Ателье тағзым - Atelier Bow-Wow - Wikipedia

Ателье тағзым Токиода орналасқан сәулет фирмасы, 1992 жылы Ёсихару Цукамото мен Момойо Кайзима құрған. Фирма өзінің ішкі және мәдени архитектурасымен және микро, уақытша архитектураның қалалық жағдайларын зерттеумен танымал.

Құрылтайшылар

Ёсихару Цукамото жылы туылған Канагава префектурасы 1965 ж. Ол сәулет өнерін оқыды Токио технологиялық институты 1987 жылы бакалавриат бітірді. Цукамото Парижге 1987–88 жылдар аралығында L'Ecole d'Architecture de Belleville (UP 8) студенті болу үшін барды және 1994 жылы Токио технологиялық институтының инженерлік докторы бағдарламасын аяқтады. .

2000 жылы Цукамото Токио технологиялық институтының доценті болды және 2003 және 2007 жылдары Кензо Танге сәулет кафедрасында шақырылған доцент болды. Гарвард GSD. 2007 ж. Және 2008 ж. Қайтадан доцент болды Калифорния университеті, Лос-Анджелес (UCLA)

Момойо Кайзима 1969 жылы Токиода дүниеге келген. Бакалаврды отандық ғылымдар факультетінен алған Жапония әйелдер университеті 1991 ж. және оның түлегі де (М. Энг.) және аспирантурасы 1994 және 1999 жж. Токио технологиялық институтында болды. Eidgenössische Technische Hochschule Цюрих (ETH) 1996-1997 жж.

2000 жылы Кайзима көркемсурет және дизайн мектебінде ассистент, ал 2009 жылы доцент болды Цукуба университеті. Цукамото сияқты, 2003 жылы ол Гарвард GSD архитектура кафедрасында қонаққа келген (дизайнерлік сыншы ретінде) факультетте болды және 2005 - 2007 жж. Аралығында ETH Цюрихтің қонақ профессоры болды. 2010 жылы ол резиденцияда сәулетші болды Окленд университеті.

2014 жылдың көктемінде Йошихару Цукамото оның мүшесі болуға қол қойды Гуггенхайм Хельсинкидегі дизайн байқауы қазылар алқасы.[1]

Atelier Bow-Wow теориялары

Үй жануарларының сәулеті

«Үй жануарларының архитектурасы» - бұл қалалық кеңістіктегі сығылған ғимараттарға арналған Atelier Bow-Wow термині. Терезелер, дренаж және ауа баптауға арналған қызықты формалары мен өнертапқыштық шешімдері бар ғимараттар көбінесе осы қалалық жағдайда туындайды.[2] Мұның бір мысалы Кимото кофе салоны Токиода сыйымдылығы төрт тапсырыс берушіге арналған үшбұрышты құрылым.

Бұл ғимараттардың көпшілігі арзан тұрғызылған, сондықтан да дизайн бойынша керемет емес және олар технологияның алдыңғы қатарларын пайдаланбайды. Алайда бізді олар қызықтырады. Мүмкін, олардың қатысуы жайбарақат атмосфераны тудырады және бізді жеңілдетеді. Үй жануарлары, адамдардың серіктері, әдетте кішкентай, әзілқой және сүйкімді. Біз «үй жануарларының сәулеті» деп атайтын архитектураны үй жануарларына ұқсас сипаттамаларды Токио қаласы шеңберінде күтпеген жерлерде табамыз.[3]

Atelier Bow-Wow бұл микро ғимараттарды фотосуреттер, биіктіктер, карталар, 3D эскиздері және қысқаша сипаттамалары арқылы «Үй жануарларының архитектурасы бойынша нұсқаулық» және «Токиода жасалған» басылымдарында толық құжаттады.[4]

Мінез-құлық

Бихевиорология - бұл «мінез-құлық» пен оның анықтайтын ортадағы көптеген тәуелсіз айнымалылар арасындағы функционалдық қатынастарды зерттейді. Бихевиорологиялық есептер - бұл әсер ететін және мінез-құлық пайда болатын қазіргі әлеуметтік және физикалық ортаға, өзін-өзі ұстайтын организмнің жеке тарихына және берілген түрлердің мінез-құлық қабілеттеріне негізделген. Бұл сондай-ақ әр түрлі масштабтағы «салынған» ортаны біріктірудің ақылды құралы; жиһаз, сәулет, құрылыс және қала құрылысы құрылымдары.[5] «Ол экожүйе шеңберіндегі жобаларды кеңістіктегі өндіріске қатысатын элементтер ретінде орналастырады».[6]

Бихевиоролог мінез-құлықты басқаратын және бұйыратын табиғи заңдылықтарды ашады. Осы білім арқылы олар сәулет, білім және ойын-сауық сияқты көптеген салалардағы мінез-құлыққа қатысты мінез-құлық технологияларын дамытады.[7] Оны табиғи элементтерге, сондай-ақ ғимараттарға (адамдарға ғана емес) қолдануға болады.

Atelier Bow-Wow сәулет фирмасы өзінің дизайнерлік жұмысында бихевиорология тұжырымдамасын түсіндірумен және қолданумен танымал. Цукамото мен Кайдзима негізін қалаушылардың айтуынша, мінез-құлық архитектуралық көріністі адамдар (кеңістік тұрғындары), салынған орта және қала кеңістігі арасындағы күрделі қатынастарды түсіну арқылы анықтайды. Bow-Wow-тің мінез-құлқы «форма келесі функциядан» гөрі алға шығады: ол ғимараттың және табиғи элементтердің мінез-құлқына негізделеді. Ғимараттың артикуляциясын, жылу, жел, жарық, су сияқты элементтерге тән қасиеттерді зерттеу және адамның жеке және жалпы мінез-құлқын түсіну оқшауланған архитектураға әкеледі.[8]

Микро қоғамдық кеңістік

Микро қоғамдық кеңістіктер ұсынған құрылғылар болып табылады Ателье тағзым әлеуметтік платформалар жасайтын. Micro Public Space Atelier Bow-Wow-тың кеңістік туралы ойлау тәсілін көрсетеді, яғни.әлеуметтік кеңістік, Анри Лефевр әсер еткен, кеңістікті талқылайтын тұжырымдаманы сәулетшілер де, қала жоспарлаушылар да, ғарышта өмір сүретін пайдаланушылар да жасамайды: ғарыш кеңістік емес тұтынушы- генерацияланған, бірақ ғарыш-жасады ',[9] сондықтан 'кеңістікті адамдар жасамайды, бірақ адамдарды өзін-өзі өмірге әкелу үшін әлеуметтік кеңістіктер жасайды'.[10]

Bow-Wow ательесі жасайды Микро қоғамдық кеңістіктер көркем-көрме шеңберін пайдалану. Сияқты шағын қоғамдық орындардағы жобаларда Манга-под (2002), Фурицикл (2002) және White Limousine Yatai (2003), Atelier Bow-Wow қаланың және адамдардың жаңа мінез-құлқын шағын жиһаздар немесе жабық емес қоғамдық кеңістіктер арқылы жасауға тырысады, олар пайдаланушылардың белсенді қатысуын қолдайды және жеке дене тәжірибесі мен мінез-құлқын қолдайды. Сондықтан олардың жобалары салынады жағдай гөрі нысандар олардың 'кеңістіктегі адамдардың қалпы мен орналасуын' реттейтіндігі.[11]

Сондықтан, Микро қоғамдық кеңістік, термин ретінде микро көрсетеді, бұл ең кішкентай кеңістікті немесе ресми түрде ашық объектіні алуға және кеңістікті пайдалану ретінде оған жеке қабатты қосуға тырысу.

