917 жылы 26 желтоқсанда және оны көп ұзамай Чикагода тағы бір рет орындады.

Бірге ашылған қала сыртындағы резиденциядағы жалғыз қойылым ретінде Нью Йорк премьерасы Масканье Келіңіздер Изабо, Чикаго компаниясы берді Азора оның Нью-Йорктегі премьерасы 1918 жылы 26 қаңтарда Лексингтон опера театрында өтті. Композитор дирижерлық етті, ал актер құрамы да кірді Анна Фицциу Азора ретінде, Форрест Ламонт Xalca ретінде, Сирена ван Гордон Папантзин ретінде, Артур Миддлтон Раматзин ретінде, Фрэнк Прейш ретінде Canek, және Джеймс Годдард Монтезума ретінде. Актерлік құрамның барлық мүшелері американдық жас әншілер ретінде танымал болғанымен, алғашқы жаттығуларын өткізген және мансабының көп бөлігін Америка Құрама Штаттарында жасайтын Ламонт шын мәнінде тумасы канадалық болған. Сол маусымда одан әрі қойылымдар болды Бостон және Сент-Луис.

The New York Times актерлік құрамның «жаңа, жас, қуатты дауыстары» үшін негізінен мақтау ұсынды; тек Годдард «дауыссыз» болды, тіпті ол өзінің драмалық презентациясы үшін жоғары баға алды. Шығарманың өзін-өзі бағалауы, бірақ тепе-теңдікте болғанымен, араласпады: «... [опера] опера театрының күн тәртібіне жетіспейді, сонымен қатар драмалық нотаға қарамастан, ол қашып кетеді не ғалымның музыкасы, не сөзсіз ». The Times «бірінші актідегі керемет варварлық биді» мадақтау үшін ерекше атап өтті, 2 актідегі кейіпкердің «Енді опал аспаны сөнеді» ариясы және кейбір ансамбльдер, бірақ ұпайдың бірнеше сегменті сәл өзгешеліктерден асып түсті деп ұсынды. Сондай-ақ, газет үңгірде өлім жазасын орнатудағы жұмысқа кінәлі: «Опера ашық жерде аяқталуы керек еді, өйткені ацтектер үңгірлерге емес, үстірттерге, Чолула пирамидасына табынған». Соған қарамастан, ол драманың мақсаты үшін атмосфераны дұрыс деп санады.

Спектакль аяқталғаннан кейін Хадли де, Стивенс те пердемен шақырылды. Фитциу Хадлиге Американың үлкен жібек жалауын сыйлады, ал «Нью-Йорк музыканттарының қауымдық өкілдері» және оркестр ойнаған кезде әнге қосылды Жұлдыздың жалауы.

Әдебиеттер тізімі

The New York Times, «'Изабо' Чикагодағы операны осында бастайды», 1918 жыл, 13 қаңтар
The New York Times, «'Ромео мен Джульетта' шырқады», 1918 ж., 27 қаңтар
The New York Times, «Хадлидің» Азора «берілген», 28 қаңтар 1918 жыл
Виртуалды граммофон, Форрест Ламонттың өмірбаяндық нобайы.