Asociación Arte Concreto-Invención - Asociación Arte Concreto-Invención

The Asociación Arte Concreto-Invención (AACI) - назар аударатын Аргентинаның өнер қозғалысы Бетон өнері. Келесі Екінші дүниежүзілік соғыс, көптеген латынамерикалық өнер туындылары, сондай-ақ бірнеше латынамерикалық суретшілер тақырыптарды қолданды Социализм және қайта құру.[1] AACI суретшілері Аргентина тарихында тұңғыш рет символдық, репрезентативті және экспрессионистік өнерден өзгеше өнердің қажеттілігін ұсынды. Олар өздерінің өнер туындылары немесе «өнертабыстары» қазіргі Аргентинаның саяси климатындағы әлеуметтік өзгерістерді сақтай алады деп сенді. AACI құрылтайшылары өздерінің бүкіл туындыларында ұқсас тақырыптарды көрсетті, мысалы, әмбебаптықпен, объективтілікпен көрінуге және кез-келген өкілдікке ие болмауға ұмтылу.[2]

Қалыптасу

Asociación Arte Concreto-Invención құрылуы ресми түрде 1945 жылы болды.[3] Бұл ұйымды құрушылар бірінші кезекте болды Томас Малдонадо, Лиди Прати, Альфредо Хлито, Рауль Лозза, Энио Ломми, Мануэль Эспиноза, және Хуан Меле. AACI құрылуы көркемдік нанымдардың айырмашылығына байланысты болды. Осы уақыт аралығында Малдонадо мен Прати бір өнер тобында және қозғалыста болғанына қарамастан үйленді. 1944 жылы, Малдонадо, Род Ротфусс, Дюла Кошице, Лиди Прати және Кармело Арден Квин иллюстрацияланған журналдың алғашқы және жалғыз санын шығарды Артуро.[4] Пайда болуы Артуро Аргентина өнеріндегі ерекше революциялық кезеңнің бастамасы болды. Журнал өкілдік және символдық өнерге құрылтайшылардың ортақ қарсылығын білдірді. Алайда журналдан екі өнер тобы пайда болды. Grupo Madi, басқарды Арден Квин, Косице және Ротфусс. Малдонадо мен Прати бастаған Asociación Arte Concreto-Invención.[4]

Әсер етеді

Латын Америкасы өнер әлемінде болған алғашқы әсер Бетон өнері шығармаларынан шыққан Хоакин Торрес-Гарсия. 1936 жылы Торрес-Гарсия өнертабысқа сілтеме жасап, импрессионизм немесе кубизм сияқты жаңа өнер стильдерін қолданатын қозғалыстар туралы айтты.[5] Торрес-Гарсиядан Бетон арт-қозғалысының толығымен келді. Малдонадо AACI-ға айтарлықтай әсер етті, өйткені ол суретшілер мен өнер туындыларына тыйым салды. Оның саяси көзқарасы оның өнер туындыларына деген көзқарасына әсер еткен сияқты. Малдонадо а Марксистік Латын Америкасындағы жаңа революциялық қоғамдық қозғалыста AACI құрған өнерге белгілі бір утопиялық амбициялар болды. AACI мүшелері көрсеткен саяси көзқарастар көбінесе коммунистік және біршама социалистік болды.[6] Сияқты суретшілердің пуристикалық эстетикасын бір уақытта қадағалай отырып Пиет Мондриан және Тео ван Дитсбург. Өнер тобы тез арада өнер әлемі арасында толқындарды бастады және 1946 жылға қарай Прати мен Мальдонадо Швейцариядағы нақты бетон суретшілерінің бірін қызықтырды, Макс Билл.[7]