Da-me сәулеті

«Da-me Architecture» (жақсы архитектура емес) - бұл архитектуралық эстетика мен формаға сүйенбей, сайттың нақты шарттары мен бағдарламалық талаптарға «қыңырлықпен» жауап беруді бірінші орынға қоятын Токиодағы ғимараттарды сипаттайтын Atelier Bow Wow термині. .[12] Демек, бұлар «жақсы талғамды» білдіру немесе «сағынышпен жұмыс жасау» қажеттілігін ескермеуге бейім (алдын-ала шартталған мағыналар, санаттар немесе көріністер), нәтижесінде «гибридті, жеңіл архитектура» пайда болады[12] кейбір сыншылар мен практиктер оны «жиренішті» немесе «ұятсыз» деп санайды. Алайда, Atelier Bow Wow айтуынша, «ұятсыздық пайдалы болуы мүмкін», өйткені бұл ғимараттар қаланың қалалық жағдайы туралы күрделі есеп береді. Бұлар, шын мәнінде, «Токионың квинтэссенциясы деп айтуға болатын шығармашылық жаңа, адаптивті эстетиканы бейнелейді».[13]

«Da-me Architecture» Токио сияқты жерде күтілетін минималды күш жұмсауды қажет ететін ең үнемді және тиімді шешімдерді ұсынады.[14] Құрылыстағы мүмкін элементтермен барынша практикалық тәсілмен салынған «Da-me» көбінесе «кеңістіктегі қосымша өнімдерді» немесе қолда бар кез-келген нәрсені пайдаланады, мысалы, бетонды инженерлік құрылымдар, шатырлар немесе ғимараттар арасындағы саңылаулар және т.с.с. «Da-me сәулеті сонымен қатар түрлердің қатарласуы туралы болып, нәтижесінде әртүрлі, бір-бірімен байланысты емес, бірақ өзара тәуелді «кросс-категориялық будандар» пайда болады.[14] Мысал ретінде магистральді үлкен дүкен «Made in Tokyo» -де айтылғандай (Atelier Bow-Wow нұсқаулығы, әрі қарай төменде сипатталған), олар екеуі де әр түрлі санаттарға жатады, және қолданылуына қатысы жоқ, бірақ бір жерде орналасқан, өйткені жоғарыдағы трафик пен төмендегі дүкендер бөліседі бірдей құрылым.

Мұндай болмыс эстетикаға, тарихқа, жіктеуге және жоспарлауға қарсы болып көрінеді, бірақ бұл қызықты әрі сергітетін нәрсе, өйткені архитектура жай физикалық функционалды құрылым болып табылады, бұл осы жерге жауап беруге тырысу арқылы келген және қазір емес, тағы бірдеме.[15]

Ұрпақ типологиясы

Ұрпақты типология (сонымен қатар ‘Machiya Metabolism’) мачиа деп аталатын ғимарат типін зерттеуге негізделген (дәстүрлі таунхаус / көпес үйлер Эдо кезеңі ), атап айтқанда Жапонияның Каназава аймағында. Бұл аймақ осы ғимарат түрлерінің уақыт бойынша өзгеруін зерттеу үшін оңтайлы болып табылады, өйткені бұл аумақ 20 ғасырда жер сілкінісі мен соғыстың әсерінен сақталған. Бұл зерттеу үшін таңдалған мачия міндетті түрде жан-жақты тарихи сақтау үшін тағайындалуы керек емес, «кішігірім ықпалдың» әсерінен өзгерген «атаусыз мачия» болды.[16]

Бұл емтихандар «Бихевиорология» тұжырымдамасын одан әрі дамыту үшін жасалды және әртүрлі «уақыт шкалаларының» бар екендігін түсінуден туындайды және оларды әр түрлі жүйелердің мінез-құлқын бақылау кезінде ескеру қажет; адамның психологиялық мінез-құлқын бір күн ішінде байқауға болады. Қоғамдық топтың тәртібі бір аптада, ал қоғамдастық бір жылда көрінуі мүмкін. Ғимараттар үшін оның мінез-құлқы ондаған немесе ғасырлар бойғы өзгерістері туралы құжатталғаннан кейін ғана білінуі мүмкін.[17]

Осы мачияға жүргізілген тергеулерден бірнеше уақыт ішінде «модернизация қысымына, оның бастапқы формуласынан» әсер ету арқылы мачияның мінез-құлқы мен эволюциясы негізінде бірнеше ұрпақ типологиялары сипатталған.[18]

Бос метаболизм

Бос метаболизм - бұл ғимараттар қайта салынған кезде пайда болатын бос кеңістіктерге бағытталған қалалық формула.[19]Токиода шағын үйлер аралыққа салынған жасыл желектермен жерді жауып тастайды. Бұл өзін-өзі қалпына келтіретін өте тұрақты қалалық форма; жеке меншіктегі мүліктермен. Оны метаболизмнің бір түрі деп санауға болады, дегенмен мазмұны жағынан 1960 ж. Сәулеттік ойларынан мүлде өзгеше. Сол кезде тұжырымдар тік ядро ​​құрамына бағытталды. Сәулетшілер қала құрылысы билік пен капиталды шоғырландыру арқылы тиімді жүзеге асырылады деп сенгендігін көреміз.[20] Алайда, үйлердің регенерациясы өзектің айналасында емес, бос орын - ғимараттар арасындағы саңылау кеңістігінде. Бұл орталық капиталды жинау емес, жеке отбасылардың бастамаларымен анықталатын еді.

Егер бос метаболизмнің қалалық формуласы Токионың 1920 жылдардағы алғашқы дамуынан басталса, онда ең көне бөліктер 90 жаста. Үйлердің 26 жылдық қызмет ету мерзімімен, алғашқы аудандарда, теория жүзінде екі есе жаңарды.[20] Өмір сүру кезеңінде айырмашылықтар бар, сондықтан бүгінгі жағдай бірінші, екінші және үшінші буын ғимараттарының қоспасын қамтиды деп айтуға болады. Осымен біз ұрпақ айырмашылықтарын көрсететін әртүрлі құрылыс мінез-құлқына куә боламыз. Қазіргі уақытта шығарылып жатқан үйлер - бұл бос метаболизмнің шынайылығымен анықталатын төртінші буынның бөлігі. Ателье Боу-Вау: «сондықтан төртінші буын үйі қандай болуы керек?» Деп сұрайды.[21]

1. Ішкі кеңістіктер отбасы мүшелері болып табылмайтын адамдарға арналған. Квази-сыртқы кеңістіктер позитивті түрде енгізіледі. Көрші ғимараттар арасындағы алшақтық қайта анықталды.[22]

Жарияланымдар

Мінез-құлық

Мәтін және фотосуреттер арқылы Мінез-құлық Atelier Bow-Wow-тің 2010 жылға дейінгі жұмыстарының көп бөлігі, оның ішінде салынған жобалар, уақытша көрмелер, арт-инсталляциялар, архитектуралық-жиһаз будандары және олардың архитектура мен урбанизмге арналған зерттеулері бар. Кітап Йошихару Цукамотоның кіріспе сөзімен ашылып, оған түсіндірме берілген. Ателье Боу Ваудың «мінез-құлық» тұжырымдамасы, оның мінез-құлқы адамның өмірі, табиғаты мен қоршаған ортаның арасындағы байланыстарды түсіну үшін орталық болуы мүмкін деген гипотезаны қамтиды.

«Бихевиорология субъективтіліктің шұғыл өзгеруіне әкеледі, көптеген әр түрлі элементтерді біріктіріп, кеңістіктің басты кейіпкері кім немесе не болуы мүмкін деген сұрақ туғызады. Осы экологиялық тәсіл арқылы біздің қиялымыз табиғат ұстанымдарын басшылыққа алады және кеңістікті алуан түрлі көзқарастармен сезінеді. Әр түрлі мінез-құлықта өмір сүретін ырғақтармен қоршалған және синхрондалған кезде - соншалықты керемет тәжірибе жоқ ».[23]

Содан кейін ол серіктестіктің басқа бірнеше дизайн теорияларын талқылайды және эссені бөлімде аяқтайды ‘Бихевиорология мүмкіндіктері’, бұл мінез-құлықты осы теориялармен байланыстырады және оны осы ұғымдардың ажырамас бөлігі ретінде талқылайды. Олардың жұмыстары көбінесе жеке-жеке жүзеге асырылғанымен, олар үшін бұл ешқандай жағдайда «шизофрения; жобалар бір-бірін ластауға, ақпараттандыруға және өзара дамуға бейім ».[24]

Цукамотоның түсініктемесінен кейін эсселер мен әр жобаның конспектісі Ателье Боу Ваудың көптеген түрлі-түсті фотосуреттері арасында шашыранды. Сәулетші-тарихшы сәулетші Терунобу Фуджиморидің эссесінде Atelier Bow Wow зерттеуі олардың жұмысынан және архитекторға қатысты талқыланатын «эксцентрлік көзқарастың» бейнеленуінен ерекше көрінеді. Ваджиро Кон және жолдарды бақылау қоғамы. «Олардың жұмысы кеңістіктің сәулеті емес, қарым-қатынастың сәулеті».[25] Көркемдік куратор Меруро Вашиданың эссесінде Atelier Bow Wow-тің өнердегі жетістігі туралы пікірлері,[26] Йошиказу Нанго болса[27] және Энрике Уокер[28] эссе серіктестік қатынастардың қалалық және сәулеттік зерттеулерге бағытталғандығына бағытталған.

Токиода жасалған

Токиода жасалған 2001 жылы басылған мәтін ретінде Atelier Bow Wow-тан шыққан. Ол каталогтар, көрмелер, тіпті футболкалар түрінде ұсынылған. Ашық сары мұқаба тез арада мәлімдеме жасайды және мәтіннің Токионың қалалық табиғатын түсінудің альтернативті әдістерін ұсынған әсерін қайталайды. Балама ретінде, «гүлденген« көпіршік »кезеңіндегі экстравагант ғимараттарға арналған көптеген жапондық басылымдарға қарсы құрал ретінде».[29]

«Әдемі емес және сәулет мәдениетінде бүгінгі күнге дейін қабылданбаған белгісіз ғимараттар»;[30] бұл мәтін 1991 жылы басталған, жүргізілген бақылаудан туындайтын тергеуді жүргізеді Цукамото және Кайзима күнделікті ғимарат, «бейсболдағы баттинг орталығы астында кеңістікке сіңіп кеткен тар спагетти дүкені».[30] Табиғатта әдетте назардан тыс қалады, 70 мысал ‘да-мен архитектура »немесе« сәулет жоқ »каталогталған. Түрлі типологиялардың тізімі келтірілген, олар «осы қаланың атаусыз және таңғажайып құрылыстарын зерттеу» ретінде қызмет етеді.[12]

Мысалдарға Ағынды суларды тазарту соттары, олар ағынды суларды ағызу қондырғысы және спорттық қондырғылар ретінде жұмыс істейді немесе Автомобиль жолдары дүкені, жедел жол және әмбебап дүкен. Бұл ғимараттар тек Токиода ғана болуы мүмкін. «Біз бұл ғимараттарды Токио қаласы түсіндірмесе де, олар Токио не екенін түсіндіреді деп ойладық. Сондықтан оларды жинап, туралау арқылы Токионың қалалық кеңістігінің табиғаты айқын бола алады».[12]

Әр мысал сызбалар мен фотосуреттер арқылы түсіндіріледі, мәтін нұсқаулық түрінде жазылған. Логика «нұсқаулыққа қорытынды, нақты бастама немесе бұйрық қажет емес. Бұл Токио үшін қолайлы болып көрінеді, мұнда көрініс ешқашан құрылыс пен қиратуды тоқтатпайды».[31]

Мәтін зерттелген теорияларға нұсқаулық ретінде қарастырылуы мүмкін Atelier Bow WowБұл олардың жұмысына түрткі болған және оның негізінде жатқан архитектуралық және қалалық тергеудің негізін білдіретіндіктен.

Көпіршігі бар қаладан тағзым

Көпіршігі бар қаладан тағзым бұл жобаларды Жапонияда да, халықаралық деңгейде де құжаттайтын басылым.

Кітап әрқайсысы [Тереңдік], [ҚҰРЫЛЫС ФОРМАСЫ], [САЙТ], [КІШКІРЕУ], [КӨРУ], [КОНВЕНЦИЯЛЫҚ ЭЛЕМЕНТ], [КОМБИНАТТЫ БАҒЫТ], [МИКРО ҚОҒАМДЫҚ КЕҢІСТІК], [ТҰЛҚЫМДЫ БАСҚАРУ] деп аталатын он екі тарауға бөлінген. , [GAP SPACE], [HYBRID] және [OCCUPANCY].