Артуро журналы

Жоғарыда аталған журнал AACI мүшелерінің ресми түрде топ болып бірге болғанға дейінгі алғашқы жұмысы болды. Бетон өнерінің қозғалысын бейнелеу үшін «өнертабыс» және «кесілген жақтау» ұғымдары қолданылады.[1] Бұл терминдер «Артуро» журналын шығарудан басталған және, мүмкін, бетон өнері қозғалысына ең ерекше үлес болып табылады. Арден Квин өнертабыс туралы талқылады Артуро бірінші мақала. Ол өз шығармаларында экспрессионизмге, сюрреализмге және кез-келген реализм түріне қарсы көтерілді.[5] Бұл топтың және жалпы нақты суретшілердің ортақ тақырыбы. Артуроның пайда болуына қатысты Ана Дж.Позци-Харрис былай деп жазды: «1940 жылдардың басында Аргентинада бірде-бір суретші немесе қозғалыс Артурода немесе Бетон мен Мадий суретшілерінің алғашқы көрмелерінде ұшырасқандармен шынымен салыстыруға болатын идеяларды ұстанбады. Көрмеге шолу Осы кезеңдегі ең табысты аргентиналық суретшілер классикалық және академиялық, көркем және романтикалы және экспрессионистік деп жіктелуі мүмкін стильдерде жұмыс істегенін көрсетіңіз ».[2] Журналға сипаттама беру үшін мұқабада Томас Мальдонадоның гравюрасы бейнеленген, ішкі беттерінде осы суретшінің және Лиди Пратидің бірнеше бөліктері көрінген. Сондай-ақ Эдгард Бейлидің, Дюла Кошиценің, Торрес-Гарсияның, және Висенте Хуидобро және Мурило Мендес, және жобалар Виейра Да Силва, Торрес-Гарсия, Аугусто Торрес, Кандинский, Мондриан және Ротфус.[2] Журналда голландиялық суретші Тео Ван Дитсбургтің әсерінен көрінеді. Ол «Бетонды бояудың негіздері», Парижде, 1930 жылғы сәуір.[5] Ван Дитсбург бетон өнерін сипаттай отырып,

«1) Өнер жалпыға ортақ.

2) Көркем шығарма орындалмас бұрын оның рухымен ойластырылып, толығымен қалыптасуы керек. Ол табиғаттың берілген формаларынан, сезімталдықтан да, сентименталдан да ештеңе алмауы керек. Біз лириканы, драматургияны, символиканы және т.б.

3) Сурет толығымен таза пластикалық элементтермен, яғни жазықтық пен түстермен салынған болуы керек. Суреттелген элементтің «өзінен» басқа маңызы жоқ.

4) суреттің құрылысы, сонымен қатар оның элементтері қарапайым және көзбен басқарылатын болуы керек.

5) Техника механикалық, яғни дәл, антиимпрессионистік болуы керек.

6) абсолютті айқындыққа ұмтылыңыз ».[5]

Бетон өнеріне арналған бұл нұсқаулар Артуроға өз туындыларын жасау кезінде барлық салымшыларды шынымен біріктірді. Олардың ұқсас сенімдері түсіндіруге болатын барлық өнерді сынға алып келді, AACI олардың еңбектерін қарапайым және түсіндіру формаларымен қарағысы келді.

Madí және AACI

Басылымынан Артуро, Аргентинаның екі ұқсас өнер тобы пайда болды. Жоғарыда аталған топтар екеуі де бетон өнерінің көркемдік стиліне сенді, дегенмен олардың бұл түрдегі көзқарастары әр түрлі болды. Мадидің мүшелері әртүрлі тәсілдермен жұмыс істеді; Буэнос-Айрес көшелерінде олар жиі шағын плакаттар мен буклеттер таратты. Олар журналды шығарды Arte Madí Universal 1947-1954 ж.ж. және бейнелеу өнері, поэзия, музыка және орындаушылықты араластырған көркемөнер көрсетілімдерін ұйымдастырды.[4] Олардың өнері материалдарды және осы материалдардың шындықтарын ерекше атап өтті, көбінесе олардың жұмыстарына капсула салу үшін таңғажайып пішіндегі кенептер мен жақтаулардың әдеттегі шеңберін өзгертті. 1946 жылы екі топ өздерінің манифесттері арқылы бөліну және әртүрлі күн тәртібін жария түрде жариялады. AACI үшін Малдонадо 1946 жылы наурызда Salón Peuser-дегі алғашқы көрмесінде «Manifiesto Invencionista» (Инновациялық Манифест) оқыды. Мадилер өздерінің Манифестін Мадини (Madí Manifesto) 1946 жылдың тамызында Francés de Estudios Superiores институтында толығымен оқыды.[2] Екі топ та жасаған өнердің көп бөлігі атақты Аргентина президентінің кезінде болды Хуан Доминго Перон. Перон Аргентина армиясының бұрынғы полковнигі болды, ол билікті өз мойнына алды Аргентина Президенті 1946 жылы ақпанда. Перонның «авторитарлық» үстемдігі көпшілігі «фашистік» деп атады, 1955 жылға дейін Аргентинаны бақылауда ұстау үшін жаппай үгіт-насихат, жаппай үндеу және тікелей қысымшылық шараларын қолданды. Ғалымдар Перон дәуіріндегі саяси климат екеуіне де тікелей әсер етті AACI және Madí. Екі партия да өздерінің коммунистік ықпалын пайдаланып, Перонның күн тәртібімен күресуге тырысты.[2]