Кайдзима мен Цукамото бұл теорияларды әр тараудың басында екі сәулетші арасындағы диалог түрінде енгізеді және теорияларды кейіннен әр тараудан кейінгі жобаларда қолдануға болады. Мысалы, [КӨРУ] тарауы тұрғындардың көру сызықтары мен көзқарастарының маңыздылығын қарастырады, алайда ол таудың әдемі декорацияларын бөлмейді. Фудзи және Токионың тығыз салынған тұрғын аудандары.[32]

Кітапта сонымен қатар Жапонияның екінші дүниежүзілік соғысынан кейінгі көпіршікті экономика әкелетін тұрғын үй индустриясындағы мәселелер қарастырылған, әсіресе Кайцимаға қатысты «Архитектураны адамның сыртқы түрімен қалай байланыстыруға болады»[33] жеке үйдің әлеуметтік-сәулеттік позициясы тұрғысынан.[32]

«Жапонияда, соғыс уақытындағы жеңілістен кейін, содан кейін көпіршікті экономика және оның күйреуінен кейінгі жоғары экономикалық өсу кезеңінде көптеген жеке үйлер сәулет туындылары ретінде салынған, мен олардың ұжымдық мәдени құндылығын мойындаймын. Сонымен бірге , олар жүйелі және композициялық тұрғыда жеткілікті манеристік саланы алады, сондықтан мен олардың өмір шындығынан оқшау өмір сүретіндігін сеземін ».[34]

Басылым Atelier Bow-Wow жобаларын фотосуреттер, диаграммалар, сызбалар, статистика мен сипаттамаларды қолдана отырып құжаттайды. Кітаптың мәтіні түпнұсқа жапон тілінде, сонымен қатар ағылшын тіліне аударылған.

Графикалық анатомия

Тақырыпты пайдалану «Графикалық анатомия» бұл кітап анатомиялық ғимараттың иллюстрациялар сериясы - және бұдан басқа ештеңе жоқ деп болжайды; кем емес. Atelier Bow Wow өздерін анатомияға немесе ботаниктерге сіңіреді, олардың иллюстрациялар жасау шеберлігі соншалықты күрделі және белгілі бір мағынада ғылыми, сондықтан олардың жұмыстары «өнер туындылары» ретінде қарастырыла алмады, өйткені олардың техникасы өте шектеулі және шығармашылықтың кез-келген бағыты. барысында басылады.[35]

Құрылыс элементтері - архитектуралық және сәулеттік емес - олардың контурларында бейнеленген және материалдың, өлшемнің, әрлеу мен текстураның нақты белгілерімен белгіленеді. Бұл архитектураның дерлік механикалық бейнесі ғимараттарды оның авторларының әдеттегі субъективтілігінен босатуға мүмкіндік береді және өз кезегінде «байқағыштықпен» ұсынылады. [35]

Осыған ұқсас презентация стилі бұрынғы Atelier Bow Wow басылымдарында қолданылған, мысалы «Үй жануарларының сәулеті» және «Токиода жасалған», бірақ «Графикалық анатомия» олардың дағдылары үй иллюстрациясының кеңістіктік тереңдігін сезіну үшін қолданылды, сонымен бірге Atelier Bow-Wow-тің 24 алдыңғы үй дизайнын бір уақытта каталогтауға тырысты. Тік және көлденең перспективаларды қолдану үлкейтілген құрылыс бөлшектерімен бірге архитектураны объект ретінде ғана емес, сонымен қатар көптеген кеңістіктік композициялардан тұратын бір кадр шеңберінде, бөлмелер мен компоненттер арасында, интерьерлер мен олардың іргелес сыртқы орталары арасында бақылаудың жаңа тәсіліне мүмкіндік береді. , әрекеттер мен орындар арасында, сайып келгенде, адамдар мен олар өмір сүретін кеңістіктер арасында.

«Кеңістіктегі тәжірибенің алуан түрлілігіне көзін ашып, құлағын қатайтатын архитектура, оны мадақтайтын және көмектесетін; бұл архитектураның өзі. Мұнда Atelier Bow-Wow мақсаттары жатыр ».[35]

Кеңістік жаңғырығы / Жаңғырық кеңістігі

Echo Space / Echo Space - бұл «болмыс формасы» (физикалық орта) және «жұмыс жасау формасы» (қоршаған ортаның жүйелері мен қатынастары) арасындағы тепе-теңдікке қатысты фирманың идеологияларын талқылайтын очерктер мен суреттердің жиынтығы.

Жеке тараулар сәулет кеңістігін қала құрылысынан бастап, жасалған нысандарға дейінгі аралықта «болмыс пен істің формалары бір-бірімен үндесетін тірі кеңістікті» көрсету үшін зерттейді.[36]

Қызық зерттеулер ит тұқымдарын орындық түрлерімен салыстырады (иттер мен орындықтар, қатты және жұмсақ ойыншықтардың өрнектеріндегі айырмашылықтар (жануарлардың фигуралары)) және теміржол вокзалдарындағы баспалдақтар арқылы жүруді өнімділік (трансфер) ретінде сипаттайды.

Кітапта фирманың «өзгеретін қала» ретіндегі Токионың қоршаған ортасына назар аударылған, бірақ ескертулер мен сын-ескертпелерді барлық қалалық ортада қолдануға болады. Кітап қоршаған ортаны, адам мен жануарлардың ғарыштағы кәсіптері арасындағы бірлікке итермелейді.Экосмос сәулеті сәулет пен жануарлар әлемі арасында арман тәрізді ұқсастық жасайды, архитектуралық кеңістікке ерекше жапондық тұрғыдан түсінік береді.

Echo Space / Echo Space 2009 жылы алғаш рет 139 бетте жарық көрді, түрлі-түсті фотосуреттер, жапон тіліндегі мәтін, Кумико Ямамотоның ағылшынша аудармасымен.

Жобалар

Jig үйі

Jig үйі - 2003 жылы салынған Фибабаши, Фибабаши ауданындағы екі қабатты үй, 2003 жылы салынған. Тапсырысшы Шин Сугавара болды, ол сәулет өнері сатушысы және Жапониядағы кендо шебері 8-ші дәрежелі шебер болды.[37]

Қысқаша «динамикалық, таза және индивидуалды» үйге арналған, ол Татами кілемшелері мен Шодзи сияқты дәстүрлі жапон элементтерін қамтиды. Atelier Bow Wow элементтерді заманауи архитектуралық тілді қолдана отырып түсіндірді, мысалы Washi-мөлдір, көп мақсатты қағазды шыны талшықпен нығайтылған пластмассаға ауыстыру (FRP).[37] FRP үй сөрелерінде, синтоизмде, жуынатын бөлмелерде және т.б. қайталанады. Верандаға арналған ағаштарды дәстүрлі түрде пайдалану темір, бетон және түрлі реңктегі бояу сияқты өндірістік материалдармен ауыстырылады.[37] Алайда үйдің жалпы әсері дәстүрлі жапондық үйдің сипаттамаларына сәйкес келмейді, архитектураны қоршаған табиғатымен теңестіреді.

Аудан табиғаты бойынша учаске уақытша асфальт жолдармен және құрылыс алаңдарымен қоршалған. Сәулетшілер кез-келген «визуалды шуды» болдырмау үшін әр терезенің көрінісін ақылды етіп жасады. Бірінші деңгейдегі терезелер формальды бақшаны қоршайды, ал басты жатын бөлмесіндегі 4-футтық (1,2 м) квадрат терезе поездың көрінісін сағынады. Әр архитектуралық бөлшектің дәл егжей-тегжейі мен құрамы үйді Цукамотоға сілтеме жасайды. «біз ырғақтарды негізсіз, атқылау ағынымен өмір деп атаймыз».[37]

Нора үйі

The Нора үйі Жапония, Токиодан солтүстікке қарай 310 км қашықтықта (310 км), Сендай қаласынан тыс жерде орналасқан. Бұл 2500 шаршы фут (230 м.)2) сайт 1960 жылдары бұл аймақ негізінен ауылшаруашылық жерлері болған кезде дамыған тұрғындар қауымына тиесілі болды. Сонымен қатар, сайт әйелдің балалық шақ үйінің қарсы жағында орналасқан.

Оны Atelier Bow-Wow 2006 жылы Токио технологиялық институтымен бірлесіп жобалаған. Тұрғын үй қаладан жаңадан көшіп келген жас баласы бар ерлі-зайыптыларға арналған. Ателье идеологиясының шеңберінде кішігірім кеңістіктің әлеуетін арттыру үшін сәулетшілерге тігінен жұмыс істеуден бас тартуға және дизайнды көлденеңінен жасауға кірісуге тура келді.

«Токиода біз бір бөлмелі өмір сүрдік, бірақ вертикалды түрде», - деп түсіндіреді Цукамото. «Мұнда біз идеяны көлденеңінен дамыттық».[38]

Нәтижесінде тоғыз түрлі деңгейге жайылған бір қабатты үй пайда болды, олар тек қысқа баспалдақтармен және үш қалқандармен бөлінді. Сәулетшілер дәстүрлі минка фермаларының ерекшеліктерін біріктіруге шешім қабылдағандықтан, олар жапондық қалалардың шетінде орналасқан аралас ауылшаруашылық және қалалық жерлерге арналған жаңа типологияны құра алды. Сонымен қатар, сәулетшілер осы дәстүрлі ғимарат стилін қолдана отырып, осы мәнерлі және көшеге ашық үйді шатырларымен жапсарлас шатырлармен металл қаптамалармен немесе сылақпен жабылған. Минка стилі биік төбесінде түтін мұржасын, жабық кіреберісті, үлкен сұйықтықтың ішкі кеңістігін және ағаштан жасалған құрылыстың орнын басатын рөл атқарады. Сонымен қатар, ерекше төбесі Жапонияның көптеген аймақтарында жауын-шашын көп болатын. Осылайша төбенің тік төбесі жаңбыр мен қардың одан тікелей түсуіне жол беріп, үйге судың түсуіне жол бермейді

Нора үйі үй архитектурасының бөлігі болып табылады, бұл термин Йошихару Цукамото мен Atelier Bow-Wow негізін қалаушы Момоё Кайзима жасады. Бұл қалалық кеңістіктерге қысылған ғимараттар үшін термин. «Үй жануарларының сәулеті» атауы кішкентай, әзіл-оспақты, сүйкімді, бүлікшіл, күтпеген және өздерін қоршаған ортаға бейімдеу сияқты үй жануарларына ұқсас сипаттамаларға ие үйлерді білдіреді. Үй жануарлары архитектурасы алдыңғы қатарлы технологияны қолданбайды және сыртқы түрін жасамайды. бұл бірінші кезекте, бұл пайдаланушылар үшін арзан бюджетке өз ғимаратын бейімдеудің керемет құралы. Бұл дренаж, терезелер мен ауаны баптауға арналған қызықты формалар мен өнертапқыштық шешімдерді қолдану арқылы анықталатындықтан, олар өздерінің ерекше орналасуын бөліп көрсетеді, жайбарақат атмосфера тудырады және демалушыларды босатуға көмектеседі.

Ханамидори

Ханамидори мәдени орталығы - бұл Тачикавадағы Шоу мемориалды саябағында салынған көп мақсатты ғимарат,[39] Токио 2005 жылы Тачикава теміржол станциясына 10 минуттық жаяу жүру керек. Ол негізгі сәулетшілер Масаказу Сузуки мен Момойо Кайжиманың Atelier Bow-wow-пен бірлесіп жасаған жобасымен жалпы ауданы 6 031,64 м2 алып жатыр.[40] және «Жасыл мәдени аймақ» тәжірибесін және ақпарат алмасу мен қамтамасыз ету функцияларын орталықтандырады.[41]

«Негізгі түсінік жасыл мәдениеттің дамып келе жатқан қызметіне жауап ретінде» өсіп келе жатқан архитектура «үшін, ал» паркектурасы «үшін ішкі және сыртқы байланысы бар ландшафтпен интеграцияланған сәулет туралы болды. Біздің ниетіміз сондай кеңістікке арналған саябаққа қолдау көрсететін ағаштың көлеңкесінде.[39] "

Ғимарат көрменің алаңын, шеберханаларды, кафе мен кітапхананы қамтиды, олардың барлығы 15 цилиндрге салынған, олар жасыл жабылған толқынды шатырды қолдайды. Цилиндрлер арасындағы кеңістіктер жиһазбен жабдықталған, олар функцияларына байланысты өзгеріп, сыртқы қабаттарымен сыртқы көрінісі бар глазурьмен қалыптасады. Сыртқы жағына кедергісіз қол жеткізуді қамтамасыз ететін жақсы ауа-райында қасбетті ашуға болады.[39]

Үй мұнарасы

Токионың Шинагава-ку ауданында орналасқан House Tower көшеден шығып, биіктігі 11 метрден асып, 42 м2 шектеулі учаскесінің 18,5 м2 алаңын ғана алады. Өзінің ерекше «биіктігі» мен қисынсыз саңылауларымен бұл темірбетон ғимарат әйтеуір «бір көзді құбыжыққа» ұқсайды, жақын жерде жасырынып, «қысқа» әріптестерінің артына жасырынып, мүмкіндік табуға тырысқандай. қашу.