Таңдалған шығармалар

Сериялық құрамы: Жасаған бөлігі Лиди Прати, 1948 жылы жасалды және Буэнос-Айрестегі Латын Америкасы өнер мұражайында өтті. Голландиялық суретші Пиет Мондриан Тарихи тұрғыдан Прати өнеріне шешуші әсер ететіндігі анықталған және осы шығарма мен оның туындылары туралы байланыстар жиі кездеседі. Бұл өнер туындысы жүйелік геометриялық абстракция тақырыбын көрсетеді, оны әртүрлі қызыл, ақ және қара тіктөртбұрыштар немесе торлар түрінде бір-бірінен бірдей қашықтықта орналасқан төртбұрыштар арқылы түсіндіруге болады. Бірдей қашықтықтағы геометриялық фигуралардың бұл стилі AACI-дегі әр түрлі суретшілерден жиі байқалды.[8]

Coplanar Nº13: Жасаған өнер туындысы Хуан Меле 1946 ж. ол ағаштан жасалған, майлы бояумен боялған және кескіндердің әрқайсысының артында темір таяқшамен жалғасқан үш түрлі пішіннен тұрады. Қолданылған стиль көрерменге геометриялық нысандардың артында қабырға алдында қалқып жүретін көрінісін береді. Меле жиі әртүрлі фреймдермен, фондармен және түстермен тәжірибе жасады. Бұл шығармада оның ерекше көркем форматы оңай танылады. Coplanar Nº13 бір мезгілде AACI негізгі құндылықтарын оның әмбебаптылығында және ешқандай символизмнің немесе өкілдік әсердің болмауында көрсетеді.[9]

Композиция: Бұл кенепке сурет Томас Малдонадо тіктөртбұрышты пішінді қалыптастыру үшін кесіндінің ортасына жақын орналасқан әр түрлі ендегі түрлі-түсті және қара сызықтарды бейнелейді. Бұл шығарма 1950 жылы жасалған және қазіргі уақытта Аргентинадағы Ұлттық бейнелеу өнері мұражайында сақтаулы. Картинаға қатысты автор Мария Амалия Гарсия «Композиция осы тірекке жазылған әр түрлі элементтер арасында пайда болатын кернеу арқылы ақ бетті көтеруге тырысатын неопластикалық постулаттарға негізделген ».[10]

Үшбұрыштың дамуы: Малдонадоның кенепке салған тағы бір майлы бояуы, онда әртүрлі өлшемді үшбұрыштар және кенепте түсіп жатқан бірнеше қиылысатын қара сызықтар бейнеленген. Қазіргі уақытта ол Нью-Йорктегі Заманауи өнер мұражайында өткізілуде. Шығарма геометриялық абстракцияны көрсетеді және AACI-мен байланысты деп саналатын кез-келген өнер туындысының қатаң режимін ұстанады.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б «Аргентинадағы бетон өнері. Тарих 4». cvaa.com.ar. Алынған 2017-12-06.
  2. ^ а б в г. e Джоргелина Позци-Харрис, Ана (2007). МАРЖИНАЛЫҚ БҰЗЫЛЫСТАР: АРЖЕНТИНАДАҒЫ БЕТОНДАР ЖӘНЕ ЖАСАЛҒАН ӨНЕР, 1940-1955 жж.. Остин, Техас: Техас университеті. 1-12 бет.
  3. ^ «Art & Art MALDONADO Tomás». www.artandartcollection.com. Архивтелген түпнұсқа 2017-11-16. Алынған 2017-11-15.
  4. ^ а б в «Бетон өнертабысы | өнер тобы». Britannica энциклопедиясы. Алынған 2017-11-17.
  5. ^ а б в г. «Аргентинадағы бетон өнері. Тарих 3». cvaa.com.ar. Алынған 2017-12-01.
  6. ^ Тейт. «Asociación Arte Concreto-Invención (Бетон-өнертабыс өнер бірлестігі) - Art Term | Tate». Тейт. Алынған 2017-11-17.
  7. ^ Баттити, Флоренция (2002). Аргентиналық абстрактілі өнер. Буэнос-Айрес: Fundacion Proa. 68-69 бет.
  8. ^ «Лиди Прати 1970 жылдардың өнерін жасады ... 1948 ж. | Артнет жаңалықтары». artnet жаңалықтары. 2016-04-14. Алынған 2017-12-06.
  9. ^ «Art & Art MELÉ Juan». www.artandartcollection.com. Архивтелген түпнұсқа 2017-10-23. Алынған 2017-12-06.
  10. ^ NSNC, grupo. «Композиция (Composición) - Малдонадо, Томас». www.bellasartes.gob.ar. Алынған 2017-12-06.[тұрақты өлі сілтеме ]