Учаскедегі шектеулерге байланысты үй әдеттегі архитектуралық жоспарлаудан бас тартып, бір томдық болып берілген. Жалпы үйдің әр түрлі кеңістігі қабырғалармен емес, әрқайсысының өз мақсатына ие және барлығы «болат шыбықтарға ілулі баспалдақ тақтайшасымен» байланысқан 10 кішігірім деңгеймен анықталады.[42] баспалдақ; осылайша осы үйдің негізгі функциялары осы «қонуға» бөлінеді. Сондай-ақ баспалдақ үйді ұзына бойына екі аймаққа бөледі. Жиһаз бен қондырғы артқы жағына мұқият тураланып, екінші жағы «анық, икемді және орнатылған қондырғыларсыз» қалдырылады.[42]

Ғимараттың айқын «даралығына» қарамастан, үлкен терезе «сырттағы қала көрінісінің масштабымен үндес»,[43] көршісінің доғалы шатырымен әңгімелесу кезінде.

Ako House

Ako House Токио, Сетагая, тығыз тұрғын ауданында орналасқан. Бұл жалпы алаңы 51,26м2 үш қабатты тұрғын үй. 5 айдың құрылысымен үйдің жобасын жасауға 7 ай уақыт кетті. Үйдің құрылымы / құрылыс әдісі ағаштан жасалған.[44]

Ako үйі - бұл тығыздығы жоғары тұрғын аудандарындағы бөлшектелген ғимараттың «мінез-құлқының» мысалы.[45] Учаске аумағының шектеулі сипатына байланысты үйдің көлемі тігінен кеңеюі керек еді, осылайша күшті тік циркуляцияны құрады. Бұл үйдің ательесінің дизайнерлік мақсаты «тығыздықта және тік кеңею жағдайында жаңа мінез-құлықты анықтай отырып, сайтқа орналастырылатын максималды сыйымдылықты қамтамасыз ету.[45]Сайттың орналасқан жері - кесілген бұрышы бар бұрыштық лот. Сайттың осы ерекше сипаттамасын оның дизайнына қарай отырып, үйдің қасбеті сәл жылжытылған бұрыштары бар бірдей ұзындықтағы бес сегменттерге бөлінеді. Әр қабырғада терезелер жақын орналасқан ағаштар мен көлбеу көшеге қосылатындай етіп орналастырылған.

Үйдің ішкі бөлігінде үйдің ортасында орналасқан баспалдақпен айқын композиция бар. Едендердің әр деңгейі өзінің сипаттамасымен қатты ерекшеленеді. Баспалдақтың минусы - бұл кейде визуалды алшақтықты тудырады, садақ етушілер бұл мәселені баспалдақтарды жасыру арқылы шешуге тырысты. «Біз едендер арасындағы тік аралықтарды төмендету және әр баспалдақтарды қысқарту үшін ойық деңгейлерін жасадық».[46]

Қара ит үйі

Қара ит үйі, 2004 ж [орын] Каруизава-чо, Наган, Жапония [құрылым] ағаш [сайт аймағы] 1136.03 ш.м. [ғимарат ауданы] 145,80 шаршы [жалпы ауданы] 145,80 шаршы

Atelier Bow-Wow құрастырған Black Dog House - бұл олардың басқа жобаларымен салыстырғанда әдеттегідей көрінетін тұрмыстық резиденция.[47] Алайда, басқа да көптеген жұмыстар сияқты, Қара ит үйі де ғарыш шеберлігінің қызықты үлгісі болып табылады. Bow-Wow бетіндегі нәзік өзгерістерді зерттейді - элементтердің өзгеруі және үйдің жеке бөлшектері, оған өрнек береді.[48]

Қалада болғандай, Bow-Wow айналасын мұқият тексеріп, оларды арнайы ғимарат жобалау үшін түсіндірді. Табиғатпен визуалды байланыс - үйдің диктант элементтерінің бірі. Үй өте ашық жоспарланған және орманның арғы жағынан үзіліссіз көрінуге мүмкіндік береді.[49]

Үйге бірдей көлемдегі бөлуге арналған бөлмелер тізбегі кіреді: үй жануарлары бөлмесі, жатын бөлме, қонақтар бөлмесі, ас үй, жуынатын бөлме және гараж. Ішкі қабырға - бұл екі жағында кеңістік жасау үшін бүктелген үздіксіз сызық, ал дәліз әртүрлі бөлмелерді кесіп өтеді. Әр бөлмеге әр түрлі визуалды жағдай беріледі.[49]

Төбенің төменгі экструзиясы биіктікті жоғарғы және төменгі бөліктерге бөледі, дегенмен ішкі кеңістіктер төбенің биіктігі едәуір жоғары (максималды 5,1 м). Жас суретші Табаймо қабырғаға суреттер салған. Төбеге күміс боялған, сондықтан жарық айналасында болады.[49]

House & Atelier Bow Wow

House and Atelier Bow-Wow, 2005 ж[орын] Синджуку-ку, Токио[құрылым] темірбетон және болат жақтау[сайт аймағы] 109.03 ш.м.[ғимарат ауданы] 59,76 шаршы[жалпы ауданы] 211,27 ш.м.

Atelier Bow-Wow-тың Синджуку-ку, Токиодағы ішкі резиденциясы мен кеңсесін салуы қоғамдық және жақын жерлер бір-бірімен араласатын, өткізгіш ішкі кеңістіктің құрамын көрді.[50] Үй жалауша тәрізді сайтта орналасқан, көршілестерімен ателье Bow-Wow қалалық фразеологизмдерін білдіре отырып, диалог орнатады. Айналасы ғимараттармен және тар жолақ жолымен байланысқан [51] Үй және ателье тағзым ‘Шағын учаскенің сыйымдылығын итермелейді’[52] «қалалық қоршаған ортаның кең тәртібіне» инвестициялау.[53] Қол жетімді бос кеңістіктерге сезімталдық «ішкі кеңістікті оның айналасындағы бөлік ретінде орналастыратын көрші үйдің сыртқы бөлігімен бірге орналасқан бөлмені» орналастыра отырып, іргелес үйлерге қарай саңылаулардың орналасуын көрді. Bow-Wow жартылай қоғамдық ғимарат ретінде жұмыс істеді. өмір мен жұмыс арасындағы айырмашылықты жеңілдету, 'әрекеттерді ауыстыру'.[53] ‘Қабырғалардың ауыр қабырғаларынан аулақ болу қоршаған орта мен интерьер арасындағы айырмашылықты одан әрі жұмсартады, сонымен қатар үй мен кеңсе арасында.’ [53] Entered through a narrow passageway occupants emerge within a ‘four-storey interior that is effectively a single volume, with the four principal floor decks arranged on the half level, and generous interstitial landings sitting between.’ [52] Occupants first encounter the atelier space which is spread over the upper and lower ground levels. Atelier Bow-Wow’s articulation of ascent within the structure sees the nature of spaces change. As occupants rise through the building walls converge to constrict upper levels, shifting the internal scale of the building to a domestic sense suited for living. External views also characterise levels directing orientation of space.

Furthermore, Atelier Bow-Wow account for the practical issues of climate control in a space that is occupied twenty-four hours per day; positioning a radiant heater/cooler vertically through the building, diminishing ‘boundaries between territories and establishing in their stead more nuanced relationships.’[53]

‘We also dug a well and use the water for radiant cooling and heating. The well water pumped up to the roof streams down on surface of the external wall, cooling the wall by vaporization in the summer. The external wall is covered with granule-faced asphalt to hold the water. It is fun to think of the building as a massive rock sweating, with a dragon like internal water vein, which can be glimpsed between the houses.’[51]

Ani House, 1998

Located in the middle of suburbia and an hour’s train ride from Tokyo, Atelier Bow-Wow’s Ani House is set on a small section of land only 10m by 11m in size.[54] A key idea of the Ani House was first to establish a distance from its surrounding boundaries and environment, and then “remake relationships in every direction”. [55] Yoshiharu Tsukamoto and Momoyo Kaijima have resisted the conventional methods of covering as much of the small site as possible with the building, and instead, the small footprint of the three-storey structure is placed in the centre. The House is set at least 2.5m away from its boundaries and neighbours.[56] This allows large openings to be made freely in each elevation of the building without compromising the House's privacy.

The interior levels of Ani House are single-room spaces without any partitioning, with the kitchen and bathroom protruding from the main volume. The House is set half a level into the ground, thus offsetting lines of sight between the street and the building's interior, so an open yet private space is achieved inside. The use of a fence, which can be constricting around a small site, has been eliminated to open the land to the street.[55]

Windows in the House's elevations combined upper and lower floor openings to create large openings in contrast to the building's small volume. The windows are not aligned with interior floor levels, and their sizes obscure the scale and separation of the internal spaces behind the building's faces.[55]

Ani House uses the existing surrounding environment to examine its mutual relationship with architecture, and develops a kind of open communication with the House, its occupant, and its town.[57]

Gae House

2001-2003

The unconventional “Gae House”, set in Setagaya Tokyo, is amongst homes that line up like hedgerows that attest to the division of properties from land inheritance and the remnants of garden fences that once surrounded the whole block. Gae House embraces the intent of the surrounding homes with the use of the largest possible roof formed according to sun and site restrictions,[58] while the walls are set back from the boundaries. The resulting gap between these elements integrates the surrounding environment with the house.

"This misalignment not only provides a roof to the parking space but introduces the hedge sequence to the boundaries with the neighbours, embodying the environment's intention expressed in the presence of live fences."[59]

The house is organised with the bedroom and workplace placed underground, the living room and kitchen placed under the roof while entrance is on the second floor. The second floor with a horizontal opening, and stark white walls allows light to enter, creating images of and emulating the outside environment.[60] This horizontal 'ribbon' window now becomes a formalized device for engagement of light inside and outside of the house, as well as creating a visual connection to be made with the exterior and allowing ample natural lighting to come into the attic area. This sense of envelopment is termed 'granular space'.[59]

The inseparable character of the house from its mode of existence upon its site becomes an "organic architectural experience";[61] architecture that explores the relationships between the inhabitant, immediate surroundings and wider urban context.

Mini House

Mini House is located in Nerima-ku, Tokyo, a dense residential suburb, on a small site of 77sqm. The house covers only 41sqm of the site but has a total floor area of 90sqm over two and a half floors.[62]

The design draws on Atelier Bow-Wow's theories of Void Metabolism and The Fourth-Generation House which puts an emphasis on the form and nature of the spaces between buildings as well as their internal qualities. Atelier Bow-Wow sees the Fourth-Generation House as being the product of three important conditions.

“…that the interior space be inviting for those who are not members of the family; that quasi-exterior spaces be introduced in a positive manner, coaxing inhabitants out of their homes; and that the gap spaces between neighbouring buildings be redefined.’’[63]

Mini house sits on a small site with a 4m wide road to the east, a private path to the south and an open field to the west which is to become a ring road. The house sits with its main volume in the centre of the site with volumes projecting from each side mediating the house's relationship to its surroundings. For example, on the east façade facing the road the projecting volume sits above the ground creating a space to park a car underneath and stairs running along the southern edge allow access. Windows are located so as to open onto the small voids articulated by the form allowing natural light regardless of future development on surrounding sites.[64]


Other Projects:

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "Helsinki Guggenheim competition attracts record number of entrants". Дезин.
  2. ^ Mason White, Atelier Bow-Wow: Tokyo Anatomy, Archinect, May 22, 2007
  3. ^ Yoshiharu, Tsukamoto (2002). Pet Architecture Guide Book Vol 2. Tokyo: World Photo Press, Japan. ISBN  4-8465-2327-6.
  4. ^ Emily Gertz, Bright Green: Pet Architecture Мұрағатталды 6 тамыз, 2010 ж Wayback Machine, World Changing, March 17, 2004.
  5. ^ http://www.behaviourology.com[тұрақты өлі сілтеме ]
  6. ^ Fujimori, Terunobu, Bow-Wow, Atelier, & Nango, Yoshikazu. (2010). Architectures of atelier bow-wow,pg 15 the. Rizzoli Intl Pubns.
  7. ^ Behaviorology. Behaviorology. Retrieved on 2015-06-01.
  8. ^ Fujimori, Terunobu, Bow-Wow, Atelier, & Nango, Yoshikazu. (2010). Architectures of atelier bow-wow, the. Rizzoli Intl Pubns.
  9. ^ Atelier Bow-Wow(2010). "Behaviorology", p.250. Rizzoli International Publications, Incorporated. ISBN  0-8478-3306-2
  10. ^ Atelier Bow-Wow(2010). "Behaviorology", p.251. Rizzoli International Publications, Incorporated. ISBN  0-8478-3306-2
  11. ^ Atelier Bow-Wow (2006). "Post Bubble City", p 123. INAX. ISBN  4-87275-133-7.
  12. ^ а б c г. Kaijima, M., Kuroda, J., & Tsukamoto, Y. (2001). Made in Tokyo. Tokyo, Japan: Kajima Institute Publishing Co., Ltd. p. 9.
  13. ^ [1] Мұрағатталды 12 ақпан, 2010 ж Wayback Machine
  14. ^ а б Kaijima, M., Kuroda, J., & Tsukamoto, Y. (2001). Made in Tokyo. Tokyo, Japan: Kajima Institute Publishing Co., Ltd. p. 12.
  15. ^ Kaijima, M., Kuroda, J., & Tsukamoto, Y. (2001). Made in Tokyo. Tokyo, Japan: Kajima Institute Publishing Co., Ltd. p. 13.
  16. ^ Atelier Bow-Wow, 'Walking with Atelier Bow-Wow Kanazawa Machiya Metabolism'
  17. ^ Atelier Bow-Wow, "Behaviorology".
  18. ^ Atelier Bow-Wow, "Behaviorology". 15 б
  19. ^ Japan architect 2008 Autumn, n.71, p.60
  20. ^ а б Atelier Bow-Wow, Behaviorology; New York : Rizzoli p13
  21. ^ Atelier Bow-Wow, Behaviorology; New York : Rizzoli pp339-340
  22. ^ Atelier Bow-Wow, Behaviorology; New York : Rizzoli p 339-340
  23. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, p15
  24. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, p8
  25. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, p128
  26. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, 244
  27. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, p322
  28. ^ Atelier Bow-Wow. (2010), Behaviorology; New York : Rizzoli, p347
  29. ^ Culham, J. (2003). Made in Tokyo. «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2011-06-13. Алынған 2010-07-26.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  30. ^ а б Kaijima, M., Kuroda, J., & Tsukamoto, Y. (2001). Made in Tokyo. Tokyo, Japan: Kajima Institute Publishing Co., Ltd. p. 9.
  31. ^ Kaijima, M., Kuroda, J., & Tsukamoto, Y. (2001). Made in Tokyo. Tokyo, Japan: Kajima Institute Publishing Co., Ltd. p. 11.
  32. ^ а б Atelier Bow-Wow (2006). "Bow-Wow from POST BUBBLE CITY", INAX Publishing Ltd
  33. ^ Atelier Bow-Wow (2006). "Bow-Wow from POST BUBBLE CITY", p.8. INAX Publishing Ltd
  34. ^ Atelier Bow-Wow (2006). "Bow-Wow from POST BUBBLE CITY", p.25. INAX Publishing Ltd
  35. ^ а б c Atelier Bow-Wow (2007), p5. "Graphic Anatomy Atelier Bow-Wow", TOTO publishing (TOTO LTD). ISBN  4-88706-278-8, ISBN  978-4-88706-278-8
  36. ^ Atelier Bow-Wow. (2009), Echo of Space / Space of Echo; Tokyo: INAX Publishing, p16
  37. ^ а б c г. Hohler, Maggie, 'Chiba Japan', Dwell, 2003 Oct, 122
  38. ^ DeArasis: Nora House, Atelier Bow-Wow. Dearasis.blogspot.com (2008-04-18). Retrieved on 2015-06-01.
  39. ^ а б c Hanamidori Cultural Center / Atelier Bow-Wow. ArchDaily. Retrieved on 2015-06-01.
  40. ^ "Hanamidori" Cultural Center. Bow-wow.jp. Retrieved on 2015-06-01.
  41. ^ A zone | Area Guide Мұрағатталды August 27, 2010, at the Wayback Machine. Showakinenpark.go.jp. Retrieved on 2015-06-01.
  42. ^ а б Tsukamoto, Y., Kaijima, M., and Wan, A. (2010). Behaviorology / Atelier Bow-Wow. New York : Rizzoli. ISBN  978-0-8478-3306-1.
  43. ^ "Atelier Bow-Wow", Japan architect 2009 Summer, n.74, p.16-25
  44. ^ Atelier Bow-Wow (2007). "Graphic Anatomy Atelier bow-wow", p 136. TOTO publishing (TOTO LTD). ISBN  4-88706-278-8, ISBN  978-4-88706-278-8
  45. ^ а б Atelier Bow-Wow (2007). "Graphic Anatomy Atelier bow-wow", p 113. TOTO publishing (TOTO LTD). ISBN  4-88706-278-8, ISBN  978-4-88706-278-8
  46. ^ Atelier Bow-Wow (2006). "Post Bubble City", p 45. INAX. ISBN  4-87275-133-7.
  47. ^ "Parent Category - Icon Magazine". iconeye.com. Архивтелген түпнұсқа 2010-01-15.
  48. ^ Atelier Bow-Wow – Japanese Pet Architecture. Design Build Network. Retrieved on 2015-06-01.
  49. ^ а б c Atelier Bow-Wow: pockets, pets, and petites maisons, Domus 2004 Sept., n.873, p.74-87 ISSN  0012-5377
  50. ^ The Architectures of Atelier Bow-Wow: Behaviorology. Dexigner.com (2010-02-27). Retrieved on 2015-06-01.
  51. ^ а б House & Atelier / Atelier Bow-Wow. ArchDaily. Retrieved on 2015-06-01.
  52. ^ а б Gregory, R. (2006). Snakes and ladders: house-atelier, Tokyo, Japan. Сәулеттік шолу. 220 (1314), 78-81.
  53. ^ а б c г. Tsukamoto, Y., Kaijima, M., and Wan, A. (2010). Behaviorology / Atelier Bow-Wow. New York : Rizzoli. ISBN  978-0-8478-3306-1.
  54. ^ Japan Architect 1999, n.34, p.22
  55. ^ а б c Atelier Bow-Wow (2007). "Graphic Anatomy Atelier Bow-Wow", p.111. TOTO Publishing Ltd
  56. ^ Atelier Bow-Wow (2006). "Post Bubble City", p.25. INAX
  57. ^ Atelier Bow-Wow (2007). "Graphic Anatomy Atelier Bow-Wow", p.119. TOTO Publishing Ltd
  58. ^ Atelier Bow-Wow, Tsukamoto Lab. + Atelier Bow-Wow: Gae House. Japan Architect, no. 52, 63.
  59. ^ а б Tsukamoto, Y. Tsukamoto Lab. + Atelier Bow-Wow: Gae House. GA Houses (2003), no. 77, 126.
  60. ^ Atelier Bow-Wow, Tsukamoto Lab. + Atelier Bow-Wow: Gae House. Japan Architect, no. 52, 64.
  61. ^ Tsukamoto, Y. Tsukamoto Lab. + Atelier Bow-Wow: Gae House. GA Houses (2003), no. 77, 127.
  62. ^ Japan Architect 2000, n.37, p.57
  63. ^ Tsukamoto, Y., Kaijima, M., and Wan, A. (2010). Behaviorology / Atelier Bow-Wow. New York : Rizzoli. Page 14
  64. ^ Tsukamoto, Y., Kaijima, M., and Wan, A. (2010). Behaviorology / Atelier Bow-Wow. New York : Rizzoli.

Сыртқы сілтемелер